Текст книги "Фотография. Популярный самоучитель"

Не все объекты в выбранном вами кадре находятся на одинаковом расстоянии от камеры. Чаще всего ваш сюжет будет иметь несколько планов. На резкость камера наводится (фокусируется) лишь по одному из объектов.

Поэтому важно, насколько резко на снимке получится все то, что находится дальше или ближе фотографируемого вами объекта. Расстояние между передней и задней границей резко изображаемого пространства называется глубиной резкости.

Свойство объектива одинаково резко изображать объекты, которые располагаются на разном расстоянии от фотоаппарата, называется глубиной резкости объектива. Это условный параметр, и он меняется в зависимости от фокусного расстояния объектива, расстояния до объекта и от величины диафрагмы.

При съемке объектов, удаленных на разное расстояние, наиболее резко на снимке получится тот, на котором сфокусирован объектив.

Предметы впереди и позади этого объекта будут «расплываться» по мере удаления от точки, на которую наведен фокус. Но так как человеческое зрение несовершенно, то в определенном диапазоне расстояний на глаз они будут казаться резкими. Например, если предметы, расположенные на расстоянии от трех до семи метров от объектива, находятся в фокусе и выглядят на снимке достаточно резко, то говорят, что глубина резкости равняется четырем метрам.

На рис. 4.17 приведен пример изменения глубины резко изображаемого пространства при помощи сфотографированных с одной и той же точки полосок с нанесенными на них расстояниями в сантиметрах. На полоске слева более или менее резко изображены все цифры, которые находятся к фотоаппарату ближе, чем цифра 6. На фотографии средней полоски резко изображенной видна цифра 8, а на полоске справа зона резкости расширена до цифры 10.

Рис. 4.17. Увеличение глубины резко изображаемого пространства

От чего зависит глубина резко изображаемого пространства?

• Чем ближе камера находится к объекту, тем глубина резкости меньше. И если на цветок перед вами уселась красивая бабочка, то, наклонившись, чтобы заснять ее, вы получите превосходное изображение этой бабочки – но вот луг, и даже ближайший к вам цветок или куст могут стать частью размытого фона.

Если же вы попробуете снять тот же вид с расстояния 2–4 метра, то шансы на получение хорошего, резкого изображения значительно повысятся.

• Чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше размеры резко изображаемого пространства. Короткофокусные (широкоугольные) объективы имеют гораздо большую глубину резкости по сравнению со всеми остальными.

• Глубина резкости тем больше, чем меньше значение диафрагмы. Закрывая диафрагму, фотограф увеличивает глубину резкости. Сравните две фотографии, приведенные на рис. 4.18. Снимок слева сделан с диафрагмой f/10,7, а тот, что справа, – со значением диафрагмы f/3,9. На правом снимке объект съемки четко выделяется на нерезком и размытом фоне. На снимке слева объект съемки изображен с той же степенью резкости, что и на правом, но фон при этом гораздо более четок и проработан. Фотографы часто намеренно уменьшают глубину резкости и размывают фон для того, чтобы выделить главный объект снимка. Но при фотографировании пейзажа или интерьера цель фотографа иная – добиться максимальной глубины резкости.

Рис. 4.18. Влияние значения диафрагмы на глубину резкости: фотография слева сделана с диафрагмой f/10,7, а снимок справа – с диафрагмой f/3,9

• Снимая с расстояния 5-10 м короткофокусным объективом и прикрыв диафрагму (до разумных пределов), можно добиться максимальной глубины резкости изображения.

Название объектива и его основные параметры обычно располагаются на его оправе. Здесь указываются производитель объектива, его фокусное расстояние и относительное отверстие, а также отличительные особенности оптики.

К примеру, маркировку объектива «Olympus ED 50–20 мм f/2.8–3.5» читаем так: «зум-объектив с фокусным расстоянием от 50 до 20 мм и с диапазоном диафрагмирования при крайних значениях фокусного расстояния от 2,8 до 3,5». Особого стандарта информации, размещаемой на оправе объектива, нет, как это видно на рис. 4.19, где изображен объектив Canon, промаркированный несколько иначе.

