Текст книги "Люди на Луне"

Где располагалась в корабле и сколько занимала места фототехника в полетах Apollo?

КРАТКИЙ ОТВЕТ: Фотокамеры Hasselblad и кассеты к ним занимали объем около 30 л и располагались во внутренней укладке командного модуля. Общий объем грузов, оборудования и приборов внутри модуля составлял около 4000 л (не считая жилого пространства), поэтому фототехника занимала незначительное место.

Астронавты каждой экспедиции снимали несколько сот или даже тысяч кадров. Среднеформатные пленочные кассеты имеют значительный размер, а в космических кораблях каждый кубический сантиметр объема был на счету, поэтому интересно узнать, сколько места отводилось под фототехнику в ущерб жилому пространству и где она находилась во время полета.

Серийные кассеты к камере Hasselblad имеют различный объем, в зависимости от длины пленки. Кассеты увеличенной емкости разрабатывались компанией Hasselblad специально для NASA. В дальнейшем они нашли применение и у земных фотолюбителей. Разница между «земными» и «космическим» кассетами состояла в количестве кадров пленки. Объем обычной пленки Kodak в большую кассету Hasselblad – 70 кадров, но NASA использовало пленку на тонкой основе, которая позволяла сэкономить объем корпуса кассеты и получить 160 цветных или 200 черно-белых кадров.

Каждая кассета занимала объем около одного литра. Сама фотокамера, снаряженная кассетой, – примерно в два раза больше, большие объективы также занимали определенное пространство. В экспедиции Apollo 11 использовалось три камеры Hasselblad и девять кассет с пленкой к ним. С каждым полетом число пленок росло – и на Apollo 17 отсняли уже 23 кассеты. Получается, что камеры Hasselblad с пленкой в разных экспедициях занимали от 15 до 28 л пространства полезного объема командного модуля корабля Apollo. Часть этой техники находилась в лунном модуле, но на Землю возвращали все кассеты, поэтому и место для них было необходимо, хотя камеры могли оставить на Луне.

В командном отсеке Apollo жилой объем составлял 6,2 куб. м, однако объем пространства, который наполнялся кислородной атмосферой, занимал 10,4 куб. м. 4,2 куб. м были заняты пультом управления, навигационной системой, бортовым компьютером, скафандрами, системой жизнеобеспечения и грузами. К числу грузов относились расходное оборудование системы жизнеобеспечения (поглотители углекислого газа, пакеты для туалета и др.), вода и продукты питания, набор на случай аварийной посадки, аптечка, огнетушитель, флаг, сумки для лунных образцов, некоторые приборы для научных экспериментов, кино– и фототехника.

Схема расположения грузов в командном отсеке корабля Apollo 16. NASA

На примере Apollo 16 мы можем рассмотреть подробнее, где хранилось кино– и фотооборудование лунных экспедиций (в списке только фототехника, хотя отсеки содержали и иной груз):

Отсек А1: вспомогательное оборудование для установки телевизионной камеры, кабели, 7 кассет с 16-мм кинопленкой и две кассеты для камеры Hasselblad.

Отсек А8: пять кассет с 35-мм пленкой для фотокамеры Nikon, семь кассет для камеры Hasselblad и три кассеты с 16-мм кинопленкой.

Отсек B2: 35-мм фотокамера Nikon и три кассеты к ней.

Отсек В3: 16-мм кинокамера, набор объективов к ней и 70-мм камера Hasselblad, снаряженная кассетой.

Отсек R13: восемь кассет для 16-мм камеры и десять кассет для камеры Hasselblad.

Отсек U4: 250-мм объектив для камеры Hasselblad.

Получается, фототехника хранилась в шести грузовых отсеках из имеющихся 35. Кроме этого, внутри лунного модуля размещалось две камеры Hasselblad и одна кинокамера. На внешней части лунного модуля в блоке инструментов и приборов MESA также находились одна камера Hasselblad и одна 16-мм кинокамера.

