Текст книги "Вышиваем гладью цветы и картины"

Вышивка отдельных элементов пейзажа и натюрморта

Вышивание картин можно по праву считать вершиной вышивального искусства, а потому оно требует не только терпения, трудолюбия и знания основ техники, но и хорошего владения основными приемами вышивки гладью. Прежде чем переходить к работе над картиной, необходимо понять принципы вышивания наиболее характерных деталей натюрмортов и пейзажей.

Для получения лучшего результата перед работой над картиной желательно потренироваться в вышивании основных мотивов предстоящей картины на небольших фрагментах ткани, чтобы выбрать направления стежков, научиться делать грамотный переход между цветами. Также художники, прежде чем приступить к полотну, сначала делают небольшие зарисовки и эскизы.

Дерево – неотъемлемая часть любого пейзажа. Особая трудность в вышивке деревьев заключается не в работе над листвой, а в передаче объема и сложной структуры ствола. Для передачи объема ствола дерева используется как теневая гладь, выполненная нитями нескольких цветов, так и разнонаправленность стежков, которая помогает передать округлость ствола. Ниже приведен каждый из этих двух вариантов изображения ствола дерева.

Ствол однотонного дерева

Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань бежевого цвета, хлопчатобумажные нити Madeira 2005 (темно-коричневый), Madeira 2207 (бежевый), Madeira 2108 (серо-коричневый), игла для вышивания № 4 или 5, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани выбранного для картины размера, нарисовать контуры ствола, закрепить в пяльцах.

2. Вдеть в иглу темно-коричневую нить. Стебельчатым швом вышить контуры ствола дерева. Разреженными прямыми стежками заполнить пространство вышитого контура, проложив 5–6 продольных дорожек (рис. 85).

Отдельно проложить по 2–3 дорожки плотными стежками темно-коричневых нитей вдоль контуров ствола, при этом длина стежка не должна превышать 5–6 мм.

3. Вдеть бежевую нить и проложить внутри контура еще 2–3 дорожки стежков, размещая светлые стежки между выполненными на первом этапе темно-коричневыми стежками (рис. 86).

Рис. 85. Первый этап вышивки ствола дерева темно-коричневой нитью

Рис. 86. Второй этап вышивки ствола дерева бежевой нитью

Для выделения освещенной части ствола в нижней его половине увеличить количество стежков бежевого цвета, располагая их более плотно и группируя в виде вытянутого овала от основания дерева к центру ствола (рис. 87).

Рис. 87. Техника высветления ствола дерева при вышивке бежевой нитью

4. Сменить нить на серо-коричневую, плотными прямыми стежками заполнить оставшееся пространство контура ствола (рис. 88).

Рис. 88. Завершающий этап вышивки ствола дерева серо-коричневой нитью

Главное достоинство данного метода заключается в быстроте выполнения детали, однако здесь объем ствола передается только цветом. Кроме того, способ продольного выполнения ствола не подходит для вышивки деревьев с поперечным рисунком на стволе, например, для изображения ствола берез, где лучше прокладывать стежки поперек ствола.

Ствол березы

Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань бежевого цвета, хлопчатобумажные нити Madeira 2207 (бежевый), Madeira Black, Madeira White, игла для вышивания № 4 или 5, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани выбранного для картины размера, нарисовать контуры ствола, закрепить в пяльцах.

2. Вдеть в иглу бежевую нить, выполнить в центре ствола первый ряд стежков гладью, располагая их друг над другом с небольшим смещением, чтобы каждый стежок закреплялся между новым рядом нитей основы и не растягивал ткань (рис. 89). При этом длина стежков не должна превышать 5 мм.

3. Вдеть черную нить и проложить ряд разреженных косых стежков с уклоном от боков ствола к центру.

4. Выполнить белыми нитями второй ряд стежков, немного уменьшив их длину и немного наклоняя в сторону центра. Последовательно заполнить в той же технике все пространство ствола, не доходя примерно трети до нарисованного контура ствола (рис. 90).

Рис. 89. Техника выполнения стежков глади со смещением

Рис. 90. Вид стежков с изменением направления при вышивке округлых деталей

5. Сменить нить на бежевую. Оставшееся пространство между вышитым стволом и контуром заполнить разреженными стежками. Вдоль контура проложить два ряда плотных стежков бежевой нитью.

