Текст книги "Стать успешным никогда не поздно"

Согласно этой логике, для людей, родившихся примерно в одно время с Эллисоном, следовало бы исключить возможность создать что-либо значительное в сфере информатики, но неужели время может влиять на судьбу человека до такой степени? Эллисон и Майнер, вполне возможно, опоздали на компьютерную революцию, зато идеально успели к началу другой – революции в создании баз данных нового типа. По словам биографа Эллисона, Майка Уилсона, многие считали, что Эллисон просто оказался в нужном месте в нужное время, и все, что ему нужно было сделать, – это найти (или скопировать) хорошую идею и воплотить ее в жизнь. Тем не менее о работе IBM над реляционными базами данных знало много народу, поскольку компания, возможно необдуманно, опубликовала результаты своих исследований. Однако только Эллисон смог рассмотреть в новом типе программного обеспечения серьезную коммерческую возможность, которую в будущем, если довести ее до ума, компании будут расхватывать как горячие пирожки. Вот что Эллисон однажды сказал Уилсону: «Я не знаю такого места и времени, которые не предоставляли бы великих возможностей».

Так оно и есть! Не переживайте, если вы опоздали на одну революцию, – скоро начнется новая.

В этом отношении стоит сказать несколько слов о Майкле Делле. Он родился в 1965 году, и это было «слишком поздно» для того, чтобы стать важным игроком в зародившемся компьютерном и программном бизнесе. Но для Делла это не стало препятствием. Он нашел для себя не менее прибыльную нишу – стал продавать большие партии персональных компьютеров за более низкую цену через почтовые заказы.

Если начать ставить обретение успеха в зависимость от счастливого года рождения, можно пропустить важные моменты, которые имеют место прямо здесь и сейчас. Эллисон и Майнер могли жаловаться на то, что их не оценили по заслугам в свое время, но, несмотря на это, они не потеряли голову и не сложили руки.

Более того, не всегда возможно сразу разглядеть даже большие возможности. Ни Джимми Уэйлс, ни Крейг Ньюман не были уверены в том, что их усилия принесут ожидаемый результат. Когда «Википедия» только начинала создаваться, Уэйлс постоянно беспокоился по поводу происхождения и качества новых статей, однако решил двигаться вперед. А Ньюмарк, как мы уже знаем, до последнего не бросал работу по контракту.

Я не призываю вас взлетать, как ракета, в 22 года и никогда не оглядываться назад (что считается нормой в мире высоких технологий). Вам необязательно обладать суперинтеллектом и наполеоновскими амбициями. Наблюдайте, ждите и учитесь – успех настигнет вас совершенно неожиданно. В качестве примера приведу в нескольких словах историю Стива Джобса. Он родился в «правильный» год, 1955-й, но, как и Эллисона, его отдали на усыновление, потому что его мать была незамужем. Приемные родители поощряли увлечение сына электроникой и скопили достаточно денег, чтобы он мог учиться в университете. Ему нравились лекции по каллиграфии и философии, но он не стал продолжать учебу и вместо этого поехал путешествовать по Индии. Вернувшись домой в 21 год, он вместе со своим другом Стивом Возняком в родительском гараже положил начало компании «Apple Computer». Сначала они выпустили компьютер «Apple 1», а затем «Apple 2», и к 25 годам Джобс заработал 200 миллионов долларов. В 26 лет его фотография красовалась на обложке журнала «Time».

Какая замечательная история о раннем успехе! Да, Джобс создал компанию «Apple» в очень молодом возрасте, но позже из-за неумения управлять ею и находить общий язык с людьми вынужден был оставить собственное дело, после чего открыл несколько новых компаний, включая «Pixar». Но, по словам одного из основателей Силиконовой долины Дона Валентайна, он делал это из чувства мести. Несмотря на то что его новые проекты были успешными, только вернувшись в «Apple» спустя несколько лет, возмужав и став мудрее, Джобс почувствовал, что действительно находится на своем месте. История с возвращением очень типична для современного большого бизнеса и ее мораль такова: молодой незрелый талант может подняться настолько высоко, насколько позволит характер его обладателя. Джобс действительно ворвался в мир компьютерного бизнеса в очень молодом возрасте, но все свои лучшие творения (айпод, айфон и айпад) он создал, будучи взрослым мужчиной. Как и ранние произведения Моцарта, ранние работы Джобса интересны ученым, но ведь слушаем мы только поздние симфонии.

