Текст книги "Никто никогда не вернет 2007. История Первого Альтернативного"

Помню однажды за два дня до Нового года мне пришла в голову идея сделать кавер на трек «Rammstein – Mann Gegen Mann». Для этого мне были нужны полуголые мужики в масле. Я был в костюме Деда Мороза. В итоге мы снимали 12 часов вместе с Чаком, Джемом, Vj Михой и нашим монтажером Ромой Гейгертом. Чак меня потом отдельно ненавидел.

Великолепный кавер, кстати, получился. Я потом его отсматривал с большим удовольствием. Вообще я снял кавера на «Cradle of Filth – Nymphetamine», «BloodHound Gang – Uhn Tiss» и, кажется, на The Offspring. Хочу сказать, что и доли того угара, который был на съемках программы «НАХ», не было бы без моей соведущей Vj Совы.

Мы сразу нашли с ней общий язык, а потом долгие годы были не разлей вода, снимая массу разнообразных проектов. Мне кажется, что мы отлично друг друга дополняли. Познакомившись с Совой поближе, я узнал предисторию А1, и то, как она туда попала.

Тут я привожу аудиосообщение, которое Сова прислала мне, когда я писал этот нетленный труд.

Vj Сова:

Конечно я помню, как я пришла на канал. История очень интересная. Была у нас, значит, группа Слэдж (продюсером которой был Виктор Логачев). Четыре участника этого коллектива были «фром Лондон», а я была «фром Раша». Они читали рэп на английском, а я читала рэп на русском.

Вот отсняли мы клип и Виктор стал ходить по Москве, искать, где же этот клип можно показать. Ходил-ходил, набредает на канал, вещающий на два подъезда под названием Neo TV. У руля там сидит некто Зернов – человек любил алкоголь и с Виктором у них сразу же нашлись общие темы.

На этом же канале тусовались Анечка – режиссёр, оператор Каспер и звукорежиссёр Сид. Мы сразу нашли общий язык, потому что ребята были на нашем же вайбе.

Виктор предложил этому Зернову: «Давай сделаем альтернативный канал? Вы показываете одну попсу, стилей огромное количество: просто рок, инди, метал, готика и так далее…» Зернов говорит: «А почему бы и нет? Давай!»

На Neo TV начали подтягиваться разные ребята: Углава, Кравцов. Придумали премию RAMP; Сова стала с микрофоном бегать по различным мероприятиям (типа «Панков в городе») и собирать репортажи.

Но владельцы Neo TV были из другой страны, увидели, что у них там движ какой-то нешуточный происходит и послали туда представителя, который должен был за всеми наблюдать.

Подхожу я к этому представителю однажды и говорю:

– Анатолий… – Анатолий Зуб его звали, – a что по зарплате?

– Какой зарплате?

– Деньги где? Мы работаем, работаем, развиваем телеканал, премию готовим. Где зарплата?

– А зачем вам деньги?

– Ну как зачем? Еду покупать.

– На, ешь.

И даёт мне сало. Это, кстати, не шутка.

На следующий день, ну практически на следующий день, прихожу я в офис, а дверь закрыта. Ребята в соседнем кафе тусуются. В общем, владельцы канала посчитали, что мы слишком активную деятельность развернули, испугались потерять контроль и выставили нас за дверь. Региональным развитием у нас занимался человек по имени Володя Динов (хотя я могу путать, чем он занимался). Именно он нашел инвестора по имени Степан. Виктор Логачев, Андрей Голиков и Володя Динов рассказали, какой крутой у них получится телеканал, и Степан дал денег на это дело. Как сейчас помню, мне выдали на руки 300 долларов, я их спустила на какую-то фигню, после чего села за «Вектор Бокс» (эфирная программа) и начала фигарить в эфир самые крутые клипы.

Самое забавное, что до меня на канале почему-то никто не снимал никаких скетчей. После того, как «НАХ» стал популярен, Чак тоже добавил в «Свежак» шоу с переодеваниями, в которых я тоже периодически появлялся. Кого там только не было. Однажды он уломал Оливера Сайкса (Bring Me The Horizon) сыграть в его сценке про военкомат. Оливер был призывником, а Чак типа злым военкомом.

