Книга: И поджег этот дом - Уильям Стайрон

Тут много размышлений, поэтому, если не цепляет стиль и философия автора, то продираться через них будет откровенно скучно. Чтобы хоть как-то заинтересовать и удержать внимание рядового читателя, автор добавляет небольшую детективную составляющую, которая становится стержнем повествования, но мне кажется, что это прикрытие основной цели - поделиться с миром своими идеями.

В центре повествования три героя, условно их в начале можно поделить на: злодея - Мейсон Флагг, хорошего возвышенного человека - Касс Кинсолвинг и рассказчика - Питер Леверетт. Но такое ощущение лично у меня очень быстро ушло, оказалось, что они на самом деле очень похожи, даже скорее одного поля ягоды, ведь невозможно постоянно соприкасаться с грязью и оставаться чистым, а Питера и Касса к Мейсону ой как влекло.

Сами персонажи и их истории меня лично не заинтересовали, к тому же они довольно поверхностно представлены. Мейсон вроде бы такой испорченный богатенький сынок, порочный красавчик, но в этом романе такой вроде бы заштампованный персонаж внезапно выглядит не привлекательным, а жалким, даже убогим. Поэтому возникает вопрос, а что же притянуло к нему двух других героев? Рассказчик постоянно упоминает, что в Мейсоне что-то было, но я так и осталась в неведении что. Читателю постоянно внушается, Мейсон - зло, исчадие ада, но описан он как-то так, что я увидела лишь такого а'ля современного избалованного богатенького мальчика-мажора; нет там ни масштаба личности, ни того уровня извращенности и испорченности, чтобы расценивать его как нечто большее.

Если честно, Касс показался мне более отвратительным, нежели недалёкий Мейсон. Такой типичный эгоист-алкоголик, который мучает свою семью, и умудряется одновременно страдать высокомерием (что он выше других, понимает этот мир больше и тоньше) и при этом бесконечно унижаться и позориться, а его "возвышенная любовь" к молоденькой девушке при живой жене и четырёх детях ничего кроме раздражения не вызвала. Опять-таки для меня этот персонаж также остался не раскрытым, ума не приложу, что могла найти в этом потасканном практически постоянно пьяном мужичке шестнадцатилетняя красавица. О Питере вообще сказать нечего, какая-то бледная тень, призванная лишь оттенить двух главных героев, и лишь по недоразумению в начале романа кажущаяся чем-то большем.

Честно, я не поняла посыла данного романа, о чем он прежде всего. Тот конфликт, что здесь описан довольно мелок и по сути ничтожен, на уровне бытовых разборок, не более, хотя, я не исключаю, что, безбожно скучая во время чтения, что-то упустила.

Как все великие и знаменитые Стайрон страдал депрессией, как все талантливые он смог превратить это изнуряющее для себя и окружающих действо в отличное повествование. Если уж болеть - то с размахом и с перспективой войти в мировую литературу. И если , по убеждению общества, больной "вынужден улыбаться и поддерживать беседу", то отчего бы не вылить свои искаженные призмой недуга наблюдения за окружением в подобие " воронки" самоунижения, самобичевания и самоуничтожения.

Вторая мировая война, пропахав кирзовым сапогом мир, затаилась на время. Утих пожар, оставив множественные физические потери и духовное опустошение... Все изменилось, возврата к прошлому более нет. И роман совсем не о войне - он о том , что стало с людьми, как выжгло в них чувство сопереживания, как души их иссушило подобно пустынным землям под палящим безжалостным солнцем... Каждый из героев Стайрона помечен этой горькой неистребимой печатью. Я всегда недоумевала по поводу выражения "южный Ренессанс", которое часто любят употреблять официальные критики в своих " поясняющих и предваряющих " статьях и если принять, что подразумевается под этим - насилие, инцест, предчувствие трагичного конца - то автор отменный "южноренессантец", который решил не остановиться на уже традиционно выверенном наборе, а присыпал сверху ещё и послевоенным ужасом.