Настоящая ли луна на снимках астронавтов Apollo?

КРАТКИЙ ОТВЕТ: На снимках Apollo действительно Луна, и это можно проверить по снимкам, сделанным японскими, индийскими и американскими космическими аппаратами.

Для подготовки астронавтов к высадке на Луну NASA создало несколько испытательных и тренировочных полигонов, где отрабатывались различные этапы программы полета, посадки и выхода на поверхность. Был полигон для тренировки пилота лунного модуля, был павильон, где отрабатывался выход на лунную поверхность, и полигон для поездок на луномобиле LRV. Астронавты совершали выезды в горы и пустыни, чтобы набраться опыта в геологии и сборе образцов. Один полигон в Аризоне, у города Флагстафф, специально готовили к максимальному сходству с лунной поверхностью, даже кратеры сделали с помощью взрывчатки. Взглянув издалека на фотографии этого полигона, действительно трудно не признать его большое сходство с поверхностью естественного спутника Земли. И если облик Луны можно было воссоздать на Земле, можем ли мы быть уверены, что на фотографиях Apollo действительно Луна?

В 1966–1967 годах перед запуском пилотируемых экспедиций NASA проводило подготовительную съемку лунной местности серией космических аппаратов Lunar Orbiter. Аппараты позволяли выбрать место посадки и подготовить программу экспедиции. Съемка велась на фотопленку с последующим сканированием и передачей по радио, что серьезно ограничивало количество снимков. Пять запусков Lunar Orbiter позволили составить почти полную карту Луны с разрешением от 60 до 2 м.

Среди научных задач Lunar Orbiter числилась и стереосъемка, т. е. съемка одного места с двух ракурсов, которые позволили бы увидеть рельеф местности. Однако такой режим использовался только в качестве эксперимента, а полную трехмерную карту поверхности Луны высокого разрешения, до 5 м, смогли составить гораздо позже – японцы в 2009 году.

Сравнение рельефа лунной поверхности в месте посадки Apollo 15 (сверху вниз): в представлении художников NASA в начале 1970-х годов, до высадки астронавтов; в трехмерном моделировании по данным зонда NASA LRO, по данным стереосъемки японского зонда Kaguya; на панораме астронавтов Apollo 15. NASA, JAXA

Таким образом, до начала пилотируемых полетов у NASA были снимки Луны с разрешением до 2 м, большинство из которых не имели стереопар, что не позволяло до мелочей воссоздать на Земле место планируемых посадок.

Достаточно детальные трехмерные карты Луны можно построить двумя способами. Первый – это стереосъемка: снимки одной и той же поверхности под двумя углами зрения, что позволяет оценить рельеф и построить трехмерную модель. Второй способ – лазерный луч-дальномер, который измеряет расстояние от космического аппарата до поверхности, что позволяет определить перепады высоты в разных точках и, просуммировав их, построить ту же трехмерную модель. Есть еще третий способ – по сравнению длины теней на снимках в разное время суток, но он сильно уступает первым двум в точности.

Стереосъемку для определения рельефа лунной поверхности использовали ученые трех стран: Японии, Китая и Индии – уже в ХХI веке. Их космические аппараты снимали сразу на две или более камеры, что позволило увидеть Луну в объеме. Американский спутник LRO, напротив, использовал технологию лазерного сканирования, так как она дает более высокую точность, хотя требует долгого периода накопления данных. Трехмерные карты Луны, созданные благодаря LRO, доступны сегодня на сайте Астрогеологического научного центра Геологической службы США, откуда их можно скачать и самостоятельно использовать в программах-редакторах 3D-графики.

Самостоятельное исследование еще до LRO провели ученые Японии. Они использовали стереосъемку космического аппарата Kaguya. Трехмерную модель Луны, полученную благодаря стереосъемке Kaguya, сравнили со снимками астронавтов первой экспедиции в горную местность – Apollo 15. Результат сравнения вполне нагляден: пейзажи гор совпали.

