Текст книги "Издательство на компьютере. Самоучитель"

Профиль монитора строится при помощи тех же самых приборов и экранных таблиц, которые используются для его калибровки. Для построения профиля колориметрические данные, полученные на устройстве, сравниваются с возможностями монитора воспроизводить эти цвета, поэтому программа может вычислить, как цветовое пространство монитора соотносится с цветовым пространством XYZ. Эта уникальная информация – главный компонент индивидуального профиля данного монитора.

Наиболее точная калибровка монитора достигается при использовании колориметра – такого, например, как Monitor Optimizer фирмы Х-Rite и специальной калибровочной программы ColorShop.

Сенсорная часть Monitor Optimizer прикрепляется непосредственно к стеклу монитора и позиционируется над высвеченной на экране цветовой таблицей программы ColorShop Monitor Calibrator. В целевой области высвечивается цветовая таблица. Колориметр делает замеры каждого из образцов, а программа ColorShop собирает данные по всем этим замерам и анализирует полученную информацию. В результате программа определяет, в каких местах произошли те или иные сдвиги в работе монитора. Соответственно, подстраивается и корректируется гамма монитора, его черная и белая точки и цветовой баланс. В конце работы программа сохраняет профиль монитора в подкаталоге ColorSync Profiles.

Организация вашего рабочего места может оказать существенное влияние на субъективное восприятие экранных и печатных цветов. Для обеспечения надежности и стабильности воспроизводящих свойств монитора помимо его калибровки можно предпринять и другие действия:

□ следите за освещенностью вашего рабочего места. На восприятие экранных цветов могут оказать влияние как солнечный, так и электрический свет. Позаботьтесь, чтобы вокруг монитора не располагалось никаких ярких цветных предметов и чтобы монитор не стоял около окна или ярких осветительных приборов, направленных непосредственно в экран или часто меняющих свою яркость. Можно даже защитить монитор сверху и по бокам картонными "навесами" или тентами. Чтобы избежать появления на экране желтоватого оттенка, который обычно дают флуоресцентные лампы, старайтесь поддерживать в помещении освещенность с цветовой температурой 5000 °К. Очень важно, чтобы стены и потолок в вашем помещении были окрашены в нейтральные цвета, поскольку они могут оказать существенное влияние на восприятие как экранных, так и печатных цветов. Лучше всего, если комната, предназначенная для просмотра и анализа печатной продукции, будет окрашена в полихроматический серый цвет. Добейтесь того, чтобы интенсивность света в помещении соответствовала интенсивности излучения экрана монитора. Таким образом, вы сможете обеспечить равные условия для просмотра и сравнения всех версий изображений (тоновых оригиналов, экранных изображений и печатных оттисков);

□ на любом мониторе есть два регулятора – "Контраст", который управляет общей интенсивностью излучения, и "Яркость", определяющий содержание черного цвета на экране. Откройте любое изображение, в котором преобладают черные тона. Настройте регулятор яркости таким образом, чтобы получить на экране 100-процентный черный цвет. При этом следите за тем, чтобы остальные цвета не стали чрезмерно темными. Зафиксируйте положение регулятора с помощью кусочка липкой ленты и настройте контраст по своему усмотрению с учетом интенсивности света в помещении.

Процесс построения профиля принтера сходен с построением профиля сканера, поскольку здесь тоже проводятся замеры тестовых таблиц с целью определения диапазона цветов, достижимых на данном устройстве. Для принтеров тестовая таблица представляет собой стандартную выборку CMYK-оттенков, отпечатанных на данном устройстве.

Программное обеспечение для профилирования принтеров использует тестовое изображение, состоящее из 500 или более цветных плашек. Это изображение выводится на принтер. Затем отпечаток замеряется (например, посредством спектрофотометра X-Rite DTP41 Auto Scan) и по полученным колориметрическим данным вычисляется цветовое пространство данного конкретного принтера и его соотношение с пространством CIE XYZ или CIE Lab. Эта информация становится основным компонентом индивидуального профиля данного принтера.

Поскольку в процессе профилирования выясняются возможности принтера воспроизводить полный диапазон различных цветов, то для сбора информации и проведения замеров необходимо использовать колориметр или спектрофотометр.

