Текст книги "Высоким слогом о тебе, мой Крым 2022"

Высоким слогом о тебе, мой Крым, 2022 (поэтический сборник сонетов и венков сонетов)
Составитель: Н.В.Плаксина

На обложке использована картина лауреата конкурса-фестиваля «Образ Крыма-2018» Александра Милюкова, г. Ярославль.

Творческий совет: Н. В. Плаксина, И. В. Коляка, О. Ю. Гаценко, Л. В. Фокин

Издание книги посвящено восьмисотлетию рождения СОНЕТА, изысканно – поэтического высокого жанра, и трёхсотлетию русской сонетианы.

© Коллектив авторов, 2022

© Малышева Галина Леонидовна (ИД СеЖеГа), 2022

Предисловие

Четвёртый сборник «Высоким слогом о тебе, мой Крым-2022» традиционно представляет читателям, любителям высокого жанра поэзии, новые сонеты и Венки сонетов, тематику которых подсказывает название томика. Цель его, как и задачи сборников 2019–2021 годов, а именно: собрать хрестоматию сонетов и Венков сонетов современных поэтов о Крыме. Оригинальность названных коллективных сборников в том, что в них напечатаны произведения, раскрывающие неповторимость Крыма. Состав авторов удивителен. Не только Россия с Крымом представили своих поэтов, страницы украсили произведения поэтов из разных стран ближнего и дальнего зарубежья.

Работа над книгами вообще – это сохранение и приумножение творческого потенциала нации, формирование и развитие общероссийской Гуманитарной платформы. Проект «Высоким слогом о тебе, мой Крым» направлен на выявление поэтических талантов, поддержку и развитие у них мотивации к творческой деятельности; на нравственное и эстетическое воспитание широкого круга читателей; на развитие творческих способностей у любителей поэзии, школьников и молодёжи.

Творческое общение литераторов Крыма и Москвы стало возможным после событий Крымской весны (март 2014 г.).

В декабре 2015 года в Москве, в МИОО, проходила очередная, VIII Международная научно-методическая конференция «Филологическая наука и школа: диалог и сотрудничество» в Москве, куда из Крыма были приглашены Нина Плаксина и Ирина Коляка. Теперь это уже прекрасная история. Деловой шаг поэтов Москвы получил убедительное продолжение. Переброшен мост в высоком, поэтическом мире между Москвой и Крымом. В 2016–2018 годах проходили встречи в Коктебеле, Судаке, а в 2019 году местом встречи поэтов – сонетистов стал город Щёлкино. Это был XI Симпозиум Международного научно-творческого семинара «Школа сонетов». Руководитель – доктор филологических наук Олег Иванович Федотов, профессор кафедры русской классической литературы института Филологии МПГУ, доктор филологических наук, член-корреспондент Международной Академии педагогического образования с 2000 года, член Союза писателей СССР с 1996 г., Председатель Международного научно-творческого семинара «Школа сонета» с 1994 г. Член двух учёных советов по защите кандидатских и докторских диссертаций.

Приятно напомнить, что открытие одиннадцатого симпозиума «Школы сонетов» прошло в ДК «Арабат г. Щёлкино, где участников приветствовали руководство самого молодого города Крыма и жители его. Каждое лето городок у моря превращается в поэтическую столицу. Городская библиотека, Библиотечный дворик, Актовый зал второй средней общеобразовательной школы, Беседка, визитная карточка города Щёлкино, её площадка, «Крымские дачи» принимают поэтов.

На базе собранного практического материала может быть открыта уникальная, интерактивная экспозиция при любом литературном музее и потом выделена в отдельный музей, что позволит увеличить туристическую привлекательность Крыма. Данные материалы могут быть использованы и для формирования отдельных образовательных программ и уроков для старшеклассников.

Историческим событием стало открытие музея фестиваля «Славянские традиции», которое провела создатель и руководитель фестиваля «Славянские традиции», поэт, прозаик, член Союза писателей России, кандидат социологических наук И. С. Силецкая. Книги поэтов – сонетистов стали первыми экспонатами эксклюзивного музея. Терраса пансионата «Крымские дачи» превращается летом в площадку творческих вечеров.