В основном, конечно, в шоу снимались отечественные музыканты, чьи клипы попадали в эфир, но и ребята типа Хеннинга Веланда проскакивали. До сих пор не могу поверить, что когда-то такое было возможным. Кстати, Чак тоже прислал мне материал, в котором рассказал, как он попал на Первый альтернативный.

Выдержка из аудиосообщения Чака:

Здравствуйте, мои маленькие любители Первого альтернативного. В тысячный раз рассказываю о том, как я попал на этот прекрасный телеканал! В 2005-м году звонит мне моя подруга Катя Весна и говорит: «Чак, привет, что делаешь?» Я говорю: «Ничего не делаю, курю травку, смотрю клипы».

– Слушай, не хочешь поработать на телеканале? А-One, который только открылся (в 2005-м году, в августе). Они ещё Корн привозили на RAMP.

– Конечно хочу! Это мой любимый канал!

В итоге я приезжаю к ним на собеседование на Старую Басманную, если я не ошибаюсь, там меня встречает Виктор Логачев. Вопросы были по типу «что слушаешь?», «кто из музыкантов нравится?» и т. д. Я спросил, а что вообще нужно будет делать? «Клипы смотреть» – ответил Виктор. Травку курить на рабочем месте он запретил. В общем, работал я там с 2005-го по 2010-й, и это было супер. Мега-круто.

Все наши сценки с переодеваниями и скетчи в программу «НАХ» мы готовили и режиссировали сами. Никакой бутафории или гардероба на канале не было, поэтому приходилось искать все для выпусков самим: костюмы разные, маски резиновые и так далее. Всё это нам оплачивал канал после покупки. Некоторых вещей банально не было в магазинах.

Я помню, как искал РПГ и буквально нашел у какого-то знакомого на метро Варшавская муляж «мухи». Я приехал, забрал базуку и поехал с ней в метро, просто положив в пакет. То есть я ехал в метро, а из пакета торчал РПГ и как-то никто на него даже внимания не обратил.

В основном мы обходились гримом и всяким барахлом из театральных магазинов, так же в ход шли разные мягкие игрушки (как минимум эмо-утка) и пластмассовое оружие.

Цитата Чака про бутафорию:

Какие-то вещи, например, костюм «восставшего из ада», рука Хеллбоя и т. д., я заказывал из-за бугра.

Однажды мне понадобился костюм маньяка из «Техасской резни бензопилой». Я нашел какой-то форум коллекционеров и пишу чуваку: «Мне нужен стафф на съемки, продай». Он такой: «Да-да, окей».

Через какое-то время я понимаю, что к беседе присоединяются другие люди и начинают всячески отговаривать парня продавать мне костюм. Мол «Ты же коллекционер, ты не можешь брать и продавать такие классные штуки хрен знает кому. Если ты продашь костюм, мы тебя исключим из тусы коллекционеров» и т. д.

Я его, кстати, все-таки продавил, и мы сняли «Техасскую резню бензопилой» в «Свежаке». А вообще, все декорации я либо заказывал в Америке, либо сам делал.

Самая крутая тема была с хромакеем (технология добавления эффектов на зеленый фон). Мы уже понимали, как он работает и могли из интернета качать фон тронного зала, поставить стул, на него положить зеленый плед из Икеи. В итоге ты реально сидел на троне. Это был верх телевидения, я такого нигде тогда не видел, чтобы человек прям в декорации с помощью хромакея сидел.

В 2006-м году штат канала начал стремительно расти.

Появились Vj Катя Весна, Vj МИХА (Михаил Осинин прославился съемками в сериале для МТВ), Vj Джем (наш главный растафари-бой), Vj Beast (главный эмобой и вокалист группы «Послезавтра»), Vj Раш (он любил Depeche Mode и был админом форума А1). Каждый виджей должен был занимать один из слотов в круглосуточном эфире.

Работали мы так: с 8 утра до 12 дня, с 12 дня до 16 вечера, с 16 до 20 вечера и с 20 до нуля. Дальше шла великолепная бессонная эфирная ночь с 00:00 до 08:00.