Рис. 4.19. Маркировка объектива Canon с фокусным расстоянием 50 мм и относительным отверстием 1:1,8

ПРИМЕЧАНИЕ

Буквы ED (или другие, следующие сразу на именем производителя) в названии объектива означают, что оптика объектива изготовлена из стекла со сверхнизкой дисперсией (extra low dispersion), но особого стандарта на буквенные обозначения такого вида не существует, и каждый производитель пишет, что диктуют ему вкус и фантазия.

Кроме того, на оправе объектива может быть целое море информации, которое зачастую способно лишь запутать потребителя. Здесь, к примеру, можно видеть и параметры резьбового соединения, и индекс модификации, и указания на особые оптические элементы, и иные сокращения, в которых начинающему фотографу нет нужды разбираться.

Когда луч света проходит через линзы объектива, на границе стекла и воздуха, а также внутри линзы могут возникать блики – внутренние отражения. Порой они напоминают языки пламени. На фотографии бликование объектива отражается в виде светящихся «дорожек», «хвостов» и радужных гало (рис. 4.20). Блики понижают контраст снимка и иногда приводят к вуалированию изображения.

Рис. 4.20. На фотографии отчетливо видны блики, самый яркий из которых обведен тушью

Бороться с бликами очень просто: для этого нужно защитить объектив блендой. Блики уменьшает просветление оптики, воронение диафрагмы и покрытие внутренних поверхностей фотокамеры черным лаком или черной тканью.

Если взять обыкновенную лупу и навести ее на какой-нибудь предмет, то вы сразу заметите, что центр изображения довольно четок, а его края искажены и по форме, и по цвету. Это происходит потому, что из-за кривизны линзы лучи света проходят через нее неодинаково и не сходятся в ее фокусе. Такое искажение называется аберрацией. Чтобы уменьшить (скомпенсировать) аберрации, разработчики вводят в объектив дополнительные линзы с точно рассчитанными параметрами. Но какова бы ни была точность обработки линз, из которых состоит объектив, она все же не идеальна и потому аберрации в большей или меньшей степени свойственны любому объективу.

Сферическая аберрация возникает из-за того, что лучи света, проходящие через центр линзы, проделывают более длинный путь, чем те, что проходят через ее периферию. В результате лучи, исходящие из одной точки, не могут сойтись – сфокусироваться – в одну точку на плоскости пленки, а фокусируются в разных плоскостях, как это схематически изображено на рис. 4.21. Это приводит к нерезкости изображения: оно словно бы покрывается вуалью и становится малоконтрастным.

Лучи разного цвета имеют разную длину волны и отклоняются линзой (преломляются) под разными углами. Синие лучи отклоняются линзой сильнее красных, и поэтому лучи красного и синего цвета, исходящие из одной и той же точки, фокусируются в разных точках. Такое искажение называется хроматической аберрацией и сильней всего проявляется в объективах с большим фокусным расстоянием – в длиннофокусных объективах. В цветной фотографии хроматические аберрации проявляются в том, что по краям изображаемых объектов съемки возникают цветные ободки. Сгладить хроматические аберрации помогают так называемые низкодисперсионные линзы. Они маркируются буквами ED (Extraordinary Dispersion).

Рис. 4.21. Сферическая аберрация: лучи фокусируются в разных плоскостях

Если вы наблюдаете, что прямые линии у краев кадра искривляются, то это результат дисторсии. Дисторсия наиболее заметно проявляется при съемке широкоугольным объективом. На рис. 4.22 видно, как прямые линии в результате дистор-сии становятся чуть выпуклыми. В этом случае принято говорить, что фотография отражает порок объектива – бочкообразную дисторсию.

Рис. 4.22. Искажения в результате дисторсии

Существуют и другие аберрации – кома, астигматизм, аберрация кривизны поля, дифракция и так далее.

Видоискатель

Любой фотограф, осматривая фотоаппарат, сначала глядит в окуляр видоискателя. Это оптическое устройство позволяет определить объект съемки в рамке границ кадра. Именно в рамке окна видоискателя фотограф создает композицию кадра.

Выглядят видоискатели в зависимости от модели камеры поразному: в некоторых случаях границы кадра задаются непрозрачной темной каймой, в других граница кадра определяется темными линиями.

