Книга: О фотографии - Сьюзен Сонтаг

В книге шесть прозаических размышлений и заслуживающая внимания «Краткая антология цитат». Рассуждения Сонтаг раскрывают саму суть фотографии как этики зрения и антологии изображений, делают акцент на её силе, позволяющий рассмотреть мгновение, пока оно «не смылось потоком времени», и на том, как фотография перерабатывает действительность.

Впервые опубликованный в 1977 году сборник необычайно актуален и сегодня. Он подсвечивает психологию визуальной культуры онлайн и современной жизни через экраны. Пророчески выглядит то, как Сонтаг еще до появления фотопотока в социальных сетях описывает то, как мы видим себя фотографически: «считать себя привлекательным – это значит думать, насколько хорошо ты выглядишь на фото».

Сонтаг видит в этом целенаправленное манипулирование реальностью с помощью идеализированных фотографий.

«Фальшивая фотография фальсифицирует реальность».

Кроме того, Сонтаг утверждает, что фотография - это механизм управления.

«Необходимость фотографировать все объясняется в конечном счете самой логикой потребления. Потреблять – значит сжигать, расходовать; следовательно, требуется пополнение. Мы производим изображения, потребляем их, и нам нужны новые – и новые».

Сонтаг была одной из первых, кто написал о способности фотографии обманывать и манипулировать, ее могуществе при использовании в качестве пропаганды. Но самое важное, что она написала не только о фотографии, а о том, какие мы сейчас.

«Теперь вы можете сфотографировать всё».

Ведущей формой литературной деятельности Сонтаг была художественная критика, однако сборник эссе вошел в историю как фундаментальная работа в области теории фотографии. 

Вместе с тем, книга читается скорее как философия о фотографии, а не теоретические основы ремесла. 

Писательница в работе рассуждает об овладевании миром через фотографию, что ярко характеризует эпоху потребления. Суждения автора имеют особую актуальность в наше время, где созерцание сменилось присваиванием. Иначе говоря Сонтаг описывает мотивы людей, бесконтрольно фотографирующих и фотографирующихся с целью сообщить миру: «я здесь был, впечатление испытал». 

В процессе чтения волей-неволей задумываешься о собственном отношении к фотографии. Почему любишь или не любишь делать снимки. 

К слову, Оноре де Бальзак боялся фотографироваться, аргументируя свой страх тем, что природное тело «состоит из серии призраков, лежащих в виде тончайших слоев один над другим, и каждый светописный портрет «снимает» один такой слой, вот почему многократное повторение процедуры грозит живому существу значительной потерей его субстанции» 

Сонтаг рационализирует этот страх утверждая следующее. 

…в акте фотографирования есть нечто хищническое. Сфотографировать человека — значит совершить над ним некоторое насилие: увидеть его таким, каким он себя никогда не видит, узнать о нем то, чего он не знал, словом, превратить его в объект, которым можно символически владеть.

Такие размышления помогли заглянуть в природу своего страха и понять, что на фото мне не хочется выглядеть снятым слоем - моментом и ракурсом, которые к представлению моей личности имеют мало отношения. 

Любопытно, что сборник эссе о фотографии, издан без единой фотографии. Автор в качестве примеров своих суждений приводит множество работ знаменитых фотографов, но чтобы их увидеть, придется много времени провести в гугле. 

За такую упаковку работы издательство, конечно, можно поругать, но с другой стороны, нужно понимать, что сборник энциклопедией мастерства фотографии не является, и его основная задача - погрузить в диалог с автором и с самим собой. 

Я делала заметки карандашом на страничках, и в основном это были знаки вопроса, смайл >_< и нервным почерком "да почему?!". Я отчаянно и недоумённо спорила с книгой, особенно, когда автор оставляла свою специфичную позицию вроде "Любое использование камеры таит в себе агрессию" без объяснений.

Ладно, интересные мысли в красивых формулировках там тоже были. Я посмотрела на некоторые аспекты фотографии под новым углом. В некотором смысле автору даже удалось снизить мою тревожность в двух моментах:

1. Всегда были и будут споры, отражает ли фотография реальность или искажает её. И я для себя решила не гнаться за наинастоящнейшей искренностью кадра и принять эту неизбежную долю искуственного, обусловленного вмешательством моего видения.

2. То, в чём сейчас обвиняют инстаграм (нарциссизм, неискренность, "не сфоткал - не было", фото важнее реального опыта, пресыщение красотой), было всегда. Изменился немножко формат и масштаб, степень доступности, но суть вообще не поменялась за почти 200 лет существования фотографии. А значит, это нечто в людской природе и это нормально.

Это сложное чтение представляет собой 6 эссе, написанные человеком, явно осведомленным в истории фотографии и зарабатывающим на жизнь теоретическими рассуждениями. Попросту говоря - профессиональным философом, которому (которой) довелось писать этот труд в эпоху расцвета пленочной фотографии. Поражает то, с какой легкостью она обращается к творчеству разных фотографов, без конца их сравнивает и препарирует смысл их работ - как будто с самого зарождения дагерротипов в середине 19 века знала всех этих людей лично и бок о бок прошла с ними их профессиональный путь.

Кроме того, некоторые ее положения и выводы, написанные аж 40 лет назад, оказываются такими актуальными сейчас, когда первая ассоциация с фотографией - инстаграм, и реальность начинает подстраиваться под созданные образы, а не наоборот.

Но еще больше поражает то, как какие абстрактные глубины она способна спускаться (не Хайдеггер, конечно, но все-таки) - текст довольно неравномерный и постоянно меняет плотность: от максимально общих рассуждений до конкретных примеров, кто кого снимал или как реагировала общественность на те или иные кадры. О чем рассуждения? Фото и реальность, фото и живопись, фото и его восприятие… почему для нас так обаятельны ретро-снимки, что несут в себе кадры военных корреспондентов, насколько субъективно или объективно изображение, что происходит с обладателем фотокамеры. Некоторые рассуждения очень меткие и потому ценные для меня, другие - слишком громоздкие и заставляют считать страницы для окончания книги. Повторяю, это сложное чтение. Но полезное, если вам интересна фотография, как таковая, или хотя бы те психологические и социальные реалии, которые с ней связаны.

Как говорил наш препод по философии, «женщина-философ… она и не женщина, и не философ». Немного страшновато, когда женщина способна рассуждать на уровне Сонтаг, хаха))) думаю, что взяться за еще одну, третью ее книгу, меня может заставить только непреодолимое желание как следует грузануть себя философией, причем практически мне не близкой. Надеюсь, оно меня никогда не посетит.

На книжных страницах нас встречают непростые, но от того еще более интересные рассуждения писательницы о концепции фотографии в целом, об истории фотоискусства, его влиянии на человека, людские судьбы, ход мыслей, культуру и место снимков в повседневной реальности.

Увлекательным бонусом чтения оказалось то, что по мере знакомства со сборником, приходилось, вооружившись googl'ом, отыскивать снимки, упоминаемые Сонтанг, чтобы понимание прочитанного сложилось более целостным.

Словом, эссе стало непростым, но крайне полезным вызовом самой себе, благодаря которому получила огромное удовольствие и вдохновение для собственных фотографий.