6. Сменить бежевую нить белой и проложить стежки белыми нитями между рядами бежевых стежков.

7. Аналогично вышить вторую половину ствола дерева, наклоняя стежки в противоположную сторону от стежков первой половины ствола. Использование данной техники вышивания ствола позволяет не только передать неоднородность цвета ствола березы, но и за счет разного угла наклона придать стволу объем.

При этом стежки гладью со смещением стежков относительно друг друга при освоении техники передачи объема предметов удобнее будет выполнять не в продольном, а сразу в поперечном направлении.

Главная трудность в вышивке изогнутых предметов заключается в правильном направлении стежков и регулировании их длины для равномерного заполнения контура. Для того чтобы дорожка или река на картине смотрелись естественно, стежки должны выполняться параллельно контурам извилистой детали, заполняя все пространство, ограниченное контурами.

Лучше всего для заполнения таких контуров подходит стебельчатый шов, при этом длина стежка не должна превышать 5 мм, иначе нить будет отставать от ткани.

При выполнении вышивки на каждом шаге необходимо следить за тем, чтобы нить, образующая стежок, при его закрепе всегда лежала под иглой, а не оказывалась поверх нее, так как это приведет к отслоению готовых стежков и образованию в вышитом полотне дыр (рис. 91).

Рис. 91. Правильное положение нити при заполнении контура стебельчатым швом

Закреп всех новых стежков при выполнении параллельных рядов следует производить на ткани под готовым рядом. При вышивке наиболее изогнутых и вогнутых частей длину стежка необходимо сократить до 2–3 мм, чтобы избежать отслоения нити в готовой картине, а после прохождения таких участков снова постепенно увеличить его длину до стандартной длины в 5 мм.

Вышивка ручья или небольшой реки

Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань светло-бежевого или светло-зеленого цвета, хлопчатобумажные нити Madeira 0907 (светло-бирюзовый), Madeira 0907 (светло-синий), Madeira 1113 (сине-зеленый), Madeira 1210 (серо-голубой), Madeira 1805 (серый), Madeira 1101 (серо-синий), игла для вышивания № 4 или 5, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани 20 × 20 см, нарисовать карандашом контуры ручья. Наметить внутри контура высветленную и затененную части ручья (тень может падать как на оба берега, так и только на один, в первом случае светлое пятно нужно сделать по центру ручья, а во втором его можно сместить к одному из берегов). Закрепить ткань в пяльцах.

2. Вдеть в иглу сине-зеленую нить и вышить первый контур стебельчатым швом (рис. 92).

Рис. 92. Начальный этап вышивки s-образных фигур

Вышить еще 2 такие же линии параллельно первой. Отступить от вышитой линии на ширину будущего ручья и проложить второй контур. Пройти вдоль контура стебельчатым швом еще раз. Выполнить 2–3 параллельные линии этим же цветом в начале и в конце ручья.

3. Вдеть в иглу светло-бирюзовую нить, проложить параллельно вышитым линиям еще несколько новых, но другим цветом. Во время вышивки между новыми линиями оставить место для последующего заполнения более светлыми нитками.

4. Отдельно вышить стебельчатым швом центр самого светлого места в ручье серым мулине, проложив несколько параллельных линий (так как вода бликует, это место должно быть самым светлым на картине, почти белым; если ручей выполняется в нежной светло-голубой гамме, то для вышивки блика лучше брать белые нити, а не серые). Продолжить линии до конца ручья попеременно мулине серого, голубого, светло-серого и светло-бирюзового цветов. Постепенно к затемненной части сменить светлые цвета насыщенным серо-синим.

Плотно заполнить оставшийся не вышитым контур ручья серо-синими и светло-бирюзовыми нитями (рис. 93).

Рис. 93. Готовая вышивка s-образного ручья

Для вышивки горного ручья необходимо дополнительно вышить пену небольшими продольными стежками светло-серого или белого цвета, как правило, теми же нитями, которые используются для вышивки блика на воде.

Техника выполнения дорожки та же, но в отличие от ручья для нее можно использовать меньшее количество нитей, например, только 3: для теневой части дорожки, высветленного участка и перехода от тени к свету. Дорожка поглощает свет и не бликует, поэтому высветленное место выполняется нитями на несколько тонов светлее, чем для вышивки тени. Для выполнения дорожки лучше всего использовать мулине бежево-коричневой или желто-коричневой гаммы.