Самые простые видоискатели – это просто прямоугольное отверстие в корпусе фотоаппарата, прикрытое стеклом. Но современный видоискатель, кроме оптики, включает информационный дисплей с информацией о данных съемки и несколькими рамкамимаркерами.

Видоискатель может выполнять две основные функции: выбор кадра и наводку на резкость, то есть определение дистанции до объекта. При этом первичной задачей является все же выбор кадра: глядя в видоискатель, перемещаясь и передвигая камеру, а в некоторых случаях меняя фокусное расстояние объектива, фотограф определяет, что именно будет на фотографии.

Различают телескопический, оптический и зеркальный видоискатели.

Телескопический видоискатель – это простой тубус с двумя линзами. Передняя линза фокусирует изображение на поверхности задней линзы, задняя обращает (переворачивает) это изображение. Если бы в видоискателе не было обращающей линзы, мы бы наблюдали перевернутое вверх ногами и справа налево изображение.

Оптический видоискатель состоит из окуляра и второго объектива, который сопряжен с основным объективом камеры. При съемке с близкого расстояния изображение, видимое в видоискатель, не совпадает с изображением, которое «видит» объектив (рис. 4.23). Это явление называется параллаксом.

Таким образом, в компактных камерах два объектива: один – собственно объектив, а другой входит в оптическую систему видоискателя.

В зеркальной камере объектив всего один, а потому зеркальный видоискатель устроен сложней. Он решает многие проблемы, в том числе и проблему параллакса.

Между объективом и фокальной плоскостью камеры (фокальная плоскость – это поверхность фотопленки) располагается отклоняющее зеркало.

Отраженные зеркалом световые лучи попадают на пентапризму зеркальной камеры, на расположенное под ней матовое стекло и после многократного преломления фокусируются на линзе окуляра видоискателя уже в обращенном виде (рис. 4.24).

Рис. 4.23. Эффект параллакса: изображение в видоискателе не тождественно тому, что воспринимается объективом и, следовательно, пленкой

Рис. 4.24. Зеркальный видоискатель: 1– пентапризма, 2– окуляр, 3– объектив, 4– поворотное зеркало

В пленочных фотоаппаратах зеркало выполнено подъемным или прыгающим.

В момент срабатывания затвора, который расположен за отклоняющим зеркалом прямо перед поверхностью фотопленки, зеркало поднимается.

В окуляре видоискателя в этот момент ничего не видно, но это длится всего лишь доли секунды. Потом зеркало возвращается на место.

В пентапризму автоматических фотоаппаратов встраивают датчики автофокусировки, экспозиционного замера (система TTL – замер экспозиционных параметров через основной объектив фотоаппарата, который был впервые реализован в фотоаппаратах фирмы Konica) и миниатюрный жидкокристаллический дисплей, отображающий в видоискателе основные параметры съемки – количество кадров, величину выдержки и диафрагмы, установленный режим автоматики, состояние встроенной вспышки.

Рис. 4.25. Пример многообразия информации, доступная через видоискатель фотоаппарата: 1 – рамка, 2 – указатель фокусировки, 3 – параллактические отметки, 4 – символы, которыми отмечены указатели фокусировки, 5 – шкала выдержек, 6 – указатель выдержки

Чем сложней фотоаппарат, тем больше информации выводится прямо на видоискатель.

Для примера на рис. 4.25 приведены данные, которые видит владелец не самой дорогой и сложной камеры Konica EE Matics.

Затвор

Как мы уже говорили в главе 3 «Основные понятия фотографии», фотопленка должна освещаться в течение определенного времени. Это время регулируется специальным механизмом – затвором. Затвор обычно находится сразу за объективом или между его линзами.

В компактных любительских камерах с несменным объективом чаще всего используется центральный затвор (Between-The-Lens Shutter). В некоторых фотоаппаратах затвор объединен с диафрагмой и встроен прямо в объектив.

Центральный затвор по конструкции похож на механизм диафрагмы и представляет собой светонепроницаемые металлические или пластмассовые лепестки, раздвигаемые пружиной. Эти лепестки открывают световое отверстие объектива от центра к периферии, наподобие ирисовой диафрагмы.

