Текст книги "Скульптура и скульпторы Екатеринбурга и Свердловской области"

Глава 3. ТРИДЦАТЫЕ И ВОЕННЫЕ ГОДЫ

В буднях строек первых пятилеток рождалась и крепла советская монументальная и станковая скульптурная образность. Прием скульптура выступала как в роли идейно– художественной доминанты площадей, улиц, скверов, музеев и картинных галерей, так и своего рода акцентирующей вставкой в фасады зданий. Так в начале 1930-х в продолжение проекта площади Парижской Коммуны уже за зданием Театра оперы и балета имени А. В. Луначарского по проекту свердловских архитекторов В. И. Смирнова и С. Г. Захарова было возведено внушительных размеров здание гостиницы «Большой Урал», сразу обретшей популярность у приезжавших на гастроли знаменитостей, руководителей предприятий и трестов, научных работников и вполне рядовых (хоть и тоже не лишенных веса) гостей уральской столицы. Именно статус столицы огромного индустриального региона и был подчеркнут самим названием гостиницы. А в ту пору названия столь крупным организациям пусть и гостиничного хозяйства что называется «абы как» не давали. «Большой Урал» в столице большого Урала был величественен (шестиэтажное полнометражное здание г-образной конфигурации, занявшее весь квартал плюс часть другого) и на современном тогда уровне инфраструктурно оснащен. В довоенное и военное время здесь останавливались Л. Утесов, А. Толстой, О. Форш, А. Фадеев, М. Шагинян, Б. Иофан и другие столичные знаменитости. Вместо необъятной Уральской 17 января 1934 были образованы несколько областей, в том числе – Свердловская. При этом именно Свердловской области уже тогда, фактически сразу занять лидирующее положение до настоящего времени. Большой Урал с его центром в Свердловске, становился поистине «опорным краем державы».

В 1938 -1941 фасад гостиницы, изначально конструктивистский, по заказу архитектору М. В. Рейшеру, был перестроен в стиле неоклассики. Появились скульптуры, лепные рельефы, вазоны. Статуи «Шахтер» и «Работница», изображения хлеборобов, воинов, сталеваров. Шахтер в своем рабочем одеянии, отбойным лицом и просветленным молодым, похожим на Стаханова, лицом. Работница тоже молодая, симпатичная, со штангенциркулем в левой руке, а в правой – с чертежом, в который внимательно смотрит. В квадратных окантовках, напоминающих рамы картин барельефы агронома в пиджаке, но сапогах, со свежесрезанными пшеничными колосьями в руках и что-то объясняющего насчет этих колосьев колхознице в косынке (не в платочке, а по-современному).В общем, девушки-красавицы, страна как мать зовет и любит вас. Везде нужны заботливые руки и ваш хозяйский теплый женский глаз. А вот двое сталеваров за работой. И в мире нет прекрасней красоты, чем красота горящего металла. А это уже шахтеры, кипит их работа. Но труд мирных советских людей не дает покоя всяческим врагам. Красная армия защищает первую в мире страну рабочих и крестьян. И командир ставит боевую задачу красноармейцу с винтовкой. Автор скульптур – свердловчанин Я. П. Зайцев (Шахтер создан в 1936 точно им), возможно в соавторстве с коллегами. Возможно автор барельефа на красноармейскую тему был А. А. Анисимов, в 1935 создавший скульптуру «Красная армия на учениях».

Шахтёр на фасаде Большого Урала. 1938

С 1931 по 1943 возводилось здание Дома промышленности в интерьере которого и ныне можно увидеть скульптуру В. И. Ленина, барельефы И. В. Сталина и Г. К. Орджоникидзе, а также барельеф играющих футболистов и др. В числе авторов была и свердловский скульптор К. Ф. Комарова. И в настоящее время барельеф находится на своем прежнем месте.