Калибровка устройств вывода обычно осуществляется при помощи денситометра, колориметра или спектрофотометра и сопровождающего их программного обеспечения. В процессе калибровки устройство настраивается таким образом, чтобы полученный на нем отпечаток коррелировал со значениями, указанными в программе. Когда речь идет о цветном принтере, калибровка обеспечивает вывод необходимых уровней голубого, пурпурного, желтого и черного красителей. Типичное тестовое изображение при этом состоит из нескольких рядов монохромных плашек – по одному ряду для каждого основного цвета. В каждом ряду проставляется несколько плашек с разным процентным содержанием одного и того же цвета – обычно с шагом в 5 или 10 процентов, начиная со сплошного и кончая нулевым покрытием. Когда же устройством вывода является фотонаборный автомат, проверяются выходные значения для каждой отдельной цветоделенной пленки. Далее проводится замер распечатанных шкал и вычисляется линейность устройства, то есть его способность точно выводить тот процент, который задан калибровочной программой.

Примером описанного прибора может служить автосканирующий денситометр DTP32 фирмы X-Rite, который выполняет подобные замеры для печатных устройств, автоматически сканируя весь ряд плашек за один проход тестового листа через считывающий слот. Результаты замеров отправляются обратно в программу, где выполняются внутренние перенастройки PostScript-команд, управляющих цветовыми значениями, посылаемыми выводному печатному устройству.

Профилирование цветопробных систем и печатных машин может помочь клиентам и дизайнерам точнее предсказать, каким образом будут воспроизведены цвета на дальнейших стадиях производственного процесса. Сервисные бюро и типографии, использующие замеры цветов и системы управления цветом, могут при желании предоставлять своим клиентам индивидуальные профили своих выводных устройств. Зная возможности всех выводных устройств, включенных в технологическую цепочку, можно гораздо быстрее, точнее и надежнее принимать важные решения по управлению цветом на этапе подготовки издания в настольной издательской системе. Имея возможность управлять цветом и далее на последующих участках технологической цепочки, можно сэкономить время на проверках и сократить расход материалов.

Программы, использующие цветовые профили в своей работе, – такие как Adobe Illustrator, Adobe PageMaker, Macromedia FreeHand, Adobe Photoshop, QuarkXPress и другие – через меню, встроенные в их операционную среду, – позволяют активизировать нужные профили, для работы с ними. Некоторые компьютерные программы поддерживают механизм встраивания профилей в файлы изображения (CorelDRAW, Adobe Photoshop), а другие обеспечивают только применение профилей (Adobe Illustrator, Macromedia FreeHand, QuarkXPress).

Цвета воспринимаются различными людьми по-разному. Подобно запахам или звукам они подключают индивидуальные для каждого человека рецепторы. В подтверждение пословицы «на вкус и цвет товарищей нет» можно сказать, что не существует двух людей, одинаково воспринимающих один и тот же цвет. Когда цвет и впечатление от него (его воздействие) не совпадают, цвет производит диссонирующее впечатление. Приведем здесь несколько примеров.

Известно, что белый квадрат на черном фоне будет казаться более крупным, чем черный квадрат такой же величины на белом фоне. Белый цвет излучается и выходит за свои пределы, в то время как черный ведет к сокращению размеров занимаемых им плоскостей. Светло-серый квадрат кажется темным на белом фоне, но тот же светло-серый квадрат на черном фоне воспринимается светлым. Желтый квадрат на белом фоне кажется темнее, чем на черном фоне, и так далее (рис. 6.22).

Рис. 6.22. Варианты восприятия различных цветов на различном фоне

Вы, наверное, слышали о холодных и теплых оттенках цвета. На цветовом круге правый верхний сектор круга считается «теплым», а нижний левый – «холодным». К теплым можно отнести оранжевые, красные и желтые оттенки. К холодным же мы причислим оттенки зеленого и синего.

Такая характеристика цвета, как теплота, во многом определяет воздействия цвета на человека. Теплые цвета кажутся близкими, добрыми, внушающими доверие, в то время как холодные как бы находятся на расстоянии, независимы. Продуманное использование холодных и теплых оттенков позволит вам оживить свой рисунок. Например, если вы возьмете теплые тона для освещенных его участков и холодные – для тени.

Слово «гармония» означает равновесие, порядок, симметрию сил. Гармония глазу приятна. Гармония требует комплиментарные цвета. Проделайте такой опыт: если некоторое время смотреть на зеленый цвет, а потом закрыть глаза, то в голове у нас возникнет красный цвет (и наоборот). Эти опыты можно производить со всеми цветами: они подтверждают тот факт, что цветовой образ, возникающий в глазах, всегда основан на цвете, дополнительном к реально увиденному. И это есть естественная потребность глаза достичь равновесия.