После того, как сделана старая работа

Кинокритик Джо Моргенстерн, завтракая как-то утром в ресторане Санта-Моники, нечаянно подслушал разговор двух сценаристов. Один из них рассказывал другому о том, как пытался продать свой сценарий разным киностудиям. «Это что-то среднее между фильмами „Убить Билла“ и „Наполеон Динамит“». Другие известные Моргенстерну сценаристы описывали свои фильмы по несколько другой схеме: «Представьте себе одну треть “Певца на свадьбе“ и две трети „Незваных гостей“».

По мнению Моргенстерна, такой способ описания нового фильма (лишь по сравнению с уже снятыми) показывает незрелость голливудской киноиндустрии: «Многие современные режиссеры очень мало знают и еще меньше заботятся о том, что происходит в реальном мире. Их фильмы делаются на основе других кинолент. Хорошо усвоив стенографию, они так и не научились писать полные тексты».

Моргенстерн предлагает взглянуть на старые фильмы, чтобы понять, что все они были сделаны режиссерами, «которые видели и знали окружающий мир, занимаясь не только кино, но и другими делами». И в самом деле, широкий круг интересов был когда-то нормой в Голливуде. Билли Уайлдер («Двойная страховка», «Бульвар Сансет», «В джазе только девушки») работал репортером в родной Австрии, а затем в Берлине, после чего, прежде чем покорить Голливуд, переехал жить в Париж. Джон Хьюстон («Мальтийский сокол», «Африканская королева») в молодые годы пытался писать сценарии для Голливуда, но у него ничего не вышло. Сбив насмерть женщину-пешехода, Хьюстон в отчаянии уезжает на несколько лет в Лондон, а затем в Париж, где пытается заняться живописью. Он вернется в Голливуд, когда ему будет 31 год. Престон Стёрджес («Великий Макгинти»), прежде чем стать успешным сценаристом, занимался семейным косметическим бизнесом и уже после попробовал себя в качестве режиссера. Джордж Миллер («Иствикские ведьмы», «Делай ноги») до того, как снять свою первую художественную картину «Безумный Макс», работал врачом в Австралии. Джон Бурман («Надежда и слава») сначала был журналистом, а Педро Альмадовар работал в испанской телефонной компании. Роберт Олтмен во время военной службы в Индонезии совершил полсотни вылетов на самолете-бомбардировщике, затем стал разработчиком аппарата для татуировки собак с целью их идентификации, после чего выпустил большую серию образовательных телефильмов и только потом стал заниматься коммерческими художественными фильмами. Даже знаменитый Дэвид Лин («Лоуренс Аравийский», «Поездка в Индию») около 10 лет проработал редактором, прежде чем ему дали возможность выступить в качестве режиссера.

Великие фильмы появляются на свет благодаря совместному труду и жизненному опыту сценариста, актеров, режиссера и продюсера. Великому фильму есть что сказать не о других картинах, а о самой жизни. А если вы не жили в самом широком смысле этого слова, что вы сможете сказать миру?

Когда Эрика Саннегарт пришла на прослушивание в «Метрополитен-опера», художественный руководитель театра Джонатан Френд был поражен красотой ее голоса. Но, помимо этого, его привлекли красота и зрелость Эрики. Френд говорил: «Она была состоявшимся человеком. Она прожила до этого другую жизнь и знала свои недостатки».

Как-то раз к Джеймсу Джойсу, которому долгое время не удавалось опубликовать свой первый роман «Дублинцы», подошел человек и спросил, может ли он поцеловать руку, написавшую «Улисса».

«Нет, – сухо ответил Джойс, – потому что эта рука сделала много чего другого».

Время обладает способностью открывать завесу над истиной. Оно зажигает свет над теми, кто до конца был верен своим идеалам, даже если на пути к славе им приходилось сталкиваться с равнодушием или сопротивлением. Время ставит на свои места людей, которые раньше казались непобедимыми и вездесущими, но о чьих истинных качествах в полной мере можно судить лишь в настоящем. Никогда не бывает достаточно быть талантливым или даже выдающимся человеком. Чтобы полностью реализовать свой природный потенциал, необходимо пройти определенный период погружения в себя и иметь решимость исправить определенные недостатки своего характера. Размышления над смыслом жизни и своей ролью в ней могут быть плохо сопоставимы с природой быстродостижимого успеха, но зато они являются неотъемлемой частью медленного процесса достижения истинного успеха.