Вместо используемой в этом описании техники стебельчатого шва для вышивки извилистых изображений подходит также техника вышивки «в раскол», когда для каждого нового стежка нить выводится через ближайший конец предыдущего стежка, как бы раскалывая его. Использование этой техники позволяет заполнить контур без видимых проколов ткани, создавая единое полотно без четко выделяющихся мест соединения стежков. Чаще всего эту технику используют при вышивке нитью в два и более сложения.

Особенностью кувшинов, ваз, кружек, нередко изображающихся на натюрмортах, является их округлая форма, которую необходимо передать на плоском полотне. Для вышивки можно использовать несколько техник: одностороннюю или двустороннюю гладь с настилом, гладь «в раскол» или стебельчатым швом.

При вышивке кувшинов, ваз, кружек необходимо помнить, что при падении на такие предметы солнечного света всегда образуется блик. Если кувшин находится в тени, например, под букетом цветов, то сам блик не вышивают, а придают объем при помощи теневой вышивки, немного высветляя предмет по центру.

Для дополнительной передачи объема стежки кладутся параллельно горлышку, повторяя его очертания.

Вышивка опрокинутого кувшина

Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань бежевого цвета, хлопчатобумажные нити Madeira 811 (красно-коричневый), Madeira 801 (розово-коричневый), Madeira 812 (серо-розовый), Madeira white, Madeira 1414 (желто-зеленый), Madeira 2514 (светло-коричневый), Madeira 2007 (темно-коричневый), игла для вышивания № 4, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани 20 × 30 см, перерисовать кувшин. Наметить карандашом или нитками на рисунке линии перехода светлой части кувшина в затененную (блик должен проходить тонкой полосой от основания кувшина к его горлышку, в центре детали, где кувшин расширяется, бликовое пятно необходимо немного увеличить). Ткань закрепить в пяльцах (рис. 94).

Рис. 94. Эскиз вышивки опрокинутого кувшина

2. Вышить кувшин по контуру швом «вперед иголку» темно-коричневым мулине в одно сложение. Тем же цветом наметить контуры входа в сосуд.

3. Желто-зеленым мулине в 2 сложения техникой стебельчатого шва вышить верхний ободок кувшина по горловине и нижний ободок, обозначающий дно сосуда.

4. Розово-коричневыми мулине в 2 сложения проложить настил швом «вперед иголку» по контуру, обозначающему внешние стены кувшина. Видимые внутренние стены сосуда и горловину кувшина вышить без настила.

5. Белыми нитями двусторонней гладью вышить блик на кувшине. Первый стежок выполнить у основания лежащего кувшина параллельно дну сосуда, затем вывести иголку под первым стежком и сделать второй стежок чуть выше, также параллельно линии дна и первому стежку. Последовательно проложить стежки снизу вверх, постепенно увеличивая их длину к центру кувшина в 2 раза, а затем снова уменьшая до сведения на нет к горлышку. Самые длинные стежки класть в широкой части кувшина.

6. Сменить нити на серо-розовые, вышить верхнюю часть кувшина. Часть стежков начинать или завершать между нитями предыдущего цвета, чтобы создать эффект перетекания одного цвета в другой. При вышивке верхнего края стежки класть, заходя за контур кувшина и закрывая наметку, снизу вверх параллельно линии дна и горловины, или вдоль так называемого овального сечения.

Тем же цветом вышить высветленный сегмент ниже бликового пятна. Вышивку выполнить также стежками разной длины, закрепляя стежки между белыми нитями бликового пятна, чтобы переход между их рядами визуально был не заметен.

Тем же цветом проложить один ряд коротких стежков вдоль нижнего края лежащего кувшина, где на него падает отблеск с поверхности, на которой он лежит. Стежки прокладывать также сверху вниз и не очень плотно, чтобы на следующем этапе между светлыми нитями можно было проложить более темный цвет.

7. Вышить оставшуюся часть внешней поверхности кувшина красно-коричневой нитью.