Более высокое качество спутниковых снимков доступно благодаря зонду NASA LRO. Можно увлекательно провести время, прослеживая следы астронавтов и сверяя спутниковые снимки с обликом Луны, видимым на фотографиях, сделанных астронавтами Apollo.

Могли ли в 1960-е снять все лунные панорамы автоматическими станциями и почему качество лунных фотографий Apollo такое высокое?

КРАТКИЙ ОТВЕТ: Нет, не могли. Пленочные кадры астронавтов Apollo 1960–1970-х годов по ряду параметров превышают даже современные снимки луноходов и космонавтов на МКС.

Астронавты Apollo прислали множество красочных фотопанорам и отдельных снимков лунных пейзажей. Если сравнивать американские лунные снимки с кадрами советских и китайских луноходов, то становится очевидным сходство облика лунной поверхности. До первых высадок на естественный спутник Земли человек иначе представлял себе его «внешность». В иллюстрациях фантастических произведений и кинофильмов середины прошлого века преобладают острые формы рельефа – высокие горные пики, которые возможны, по мнению художников, в условиях низкой лунной гравитации и при отсутствии атмосферной эрозии. В действительности оказалось, что эрозия поверхности Луны все же есть, только вызвана падением на высоких скоростях мелких метеоритов и кометной пыли. Лунные просторы за миллиарды лет оказались серьезно сглажены постоянным воздействием из космоса. Значит, нельзя сымитировать облик поверхности Луны, не посмотрев на оригинал.

Кадр из фильма 1968 года «2001 год: Космическая одиссея» Стэнли Кубрика: острые пики гор, которые на Луне не встречались в местах посадки Apollo. 2001: A Space Odyssey

Сейчас нам уже известно, что пейзажи, запечатленные на фото– и кинопленке астронавтами Apollo, соответствуют реальному рельефу местности в местах посадок. Это известно благодаря современным данным орбитальных космических аппаратов Индии, Китая, Японии и США.

Но, чтобы увидеть лунные пейзажи, не обязательно отправлять на Луну человека. Так, Советский Союз начиная с 1966 года публиковал лунные панорамы, которые снимались автоматическими межпланетными станциями «Луна-9» и «Луна-13», а позже – «Луноход-1» и «Луноход-2». Сегодня панорамы «Луноходов» доступны на сайте Лаборатории сравнительной планетологии Института геохимии и аналитической химии им. В. И. Вернадского (ГЕОХИ РАН). Снимки советских «Лун», как орбитальных, так и с поверхности, можно найти на сайте американского энтузиаста космонавтики Дона Митчелла (Don P. Mitchell).

NASA точно так же начинало покорение поверхности Луны с автоматических аппаратов. Зонды серии Surveyor («Сервейер») запускалась на Луну в 1966–1968 годах, и пять запусков из семи были удачными. В их задачу входила мягкая посадка, изучение грунта и получение панорамных снимков. Surveyor 3 высадился в Океане Бурь, куда позже прилетел Apollo 12.

Выходит, даже в 1960-х годах Луну с поверхности фотографировали без прямого участия человека. И раз так, можно ли считать фотографии, привезенные астронавтами Apollo, доказательством их полетов? Чтобы ответить на этот вопрос, следует узнать разницу в технологиях получения изображений и сравнить результаты пилотируемых и беспилотных полетов.

Автоматические межпланетные станции 1960-х годов использовали несколько способов получения и передачи изображения на космические расстояния. В Советском Союзе этим занимались во Всесоюзном научно-исследовательском институте телевидения в Ленинграде, затем работы перенесли в НИИ-885 в Москве. В Ленинграде делали камеру «Енисей», которая впервые показала человечеству обратную сторону Луны с космического аппарата «Луна-3». Камера была пленочной, и на борту «Луны-3» происходили все процессы проявления, закрепления и сушки пленки. Затем пленка сканировалась: электронно-лучевая трубка и фотоэлектронный умножитель преобразовывали изображение в электрические сигналы, и затем информация передавалась по радиосвязи. Сам аппарат «Луна-3», вероятнее всего, сгорел в плотных слоях атмосферы Земли. Схожий принцип съемки использовали американские аппараты Lunar Orbiter. В обоих случая пленка использовалась как долговременный носитель информации, необходимый для съемки с быстро перемещающихся аппаратов.