В 1937 открыл двери детворе Дворец пионеров, реконструированный бывший дом Харитоновых-Расторгуевых. На площади перед входом открыли фонтан-скульптуру «Мальчик с рыбой и лягушки» работы А. В. Кикина, очень впечатляющий своей натуральностью и фантастичностью одновременно. Эту скульптуру запомнило и полюбило несколько поколений свердловских детей (потом – бывших детей). По периметру каменного обрамления фонтана разместилось восемь большущих чугунного литья лягушек, а в центре на камне присел мальчик-рыбак, вертикально держащий в руках большую пойманную им щуку. Изо рта щуки бьет сильная вертикальная струя воды, а изо рта каждой лягушки – струя тоньше, но длиннее, горизонтально, чуть навесом. Все мы в детстве летом забирались и усаживались верхом на нагревшейся на солнце пупырчатой каслинской лягушке и, чуть зажимая бьющую из нее струю, направляли ее то выше, то ниже, то вправо или влево, по ходу этих шалостей обливаясь сами и окатывая сидящих на соседних лягушках хохочущих детей. Перехватывающий дыхание восторг возможно и сейчас, хоть крайне редко, посещали и посещают нас даже и спустя десятилетия в наших взрослых снах. В самом парке Дворца пионеров когда-то был еще один фонтан со скульптурными фигурками детей. Подчеркнуто хорошенькие личики девочки и мальчика, но возможно другого скульптора.

Мальчик с рыбой и лягушки

А другой фонтан – скульптура Кикина «Девочки и мальчик у запруды», изображающая троих детей школьного возраста с 1934 стояла более двадцати лет в сквере у «Пассажа» ул. Ленина -Вайнера). Девочка стоит пряменько, с прической чуть напоминающей модное тогда каре, в кофточке и юбочке, мальчишки просто в трусах копошатся у воды. Позировали папе -скульптору сын Даль и дочь Ирина. Дети у этого скульптора и у Г. В. Петровой получались живо и как-то тепло, очень по-доброму. В основном детская тема и была прерогативой советской садово-парковой скульптуры и настольных статуэток.

В 1938 на набережной Горького городского пруда появилось довольно много бетонных скульптур молодых спортсменов и передовиков. Некоторые из них созданы свердловским скульптором И. А. Камбаровым («Шахтер», «Колхозница с бараном») и его учениками, некоторые («Девушка с веслом», «Прыжок в воду») видимо были тиражированы с работ московского скульптора Р. Р. Иодко. Всегда любили свердловчане в выходные, когда погода позволяла, здесь гулять.

Летчик, наб. Городского пруда. 1938

Здание Главного управления внутренних дел Свердловской области «Ленина 17» имеет давнюю историю. Оно было построено в середине 19 века, было двухэтажным и принадлежало известным екатеринбургским богачам Рязановым (один из их домов), после революции было национализировано, в начале 1930 -х по проекту архитектора Г. А. Голубева надстроено еще двумя этажами и обрело конструктивистский облик. Вертикальные окна полнометражных помещений. А в 1938, когда конструктивизм стал вытесняться советской неоклассикой, усилиями того же архитектора и его команды здание обрело уже вид в соответствии с велениями времени. На фронтоне появилась скульптура и геральдика работы И. А. Камбарова. В центре фронтона появилось объемное изображение Герба Союза ССР, а справа и слева от него горельефы красноармейцев, охраняющих страну и мирный труд советского народа. Пограничники с собаками, рабочий, крестьянка. Снизу герб и фигуры на фронтоне кажутся небольшими, но в реальности они почти в человеческий рост.

Рельеф на фронтоне Ленина, 17. 1938

Намного более известен и заметен рельеф «Красная армия всех сильней» созданный тоже в 1938 И. А. Камбаровым (по наброску архитектора здания А. М. Дукельского) на фронтоне штаба Уральского военного округа (ныне штаба ЦВО). Впечатляющая мощь рельефа с какими-то огромными стальными танками, несущимися над облаками в свете солнечных лучей самолетами во главе с летающей крепостью «Максим Горький» передается и нам, зрителям. Точно как в песне: «Полетит самолет, застрочит пулемет, загрохочут могучие танки. И линкоры пойдут, и пехота пойдет, понесутся стальные тачанки..!»

Рельеф на здании Штаба округа

На дальнем плане рельефа мы видим Дворец Советов, увенчанный монументальной фигурой Ленина. А солнце, восходящее за дворцом, создает впечатление, что лучезарность исходит от него. Панораму слева и справа обрамляют крупным планом данные серп, молот и пятиконечная звезда. И становится ясно: нет силы, способной сломить армию первого в мире государства трудового народа. Колонны и дорические портики, рустованное основание делает здание похожим на крепость. И об эту крепость разобьется вдребезги любой враг, агрессор.