8. Короткими стежками темно-коричневой нитью затемнить нижнюю внутреннюю часть расширяющейся горловины сосуда. При вышивке этой части кувшина сменить направление стежков, прокладывая их веерообразно от нижней части горлышка к его верхнему ободку. При этом горлышко вышить в 3 этапа тремя разными цветами нитей. Для начала проложить штриховой гладью с большим шагом стежки желто-зеленым мулине, увеличивая их плотность на высветленной части кувшина, а затем пройти второй раз по кругу, прокладывая около желто-зеленых нитей стежки светло-коричневым цветом. Оставшееся свободное пространство заполнить розово-коричневыми нитями также веерообразно.

9. Видимые внутренние стенки кувшина вышить в 2 этапа: сначала розово-коричневым цветом, а затем темно-коричневыми нитями. Стежки прокладывать в том же направлении, что и при вышивке внешних стенок кувшина.

10. Темно-коричневым цветом проложить несколько стежков по контуру, отделяющему основание кувшина от его стенок. В верхней части лежащего кувшина основание вышить светло-коричневыми и желто-зелеными нитями, остальную часть дна проработать розово-коричневым цветом. Стежки класть параллельно линии, отделяющей основание от самого кувшина (рис. 95).

Рис. 95. Вышитый кувшин

Главная трудность в работе над любыми треугольными поверхностями заключается в сильном расширении детали от вершины к центру Поэтому при вышивке треугольников, например, гор, деталь лучше всего сначала разделить на отдельные секторы, проложив несколько лучей под разным углом от вершины к основанию треугольника. Затем каждый сектор вышивается отдельно, при этом наклон стежка можно менять в зависимости от желаемого эффекта и местонахождения детали на полотне.

Если горы находятся на дальнем плане, можно использовать технику глади «в раскол» или же стебельчатый шов. Если гора находится на переднем плане и в композиционном отношении является ведущей, то ее необходимо проработать более детально, вышивая односторонней гладью в одно или два сложения с наклоном и использованием нитей разных оттенков выбранного цвета.

Так, для вышивки гор на дальнем плане используются нити серо-голубых, серо-синих и сине-зеленых тонов. Стежки кладутся вертикально. В верхней части гор на дальнем плане можно изобразить снежные шапки нескольким тонами светло-голубых и светло-сиреневых нитей, более темными книзу и самыми светлыми наверху. При вышивке шапок следует учитывать, что оттенки используемых нитей должны отличаться от тех, которые были выбраны для вышивки неба, чтобы гора не провалилась на его фоне. Таким образом, лучше всего использовать переходные цвета между сиреневым, фиолетовым, розовым и голубым, тогда как небо вышивать мулине сине-голубых тонов.

По контуру скалы прорабатываются более темным цветом, дополнительно вершины гор можно «подсветить» розово-сиреневыми нитями, имитируя отражение восходящего или заходящего солнца, благодаря чему пейзаж приобретет дополнительную реалистичность. Стежки при вышивке гор на заднем плане лучше класть вертикально, тогда как небо, как правило, вышивается горизонтальными стежками.

Для вышивки камней и гор на переднем плане используются нити буро-коричневых и серо-зеленых оттенков. Особенность вышивки скал с детальной проработкой граней заключается в том, что направление нитей должно быть разным, как бы имитирующим разломы скальной породы.

Вышивка конусной горы на заднем плане стебельчатым швом

Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань голубого цвета, хлопчатобумажные нити Madeira 1802 (темно-серый), Madeira 1804 (светло-серый), Madeira 1708 (сине-серый), игла для вышивания № 4 или 5, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани 20 × 30 см, нарисовать горный пейзаж (в данном примере описывается вышивка только гор на дальнем плане, на переднем плане дополнительно можно вышить деревья, ручей, цветущую поляну, корзинку с первоцветами или любые другие предметы).

Ткань закрепить в пяльцах. Темно-серым цветом прошить контур горы стебельчатым швом.

2. Карандашом разделить горы на секторы от вершины к основанию. Выделить теневую и освещенную стороны. Сделать соответствующие пометки. Линию деления на секторы вышить стебельчатым швом от вершины к основанию сине-серым цветом, в освещенной части горы линию проложить светло-серым цветом (рис. 96).

Рис. 96. Разделение скалы при вышивке на сектора стебельчатым швом

3. Вышить первый сектор, для чего проложить шов параллельно разграничивающей линии в противоположном направлении от снования к вершине. Далее шов спустить к основанию горы вдоль шва по контуру предмета, т. е. вдоль противоположной стороны данного сектора. Вышивку выполнять постепенно от краев каждого сектора к центру, при этом каждый шов у вершины заканчивать все ниже и ниже (рис. 97).