Как вы понимаете, это было самое отстойное время для всех. Никто не любил работать 8 часов подряд, поэтому все виджеи максимально пытались слить эту смену. Но так уж выходило, что каждому она хоть раз за неделю-две да выпадала. Так как у виджеев периодически случались форс-мажоры (то кто-то заболеет, то забухает), и иногда приходилось сидеть в эфире не с 00:00 до 8:00, а с 20:00 и до утра, ибо эфир без виджея оставлять нельзя.

Я никогда не отказывался от ночных эфиров, как, впрочем, и Чак. Единственное, когда ты работаешь 12 часов подряд, у тебя под утро начинает ехать кукуха и ты всех ненавидишь. Тем не менее, мы практически всегда брали ночные смены, когда кто-то сливался, а сливался кто-то постоянно. Был всего один раз, когда я пропустил половину ночного эфира (потому что спал).

В этот день Дмитрий Петров (продюсер А1, сейчас директор группы «The Translators») и его друг Леша Карпов (ведущий шоу «День Артиста») пили коньяк возле офиса А1 и меня угораздило с ними нарезаться. Я был так сильно пьян, что мне пришлось уговаривать свою подругу Hobbit Sam, которая работала гостевым редактором, чтобы она посидела от моего имени в эфире пока я отсыпался.

В итоге ей это быстро надоело и к трём часам мне пришлось занять свое место. Она серьёзно помогла мне выиграть похмельное время, но я сих пор не знаю, что она там и кому писала. Бывали и совсем жесткие моменты, когда могли облажаться сразу 2 виджея. Кажется, я помню эфир, когда я работал с 8 вечера до 12 дня.

Просто так в эфире сидеть было не особо круто, поэтому я решил придумать дополнительный творческий псевдоним. Я звал себя «паровозик Блейн», типа: «Запрыгивайте в вагоны, погнали по МЕТАЛЛИЧЕСКОЙ БЛЯТЬ ДОРОГЕ».

Идея мне эта пришла из-за того, что в 2006-м мне очень сильно нравилась эпическая серия книг Стивена Кинга под названием «Темная башня», а там был такой упоротый паровоз, который загадки героям загадывал. Отвечаешь правильно – получаешь шанс выжить, неправильно – тебе вилы. Это, конечно, был не обычный паровозик, а скоростной поезд, как в Японии ходят, поэтому слезть с него по пути не представлялось возможным. Настолько я впечатлился книгой «Колдун и кристалл», что в итоге к моему готическому альтер эго добавился еще этот Паровозик. Как говорит Дэвид Линч – «создал себе тульпу». Хотя это не только он говорит, это вообще в Японии в какой-то момент модно было.

У Чака, например, в эфире альтер эго не было. Он всегда писал капслоком, и зачастую даже не смотрел, что писал. У него, наверное, ПТСР какой-то был, все в КАПСЛОКЕ.

Чак:

Я помню, что я был самый неграмотный, потому что быстро писал в верхнем регистре. У нас раньше не было суфлеров и когда я снимал программу, я печатал себе текст программы на листе А4, зажимая мизинцем шифт, чтобы буквы были большие и мне было их хорошо видно.

Эта привычка сохранилась за мной в чате, я писал огромными буквами и у меня были слова «НАЧАЛО» и «КОНЕЦ». Посередине шла полная хуйня. Не «сегодня», а «СЕГОДЯН»; не «меня», а «МЕЯН». Я переставлял буквы, потому что где-то прочитал, что главное в словах – это начало и конец. То, что посередине – абсолютно неважно, человек и так все поймет.

Я так несколько лет просидел в чате, и никакие граммар-наци меня не трогали. Даже начальство на меня не ругалось, говорили: «Ну вот такой он у нас долбоеб»

Несмотря на то, что весь телеканал А1 буквально состоял из творческих людей (распиздяев), за просчеты никого особо не наказывали. Все хорошо относились друг к другу и старались друг друга подменить и в эфире, и на съемках. Виктор Логачев умудрился подобрать такой пул ведущих, с которыми было максимально приятно работать. Это было похоже на Тик-Ток Хаус, в котором все делали свой вклад в эфир крепнувшего с каждым днем телеканала «Первый альтернативный».