Рис. 4.26. Схема работы центрального затвора: 1 – затвор закрыт полностью, 2 – начало открытия затвора, 3 – затвор почти открыт, 4 – затвор открыт полностью, 5 – затвор закрывается, 6 – затвор закрыт полностью

Схема работы центрального затвора приведена на рис. 4.26. При нажатии кнопки спуска лепестки начинают расходиться, образуя световое отверстие с центром, расположенным на оптической оси. При этом на всей площади кадра возникает световое изображение. По мере расхождения заслонок освещенность возрастает, а затем, по мере их возвращения в исходное положение, убывает до нуля.

Центральный затвор – а это очень важно при съемке на цветные фотопленки, обращаемые или негативные – обеспечивает высокую равномерность освещенности фотопленки и, к тому же, позволяет применять вспышку практически при любых выдержках.

Кроме того, фотоаппарат с такой конструкцией затвора позволяет получать выдержки до 1/800 с, но лишь в сочетании с наименьшим относительным отверстием.

Шторный затвор (Focal Flane shutter) в компактных фотоаппаратах не применяется, но знать его конструкцию необходимо, потому что термины, описывающие режимы синхронизации фотографической вспышки, с конструкцией шторного затвора связаны. Принцип его действия очень прост.

Шторный затвор расположен вблизи фокальной плоскости, то есть плоскости фотопленки. При таком расположении затвора кадр засвечивается по частям в ходе движения шторок (или ламелей).

Шторный затвор работает «в два действия» (рис. 4.27). В исходном положении изображение проецируется через объектив на поверхность закрытых шторок, за которыми находится фотопленка. При нажатии кнопки затвора происходит следующее. Вначале шторка отодвигается в сторону, позволяя проникшему через объектив свету освещать фотопленку.

Рис. 4.27. Схема работы шторного затвора

Через заданный промежуток времени в противоположном направлении начинает двигаться другая шторка. Она закрывает затвор и перекрывает доступ света. Таким образом изображение проецируется на фотопленку последовательно от одного края кадрового окна до противоположного. (Именно с работой шторного затвора связаны некоторые особенности съемки подвижных объектов.)

Перед съемкой следующего кадра затвор нужно взвести, вернув шторки в исходное положение. В современных фотоаппаратах затвор взводит автоматика.

В современных автоматических фотоаппаратах кнопка спуска инициирует сразу несколько автоматических процессов: измерение освещенности, наведение на резкость и так далее. В недорогих, не слишком совершенных камерах все это может потребовать заметного времени. Такая задержка называется «затворный лаг».

Фотокамерой с заметным затворным лагом очень неудобно снимать динамичные сцены.

В профессиональных и полупрофессиональных камерах обычно предусматривается режим полностью ручного управления временем открытия затвора. Такой режим называется постоянной выдержкой (Bulb). В режиме постоянной выдержки затвор не только открывается, но и закрывается лишь по команде фотографа, после отпускания кнопки спуска или по повторному нажатию на нее. Такой режим применяется для длительных выдержек, измеряемых секундами, минутами или даже часами. Камера при этом, разумеется, установлена на штатив.

Режимы привода затвора: снимаем автоматически

Сделав снимок, фотоаппарат перематывает пленку на следующий кадр. Но многие модели камер позволяют управлять перемоткой пленки и фотографировать, не держа палец на кнопке спуска затвора.

Режим автоспуска (Selftimer) позволяет задать время задержки срабатывания затвора. Обычно этот интервал равен 10 или 15 секундам. Установив камеру на неподвижное основание (штатив, стол, каменный парапет) фотограф нацеливает ее, жмет кнопку затвора и отбегает, чтобы занять место в кадре. Такой режим обозначается на переключателе стилизованным изображением циферблата или словом Self. В фотоаппаратах подороже есть режим многократного автоспуска. Он похож на режим, описанный выше, но позволяет автоматически сделать несколько снимков с определенным интервалом (секунда или две). Многократный автоспуск обозначается на переключателе изображением нескольких циферблатов. В некоторых моделях камер имеется, кроме того, режим программируемого автоспуска: он позволяет автоматически отснять серию кадров, отделенных друг от друга определенным интервалом времени (скажем, пять, десять или пятнадцать минут). Этот режим обозначается словом Int (или Interval).