В последующие годы панорамные камеры для «Лун» и «Луноходов» создавали в НИИ-885. Их камера уже не требовала фотопленки, но нуждалась в большом запасе времени на каждую панораму, которую получали построчным сканированием местности – до 100 минут на одну панораму. Фотоумножитель преобразовывал поступающие в камеру фотоны света в электрические сигналы, которые передавались на Землю по радиосистеме и записывались на магнитные пленки на принимающих станциях.

Другая технология, которая применялась для быстрой передачи изображения на Землю, – телевидение. Малокадровая система передачи информации «Луноходов» осуществлялась технологией видикона. На создание одного кадра камере требовалось от 3 до 20 секунд. Похожая технология использовалась в американских автоматических станциях Surveyor, там на построение одного кадра уходило от 20 до 61 секунды.

В обоих случаях – что с фотоумножителем, что с видиконом – технология получения изображений значительно уступает качеству пленочной фотографии. Даже современная цифровая фотография не способна конкурировать с пленкой по числу точек изображения (пикселей). К примеру, в программе Apollo использовалась цветная пленка SO-368, Kodak Ektachrome MS для камер Hasselblad, она имела разрешение 63 пары линий на миллиметр, что дает 7560×7560 для кадра шириной 6×6 см, или 57,15 мегапикселя. Для сравнения: современная цифровая камера Hasselblad 907X, выпущенная специально к 50-й годовщине первой пилотируемой посадки на Луну, имеет среднеформатную матрицу с разрешением 50 мегапикселей.

Луна в съемке пленочной камеры «Зонда-8». USGS, МИИГАиК

Этот показатель в несколько раз превосходит характеристики камер китайского лунохода Yutu (2013 год) или марсохода Curiosity («Кьюриосити», 2012 год), у камер которых размер матрицы не превышает 5 мегапикселей.

Поэтому даже современные снимки поверхности Луны, полученные китайскими зондами, уступают по качеству пленочным американским кадрам 1960–1970-х годов. Если бы сегодня космонавты или астронавты высадились на Луну и использовали самые современные зеркальные цифровые фотокамеры, то они также не смогли бы превзойти съемку Apollo по некоторым показателям.

В то же время пленка имеет главный недостаток, который не позволяет эффективно использовать ее в космосе: необходимость возвращения на Землю. Можно сканировать и на борту, как в случае с Lunar Orbiter, но наземные сканеры лучше, поэтому оптимальный способ применения пленки – доставить ее до фотолаборатории на Земле.

Советские беспилотные космические аппараты «Зонд-6» и «Зонд-8», совершившие облеты Луны, несли возвращаемый отсек, где располагалась фотолаборатория. Фактически это были испытания кораблей для будущих пилотируемых полетов, но, пока технология была сырой и риск запуска космонавтов слишком высок, запускались научные приборы и эксперименты. В их числе были и пленочные фотокамеры, которые возвращались на Землю. Благодаря им советская космонавтика смогла получить свои цветные фотографии Земли с лунопереходной орбиты и сделать достаточно качественные снимки лунной поверхности. Наиболее успешен в этой работе оказался «Зонд-8», чьи отсканированные кадры доступны в интернете на сайте Астрогеологического научного центра Геологической службы США. (Да, архив снимков советского космического аппарата в интернете можно найти только на американском сайте.)

Сравнение одного пейзажа на единичном кадре астронавта Apollo 12 (слева) и многокадровой панорамы автоматической станции Surveyor 3 (справа). NASA

Возвращаемые космические аппараты СССР, которые доставляли грунт с Луны, не снимали на пленку и не привозили ее на Землю. Точно так же американские Surveyor не снимали на пленку, поскольку даже не предусматривалась возможность их возвращения.