Эфир канала был максимально разнообразным. Средь бела дня можно увидеть клип группы Deicide, который шел за группой Tokio Hotel, а после него звучали «Черно-белые дни». При этом уже тогда в эфире было множество разных блоков, в которых крутили музыку, разбитую по стилям. Мне, как любителю дарк музыки и ню-метала, было тяжко сидеть в блоке «Электрошок», например.

В эфире А1 были:

Панк блок

Дарк-шоу

Лайт

Электрошок

ВСЕ СВОИ

MADE IN USSR

Олдыри

Олдыри 90-е

Классика жанра

Центр тяжести

Рабочий полдник

Урбана-мама

Если что-то забыл, простите!

Думаю, что можно не давать описания, ибо из названий понятно, что в этих блоках показывали.

Эфир А1 состоял из множества малобюджетных российских клипов, снятых буквально на мыльницу. У кого-то (скажем, у группы Sakura) это получалось хорошо, но у многих из рук вон плохо. Это не мешало фанатам заказывать клипы любимых российских альтернативщиков. В 2006-м кроме стандартного зарубежного музла типа Slipknot, Rammstein, Tokio Hotel, My Chemical Romance, HIM, AFI и других, в эфире постоянно звучали Amatory, Tracktor Bowling, 7000$, #####, Jane Air, Fourth Dimension, Dimension, Амнезия, Deform, Stigmata, Психея, Оригами и масса других, никому не известных групп.

Телеканал А1 давал возможность показать себя абсолютно всем – это реально рушило все правила телевидения в России. Ну и мозг аудитории, конечно. В те годы рок-музыкант мог рассчитывать в лучшем случае на НАШЕ радио, у которого был абсолютно жесткий формат и туда брали только разных поп-рокеров. А тут появляется канал, который ломает все стереотипы и берет в эфир множество новых групп.

Глава 3. Клубная культура и приезжающие музыканты

Клубная культура альтернативщиков в 2006-м уже была довольно развитой. Центровым клубом считалась «Точка», которая находилась на станции метро Октябрьская. Туда приезжало самое большое количество зарубежных музыкантов. В 2006-м году в «Точке» выступили: Lacrimosa, The Sisters of Mercy, Sodom, Satyricon, Hypocrisy, Blind Guardian, WASP, Clawfinger, Moonspell, Tanzwut и другие известные/неизвестные группы. Кстати, Lordi были частыми гостями в «Точке», особенно после победы на Евровидении. Все-таки из Финляндии было недалеко ехать.

У каждой группы были какие-то свои причуды, скажем, группа Танзвут (вроде это были они) заказывала в райдере «Нутеллу» и потом обмазывала ей стены туалета, будто это говно;

учил их макать огурец в мед и запивать водку. Но так или иначе, все эти концерты поддерживал телеканал А1, поэтому виджеи всегда их посещали. На них мы брали интервью для «Новостей» и записывали джинглы в стиле «Ю ВОТЧИНГ А1».

Удивительно, но из крупных музыкантов в те годы в нашу страну приезжали разве что Rammstein, HIM, The Rasmus и Marilyn Manson. И то очень редко.

С появлением телеканала А1 промоутеры просекли, что можно получить бесплатную поддержку и собрать больше людей. Хотя я до сих пор помню, как в 2000-м году (еще до канала А1) был на концертах Placebo и Deftones в Зеленом театре. У Deftones тогда альбом «White Pony» вышел, мне кажется, что их можно было практически бесплатно привезти, а Placebo еще не собирали стадионы.

Более молодые коллективы выступали в клубе «Релакс» (станция метро Дубровка), «Р-клубе» на Тульской, а позже в клубе «План Б» на Новослободской.

Если ты был эмарем, готом, или просто неформалом, то тебе нужно было быть очень осторожным по дороге до клуба. Практически всегда путь до него занимал 10–20 минут, и за это время тебя могли накрыть футбольные фанаты или скины. Моего хорошего друга Артема «Гнуса» Адамова (сейчас работает на радио Хит Фм) сильно избили во время одного из гигов возле клуба «Точка». Он долго лежал в больнице, даже хромает на одну ногу до сих пор.