2022 год – не исключение. Крым, Коктебель – сонетная столица. В течение года шла интересная работа по строфике сонетов, появились Венки сонетов по предложенному магистралу, венки – дуэты и коллективные Венки сонетов. Открывает сборник коллективный венок сонетов, адресат авторов которого широко разбежался по географической карте. Это подчёркивает распространение заинтересованности литераторов к высокому поэтическому жанру. Магистрал к Венку сонетов «Воистину прекрасен наш союз» написал Председатель «Школы сонетов» Олег Иванович Федотов и посвятил его XV симпозиуму «Школы сонета» в Коктебеле. Тему подхватили поэты разных стран.

В четвёртом сборнике «Высоким слогом о тебе, мой Крым – 2022» большое внимание уделено талантливым, известным людям, которые не просто посетили Крым, а ярко рассказали о нём в своих произведениях, обогатили, оказали влияние на развитие культурной жизни.

Поэт из Санкт-Петербурга, Олег Гаценко, написал Венки сонетов по мотивам произведений А. П. Чехова и Л. Н. Толстого.

В Ялте, в Богом данном, удивительном месте, разыгрался «негаданный роман». Поэт так раскрыл южнобережную живописную красоту края, что читателю сразу стала понятной причина, по которой никак не могли не развиться глубокие чувства Лирических героев. Поэтическая экскурсия по произведениям классиков интересна и поэтам, и гостям Крыма.

Осенним Крымом восхитилась поэтесса из городаХабаровск Мария Целуйко. В ярких красках предстали экзотические «герои» Крыма: мистический Кара-Даг, ласковый Мисхор, волнующий сердце Агармыш, зовущие глубины южного неба, гребни скал Бахчисарая и лесистые горы Старого Крыма, живая новейшая трасса «Севастополь-Керчь» – весь удивительный многоязычный мир дивного Крыма, где «Русью пахнет».

Два Венка сонетов посвятил классику русского сонета, певцу коктебельских берегов, художнику – мастеру акварели, литературному и художественному критику, Максимилиану Волошину, поэт из Москвы Виктор Алимин.

Ирина Коляка расширила тему поэтического благодарного сообщения о писателях, она рассказала об Александре Грине и Константине Паустовском, посвятив Венки сонетов Великим романтикам, обогатившим историю литературного Крыма. Хочу под– черкнуть, что в 2015 году именно поэтесса из Крыма Ирина Коляка первая написала Венок Венку сонетов.

Крыму посвящён Венок сонетов Адольфа Зиганиди, поэта, постоянно воспевающего свою малую Родину, Ялту. На этот раз разговор, словно мимоходом, о Крыме, но больше – о Греции. События в жизни так «переплетаются в один кровавый жгут», что, кажется, сами страны находятся рядом. «Этюдом в дыму истории» стали похождения Одиссея. Сама жизнь его, словно «эпопея Трои», полна приключений и испытаний. Герой Гомера побывал в Балаклаве, с позором бежал от мужественных лестригонов. Страницы сборника украсил Венок сонетов «Наш Гомер», он о греческом авторе знаменитой поэмы «Одиссея» – Гомере.

Организованная Леонидом Фокиным конкурсная подборка сонетов «Коктебельки из страны волошинских ветров», сонеты Людмилы Медведь и других уже названных авторов представляют разнообразие строфики жанра.

Венок сонетов автора данной статьи «Зовёт, ведёт нетленная строка», издание книги «Высоким слогом о тебе, мой Крым-2022» посвящены восьмисотлетию рождения сонета, изысканно – поэтического высокого жанра, и трёхсотлетию русской сонетианы.

Данная работа над книгой и серия других книг не является законченной, а продолжается и в настоящее время доказывает её востребовательность и необходимость. Кроме того, такое количество симпозиумов «Школы сонетов», (в 2022 г. – XV-ый), авторские издания книг с сонетами, создание четвёртого коллективного сборника «Высоким слогом о тебе, мой Крым» – призвана доказать, что Русская сонетная школа на данный момент является сильнейшей в мире.

Нина Плаксина,

поэт, кавалер шести литературных медалей, из них двух медалей А. С. Пушкина, 2010 – Крым, 2019 – Россия; Заслуженный работник культуры Республики Крым, 2018 г.