Во многих дорогих фотоаппаратах есть режим дистанционного управления.

Пульт дистанционного управления похож на тот, что прилагается к телевизору (с той разницей, что продается отдельно от камеры). Закрепив фотоаппарат, фотограф может спрятаться и вести съемку из укрытия. Этот режим обозначается словом Remote или схематическим изображением дистанционного пульта.

Режим пошагового изменения фокусного расстояния напоминает, с одной стороны, многократный автоспуск, и с другой стороны, автовилку: он позволяет автоматически изменять фокусное расстояние зум-объектива при съемке очередного кадра. К примеру, первый снимок делается с установками для широкого угла обзора, второй – с углом обзора, уменьшенным вполовину, а третий – с максимальным приближением объекта. На управляющих органах камеры этот режим обозначается словом Stepили наложенными друг на друга фигурками разного размера.

В режиме непрерывной съемки камера делает один снимок за другим. При этом пленка перемещается автоматически все время, пока нажата кнопка затвора. Так как в этом режиме нет необходимости рассчитывать фокус отдельно для каждого кадра, снимки делаются очень быстро. Режим непрерывной съемки очень удобен для фотографирования быстро сменяющих друг друга событий: например, спортивной игры. Фотоаппараты типа «навел-снял» в этом режиме делают приблизительно 1,5–2 снимка в секунду, а более совершенные камеры работают гораздо быстрее – до 4 или даже 5 кадров в секунду. На органах управления этот режим обозначается буквой С, или словом Cont, или пиктограммой с перекрывающими друг друга прямоугольниками.

Режим многократной экспозиции позволяет «затормозить» пленку таким образом, чтобы фотограф смог экспонировать на один и тот же кадр несколько разных сцен. Так можно создавать «странные» композиции, сочетая в одном кадре изображения разнообразных предметов: парящее в небе яблоко или пластмассовый «инопланетный» корабль, портрет человека и сидящего рядом «близнеца» и так далее. Такой режим на управляющих органах фотоаппарата обозначается перекрывающими друг друга прямоугольниками или надписью Multi. Примером снимка, полученного способом многократной экспозиции, может служить приведенная на рис. 4.28 классическая работа американского фотографа Лорела Хадсона.

Рис. 4.28. Фотография, сделанная с применением способа многократной экспозиции

ПРИМЕЧАНИЕ

Описанные в этой книге режимы далеко не исчерпывают того, что предлагают разработчики и производители фотографической техники. Познакомившись с основными режимами съемки, овладев ими и убедившись в их эффективности, фотограф сможет пойти дальше самостоятельно.

Автоматика фотоаппарата

Современные компактные камеры сами замеряют уровень освещенности объекта съемки. Показания встроенного экспонометра обычно проецируются на видоискатель. Поговорим об этом.

Задача «умного» экспонометра – поиск ярко освещенных и затененных областей кадра. Определив значение освещенности, экспонометр вычисляет значения диафрагмы и выдержки.

Как быть, если в кадре сочетаются ярко освещенные и затененные области? Как быть, если разница яркостей превышает фотографическую широту пленки (об этой характеристике подробней рассказано в главе 6 «Фотографическая пленка»)? Экспонометр предполагает, что суммарная освещенность кадра будет равномерной, и, обнаружив за затененным объектом ярко освещенную область, уменьшает диафрагму. Результат понятен: передний план выглядит слишком затененным, а детали – не проработанными. Так бывает при съемке против света.

Всегда ли неизбежны такие «ошибки»? Чтобы ответить на этот вопрос, познакомимся с тем, как экспонометр определяет освещенность объекта, или с методами экспозамера.

Основная часть современного экспонометра, автономного или встроенного, – кремниевый фотоэлемент. Часто их называют голубыми фотоэлементами, потому что они снабжены зелено-голубым фильтром для корректировки излишней чувствительности к инфракрасному излучению. Такие фотоэлементы мгновенно реагируют на изменение освещенности.

В технических характеристиках лучших фотоаппаратов вы можете прочесть о системе измерения освещенности TTL – Through The Lens, через объектив. Это означает, что фотокамера измеряет освещенность именно по объекту съемки.

В характеристиках камеры автоматическая установка экспозиции обозначается буквами АЕ (AutoExposure).