Если честно, я вообще не понимаю, как мы тогда ездили по городу с черными челками, с пирсингом и в эмо-шмотках. Скорее всего, просто были молоды и нам было на все плевать. Я был знаком с этим клубом не понаслышке, a потому что еще до работы на А1 играл там со своей группой Invektiva, которая к 2006-му году подготовила достаточно материала, чтобы выпустить дебютный альбом. Но сначала его нужно было записать.

Дон предложил рассмотреть студию группы Амнезия в Твери, где он сам писался с другим проектом. Я взял какой-то кредит, собрал бабки, отложенные с завтраков, и мы поехали писать альбом. Быстро его записать было невозможно, потому что ни у кого из нас не было опыта студийной работы.

Я работал на А1 семь дней в неделю, но, когда все же появлялся свободный день, я ехал в Тверь (бывало на ночной электричке), оставался на ночь на студии в спальнике, потом вставал и писал альбом с продюсером и гитаристом группы Amnezia Иваном Завалкиным. Признаюсь, он нам очень помог с написанием альбома – после месяца поездок в Тверь и еще нескольких месяцев ожидания мы получили на руки сначала сингл «Кай. Часть 2», а потом и весь сведенный альбом, который в дальнейшем получил название «Life.Hate.Love.Death».

Почему я упомянул про группу? Потому что когда я выложил в сеть свой первый сингл (на сервис «Myspace»), чтобы проверить зайдёт ли музло людям, я внезапно обнаружил, что его послушало более десяти тысяч человек. В дальнейшем он стал появляться на разных андеграундных форумах. В этот момент стало ясно, что дело поперло и нужно снимать клип. Так вообще и появился черно-белый клип на песню «Кай 2», который наделал шума в эфире А1 и даже пару раз занял первое место в «Хит-параде», за него тупо все голосовали, он даже Slipknot обошёл, мне было очень приятно.

Давайте пока забудем про Инвективу и вернемся к Первому альтернативному. Как я и сказал, работа кипела. На канал приходили новые ведущие, мы постоянно снимали какие-то программы и ездили в разные города России, где тоже поднималась Культура.

11 июня 2006-го в Нижнем Новгороде (родном городе Виктора Логачева) прямо на стадионе «Динамо» был проведен фестиваль «Альтернатива Есть!», который был презентацией канала. Там нас любили как-то особенно сильно, рейтинги в этом городе били рекорды.

На фестивале с 12:00 до 22:00 были заявлены выступления таких групп как:

Пилот;

Психея;

7000$;

НАИВ;

Элизиум;

#####;

Сакура;

Скотч;

Тараканы!;

Пурген;

40 градусов;

F.P.G;

Смальта;

Блондинка КСЮ;

Закрывали мероприятие «Король и Шут».

Понятное дело, на всех крупных фестивалях, да еще и с таким количеством групп, постоянно происходят какие-то косяки. В итоге выступление КиШа задержалось, а Горшок в этот день был на взводе и дал в лицо организатору, потому что группе пришлось сократить программу.

Таких фестивалей, больших и маленьких, было огромное количество. В основном на них ездил наш десант в виде VJ МИХИ и VJ ТАШЕ, которые вели программу «Наезд». Причем там были фесты с абсолютно кринжовыми названиями типа «Fuck Fest» в Нижнем. Для организатора это была большая радость. Канал направлял ему виджеев без гонорара, он должен был привезти их и заселить, делалось это с учетом промо виджеев. Сам Миха рассказывает о самом кринжовом фестивале:

Аудиосообщение от Vj Mixxa:

Самый стремный момент был, когда мы поехали на какой-то фестиваль, который находился прямо в жопе мира, максимально в жопе мира, но с очень большим размахом. Палатки, три дня, групп много, местное «Нашествие», в общем. Поменьше, но для той местности это было колоссально. Мы приехали на фест с Таше, нас заселили в гостиницу, и мы такие «вроде всё классно», едем на фестиваль и, собственно, начинаем его вести.

Выходим на сцену, смотрим, а на поле как-то совсем мало людей. Между выходами на сцену мы подходим к организаторам и говорим: «Ребят, нам бы билеты обратные как-то получить, мы немножко переживаем».

– Не переживайте, все нормально. Всё будет классно.