Изображение с большим количеством пикселей можно получить панорамной съемкой, когда камера делает несколько снимков, и затем они объединяются в одну большую панораму. Сегодня это достаточно просто благодаря компьютерной обработке в специальных программах. Но в 1960-е годы сведéние панорам проводилось вручную, путем механической склейки распечатанных снимков. Собирать полноценные панорамы из такой мозаики невозможно из-за оптических дефектов кадров: виньетирования (затемнение кадра по краям) и сферической дисторсии (искажение геометрических пропорций изображения из-за сферической формы линзы объектива). Surveyor вел съемку «внахлест», но наложение кадров не позволило получить достаточно качественное изображение лунной поверхности, сравнимое с пленочными панорамами Apollo.

Сравнение одного участка местности на снимках экипажа Apollo 12 (слева) и автоматической станции Surveyor 3 (справа). NASA

В сравнении с цифровыми матрицами пленочная фотография обеспечивает более глубокий динамический диапазон, т. е. отображение деталей в наиболее освещенных и затененных участках кадра.

Учитывая более высокое количество пикселей и больший динамический диапазон, можно с уверенностью заключить, что лунные пленочные снимки полувековой давности до сих пор превосходят современные цифровые кадры по ряду параметров.

Правда, есть технические причины, которые мешают нам напрямую оценить это превосходство. Пленочные кадры требуют дополнительной обработки после щелчка затвора фотоаппарата: проявление, сканирование, постобработка в фоторедакторах, печать на бумаге или публикация в интернете. На каждом этапе происходит частичная потеря информации. Из-за несовершенных технологий сканирования и печати прошлых лет раньше люди не имели физической возможности в полной мере оценить высокое качество съемки. Цифровые камеры избавлены от химического и механического этапов обработки снимков, не зависят от характеристик сторонних сканеров и сразу готовы выдать результат, обработанный внутренними алгоритмами. Поэтому сегодня кажется, что цифровые технологии фотографии давно победили старые аналоговые, но это далеко не всегда так. Пока победа матрицы над пленкой произошла не по качеству изображения, а в плане удобства использования и скорости обработки.

Эффект параллакса на снимках экспедиции Apollo 17: видимое взаимное расположение далеких холмов меняется в зависимости от перемещения фотографа и изменения углов съемки. NASA

Остается предположить, что если пилотируемых полетов не было, то американская космонавтика 1960-х годов создала серию беспилотных космических аппаратов, обладающих возможностью сбора образцов грунта и оборудованных пленочными фотокамерами. Но тогда им потребовалось бы еще и совершать прыжки как на несколько метров, так и на несколько километров по поверхности Луны. Ведь астронавты вели фотосъемку из разных точек местности: у лунного модуля и в нескольких десятках метров от него, а начиная с Apollo 15, ровер LRV позволял выезды на несколько километров. Перемещение фотографа и съемку с разных точек поверхности Луны можно определить при помощи эффекта параллакса, т. е. изменения угла наблюдения за отдаленными объектами – валунами, кратерами и холмами.

Создание серии перемещающихся автоматических зондов, способных вернуть с Луны на Землю десятки килограммов грунта и несколько фотопленок, даже сегодня выглядит сверхсложной задачей. Более того, потребовалось бы обеспечить секретный радиоканал управления, который не могли бы перехватить ни в одной стране мира. Никому невидимые запуски пришлось бы совершить не менее шести раз подряд. И ни один из участников разработки, производства, запусков этих чудесных аппаратов не проговорился за полвека. Это хороший сюжет для фантастической детективной истории, но в реальности такое невозможно. Сегодня еще живы тысячи людей, кто занимался реализацией пилотируемых полетов на Луну, написаны сотни книг с мемуарами, и нет ни одной странички, ни одного завещания свидетеля создания фантастического многотонного лунопрыга NASA для подделки пилотируемых полетов в 1960-х годах.

