Книга: Сага - Тонино Бенаквиста

Он заходит в офис. Садится за стол и мееедленно открывает ворд на стареньком компе. Проверив, не стоит ли кто за спиной, начинает с невероятной скоростью бить по клавишам. Оооо, благодаря ему мир увидит такое! такое! Откуда у крючкотворца такое рвение, спросите вы? Знамо откуда:

Сексуальное воздержание иногда вызывает ощущение легкого опьянения: все женщины кажутся желанными, а любые уголки – пригодными для секса.

Но… кхм… не будем отвлекаться.

Наш герой напряжён; страницы скачут перед глазами, капли пота выступают у него на лбу, как после хорошего перепихона. Но секс сейчас принимает форму букв: он уже видит, как по мановению его руки девочка-студентка заходит в запретную комнату к страшному зверю и, не говоря ни слова находящемуся там персонажу, садится сверху в позу наездницы. Её горячие губы впиваются в его/её/их рот, находя страстный ответ… ну вот, снова кто-то стучится в кабинет. Вызывают к начальству.

Тут у нас вторая писательница. Марго - сам Париж, сама легкомысленность:

Каждый день она выглядит по-другому, а о сексе говорит с той же легкостью, с какой другие говорят об информатике.

Входя в кабинет, она видит незаконченный текст. Так, что тут у нас… Девушка помнит о своих предыдущих отношениях… ах, какими нежными они были! Взять только его любовь к нежным, теплым цветам, покрытым росой желания. Но со зверем совсем другая история: это не секс ради секса, это нечто большее, неземное, феерия, свет, будущее… ну да ладно, уже 4 часа дня, магазины скоро закроются, надо успевать.

Расслабленно, словно нехотя, в 9 вечера в кабинет вплывает Жером. Он тут вообще-то живёт, так что в руках вечерний паёк: пара банок пива и сэндвич. Замечая горящий экран компьютера, подсаживается и откупоривает бутылку. Вот так поворот! Мир на грани ядерной катастрофы! Это, возможно, последний секс на Земле, так пусть же он будет феерическим! Партнёр слегка придушивает девушку, и в экстазе она уже видит новые миры, колонизированные планеты, потомков, бороздящих всю Галактику… но тут вспышка, грохот, взрыв! Всё скрывается за дымовой завесой.

5 утра. Луи не спалось. Он бредёт по просыпающемуся Парижу, и вот уже заходит в офис. Жером спит на кушетке, компьютер всё так же мирно жужжит. Ну вот, что набедокурили за ночь, придётся разгребать. …Дым рассеивается, и мы видим двоих среди обломков. Они оглушены, но живы. Его пальцы скользят по её телу, ищут тепла, отклика, романтики, настоящей любви. Она обнимает его и чувствует прижатый к себе напряжёный жезл. Всё хорошо. У них есть будущее - а значит, оно есть и у планеты Земля

Продюсер сериала дочитывает последнее предложение и бросает рукопись на стол: «И это всё, что вы можете? Исписались, ну ладно - но что стоило сочинить проходную серию про муху в лаборатории или, на худой конец, про поедание вкусных ничейных чизкейков? Эх, французы, только гроб вас исправит!

Родители берутся за дело. Они не опасаются, что малыш будет странненьким уродцем, на которого будут показывать пальцами благовоспитанные граждане. Их кровинушку никто не застукает за поеданием песка из кошачьего лотка, ибо ночь и все спят. Но все равно для подобного нужен крепкий стержень.

Можно все！Изобретать машину для борьбы с голодом, губить и воскрешать, приглашать Бога и отрекаться от него, параноить и надеяться, подбрасывать под дверь охапки цветов, двусмысленные намеки, грязные фантазии, ванильное мыло, Кафку, бомбы, откровенность, попытки суицида... Утренний Бергман с Причастием для Камиллы и Молчанием, шведским, разумеется, для читателей - “опасное дело, что-то вроде терроризма”.

В какой-то момент весь этот угар непостижимым образом превращается в миф, любимый и обласканный миллионами. И вот вы прогуливаетесь со своим необычным, но всегда любимым малышом, не на задворках экранного времени, а в самый прайм-тайм, с недоумением смотря на безумие вокруг.

Кто ж знал, что любовь и синергия могут творить чудеса.