Так первый день и прошел. На второй день подходим с тем же вопросом о билетах, ответ стандартный: «будет!». Ведем второй день. На третий день выезжаем из гостиницы, билетов все еще нет… «Ребят, билеты?»

– Простите, вчера не получилось. Но сегодня они сто пудово будут.

Причем там был странный лайнап, какие-то блэк-металисты и группы, которых мы, даже работая на А1, никогда не видели. Максимально странные команды. Короче, мы ведем фестиваль, а билетов все нет и нет. В какой-то момент я прохожу мимо входа и смотрю, а менты, которые пропускают людей, они просто берут деньги и кладут себе в карман, а люди заходят. Ну, думаю, ничего себе чуваки зарабатывают.

А мы, напоминаю, все еще переживаем из-за билетов, нас продолжают футболить. В какой-то момент я не выдержал и стал говорить, что буду звонить на канал и разбираться. Отправили к организатору. Заходим, а он сидит пишет дарственную на свою машину, а напротив мужики в кожаных куртках. В этот момент подошли какие-то люди, просто дали денег на билеты и отправили на вокзал, ведь поезд был через полчаса. Еле успели купить билеты и уехать. А в голове продолжала крутиться мысль «у чувака машину отжимают, хорошо, что мы успели оттуда выбраться.

Vj Таше:

Классная история у нас была, когда мы приехали в Санкт-Петербург на фестиваль «Форты», а после этого зашли в сквот Психеи. Это была коммуналка на семь комнат, которую уже должны были перепродать. В квартире был адский срач, а те, кто там жил, уже на все забили: швыряли вещи в стены и ломали все, что не приколочено. У нас там в репортаже даже водник в кадр попал, это никто не вырезал. Это, знаете, такой показатель свободы. Мы показывали все как есть.

Очень крутая история произошла на фестивале «Старый новый рок». Мы с Валерой Силиным сначала ездили с группой «Запрещенные барабанщики» всю неделю по разным городам в автобусе. Ночевали во всяких детских домах, лагерях каких-то, короче, непонятно где. Когда приехали на фест, мы организатору фестиваля Евгению Гинсбургу и рассказали, что есть такая группа «Animal ДжаZ», а он про нее и не знал. Он там «Чайф», «Агату Кристи» слушал. И Евгений как-то позвал на фестиваль Михалыча, но не с группой, а просто его.

Мы с Силиным тоже там были, и нужно было как-то красиво его объявить. А выглядело это так: какая-то группа, которая должна выходить на сцену, уже поднимается. Силин уже выходит на сцену и готовится ее объявить, а я в этот момент бегу по полю, машу ему руками и кричу «Валера, у нас отмена, Михалыч будет!». Силин видит меня, выходит на сцену и говорит: «Ладно, у нас пока отмена группы, тут Михалыч. Что за Михалыч? Кто такой? Никто ничего не понял, он вышел, спел «Hey Jude» Битлов и ушел. Короче, объявление не удалось.

В целом, клубная андеграундная культура 2006-го года была в плачевном состоянии. Клубов было много, некоторые группы даже собирали большие площадки, но это был полнейший андеграунд и беспредел. Вместе с появлением большого количества групп появилось не меньшее количество организаторов, которые делали концерты и фестивали на всевозможных площадках города.

Телеканал А1 оказывал поддержку и рассылал виджеев только более-менее крупным мероприятиям, на которых выступали известные команды. Не всегда удавалось предугадать, поэтому могли произойти случаи в стиле истории Михи. Причем ситуация даже не зависела от города, в который ты едешь. Где-нибудь в Сыктывкаре мог произойти нереально крутой фест, а в каком-нибудь Нижнем Новгороде случиться полнейший коллапс. Например, организатор забывал купить билеты, тебе приходилось ехать на верхней полке в плацкарте, в последний момент забегая в поезд и т. д.

Я специально решил взять в эту книгу больше историй моих друзей и даже сам весело провел время, прослушивая аудиосообщения.

Если вы спросите меня: «Серёжка, а где твоя история?» О-о-о, ребята, я приготовил свои истории на сладкое, потому что мои поездки чаще всего были совместными с Invektiva, но мы не будем забегать вперед и вернемся назад в 2006-й.