Рука Камбарова угадывается и в трехметровой фигуре на визовском Большом Конном переулке 5 перед зданием электростанции им. Куйбышева. Это идущий, в развевающемся пальто Валериан Куйбышев. И в двухметровой гипсовой фигуре молодого А. М. Горького в рубашке с пояском на втором этаже ДК им. Горького на Первомайской, 24-а. И еще в совсем маленьком бюсте А. М. Горького, простоявшем на набережной городского пруда (некогда называвшейся набережной Горького) до самых поздних советских лет.

Высокое величественное здание Окружного Дома офицеров, построенное незадолго до войны, в 1940-м, по проекту В. В. Емельянова увенчано высокой башней со звездой, а рядом наверху здесь расположена скульптурная группа «На страже нашей Родины» с фигурами красноармейцев в форме довоенного времени – длинных шинелях, будёновках. Строгие, спокойные лица. Пушки, винтовки, пулеметы. Как-то будто исподволь вспоминаются мелодичная песня тех лет «Полюшко-поле» про красной армии героев, финская война и веет приближением еще более суровых испытаний для нашей армии и всей страны. И вновь автором стал И. А. Камбаров, как видимо и двухметровой высоты барельефной головы И. В. Сталина, оправленной в нарядные картуши бетонных знамен, расположенной на башне под советским государственным гербом.

Красноармейцы на Доме офицеров. 1940

В Свердловске в тридцатые и последующие советские годы устанавливались, конечно, и памятники В. И. Ленину и И. В. Сталину. В 1933 статуя Ленина с трибуной стояла на предзаводской площади начинавшегося Уралмашзавода. Это также бюсты вождя на ул. Хохрякова перед школой №5, в Центральном парке культуры и отдыха им. В. Маяковского и др. Пожалуй первым по времени памятником Сталину стал в 1932 небольшой гипсобетонный бюст рядом с тем местом, где стоял накануне разрушенный храм Большой Златоуст. Позже бюст сменила скульптура «Ленин и Сталин в Горках» по мотивам известного некогда фотографии, сделанной в 1922 сестрой Ильича. В 1929 скульптор Л. Н. Лаврова создала на эту тему двухфигурную скульптуру. В 1938 с некоторыми отличиями свою почти такую же скульптуру изваяли украинские авторы Ю. И. Белостоцкий, Г. Л. Пивоваров, Э. М. Фридман. Эта вторая скульптура, установленная на Химкинском вокзале канала Москва -Волга и была вскоре тиражирована и в Свердловске установлена аж в двух местах – около места, где раньше стоял Большой Златоуст и в Центральном парке культуры и отдыха имени Маяковского. А в парке Дендрарии стоял Сталин в шинели с приветственно поднятой рукой. И в парке Дворца пионеров статуя Сталина была, такая же и на территории Уралмашзавода.

На ул. А. Валека 8 видимо в 1936 в фойе школы (был здесь и Дом учителя) появилась скульптура Володи Ульянова-гимназиста. И ныне эта сидящая фигурка там находится.

В 1940 году перед главным корпусом УПИ (тогда называвшегося Уральским индустриальным институтом, арх. С. Е. Чернышев, Г. Я. Вольфензон, К. Т. Бабыкин, А. П. Уткин, ул. Мира), был открыт памятник С. М. Кирову работы скульптора З. М. Виленского. Жизнерадостный Киров, во френче, галифе поднятой рукой приветствовал спешащих на занятия студентов, преподавателей и сотрудников вуза. Тогда же видимо в наружной торцевой части корпуса появилась небольшая скульптурная фигура Н. И. Лобачевского, которую студенты потом вспоминали. Вспоминали и двухметровую статую Г. К. Орджоникидзе во френче и сапогах в фойе ГУКа УПИ (возможно более позднюю, такая же была в сочинском санатории им. Орджоникидзе), простоявшего тут до последних советских лет (отсюда и пошло назначать встречи «у сапога»).

На площади 1905 года была построена в 1936 капитальная гранитная трибуна, а в 1939 на трибуну был водружена гипсовая статуя Сталина, простоявшая всю Великую Отечественную войну, словно строго озирая парады и демонстрации. Некоторые здравствующие свердловские старожилы эту статую довольно отчетливо помнят.