Рис. 97. Вышивка сектора треугольника стебельчатым швом

4. Постепенно закрыть подобным образом все секторы горы, вышивку освещенной части горы (один или полтора сектора в намеченной части детали) выполнить светло-серым мулине (рис. 98).

Главным достоинством данного метода вышивки гор является быстрота освоения техники и выполнения вышивки, а основным недостатком можно считать то, что в ней трудно делать вливания цветов и достигать плавного перехода одного оттенка в другой, в то же время горы редко бывают одноцветными даже в дальней перспективе. Как правило, в верхней части они гораздо светлее, чем в нижней, и в зависимости от падения света делятся на неравномерные части освещенной и затемненной поверхности.

Рис. 98. Готовый вид вышитой горы

Все это требует для реалистичной передачи сложной структуры гор более точной и тонкой техники с использованием большего числа оттенков нитей. Поэтому если горы на картине занимают в композиционном плане весомое место, а не являются фоновым дополнением, лучше для их вышивки использовать другую технику – теневую вышивку гладью.

Теневая вышивка гор и скал

Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань голубого цвета, хлопчатобумажные нити Madeira 1501 (светлый желто-зеленый), Madeira 1502 (желто-зеленый), Madeira 1503 (темный желто-зеленый), Madeira 1605 (серо-зеленый), игла для вышивания № 4 или 5, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани 20 × 30 см, нарисовать скалу, состоящую из нескольких крупных глыб. На рисунке отметить световую сторону, переход от света к тени, теневую сторону. Нарисовать контуры для будущего перехода светлых и темных нитей. Дополнительно наметить штриховкой направление стежков, чтобы не запутаться в процессе работы (вместо нанесения штриховки на ткани направление стежков можно отметить на рисунке, с которого изображение переносилось на ткань) (рис. 99).

Рис. 99. Схема для вышивки скалы

2. Вдеть в иглу мулине самого темного оттенка желто-зеленого цвета, вышить контуры скалы швом «вперед иголку», обозначить тем же швом нарисованные разломы скалы. На начальных этапах освоения художественной техники вышивания скалу удобнее вышивать, начиная с наиболее освещенного участка и постепенно переходя к наиболее затемненной части. Вышить выбранный фрагмент в два сложения техникой односторонней глади без настила и «в раскол», захватывая и закрывая контуры каждого сегмента, изменяя направление стежков в каждом.

3. Сменить нить в игле на серо-зеленую. Вышить горизонтальными стежками «в раскол» крайний левый сегмент горы, а также верхние освещенные части соседних сегментов. На всех освещенных частях, вышиваемых данным цветом, стежки класть вертикально в технике «раскол» или в технике свободной глади, вышивая отдельными рядами снизу вверх, но в этом случае варьировать длину стежков, чтобы вышивка получилась сплошной, без заметных переходов между отдельными рядами.

4. Вдеть в иглу светлое желто-зеленое мулине, вышить второй сегмент горы. При вышивке этого сегмента стежки класть с небольшим, примерно под углом в 5–7° наклоном к невышитым глыбам, будет возникать эффект косого падения лучей на эту часть скалы, за счет чего на картине появится ощущение рельефности изображения.

В верхней части горы на соседних сегментах стежки класть вертикально, как и при вышивке самых светлых пятен.

5. Следующий сегмент скалы состоит из двух частей – более темного низа и высветленного верха. При вышивке низа использовать предыдущий цвет нитей, верх высветить светлыми серо-зелеными нитями. Световые пятна при вышивке класть по эскизу, на который предварительно нанести места, где на горы будет падать прямой солнечный свет, какие участки окажутся в полутени, а какие будут с противоположной стороны.

6. Вышить центральные сегменты горы, прокладывая стежки светлыми желто-зелеными нитями под тем или иным углом наклона в правую сторону. При этом первый ряд стежков (не более 5–7 мм), сделать с небольшим уклоном, следующий ряд – с более сильным. Третий ряд, находящийся по центру горы, вышить в два этапа: низ горизонтальными стежками, а в верхней части – вертикальными стежками, сменив тон нити на средний.