Ранний успех

Когда успеха добивается молодой человек, всем кажется, что его жизнь устроена, но в творческом плане ничто не может быть дальше от истины.

Уильяму Стайрону едва исполнилось 25 лет, когда за свой роман «Уйди во тьму» он получил Римскую премию и в одночасье стал литературной сенсацией. Опьяненный успехом, Стайрон переехал в Париж, где наслаждался компанией Ромена Гари и Джеймса Болдуина и помогал создавать легендарный «Paris Review». Будущее казалось безоблачным.

Но прошло целых 10 лет, прежде чем Стайрону удалось опубликовать свой второй роман «И поджег этот дом», рецензии в адрес которого были не самыми благожелательными. На самом деле критики его просто разгромили. Стайрон усвоил урок и потратил много лет, занимаясь подготовкой материалов, делая черновики и неустанно исправляя свою очередную книгу художественных мемуаров «Признания Ната Тернера» («The Confessions of Nat Turner»). Несмотря на то что книга вызвала много полемики, а возможно, именно благодаря этому, новый роман Стайрона стал хитом продаж, а автор получил за нее Пулитцеровскую премию. После долгих лет надежд, последовавших после первого громкого успеха, талант Стайрона расцвел в полную силу лишь в 42 года. Пройдет еще 12 лет, прежде чем 54-летний Стайрон напишет «Выбор Софи» («Sophie’s Choice», 1979), который будет продаваться миллионными тиражами и по которому снимут фильм с Мерил Стрип в главной роли.

«Быть благоразумным – значит быть медленным; те, кто бегут быстро, спотыкаются», – сказал Шекспир. Ранний успех может быть опасным, потому что он закладывает определенные ожидания на будущее, а если эти ожидания не оправдываются, творческие личности иногда приходят к саморазрушению.

Кит Урбан вырос на маленькой ферме в Квинсленде, где его родители разводили коров и свиней. Урбан-старший был большим поклонником музыки кантри, и его старший сын разделял это увлечение. В 1992 году 25-летний Урбан выиграл конкурс «Кто хочет стать звездой?» на крупнейшем фестивале кантри музыки в Австралии. По горячим следам конкурса он выпустил серию пластинок, ставших национальными хитами.

Но Урбан жаждал признания в США и в 1992 году переехал туда. Он стал подрабатывать гитаристом и уличным музыкантом в поместье Долли Партон. Кит Урбан организовал собственную группу «The Ranch», но она не пользовалась особым успехом. Дела шли не так, как ему хотелось, и Урбан пристрастился к кокаину. В 1998 году 30-летний Кит опустился на самое дно, и, в то время как его соотечественница актриса Николь Кидман находилась на вершине славы в мире кино и была счастлива со своим супругом Томом Крузом, он сражался с демонами в реабилитационном центре Нэшвилла.

Собрав себя по частям в единое целое, на следующий год Кит выпустил свой первый сольный американский альбом «Кит Урбан». Альбом стал платиновым, и Урбан начал успешную сольную карьеру кантри музыканта. Спустя несколько лет он женился на Кидман. Теперь они живут со своими двумя детьми в Нэшвилле. О чем говорит нам эта история?

По мнению многих, победив в конкурсе «Кто хочет стать звездой?», он был «упакован» на всю оставшуюся жизнь. Но на самом деле это было только начало.

Родившись в Канаде и не окончив старшую школу, Питер Дженнингс начинал свою карьеру неквалифицированным сотрудником в мире американских средств массовой информации. Но уже в 26 лет он стал ведущим вечернего выпуска новостей на канале ABC. Роли ведущих новостей, как правило, отдавались людям постарше и поавторитетнее. Но Дженнингс был обходительным парнем приятной внешности и производил впечатление очень серьезного человека. Он показался подходящим кандидатом для этой роли и надеялся задержаться в ней надолго. Канал ABC считался бедным родственником по сравнению с более раскрученными сетями CBC и NBC и старался завоевать более молодую аудиторию.