К вопросу о развитии сонетных форм

С момента своего появления в эпоху раннего Возрождения, около 800 лет назад, сонетное искусство, как особая форма поэзии, переживала различные этапы своего развития. Идея яркого выражения эмоций, философского восприятия окружающего мира в виде небольшого стихотворения, написанного по правилам твёрдой формы, оказалась чрезвычайно плодотворной. Претерпевая смысловые трансформации, накладываемые историческими и национальными особенностями, эта идея обрастала новыми принципами рифмовки, структурной и семантической организацией. В результате в поэзии окончательно сформировалось отдельное направление сонетного жанра, которое строится по определенным канонам. Эти правила были органично восприняты в русской поэзии. Перевод сонета Жака Вале де Барро “Grand Dieu, tes jugements sont remplis d’équité», выполненный Тредиаковским в 1735 году, считается рождением российского сонета. На дальнейшее развитие этого жанра в России наибольшее влияние оказали французская, итальянская, английская сонетные школы, чьё доминирующее влияние можно наблюдать во всех национальных поэтических традициях. Английский сонет набрал особую популярность уже в наше время, благодаря появлению знаменитых переводов Маршаком сонетов Шекспира.

Кроме собственно сонетного жанра параллельно сформировался и большой пласт теоретический исследований сонетного искусства. Эта тема в отечественном литературоведении развита достаточно глубоко в работах Л. Гроссмана «Борьба за стиль»,

Б. С. Михайличенко «Теория сонетного жанра», В. А. Пронина «Сонет – мир в миниатюре»,

И. Бехер «Философия сонета», В. М. Жирмунского «Теория стиха», Г. Шенгели «Техника сонета», Ю. М. Лотман «Анализ поэтического текста». В них, с учетом романтической парадигмы, тех или иных исторических аспектов, анализировалось соотношение между синтаксической и содержательной структурой сонета, его внешней и внутренней формой. Данные исследования отличаются разноплановым характером. Литературоведы, филологи пытаются понять истоки сонетного жанра, проследить его развитие в национальных литературах, отметить основные тенденции его развития.

Немало о сонете написано и поэтами серебряного века, работавшими в этом жанре, В. Брюсовым, А. Белым, и др., а также переводчиками поэзии Л. Гинзбургом, А. В. Карельским, М. Л. Гаспаровым, и др.

Ряд работ и литературных экспериментов посвящено исследованию структурного многообразия сонетов, их строфике, типам рифмовки, метрике, а также графическим, звуковым, интонационным, лингво-стилистическим способам организации. Поскольку внешняя форма сонета находится в диалектической взаимосвязи с его структурой, при экспериментировании с формой внутренняя организация сонета становится его доминирующим признаком.

Тем не менее, сегодня тенденции сонетного жанра получают новый импульс развития, обрастают новыми структурными и семантическими изменениями, что очень хорошо просматривается по результатам литературных практик, организованных Леонидом Фокиным в онлайн формате на страницах Интернет-портала. Как результат творческих экспериментов, рождаются и поддерживаются новые сонетные формы: Коломенский сонет (предложен Романом Славацким), Рузский сонет, Приморский сонет, сочетающие катрены с двустишьями, терцетами и пятистишьями. Однако наибольшее признание у авторов и читателей получили вариации классического построения сонета из двух катренов и двух терцетов. Безусловным лидером данной экспериментальной формы является Киммерийский (Крымский) сонет со структурой 4-3-3-4. Его строфика была обозначена на Волошинском фестивале (Щёлкино, Коктебель, Феодосия) в 2020 году. Там же, в Щёлкинской библиотеке, 3 сентября был прочитан первый сонет в такой форме, поэтому эту дату можно считать днем рождения Киммерийского (Крымского) сонета, написан он был накануне, 2 сентября, Леонидом Фокиным. Перспективным также является Питерский сонет 4-3-4-3. Его строфика предложена автором данной статьи 27 января 2021 года в сонете «Гроза над Балтикой». Данные варианты отличаются особой мелодикой звучания, что придаёт исключительную эстетическую красоту литературному произведению, написанному в этих формах. Тем не менее, для систематизации в этом направлении целесообразно рассмотреть всю возможную сонетную матрицу классического катренно-терцетного построения:

4-4-3-3 (классический сонет) / 3-3-4-4 (опрокинутый сонет) / Киммерийский (Крымский) сонет 4-3-3-4 (половинный и половинный-опрокинутый)/ Питерский сонет 4-3-4-3 (два половинных) / 3-4-3-4 (два половинных-опрокинутых) / 3-4-4-3 (опрокинутый и половинный).