7. Постепенно от центра в левую сторону произвести смену цвета нитей со среднего желто-зеленого до темного. При вышивке правой теневой стороны часть стежков направить в противоположную левую сторону, а часть стежков на небольших горизонтально вытянутых глыбах выполнить горизонтально (рис. 100).

При желании передать частичное попадание лучей на выступающие части горы, использовать вышивку двумя цветами нитей. Для этого сначала проложить стежки среднего по интенсивности желто-зеленого оттенка, после чего продолжить работу темным тоном (это позволит создать эффект частичного падения света). При этом снова сменить направление стежков: вышивать косой гладью с наклоном в правую сторону, от света к теневой стороне вдоль линии падения солнечных лучей (рис. 101).

Рис. 100. Направление нитей при вышивке светлых и затемненных участков скалы

Рис. 101. Готовая вышивка «Скала»

Количество оттенков нитей при вышивке гор можно увеличивать в разы, особенно если передавать заснеженные вершины скал, в которых отражается солнце. В этом случае к серо-синим или серо-зеленым тонам можно добавлять сиреневую и розовую гаммы, а проталины на вершине вышить сине-серыми нитями.

Вышивка камней

Если камни имеют треугольную форму, то их можно вышить тем же способом, что и горы на заднем плане, если камни округлой формы, то они вышиваются, как правило, горизонтальными стежками. При этом чтобы передать объем камня, боковая часть прорабатывается более темными оттенками, а верхняя поверхность камня делится как минимум на 3 части: высветленную, на которую падает прямой свет, теневую, куда световые лучи не попадают, и полутень – переход от светлой к темной части камня (рис. 102).

Рис. 102. Вышивка плоского камня нитями трех цветов

Если в пейзаже необходимо вышить гору, сложенную из круглых камней, то для вышивки используются также несколько оттенков одного цвета, чаще всего коричневой или серой гаммы, а тора вышивается горизонтальными стежками техникой «в раскол» или прямой гладью без настила.

Вышивка корзины

Особенность вышивки корзины заключается в том, что на полотне необходимо передать характерную поверхность изделия, сплетенного из прутьев. Для этого используется специальной прием в технике свободной счетной глади. Считать нити основы необходимо, чтобы переплетение корзины получилось ровным.

Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань бежевого цвета с выраженным переплетением, хлопчатобумажные нити Madeira 2311 (красно-коричневый), Madeira 2008 (коричневый), игла для вышивания № 5, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани 20 × 30 см, наметить место расположения корзины. Ткань закрепить в пяльцах. Нити двух цветов перекрутить между собой для вышивки сложным переходным цветом (работа ведется двойной нитью в одно сложение).

2. Закрепить нитку, проложить несколько стежков вдоль линии первого стежка, вывести нить в угол намеченной корзинки, сделать длинный стежок. Отсчитать 12 поперечных нитей тканевой основы вышивки, закрепить стежок, выведя рабочую нить на изнаночную сторону.

3. Пропустить 2 продольные нити тканевой основы и вывести нить на лицевую сторону вышивки. Проложить второй стежок параллельно первому. Последовательно сделать столько стежков, сколько нужно для задуманной длины корзины (в данном примере рассматривается вариант из 9-ти стежков – основы для выполнения переплетения нитей корзины) (рис. 103).

Рис. 103. Подготовка основы корзинки

4. После закрепления последнего стежка отсчитать 2 нити основы вбок и 2 нити по направлению стежка, вывести нить на лицевую поверхность. Пропустить первый продольный стежок, пройти иглой под вторым, снова пройти сверху над третьим и провести под четвертым стежком. Последовательно пройти до конца вертикальных стежков, после последнего вывести нить на изнаночную сторону. После первого и последнего стежка рабочую нить вывести на изнаночную сторону, чтобы закрепить ряд и начать новый поперечный ряд корзинки. Таким образом, количество первоначальных стежков вертикальной основы корзинки всегда должно оставаться нечетным: 9, 11, 13 и т. д., в зависимости от желаемого размера корзинки.

5. Выполнить второй горизонтальный ряд вышивки в обратном направлении, но на этот раз проходя не над первой нитью, а под ней, накрывая второй стежок основы, затем пропустить нить под третьим стежком и т. д. (рис. 104). Таким образом, второй горизонтальный ряд должен закрывать 9 стежков основы в шахматном порядке по отношению к первому. Последовательно выполнить все 11 горизонтальных рядов, после чего вышить дно корзинки, проложив стебельчатый шов вдоль нижнего края вертикальных стежков основы (рис. 105).