Как пропала запись трансляции первой высадки на Луну?

КРАТКИЙ ОТВЕТ: Пропала (была перезаписана) только магнитная запись телетрансляции первой высадки на Луну. Эту запись делали на наземных станциях, а потом передавали для телевещания на весь мир. Никакие фото– и кинопленки, снятые на Луне, никогда не пропадали.

В 2006 году в австралийской газете The Sydney Morning Herald появилась публикация под названием «Одна гигантская ошибка для человечества: как NASA потеряло лунные изображения» (One giant blunder for mankind: how NASA lost moon pictures). В тексте шла речь о пропавших записях на магнитной ленте телевизионной трансляции первого выхода человека на поверхность Луны. Хотя статья в газете была вполне достоверна, но она и последующие события заложили некоторые ошибочные представления, будто исчезли все записи выхода астронавтов Apollo 11 на поверхность Луны или даже записи всех экспедиций.

Чтобы оценить тяжесть потери, потребуется лучше разобраться с разновидностями съемки на Apollo 11. Когда Нил Армстронг покинул космический корабль Eagle, но еще не успел ступить на поверхность Луны, первое, что он сделал – дернул за шнурок. При помощи шнура разворачивалась панель с приборами и инструментами под названием MESA. В оборудование MESA входила Lunar Surface Camera, специально разработанная и произведенная компанией Westinghouse для телетрансляций в условиях открытого космоса. Запись начиналась по команде из лунного модуля, соответствующий переключатель нажимал пилот Эдвин Олдрин, который выходил вторым. Таким образом NASA удалось показать всему миру по телевизору выход астронавтов на Луну, хотя снаружи не было никого, кто мог бы провести такую съемку.

Телекамера создавала весьма посредственную по сегодняшним меркам черно-белую картинку высотой всего 320 линий. Съемка и трансляция велись с частотой 10 кадров в секунду. Такое качество было выбрано не столько из-за слабого развития телевизионной техники, сколько из-за ограничений на скорость передачи данных на Землю с Луны. Вещание велось через систему связи лунного модуля, через которую параллельно передавалась вся техническая телеметрическая информация. Несмотря на то что на Земле сигнал принимали 64-метровые параболические антенны в Голдстоуне (Калифорния, США) и в обсерватории Паркса (Австралия), объем передаваемых данных был ограничен.

Сравнение кинокадров, записанных в обсерватории Паркса во время прямой трансляции с Луны (слева), и восстановленной магнитной записи из Хьюстона (справа). Colin Mackellar, NASA

Передача на Землю картинки с Луны – это только первый этап сложной системы, которая в конце концов доставляла изображение в каждый дом. Лунный модуль передавал телевизионные кадры в низкоскоростном формате SSTV (Slow Scan Television), который был непригоден для прямого телевещания из-за малого размера и низкой частоты кадров. На двух наземных принимающих станциях дальней космической связи сигнал в формате SSTV записывался на магнитные ленты, а также выводился на отдельный телевизионный экран для сканирования. Первая магнитная запись велась на случай, если произойдет сбой в системе телевещания на Земле. Перед экраном стояла обыкновенная телевизионная камера, которая вела трансляцию в нормальном для телевещания формате NTSC (National Television System Committee). Этот формат предполагает уже запись с частотой 30 кадров в секунду и шириной 525 линий. Таким довольно примитивным образом осуществлялось преобразование трансляции с Луны в обычный телевизионный формат.

Один и тот же момент установки флага экипажем Apollo 11, снятый телекамерой SSTV с поверхности Луны (слева) и 16-мм кинокамерой из иллюминатора лунного модуля. Стойка телекамеры видна в съемке кинокамерой. NASA

Информация с NTSC-камер также записывалась на магнитный носитель, но другого стандарта. Затем картинка NTSC из Калифорнии и Австралии передавалась в Хьюстон, где управляли поступающими телевизионными потоками. Здесь специалисты NASA оценивали качество изображения с каждой станции и принимали решение, какой из потоков передать для широкого вещания. Это оказалось очень кстати, когда выяснилось, что с калифорнийской станции Голдстоун изображение идет слишком контрастным и перевернутым на 180 градусов. Переключение на австралийский сигнал позволило улучшить изображение и передать на другую станцию инструкции по настройке оборудования.