Предлагаемые новые формы сонетного жанра часто выглядят оригинальными, но надо понимать, что они исследуются в рамках литературных практик не ради собственно формы, а как потенциальный новый инструмент для создания выразительного эмоционального посыла читателю. Этот посыл в сонете формируется за счёт напряжения, создаваемого соотношением симметрии и асимметрии, гармонии и дисгармонии. Тем не менее, данное правило часто нарушалось и нарушается как признанными классиками, так и современными поэтами. Причём, это нарушение канонов семантического построения сонета далеко не всегда приводит к выхолащиванию эмоциональной составляющей произведения, а ведь именно эмоциональное воздействие является главной движущей силой любого искусства. Многие сонеты гениальных поэтов серебряного века: М. Волошина, Н. Гумилева и др. являются вершинами поэтического мастерства, но при этом их, в большей степени, можно отнести к пейзажным стихотворениям в сонетной форме, нежели к каноническим сонетам.

Существует достаточно большое количество литературоведов, строго придерживающихся канонической парадигмы сонетного жанра и критикующих любое отступление от традиций. Часто это является сдерживающим фактором в развитии данного вида поэзии. Тем не менее, кроме философско-содержательных сонетов, имеющих классическую семантику: теза – антитеза – синтез, в рамках литературных практик были созданы замечательные пейзажные зарисовки Татьяной Игнатьевой, Виктором Алиминым, Алексеем Фоминым и др. Ряд сонетных произведений носит эмоционально-патетическую окраску. Ярким представителем поэтов данного направления является Нина Плаксина с произведением «России сердце – мой любимый Крым». Это венок сонетов с полным правом можно отнести к новой жанровой разновидности сонетного искусства – Сонетной оде.

Таким образом, в современной сонетистике целесообразно, не принижая значения классического сонета, отдельно выделить и развивать новые направления сонетного искусства.

Очевидно, что проводимые творческие эксперименты и литературные изыскания могут оказаться плодотворными и получить дальнейшее развитие в произведениях различных авторов. Однако объективную оценку данным попыткам новаторства может дать только время и вдумчивый неравнодушный читатель.

О. Ю. Гаценко,

доктор технических наук, поэт, победитель, лауреат и финалист многих литературных российских и международных поэтических конкурсов.

Воистину прекрасен наш союз
Коллективный венок сонетов, посвященный XV симпозиуму «Школы сонета» в Коктебеле

Олег Федотов
Москва

 
Воистину прекрасен наш союз,
отпетые поклонники сонета!
Нам не с руки слагать печальный блюз,
ведь наша песня далеко не спета!
 
 
Был местом первой встречи некий вуз
с прославленным «поющим факультетом»,
где сами музы, и любимцы муз —
все педагоги, барды и поэты!
 
 
Сонетной школе двадцать восемь лет,
восьмую сотню разменял сонет —
учёл Лентини тонкий счёт астрала,
сонетную качая колыбель,
знал наперёд, что встретит Коктебель
нас для торжественного Магистрала!
 

 
Воистину прекрасен наш союз, —
говаривал, бывало, в щит глазея,
любитель страстный девственных медуз,
богами наречённый быть Тезеем.
 
 
Сторонник переменных анакруз
и женских окончаний: «Пиренеи
измерить сапогом я не возьмусь,
а Апеннины, – утверждал, – сумею.
 
 
Глазливая потребна мне жена,
когда по зову первому она
любую блажь надменного поэта
резцом ресниц переиначит в твердь».
Огонь и воду переплавят в медь
отпетые поклонники сонета!
 

 
Отпетые поклонники сонета!
У нас хлопот сегодня полон рот:
метание каменьев в огород
из катапульт катрена и терцета.
 
 
В регистрах всё – от баса до фальцета,
а в ритмах – барыня или фокстрот,
прямой порядок, задом наперёд?
Желудок нынче крепок у рунета.
 
 
В прямом порядке видится нам флюс,
его желательно бы перестроить.
К примеру – вот сонет вам стиля рюс…
Катрены сократив, терцеты строить
и – чтоб не волновать, не беспокоить,
нам не с руки слагать печальный блюз.
 

 
Нам не с руки слагать печальный блюз,
никчемна скорой помощи карета,
мы неизменно сохраняем вкус
к сцеплению катренов и терцетов.
 