Вспышка. Кадр. Вы принимаете единственно верное решение и познаёте гнев тех, кого вскормили, тех, кто заполнил дыру суррогатом из ваших идей и собственных мечт. Тех, кто восхищался свободой, лишь пока вы не сорвались с поводка и не разрушили хэппи энд.

В книге всего по чуть-чуть и в избытке. Зависимость, пустота, амбиции, манипуляции, бескорыстная маниакальная самоотдача, реальность, которая кажется выдумкой и вымысел обнажающий истину. Ответственность за тех кого приручил и за тех кого создал. Пропасть между искусством и его восприятием, между творцом и “продуктом”. Право на соавторство в обмен на внимание. Власть, свобода, иллюзии, наполненные собственными смыслами, абсолютно мультяшная месть и любовь.

Моменты с Марко в тоске невероятно кинематографичны. Что-нибудь черно-белое, возможно, почти без слов, динамика сменяется фрустрацией, с Нино Ротом фоном и белым полусухим в бокале.

“Иногда боюсь, что тебе плохо, но большую часть времени боюсь, что тебе хорошо. После твоего ухода я каждый день делаю заметку на стене моей комнаты, и пока у меня написано: ОТСУТСТВИЕ, НЕХВАТКА, НЕДОИМКА, ЛИШЕНИЕ, ПРОБЕЛ, ЛАКУНА, УДАЛЕНИЕ, ИСЧЕЗНОВЕНИЕ, ИЗЪЯТИЕ, ДЕФИЦИТ. Мне осталось всего два-три синонима, чтобы продержаться еще несколько недель. Я всего лишь хочу знать, где ты, Шарлотта. Я тебя так люблю.”

И да, какого черта, Марко, ты, при всем своем чернушном человеколюбии, еще не распродаешь себя в булонском лесу?

Фарс сменяется печалью, надеждой и так по кругу.

Эту книгу я решила прочитать, потому что её горячо советовал Евгений Гришковец, уже не помню по какому поводу. Всю книгу я только и думала о том, что он в ней такого нашёл. По-моему, это редкостная ахинея. И чем дальше в лес, тем толще партизаны. Аудиокнига окончательно добила, с такой структурой романа его должен был читать выдающийся артист вроде Литвинова или Клюквина, но никак не Герасимов. Объясню: сюжет книги постоянно перемежается сюжетом сериала, просто целые большие куски сценария цитируются, и не поймёшь, кто есть кто, кого как зовут и кто что делает. Я в какой-то момент просто сдалась и перестала вникать в происходящее, слушала, не пытаясь связать всё в логичную картину. Из-за чего мне стало совсем не интересно, и я только и ждала, пока этот бред не иссякнет.

Итого: язык - 7/10, увлекательность - 4/10, герои - 4/10, атмосферность - 4/10, финал - 7/10, аудиокнига (Вячеслав Герасимов) - 6/10.

Сегодня я сам пытаюсь найти границы дозволенного. Наверняка они существуют. Нельзя же безнаказанно нарушать законы, заражая своим безумием девятнадцать миллионов телезрителей и рассчитывая, что тебя не остановит никакая цензура.

Давно известно, что телевидение – главное оружие власти, и нет ничего удивительного в том, что государство вмешивается в творческий процесс, когда политика уже давно никого не интересует.

Моя рука ищет волосы Шарлотты, но натыкается лишь на подушку. Если бы она хотя бы сохранила ее запах…

При всей абсурдности происходящего, четыре сценариста справляются с работой профессионально. Они не просто пишут, а создают. Они думают о героях, задаются вопросам, что их герои хотят, к чему стремятся. И это удивительно. Удивительно хотя бы потому что авторы (я о современных книжных независимых) имею точно такую же свободу, только пока без оклада, не продумывают так своих героев. Здесь, хоть и абсурдна ситуация, создай то, не знаю, что, но люди к делу подошли профессионально, каждый со своего угла) Они продумали общие ветки, что увлекает героев, какие они, учатся, работают, как жили до этого, какой статус в обществе. Как они разговаривают, как двигаются, какую рекламу даже смотрят, потому что фраза про ваниль, которая будет произнесена в книге, она ведь взята, из опыта сценариста, но отдана-то правильному герою, она создает сразу образ именно мамочки, которой приходится потреблять рекламный продукт, запоминать все слоганы и как-то обрабатывать их в своей голове) Люди работающие в авральном режиме, справляющиеся с тем чтобы не забыть все хитросплетения того, что у них происходит, не забывают давать героям их индивидуальность, делать их живыми) Наверное, именно это и сделало это безумный сериал популярным))))) К тому же помните высказывание, что в жизни намного круче, чем в кино? Я подтверждаю, то что может произойти в жизни, в кино нельзя показать, скажут, что сценаристы напридумывали невозможного, а ты участник этих событий, ты знаешь, что так может быть. Так что возможно, во Франции в семьях еще и не такое происходит)))))