Из Хьюстона сигнал передавался в телевизионный центр в Нью-Йорке, откуда уже трансляция раздавалась на все телеканалы для вещания по всему миру. На всех этапах передачи и преобразования сигнала терялась информация, поэтому телезрители 1969 года видели у себя дома совсем не то изображение, что передавалось с Луны. Разницу поняли только в 1990-е годы, когда кадры, увиденные всем миром в телетрансляции, сравнили с кадрами экрана, на который выводилось SSTV-изображение в 1969 году. Оказалось, что грубое преобразование в формат NTSC значительно ухудшило изображение и привело к потере некоторых деталей.

Как выяснилось впоследствии, к началу 2000-х годов уже никто не знал, что случилось с первыми записями на магнитную пленку в формате SSTV с калифорнийской и австралийской станций. Магнитные ленты с записью в NTSC формате оказались сохранены и были доступны для просмотра все эти годы, поэтому никто не прилагал усилий для сохранения записей, которые, как считалось, ничем не отличаются. Попытки специалистов NASA найти магнитные пленки SSTV к успеху не привели, хотя позволили найти часть более высококачественных записей в NTSC. Вероятнее всего, магнитные ленты перезаписали в 1980-е годы, когда начала действовать программа Landsat – наблюдение за Землей со спутников и сохранение всех накопленных данных. Тогда у NASA наблюдался дефицит носителей информации, и старые магнитные пленки вполне могли переписать.

Чтобы как-то снизить значение проблемы с пропажей магнитных SSTV-записей, NASA финансировало программу «восстановления» качества записи из NTSC-кадров. Для этого привлекли компанию Lowry Digital, которая работает в Голливуде. В 2009 году запись восстановили, и сейчас любой желающий имеет возможность посмотреть все три часа первого выхода людей на поверхность Луны. Запись опубликована под названием Restored Apollo 11 Moonwalk на канале NASA на YouTube.

Еще стоит отметить важный момент: независимо от телевизионного вещания из окна лунного модуля велась запись на одну 16-мм кинокамеру. Телекамера SSTV смогла запечатлеть процесс выхода Нила Армстронга из лунного модуля на поверхность, а на 16-мм кинопленку сняли первые минуты астронавтов на Луне, в том числе процесс установки флага. Из-за ограничения длины пленки астронавтам пришлось настроить камеру на низкую частоту съемки – примерно 1 кадр в секунду, зато так удалось снять эпохальное событие в истории человечества в цвете и независимо от телевещания.

Эти 16 мм пленки, суммарной длительностью полтора часа, были успешно доставлены с Луны, проявлены и сохранены. Сегодня их оцифрованные копии можно найти в интернете по запросу «Apollo 11 16 mm onboard film».

МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОГО ИЗУЧЕНИЯ

Официальный буклет компании Hasselblad 1969 года об использовании камеры на Луне

Описание фототехники Apollo 11

Архив Томаса Бона снимков Far Ultraviolet Camera/Spectrograph

Полный список грузов и их расположение в командном модуле корабля Apollo 16

Лунная картография японского космического аппарата Kaguya

Сравнение фотопанорам с мест посадок Apollo 15 и Apollo 17 и трехмерных моделей поверхности Луны по данным Kaguya

«Теневая» карта высот на Луне, которую можно использовать для создания трехмерной модели поверхности

О телевизионном комплексе «Лунохода-1»

Как сканировались фото– и кинопленки экспедиций Apollo

Технические характеристики фотопленки, применяемой NASA в космосе

Архив снимков «Зонда-8»

Киносъемка в обсерватории Паркса в момент трансляции с Луны высадки Apollo 11