 
И вот мы снова дружно держим курс
в Причерноморье на исходе лета,
чтоб укрепить наш дружеский союз,
взаимным вдохновением согретый.
 
 
Ничто не остановит нас теперь,
издалека нас манит Коктебель —
как рифма в завершение куплета.
В сонетной школе каждый впрок урок,
в волшебный строй сведём рисунок строк,
ведь наша песня далеко не спета!
 

 
Ведь наша песня далеко не спета!
Четырнадцать поэтов вкруг костра
собрались и сплели венок сонетов,
на славу постарались Мастера.
 
 
Неправда, что сонет по трафарету
слагается, его репертуар
вмещает все: новаторство и ретро,
как с финишем соединённый старт;
 
 
он предназначен для многоголосья,
поэтов и народов, ровно восемь
прошло веков, как покорил он муз.
Плюс двадцать восемь лет сонетной Школе —
(два раза по четырнадцать!) – давно ли
был местом первой встречи некий ВУЗ?
 

 
Был местом первой встречи некий вуз?
Эпитет «некий», впрочем, не удачен:
там был Парнас, учёности Эльбрус
и Школа сонетологов – в придачу!
 
 
Все те, кто под присмотром строгих муз
четырнадцатистишием захвачен,
образовали творческий союз,
чей бодрый дух поныне не утрачен.
 
 
Стремглав промчались двадцать восемь лет,
нас вдохновлял и искушал сонет,
и исподволь воспитывал при этом.
Поклонники четырнадцати строк
закольцевали правильный венок
с прославленным поющим факультетом.
 

 
С прославленным поющим факультетом,
справляющим свой славный юбилей,
все вместе мы плетём Венок сонетов —
триумф симпозиумов-ассамблей.
 
 
Он – дар Творца, заслуженный трофей
моцартианской гильдии поэтов,
где с неофитом каждый корифей
поделится, шутя, своим секретом.
 
 
Гармония сонета словно мелос,
скажу, представ пред истиною смело,
что дружбой с сонетистами горжусь,
как принятый эскадрою кораблик,
вливаюсь я в содружество ансамбля,
где сами музы и любимцы муз.
 

 
Где сами музы и любимцы муз?
Строфой к строфе в искомом резонансе
Сонетного венца, как нитью бус,
Сомкнём ряды в соавторском альянсе.
 
 
К Волошину приедем без обуз —
На Карадаг, где, словно на Парнасе,
Изведаем воды Кастальской вкус,
Стреножа киммерийского Пегаса.
 
 
Постигнем тайны, скрытые в словах,
Рождённых от души, не впопыхах,
Сонетными канонами согретых.
Магический огонь полётных фраз
Пусть каждого коснётся сотни раз,
Все педагоги, барды и поэты.
 

 
Все педагоги, барды и поэты,
читатели – студенческая рать,
когда «Литературная газета»
умела на умы страны влиять…
 
 
Как воплощенье пушкинских заветов
сонет явил гармонию и стать,
чтоб творчества взыскующих поэтов
своим очарованьем обаять.
 
 
МПГУ… Июньский юный ливень,
дыханье жизни, взгляд слегка наивен…
На все вопросы вроде есть ответ.
Канона раздвигаются границы,
в единый том слагаются страницы:
сонетной школе двадцать восемь лет.
 

 
Сонетной школе двадцать восемь лет.
как будто книгу мы перелистали,
как будто в дом вернулся монумент,
умаявшись стоять на пьедестале.
 
 
Остра строка сонета, как стилет,
отлитый из легированной стали
и начертавший надпись на скале
о том, что истину не там искали.
 
 
Земли, милей, чем Крым, на свете нет,
недаром Дом поэтом здесь построен, —
порывов творчества приоритет,
изысканно-радушен, светел, строен
и как-то по-волошински просторен.
Восьмую сотню разменял сонет.
 

 
Восьмую сотню разменял сонет,
вобрав красоты песенного края;
страмботто сицилийских кастаньет
в его строках звучит, не умолкая.
 
 
Эпоха Возрождения. Рассвет.
Великий Дант созвучьями играет.
Ему без Беатриче счастья нет,
без Лауры Петрарке не до рая.
 
 
Мицкевич, Пушкин посетили Крым,
признав его святилищем своим,
из лона моря – розовым кораллом.
Канон сонета создан на века.
Да не замрёт нетленная строка!
Учёл Лентини тонкий счёт астрала.