Но это было в теории. На практике американская аудитория не восприняла канадский акцент и фразеологизмы Дженнингса, а также его очевидное игнорирование американской внутренней политики, поэтому через три года он потерял это место. Его отправили на Ближний Восток, где Дженнигс открыл телевизионное бюро новостей в Бейруте. В 1975 году он вернулся в Соединенные Штаты, и его взяли ведущим утреннего выпуска новостей в ABC. Лишь в 1983-м он, наконец, снова получил вечерний новостной эфир. Он проработает там 20 лет и войдет в большую тройку самых известных американских ведущих наравне с Томом Брокау и Дэном Разером.

Первое назначение Дженнингса на роль ведущего новостей совпало по возрасту с ранним успехом Стайрона и Урбана. Как и они, Дженнингс узнал о том, что вознесение к небесам в слишком молодом возрасте может стать одновременно благословением и проклятием. Ранний успех или награду следует воспринимать всего лишь как посыл, который говорит вам: «Учитывая твой возраст, ты молодец». Но понадобятся еще многие годы, чтобы добиться настоящего качества своей работы. Именно так и должно быть.

Начиная анализировать универсальные законы успеха, приходишь к выводу, что рок-н-ролл подчиняется тем же правилам. Большую часть 1980-х годов группа R.E.M. гастролировала по небольшим городам Америки. Они были популярны среди студентов, но никак не могли выйти на большую аудиторию. Затем, в 1987 году, вышел их альбом «Document» с прорывным хитом «The One I Love». В следующем году R.E.M. подписала успешный контракт с лейблом «Warner Bros» и продолжила демонстрировать активную политическую позицию, что нашло свое отражение в альбоме «Automatic for the People». Выпустив хит «Losing My Religion», они стали выступать на больших площадках по всему миру.

Питер Бак, основатель группы, не вышел на сцену с гитарой, когда ему было 15 лет. Вместо этого он принялся изучать истории успеха и провала в сфере шоу-бизнеса. Сделанные выводы помогли ему определить некоторые принципы деятельности R.E.M. (к примеру, никаких фотографий участников группы на обложках альбомов, запрет на использование песен в рекламных целях и т. д.), ставшие залогом того, что группа просуществует так долго, как захотят сами участники.

В ранние годы существования группы, когда они колесили по Америке с небольшими концертами, ее участники жили на 5 долларов в день. Вот что говорил о преимуществах медленного достижения успеха в отличие от слишком ранней звездности солист группы Майкл Стайп:

Я знаю, что, если бы моя первая пластинка разошлась 5-миллионным тиражом, сегодня меня бы не было в живых. В те дни все, что я делал, доходило до экстрима. Я жил в режиме саморазрушения, и слишком большой успех мог быть для меня смертельно опасным.

С точки зрения подлинных достижений то, что может показаться славой, когда вы молоды, является всего лишь прелюдией к настоящим свершениям и признанию. Поздняя слава – не такая уж плохая вещь, потому что мы лучше знаем, как с ней обращаться, как получить от нее максимум удовольствия и как ее удержать.

Для начала просто хорошо делайте свою работу

Взяв интервью у многих творческих и успешных личностей, психолог и исследователь принципов креативности Михай Чиксентмихайи пришел к выводу, что люди редко начинают проявлять истинно творческий подход, прежде чем досконально освоят свою сферу деятельности, на что уходит примерно 10 лет. Только став полноправными хозяевами своего дела, мы будем в состоянии создавать в нем собственные правила и новые подходы.

Мы все очень любим быстрые способы достижения результата, такие, например, как мозговой штурм, но Чиксентмихайи говорит, что поистине творческие прорывы почти всегда являются результатом многолетнего упорного и целенаправленного труда. Зачастую творческие открытия, особенно в научной сфере, происходят благодаря счастливым озарениям, но эти озарения посещают людей лишь после долгих лет кропотливой работы. Чиксентмихайи рассказывает об астрономе Вере Рубин, сделавшей открытие о том, что в некоторых галактиках не все звезды вращаются в одном направлении: одни – по часовой стрелке, а другие – против. Рубин не смогла бы сделать открытие, если бы у нее не было доступа к спектральному анализу нового типа. А этот доступ она получила благодаря известности в своей области, а также благодаря солидному вкладу, который вносила в науку на протяжении многих лет.