И что я люблю больше всего, когда в книге есть нагнетание, порой это выливается в почти сумасшествие. Интересно, что кажется этот прием есть именно у французских авторов или авторов пишущих "по-французски". Утверждать не берусь, просто то, что всплыло в памяти подобного, пока указывает на такой вывод. У "Саги" тоже есть нагнетание, приводящее к почти сумасшествию. Причем это не в сценарии, а в жизни сценариста. Что еще более восхитительно, потому что это психологический момент. Его, наверное, можно приписать к осознанию вины, к тому, что герои, это живые существа. Много всего, но мне нравится этот апогей, когда ты позволяешь себе все и не понимаешь своей конечной цели, то можно получить именно сумасшествие. Автор никак не объясняет нам это слегка сюрный момент в книге, да мы и не нуждаемся в этом, потому что такого взрыва и ждешь, что все превратиться в неописуемый бред, который, как мы помним, может быть на самом деле, хоть это и кажется перебором) А дальше он описывает возвращение в мир. Он нас готовит к тому, что мир теперь не прежний. Что все в нем с перегибом, что все в нем - это то, что нормальный человек предугадать не может. Он создает вид нормального, но мы уже знаем, что скрывается в сумраке, тенях, движениях.

Я не решила еще насколько правильным было создать скажем так исправление сделанного. Мне кажется вернее было бы удержать эту позицию, прогнуть мир под себя. С другой стороны, учитывая сюр вины героя, понимаешь, что у него должен был быть какой-то выход, ведь для нас это сюр, а для него развитие вины внутри себя, когда ты начинаешь физически чувствовать себя плохо, когда ты подспудно создаешь сам себе препятствия, не даешь возможности жить так и с тем, с кем хочешь, ты так сам себя и под машину загнать можешь, просто создав цепь случайностей. То есть мне как зрителю/читателю - хочется конец с громовой музыкой триумфа, но ткань сюжета не позволила автору это создать и появляется второй сезон экранной "Саги".

Книга интересна, увлекательна и прискорбно правдива. В ней есть забавные моменты, романтичные, драматичные, даже кусочек детектива с развязкой. В ней есть интересная профессия доктора спасающего сериалы (существует много докторов в этой сфере, но напомню, автор рассказал нам только о сценаристах, печаль-беда). Это произведение любопытно по-хорошему, хоть и имеет свою долю сюра, с этим надо смириться и принять как должное, в нашем мире и не такое бывает) Книга выглядит как огромный кирпич, который говорит все как есть и вроде бы нет в ней тонкостей, и нужно во многом покопаться, чтобы почувствовать истерику человека, который столкнулся с происходящем на телевидении и с тем, как много разного его окружает в жизни - это как раз те тонкости, которые спрятаны в книге. И получается, что ее легко советовать, но хочется для нее вдумчивого читателя.

Четыре некудышных сценариста собираются в одном месте, чтобы создать легкий сериальчик (на 80 серий). У каждого из них это последний шанс показать себя, возможность получить второй шанс. Представьте себе вам говорят, что можно писать сценарий как угодно, правда бюджет маленький, но этот сериал не для того, чтобы его смотрели люди в прайм тайм, а чтобы заткнуть сетку вещания. Это безудержный полет фантазий, твори что душе угодно. Сериал ограничивает только число действующих лиц, их должно быть 8 и два помещения в павильоне.

-Боюсь, что единственный предел - это предел нашего собственного воображения.

Книга казалась мне маленькой, этакой на один зубок историей в мягкой синей обложке. Но я ее очень долго читала, потому что половину книги я тянула себя в горку, а потом весело летела вниз, даже подпрыгивая на кочках. Финал меня немного разочаровал, автор прям на мой вкус перестарался, и не оставил открытого финала для полета фантазии читателя. За это я сняла балл, но в целом книга оказалась очень неплохой. Скажем для путешествия в поезде).