В годы войны появляются портреты П. П. Бажова, в том числе – скульптурный портрет работы И. И. Трембовлера 1943.

В военном 1944 в Свердловске и Перми прошла Республиканская выставка «Урал – кузница оружия», где, конечно, участвовали и скульпторы. Полнее всего здесь были представлены художники -свердловчане, но кроме них – москвичи, ленинградцы, пермяки, челябинцы. Выставка прозвучала на всю страну.

Сталин и Знамя СССР в Музее ОДО, экспозиция о войне

Архитектура и скульптура, как и другие виды культуры и искусства тоже содействовали патриотическому и коммунистическому воспитанию, сыграли определенную духоподъемную роль в приближении Победы и памяти о подвиге советских людей.

Глава 4. ПОСЛЕВОЕННОЕ ВРЕМЯ

В 1945 и ближайшие время потом на здании Горсовета появилось много прежде не бывшей здесь полнообъемной и рельефной скульптуры. На крыше горсовета появились шестнадцать (четыре в центре и по шесть с каждой стороны) двухметровых скульптур, представляющих собой собирательные образы рабочих -передовиков, интеллигентов, студентов: шахтер, колхозница со снопом и серпом, учительница, спортсмен, инженер, агроном, студентка с книгой, скрипачка и т. д.

Фигуры на здании Горсовета. 1945—46

Ниже в овальных рамах на левом крыле здания горсовета профили видных уральских революционеров, а на правом крыле – деятелей культуры: В. М. Азин, А. Я. Валек, П. Д. Хохряков, Л. И. Вайнер, И. М. Малышев, Я. М. Свердлов и А. П. Карпинский, Д. Н. Мамин -Сибиряк, А. С. Попов, Е. А. Черепанов, Ф. М. Решетников, П. И. Чайковский. Барельефы Карпинского, Попова, Черепанова сделал И. А. Камбаров, являвшийся руководителем коллектива скульпторов. Мамина-Сибиряка и Решетникова сделали скульпторы К. Ф. Комарова и Г. Г. Рудницкая, барельефы и статую колхозницы делала М. В. Заскалько. В числе авторов иногда называется имя художника с Уралмаша М. О. Новаковского (автора барельефов на школьную тему на фасадах уралмашевских школ №77 и 79), но что именно им сделано неизвестно. Возможно девушку с книгой сделал П. А. Сажин. Там есть еще над самым входом плоский рельеф шахтера и солдата и рисунок Кремля с победным салютом. В конце 1951 на горсовете появилось «Геральдическое панно» с Гербом РСФСР и знаменами работы только закончившего учебу в Москве скульптора В. Е. Егорова. «Я приехал с большими надеждами, – вспоминал Егоров, – но работы не было. И вдруг заказ по оформлению главного здания города. Крупным планом герб в оформлении знамен. Работа не шибко творческая, больше оформительская, хотя можно попробовать поиграть на складках и бахроме знамен, на светотенях и т. д. Гонорар впечатляющий: 11 с половиной тысяч. Я взялся и работал чуть не круглосуточно. С председателем горсовета (главой города) виделись не по разу на дню. Виктор Федорович Земляниченко, патриот города, неравнодушный человек. Он в проекте Голубева и Рейшера был горячим сторонником возведения башни с часами и звездой. И как раз после окончания постройки башни приехавший в Свердловск 29 октября 1954 Хрущёв набросился на Земляниченко очень: „Что вы тут, очумели? Ты что делаешь, зачем эта показуха. Кремль здесь устроил!“.44
  Гривский В. Путь скульптора Владимира Егорова. Екатеринбург: Альфа -Принт, 2022. С.25 – 26


[Закрыть] Начиналась ярая борьба с архитектурными излишествами. Михаил Фёдорович был мужик крепкий, но распереживался. Через несколько лет, в 51 год, умер от сердечного приступа. Жизнью заплатил за это здание, за башню. Но это позже, а тогда по окончании моей работы он был в восторге. При этом попросив: „Володя, таких бешеных денег (11,5 тысяч!) сейчас в бюджете города не найти. Вы у нас одаренный, холостой, лепили восемь дней. Может быть Вам хватит 8-ми тысяч, по тыще за день, а?“ Я вошел в положение и согласился. Заплатили, вроде, даже 9. И я в гастрономе купил на радостях бутылку самого дорогого коньяка грузинского, и вставил в небольшую нишу позади рельефа. Пусть настаивается. Для потомков!»