Свое большое открытие Рубин совершила не на пустом месте. Оно стало результатом многолетнего наблюдения за звездами и большой любви к своей работе. Целью Рубин было собрать необходимые данные, но именно преданность своему делу позволила ей достичь гораздо более значимого результата. Поистине творческие личности трудятся во имя самого процесса работы. Каждый день они погружаются в созидательный поток, где время для них останавливается. И если они совершают открытия или добиваются славы, то для них это безусловная награда, но движет ими желание открыть что-то новое или навести порядок там, где его раньше не было.

У Робина Уоррена похожая история. В 2005 году вместе с еще одним врачом из Австралии он был удостоен Нобелевской премии за открытие, что язва желудка и двенадцатиперстной кишки вызывается не стрессом и не острой пищей, а бактерией. В 1979 году, когда Уоррену было немного за сорок, он работал в патологическом отделении Королевской больницы Перта, где анализировал вызывающие подозрения биопсии желудка. Однажды, глядя в микроскоп на сильно воспаленные клетки слизистой оболочки желудка (это состояние обычно предшествует развитию язвы), он с удивлением обнаружил миллионы растущих бактерий. Уоррен подумал: «Их здесь быть не должно», – и с тех пор стал одержимо разрабатывать метод окрашивания мазков, чтобы доказать, что у всех пациентов, страдающих гастритом, в желудке имеются спиралевидные бактерии хеликобактер. Вывод был понятен: язва желудка развивалась в результате деятельности хеликобактера, следовательно, лечить ее нужно было не традиционным применением антацидов, а убивая бактерию с помощью антибиотиков и химического элемента висмута. Пройдут годы, прежде чем медицинские учреждения и фармацевтические компании возьмут это открытие на вооружение, ведь им есть что терять, отказываясь от старых методов лечения.

Как и в случае с Рубин, получившей доступ к спектральному анализу нового типа, Уоррен не смог бы совершить свое открытие без нового способа брать биопсию, который стал доступен в поздние годы его карьеры благодаря современным гибким эндоскопам. Кроме того, Уоррен настойчиво стремился усовершенствовать метод окрашивания мазков на предметном стекле микроскопа, что и помогло ему определить недостающее звено в процессе перехода гастрита в язву, то есть хеликобактер.

Сегодня Уоррен спрашивает у самого себя: «Благодаря чему я открыл бактерию хеликобактера: благодаря блестящей научной работе или простой удаче? Скорее всего, все дело в том, что я оказался в нужном месте в нужное время и с нужными интересами». Несмотря на скромность Уоррена, его открытие, так же как и открытие Веры Рубин, стало результатом кропотливых многолетних исследований. Согласился ли бы молодой ученый в течение длительного времени совершать все необходимые шаги, чтобы прийти к подобному открытию? Вполне возможно. Но только с опытом человек приобретает способность различить аномалию, увидеть то, «чего там не должно быть». Вы можете сказать, что открытие Уоррена не совсем творческое в привычном понимании этого слова. Тем не менее работа, поглощающая все наше внимание, сосредоточенность и изобретательность, что, безусловно, присутствовало в случае Уоррена, и есть настоящее творчество.

Уоррен достиг совершенства в своей области. Все люди, способные внести в жизнь значительные изменения, сначала должны досконально освоить выбранное дело, впитав все правила и доведя все необходимые навыки до совершенства. Только после этого начинается настоящий процесс творения, который меняет или разрушает существующие правила ради создания чего-то нового. Лишь обретя огромный запас информации в интересующей области, человек способен смело ступать на неизведанные интеллектуальные территории или устанавливать новые связи между вещами. Проще говоря, чтобы создать что-то новое, необходимо тщательно выполнить старую работу. А это не происходит за пару недель или месяцев.

Безусловно, в деле великих открытий и творческих прорывов нельзя сбрасывать со счетов роль случая. Но случай – вещь относительная. Открытия Марией и Пьером Кюри радия могло не состояться, если бы они не владели глубочайшим знанием других элементов и их свойств. Они «случайно» открыли радий, поскольку заметили, что изучаемый минерал был более радиоактивным, чем они ожидали, учитывая все его составные компоненты. Это пример того самого счастливого случая, но везет только тем, кто хорошо знаком со своим делом. Вот что сказал по этому поводу Луи Пастер: «Случай благодатно падает только на подготовленную почву».