" И поджег этот дом" - история, которую можно назвать детективной только условно. Та самая "воронка" закручивается для героев после изнасилования и убийства молодой девушки Франчески. Ничего лишнего в сюжетной линии, которая аналитически верно и чуть суховато излагается нам с разных точек зрения героев, которые выписаны резко, лаконично и очень мощно, все лишнее удалено безжалостным, но умелым мастером. Сравнение с резаком скульптора напросилось мне не единожды во время чтения...

Когда исскуство умерло - "секс последняя граница"... слова одного из героев, Мэйсона Флагга. На вилле , расположенной в итальянском городе Самбуке , собрались разные люди... С разными целями роятся они вокруг Мэйсона, богемного тунеядца, красавчика и человека способного притянуть и увлечь своими невероятными рассказами. Кто-то решил использовать его щедрость, кто-то ищет новых впечатлений в его пикантных историях...только все эти россказни - наглая ложь. А окружающий мир гниет , прикрывая неаппетитное зрелище мишурой праздника и вечного веселья. Один из этой толпы Касс Кинсолвинг - художник, потерявший себя в этом самом послевоенном мире, утративший способность выразить свою боль, не имеющий сил взмахом кисти воплотить свой талант на холсте. Человек, пытающийся утопить свои метания и противоречия в алкоголе, и оказавшийся во власти Флагга. Трагедия разворачивается на глазах " постороннего человека" Питера Ливеретта, давнего знакомого Мэйсона, товарища школьных лет. Долгие годы пройдут прежде , чем он найдёт в себе силы воскресить всю эту историю и попытаться понять причины трагедии, унесшей две жизни, а так же услышать из уст Касса о том как он обрёл свободу, душевное спокойствие и гармонию.

«Меня будут читать и через сорок лет», — сказал Стайрон в 1970-м. Критика осудила его за самонадеянность. Я читаю "И поджег этот дом" в 2018-м... Ну и кто прав , господа критики?

Хотя поначалу чтения мне, вплоть до середины, все хотелось бросить, когда я наконец-то дочитал этот многосложный труд, вздохнул с облегчением и расстался в приятных чувствах с книгой.

Более того, я бы назвал эту книгу всего лишь черновиком будущих произведений, но никак не самостоятельной книгой. Здесь огромное количество моментов, которые позже перекочевали в другие книги Стайрона. В этом вопросе он даже переплюнул Ремарка. И мысли о второй мировой войне, о послевоенной Европе и Америке, и национальный, расовые вопросы, и даже сюжетные линии перекликаются с будущими книгами. Да что там – персонажи одни и те же. Мейсон из «И поджег дом» - это тот же Натан Ландау из «Выбора Софи», только жутко сырой, картонный и еще не оперившийся.

В общем и целом – книгу читать не рекомендую, при этом очень и очень рекомендую читать позднего Стайрона. У него есть две книги и больше, я думаю, не стоит. Ну разве что Вы его жуткий поклонник, фанат и этот божественный американский слог вводит Вас в состояние экстаза.

Трое мужчин задействованы в этом. Кто-то из них связан с этим, а кто-то стал невольным соглядатаем. Первый мужчина – Питер Леверетт, который приехал погостить к своему старинному другу в Самбуко накануне трагедии, и от которого ведется повествование первой части романа. Второй – Касс Кинсолвинг, который живет в городке со своей семьей, и от которого ведется вторая часть романа. Третий - Мейсон Флагг, тот самый друг.

В начале романа мы узнаем, что в трагедии с девушкой виноват Флагг, и, вследствие душевных мук раскаяния за случившееся, он кончает жизнь самоубийством. Но, вскоре мы узнаем, что это лишь поверхностная версия, и все лежит намного глубже.

Преступление и наказание, смерть и раскаяние, вина за убийство другого человека – это те вещи, которые мы будем узнавать постепенно.

Этот роман написан в лучших традициях Достоевского; автор делает акцент не на убийстве, не на внешней стороне трагедии, а на внутренней – в выяснении причин, мотивов, в психологической подоснове событий. Параллельно с этим, идет размышление героев о религии, политике, богатстве и бедности, искусстве, влиянии общества на человека, о трудных послевоенных годах. Поднимаются практически все аспекты жизни людей, выводя один простой итог - "Чтобы человек больше ценил жизнь, его надо время от времени подтаскивать к краю пропасти".