Рис. 104. Выполнение горизонтальных рядов корзинки

Рис. 105. Оформление дна корзинки стебельчатым швом

6. Сформировать бока корзинки, либо накрыв горизонтальные стежки большим стежком, либо также обшив края стебельчатым швом (рис. 106).

Рис. 106. Выполнение боков корзинки

7. Стебельчатым швом вышить желаемую ручку корзинки, которая может быть более высокой или низкой, пологой или, напротив, сильно выгнутой (рис. 107).

Рис. 107. Готовая корзинка

Сверху в готовой корзинке можно вышить в любой выбранной технике теневой или свободной глади цветы или фрукты.

Тропическая бабочка на ветке

Бабочки редко встречаются на полотнах живописцев, однако являются привычным мотивом для вышитых картин, так как позволяют привнести присущую вышивке декоративность. Яркие бабочки прекрасно дополнят натюрморт с фруктами и цветами, но не менее гармонично смотрятся и на цветущей веточке дерева или крупном цветке в вышитом пейзаже. Как и яркие птички, бабочки могут стать интересным композиционным центром картины, выделяясь красочным пятном на более приглушенном фоне.

Особенно впечатляюще смотрятся бабочки, вышитые шелком, который придает им характерный блеск и живые переливы красок. Для вышивки бабочек можно использовать мулине самых разных цветов: от красно-оранжевых до ярко-синих или желтых. В рассматриваемом ниже примере бабочка будет яркой желто-черной окраски, а отличным фоном для ее изображения станут 1–2 веточки зелени, также вышитые шелковыми нитями нескольких тонов зеленого цвета.

Бабочка вышивается, начиная с тела, после чего работа ведется уже над крыльями. Основная используемая техника при вышивке этих красочных насекомых – простая или двусторонняя художественная гладь, выполненная несколькими основными цветами шелкового мулине. Последними вышиваются усики.

Если бабочка выполняется на ветке, то первым вышивается фон, т. е. веточки зелени. Так как техника вышивки листьев уже неоднократно описывалась в предыдущей главе, этот этап здесь опускается.

Материалы и инструменты: шифоновая или тонкая шелковая атласная ткань бледного желто-зеленого или салатного цвета, шелковые нити Madeira Silk 0303 (оранжевый), Madeira Silk 1003 (синий), Madeira Silk 2006 (коричневый), Madeira Silk 0105 (желтый), Madeira Silk 0811 (темно-красный), Madeira Silk 2007 (темно-синий), игла для вышивания № 1, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани выбранного для картины размера. Перевести контуры рисунка на ткань, отметить места перехода цветов друг в друга. При необходимости, наметить штриховкой направление стежков. Ткань закрепить в пяльцах (рис. 108).

Рис. 108. Эскиз для вышивки «Тропическая бабочка»

2. Вдеть темно-красную нить, прошить швом «назад иголку» внешние контуры крупных крыльев бабочки. Тем же темно-красным цветом вышить контуры тела бабочки, сделать настил, располагая стежки в продольном направлении.

3. Сменить нить на желтую. В нижней половине тела бабочки вышить 6 поперечных полосок с равным расстоянием между ними. Для каждой полоски сделать по 3–4 стежка максимально близко друг к другу.

4. Вдеть коричневую нить и вышить гладью без наклона остальную часть тела бабочки. Стежки располагать в поперечном направлении.

5. Вдеть в иглу темно-синий шелк. Вышить внешние сегменты крыльев бабочки. Стежки класть короткие, в радиальном направлении от внешнего контура к центру. Поскольку в середине крыла темно-синий цвет сменяется темно-красным, сделать пропуск и перейти к вышивке второй половины верхнего яруса крыла.

В процессе работы стремиться к тому, чтобы внешний контур каждого сегмента крыла получался без четко обозначенных границ, для этого делать стежки разной длины, чтобы начинать стежки следующего цвета при вышивке нижнего ряда между стежками уже готового сегмента крыла. Кроме того, оставлять между отдельными стежками расстояние по 2–3 мм для перехода цвета.

6. Вдеть синюю нить, сделать несколько стежков, повторяя внешние контуры крыла, а также вышить небольшой синий глазок в той же части.