Возможно Егоров переделал и одну женскую фигуру на горсовете, сделав девушку со скрипкой, но не факт.

Лев в парке Оперного театра

В конце 1946 – начале 1947 в сквере около Театра оперы и балета появились бетонные Лев и Львица. Царственный энергичный Лев и плавная, но тоже мощная, но царственная львица в натуральную величину. Ребятне стало интересно забираться на Льва, а взрослым – фотографироваться с ними. Автором каменных зверей стала художник -резчик Мастерских горсовета М. В. Заскалько. Она считала себя не скульптором, а именно художником-резчиком. Через несколько лет Маргарита Васильевна просто очарует посетителей Республиканской выставки художников РСФСР своей небольшой тонкой (0,7 м, дерево) скульптурой «Ярославна». Прекрасная, стройная, одухотворенная русская княгиня была создана в лучших традициях русского реалистического искусства.

Много давно исчезнувших и посему забытых садово-парковых скульптур стояло тогда в городе, особенно на Уралмаше. Это и скульптура баскетболистки на площади Первой пятилетки, и статуя Николая Островского на проспекте Орджоникидзе (угол со Стахановской), и др.

На спуске с перрона железнодорожного вокзала в 1946 появился чугунный барельеф, посвященный железнодорожникам работы скульптора П. А. Сажина. Мужчина и женщина в военной форме, он с флагом и она с железнодорожным фонарем, идут вдоль путей.

Другой чугунный барельеф пока неопознанного автора насыщен символикой. Здесь на фоне горящего лучами солнца стоит советский человек, протянувший вперед мускулистую правую руку, а левой рукой держащий щит с серпом и молотом. Под правой рукой словно в перспективе (точнее говоря – в ретроспективе) видны старинные плавильные печи демидовских времен и паровоз времен более поздних, наверно даже современных созданию рельефа. Прочесть изображенное трудно, но по нашей версии это освободивший себя и страну из под вековой эксплуатации уральский рабочий (персонаж «Освобожденного труда» был тоже обнаженным, «Ванькой голым», здесь же нагота героя полускрыта щитом) протянутой вперед рукой показывает путь себе и нам вперед, к новым свершениям. Урал индустриальный от прадедовских печей как локомотив движется в лучезарное светлое будущее.

В 1948 перед главным краснокирпичным зданием Горного университета (ул. Куйбышева) стоит бюст тогдашнего министра углепрома СССР В. В. Вахрушева, авторство Н. В. Томского здесь небесспорно. Почему-то бюсту столь именитого автора приделали такой узенький невзрачный постамент. Не «по-томски» это. Такой же точно бюст стоит и в Карпинске.

Глава 5. ПЯТИДЕСЯТЫЕ

На ул. Машиностроителей в 1950 был установлен памятник А. С. Пушкину, почти полвека спустя восстановленный, реконструированный в металле.

В 1953 в парке им. Павлика Морозова был открыт памятник юному герою-пионеру работы П. А. Сажина Павлик смел, решителен, не боится кулаков и прочих врагов власти трудящихся даже перед лицом смерти.

А в 1954 в нашей Свердловской картинной галерее (позже в ЕМИИ на Воеводина,5) появился в постоянной экспозиции мраморный скульптурный портрет старейшего «Уральского камнереза Г. Д. Зверева», родного сына прототипа бажовского Данилы -мастера. Автор – молодой тогда скульптор В. Е. Егоров после учебы в Москве приехал тремя годами раньше на Урал ваять портреты старейших мастеров. Работа обошла все малые и большие выставки в стране, с успехом экспонировалась за рубежом. Русский музей хотел получить эту скульптуру в свою бессмертную коллекцию, но автор поблагодарил за честь, но заявил, что портрет уральского камнереза должен найти свое место на родине героя.

Портрет камнереза Г. Зверева. 1954, мрамор

В 1957 Егоровым была создана другая посвященная старейшим уральским камнерезам – «Умелец Н. Д. Татауров». За работой сидящий мастер (2,2 м по сгибу фигуры) и вновь здесь буквально налицо (даже – на лице) бажовская «живинка в деле». Приобрести скульптуру попросил Нижнетагильский музей изобразительных искусств-НТМИИ. Егоров согласился. Всегда он видел в камнерезах родных скульпторам людей, в чем-то даже и предков.

