Книга: Величайшее благо - Оливия Мэннинг

Главной проблемой романа, на мой взгляд, является отсутствие любви. И речь не о романтическом или нравственном чувстве, а об отношении автора к своим героям. Мэннинг постаралась показать персонажей с самых неприглядных ракурсов. Все они паразитируют друг на друге, не умеют считать деньги и работать, ненавидят иных: англичане - румын, румыны - евреев. Там даже один русский затесался, но и он лучший образчик паразита на теле Британии.

С самого начала романа молодые Принглы - Гай и Гарриет. И кажется, что вот она свежая кровь, рациональные, мыслящие не стереотипно молодые люди. Гай работает (кажется, это вообще единственный полезный для общества персонаж) и дружит со всеми (кажется, его не возможно не любить). А Гарриет обустраивает быт и старается жить по совести. Но автор и здесь не оставляет читателю права на веру во что-то хорошее. Смерть котенка нужна была лишь для того, чтобы показать - Гарриет считает румын за нелюдей. А Гаю она отводит роль бесчувственного мужа. Он, конечно, хороший, но на чувства жены ему наплевать. Сколько бы она не говорила, что ей не хочется проводить вечера с его бывшей, Гай останется глух и даже отдаст роль жены в любительском спектакле той самой Софи.

Да, к стати, о спектаклях. Что это за любовь англичан или английских авторов ставить любительские спектакли в проходных книгах (напомнило "Деву в саду" - посредственный роман А.С.Байет)? О чем, зачем, к чему? Если кто-то знает, напишите в комментариях, пожалуйста

Очень все не нравятся и даже бесят, но оторваться совершенно невозможно. Тут и очень теперь, к сожалению, всем нам знакомое чувство страха перед будущим, и подавляемая паника, и эскапизм, и вспышки весёлости, и любовь во всех возможных геометрических фигурах — главная из которых, конечно же, зацикленный на себе кружок.

Сюжет не движется, герои не совершают поступков. Они ходят по ресторанам, гостям, ставят спектакль и надеются, что войны не будет. Такой пир во время чумы...

Все события происходят в самом начале Второй Мировой войны, когда во всю идет наступление на европейские города. И это ощущение наступающего ужаса (о котором я конечно знаю, а герои нет) самое интересное и одновременно ужасное в романе.

Мне все время хотелось начать трясти главных героев, чтобы они хоть немного пришли в себя. «Одумайтесь, нужно бежать! Какой спектакль...о чем вы вообще думаете!»

Роман мне не понравился совсем. В нем нет ни одного героя, вызывающего эмпатию или которому хочется сопереживать. Было интересно почитать про традиции и особенности румынской культуры.

Гарриет кажется, что она хорошо понимает, каков ее муж, однако, в новой, незнакомой стране приходится столкнуться с тем, что проекты Гая и его многочисленные друзья и знакомые имеют больший приоритет, чем собственная жена. Так Гарриет приходится учиться самостоятельно справляться с кризисами на фоне разворачивающейся войны.

Трилогия - летопись военных лет от лица обычных людей на периферии катастрофы, которые пытаются жить на уходящей из под ног почве.

Еще это история об отношениях, как непросто разобраться в другом человеке, как тяжело принять человека, который так не соответствует нашим представлениям о том, как должно поступать.

Позиция резонера не сформирована окончательно. Благодаря диалогам, на которых и выстраивается сюжет, автор показывает разные политические позиции на происходящие в Европе события. Некоторые из мнений показались мне безумными, но лишь по той причине, что у меня есть преимущество: я знаю, чем всё закончится. Интеллигенция же того времени была в замешательстве. Ощущение неопределённости, смена идеалов - это то, как можно охарактеризовать всю первую часть Балканской трилогии. 

В анонсе сказано, что молодые супруги Гай и Гарриет постепенно узнают друг друга, но кажется, что они ведут себя как люди, прожившие вместе уже целую жизнь. Может быть, такой эффект возникает потому, что О. Мэннинг уже находилась в зрелом возрасте, когда писала свою балканскую трилогию, вкрапляя в нее биографические воспоминания. Особого узнавания я не увидела: Гай вообще почти никогда не говорит ни с Гарриет, ни с кем-либо - о ней, а она сетует на одно и то же – что он больше интересуется работой, другими людьми, своими проектами, чем ею. Но их личная жизнь в книге не рассказана, все, о чем пишет О. Мэннинг, находится на виду, и отношения здесь сводятся к разговорам, встречам, выпивкам и ужинам в ресторанчиках с таким же, как они, в ожидании, когда все это, наконец, закончится и можно будет уехать в Лондон.

Без динамики сюжет тормозит и в конце концов зависает, поскольку вся описываемая публика пребывает «вещью в себе» вне времени и места, а, значит, шум бытия доносится до нее издалека, а сами они относятся к нему слегка индифферентно, сосредоточиваясь в основном на себе. Из-за этого, привыкнув к манерам героев и влившись в их дискурсы, ты скоро начинаешь чувствовать, что они с их мелким экзистенциальным масштабом начинают надоедать, особенно потому, что ни одному из них по-настоящему не удается симпатизировать, никто из них не интересен по сути – ни Гай с его распахнутостью в социальную активность, ни Гарриет с ее буржуазностью, ни Якимов со своим обжорством и пофигизмом, ни Кларенс со своими комплексами, ни уж тем более ни Софи или Белла. В книге много промежуточных героев, которым автор дает колоритные характеристики, но они мелькают, как в хороводе, также составляя фон разговорам главных героев.

Прочиталось легко, местами даже не без любопытства, но поскольку это трилогия, возник серьезный вопрос: настолько ли история Гая и Гарриет мне интересна, чтобы осилить еще два тома? И я решила повременить с продолжением. В мире много других книг.