Наряду с уральскими скульпторами некоторую лепту в монументальный облик Свердловска внесли и московские, ленинградские авторы. В апреле 1953 на площади Кирова перед Суворовским училищем был установлен бронзовый бюст на родине дважды Героя Советского Союза, летчика -штурмовика Великой Отечественной войны М. П. Одинцова работы скульптора С.И.Фокина. Постамент из розового каннелированного мрамора (арх. Б. А. Столяров) стоит на блоках серого гранита и черного лабрадорита.

Портрет умельца Н. Татаурова. 1957

На площади Первой пятилетки 24 июня 1955 открыли памятник организатору и наркому тяжелого машиностроения Серго Орджоникидзе работы скульптора Г. В. Нероды. Орджоникидзе в 1931 по 1934 был в нашем городе и на Уралмаше четыре раза. Выступая перед рабочими и инженерами, он не раз отмечал их замечательные трудовые успехи и энтузиазм. И в памятнике многое из этого отражено. Нарком на ходу ведет деловую беседу, полы пальто отогнулись на встречном ветру. На высоком гранитном постаменте (арх. А. А. Бойко, хотя и в облике постамента всем, вообще-то, рулит скульптор) отлитая в бронзе фигура уже немолодого, но заряженного деловой энергией, человека. Говорили (вполголоса, конечно), что поскольку народный комиссар сам внезапно счел счеты с жизнью, пытаться получить до этого (при Сталине) разрешение на создание памятника уралмашевское начальство не решалось. Орджоникидзе много сделал для Уралмашзавода и памятника, конечно, заслужил.

Здесь нельзя не назвать и бюста нашего любимого уральского писателя П. П. Бажова, открытый в марте 1958. Почему -то родным Бажова бюст не понравился, показался слишком сердитым. Вряд ли с этим можно согласиться. Этот светлый взгляд умных глаз, окладистая борода русского сказителя созданы выдающимся советским скульптором М. Г. Манизером с большим мастерством и пиететом. И сердитость – не порок, да только нет ее в этой скульптуре. Домашние помнили Бажова веселым, коллеги – общительным, но задумчивым.

Перед Мастерскими Худфонда наши скульпторы. 1950 -е

Свердловские художники на демонстрации. 1957

Менее известные московский скульптор Ю. С. Динес и ленинградский скульптор В. С. Чеботарев создали в 1957 -60 скульптуры «Маяковский» и «Рабочий (Слава труду)» соответственно в Парке Маяковского.

Накануне 6-го Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве в апреле 1957 был открыт на площади субботников Дворец металлургов ВИЗа, исполненный по проекту архитектора В. В. Емельянова в стиле советского неоклассицизма с элементами ампира. Группа лепщиков (в том числе – и ленинградцев) под руководством В. А. Буланкина создала выразительный декор. В Москве и центре города уже шла борьба с «архитектурными излишествами», а на Уралмаше и ВИЗе лепнина и имперская бронза еще не успели сойти с исторической сцены.

На площадке перед входом была установлена большая трехфигурная тонированная под бронзу гипсобетонная скульптура «Мир, труд, семья» работы известных молодых тогда скульпторов В. Е. Егорова и П. А. Сажина. Молодые рабочие – муж и жена с маленьким сынишкой на руках держат высоко над головами большую лавровую ветвь, к тому же у него в руке и молот. На коричневом гранитном постаменте четырехметрового роста фигуры и вся композиция выглядели несколько плакатно и «не стесняясь» побуждали это всё прочесть примерно так: Пусть будет мир в советской молодой семье, да и на всей планете, в заботе и любви пусть подрастают наши дети, лавровой ветвью справедливо, по заслугам самоотверженный у нас увенчан труд..! Многие визовцы и не только визовцы полюбили эту композицию, фотографировались с ней. Нами говорилось, что дети в монументах встречаются крайне редко, но здесь был как раз тот случай.

Мир труд семья. 1957, скульптура перед ДК ВИЗа

Во дворе дома ул. Ленина, 52, где поликлиника Октябрьского района, работал небольшой совсем бетонный фонтан-скульптура «Медной горы хозяйка, изображавший таинственную бажовскую героиню и Данилу-мастера.

В сентябре пятьдесят седьмого был построен Дом художника (ул. Куйбышева, 97). До этого Свердловская организация Союза советских художников располагалась в Доме литературы и искусства (ДЛИ, позже – Дом работников культуры) на Пушкинской 12. Теперь правление Союза художников расположилось на первом этаже, а этажами выше были расположены квартиры художников и их мастерские. Вскоре, 4 октября Советским Союзом был запущен первый в мире искусственный спутник Земли, новость о котором разнеслась по всей планете. И в этой связи во дворике перед недавно построенным Домом художника появилась гипсобетонная скульптура работы В. М. Друзина в виде советского человека в рабочем комбинезоне со спутником в поднятой правой руке.

5 ноября 1957 на главной площади города и области был торжественно открыт памятник В. И. Ленина. Семиметровая бронзовая фигура выступающего вождя революции на высоком серого гранита постаменте имеет большую трибуну, на которой начертаны слова: «Всё, чего мы достигли, означает, что мы опираемся на самую чудесную в мире силу – силу рабочих и крестьян. Ульянов (Ленин)». Гранитная трибуна была построена еще в 1936, а двадцать лет спустя в нее был вписан высокий того же гранита постамент. Автором памятника стал ленинградский скульптор В. И. Ингал, а архитекторами был ленинградец А. И. Прибульский и свердловчанин П. Д. Дёминцев.

В начале 1958 был открыт памятник Комсомолу Урала работы П. А. Сажина. Молодой человек и девушка гордо идут под знаменем маршевым шагом. Накануне проводился всероссийский конкурс, на котором победили (поделили 2 и 3 премию, первая не присуждалась) проекты Сажина и Егорова, но В. Е. Егоров уехал как заместитель старосты Международной студии скульптуры и рисунка и участник выставки художников Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москву, а друг Сажин напряженно работал над эскизом и рабочей моделью, оставшись одним автором (вместе, конечно, с архитектором, им был Г. И. Белянкин). Этот памятник дал площади Народной мести (названной так в 1919 в виду непосредственной близости Ипатьевского дома, где постановлением Уралоблсовета были расстреляны Николай Второй и его семья) новое название: Комсомольская площадь.

В Парке им. Маяковского стояло много бетонной и гипсовой скульптуры (отчасти сохранившейся и в нынешнее время). В том числе Олень, вроде бы работы А. А. Анисимова, который был анималистом, хотя делал и хорошую анималистическую скульптуру. В военные годы дружил с эвакуированной в Каменск-Уральский В. И. Мухиной, приезжавшей и в Свердловск.

Над гостиницей «Исеть» появился лозунг в духе времени «Вперед к коммунизму!» Метровые, вроде бы, железные буквы на фоне вечернего неба горели алым светом. «На горизонте алеет заря коммунизма. За работу, товарищи!..» – призвал тогда народ страны Н. С. Хрущёв. Цены много на что и тогда еще снижали.

В скверике домов ул. Ленина, 62 (за корп.5) была (вплоть до начала нового века) памятная многим жителях вокруг бетонная скульптура «Девушка, читающая книгу». Девушка интеллигентная, элегантная, размером в полторы натуры, в летнем платье, сидела и читала.

Открытая в 1959 Публичная библиотека имени В. Г. Белинского (ул. Белинского, 15) и поныне является главной и самой большой в нашем городе и всей Свердловской области. Наверно каждый учившийся в вузе города хоть иногда бывал в этой библиотеке, работал с ее обширнейшим книжным фондом. Миллионы единиц хранения не только на русском, но и на других языках мира находятся в постоянном обороте. Работают здесь и отдел искусства, и краеведческий. На фасаде здания библиотеки мы видим чугунные бюсты выдающихся русских и советских писателей.

Здание Белинки с бюстами русских писателей

Благодаря этим людям и их единомышленникам, соратникам наша страна обрела заслуженную славу самой читающей в мире. Русские, советские крупнейшие писатели стали властителями дум множества людей. В центре – бюст Белинского работы скульптора В. Е. Егорова (120х80х60 см), слева и справа от него бюсты Льва Толстого работы Т. Б. Онуфриевой, Горького работы В. В. Криницкой, Пушкина работы Е. Л. Юкелиса, Мамина-Сибиряка, Маяковского.., Бажова работы А. А. Анисимова.