Глазу для его удовольствия требуется гармоничная цветовая связка, и в этом случае восприятие цвета достигает гармоничного равновесия. При этом два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет. Все другие цветовые сочетания, которые не дают нам серого цвета, по своему характеру становятся экспрессивными или дисгармоничными. В живописи негармоничные произведения действуют раздражающе и возбуждают своим подчеркнуто настойчивым использованием какого-то одного преобладающего цвета.

Итак, рассмотрены основы теории цвета, хотя, возможно, какие-то моменты и были упущены. Многие вопросы, которых мы здесь лишь коснулись (цветоделение, цветная печать и др.), требуют более глубокого исследования, что и будет сделано в последующих главах книги.

□ В человеческом глазе присутствуют два вида нервных клеток (рецепторов): палочки и колбочки. Палочки реагируют на оттенки серого, а с помощью колбочек мозг способен воспринимать спектр цветов. Существует три типа колбочек: первые реагируют на красно-оранжевый цвет, вторые – на зеленый, а третьи – на сине-фиолетовый. Когда стимулируется только один тип колбочек, мозг видит только один соответствующий цвет. Таким образом, если стимулируются наши «зеленые» колбочки – мы видим «зеленый» цвет. Если красно-оранжевые – «красный». Если одновременно стимулировать зеленые и красно-оранжевые колбочки, мы видим желтый цвет. Глаз не способен отличить настоящий желтый цвет от некоей комбинации красного и зеленого. Из-за такого физиологического свойства нашего глаза, мы можем его «обмануть», представив полную гамму видимых цветов путем пропорционального смешивания всего лишь трех: красного, зеленого и синего.

□ Красный цвет выглядит красным потому, что он поглощает все остальные цвета светового луча и отражает только красный. Когда мы говорим: "эта вишня красная", то мы на самом деле имеем в виду, что молекулярный состав поверхности вишни таков, что он поглощает все световые лучи, кроме красных. Вишня сама по себе не имеет никакого цвета, цвет создается при ее освещении. Если красная вишня (поверхность, поглощающая все лучи, кроме красного) освещается зеленым светом, то вишня покажется нам черной, потому что зеленый цвет не содержит лучей, отвечающих красному цвету, которые могли быть отражены нашей вишней.

□ Видимый глазом диапазон излучения можно разделить на семь участков, каждому из которых соответствует свой цвет. Все вместе они образуют так называемый спектр, который нам время от времени удается наблюдать в виде радуги. Самые короткие волны светового диапазона – от 380 до 450 нм – относятся к фиолетовой части спектра. Свет с длиной волны от 450 до 480 нм мы видим синим, от 480 до 510 нм – голубым, от 510 до 570 нм – зеленым, от 570 до 590 нм – желтым, от 590 до 620 нм – оранжевым и от 620 до 700 нм – красным.

□ Цветовой диапазон – диапазон цветов, которые могут восприниматься или воспроизводиться наблюдателем или приемным устройством. Динамический диапазон характеризует различие между наиболее светлым и наиболее темным элементами в изображении или в поле зрения.

□ На восприятие цвета влияет характер освещения. Цвет объекта будет выглядеть по-разному при дневном освещении и при искусственном освещении.

□ Цветовые модели используются для математического описания определенных цветовых областей спектра. Большинство компьютерных цветовых моделей основано на использовании трех основных цветов, что соответствует восприятию цвета человеческим глазом.

□ Система цветов RGB называется аддитивной (additive), что в переводе означает "складывающая, дополняющая". Если мы используем источники света – доминирующей системой является RGB. Телевизоры, камеры, сканеры, мониторы компьютеров основаны на аддитивной системе воспроизведения цветов (RGB), где красный (R), зеленый (G) и синий (В) в комбинации создают белый.

□ Система цветов CMYK называется субтрактивной (subtractive), что в переводе означает "вычитающая, исключающая". Для цветов, которые получаются путем смешивания красок, пигментов или чернил на ткани, бумаге, полотне или другом материале, в качестве цветовой модели используется система CMYK.

□ Шашечными (или простыми) цветами называются цвета, которые воспроизводятся на бумаге готовыми смесевыми красками. Каждый плашечный цвет репродуцируется с помощью отдельной печатной формы (плашки).

□ Многослойная печать основана на использовании триадных (иначе составных) цветов и включает в себя, как минимум, четыре процесса. Триадные цвета воспроизводятся путем смешивания в разных пропорциях триадных красок (голубой, пурпурной, желтой), применяемых в стандартной четырехкрасочной печати. В графических программах все цветовые модели работают именно с триадными цветами.

□ RGB-режим является основным цветовым режимом графических редакторов и обычно используется ими по умолчанию. Это связано с тем, что главный компонент компьютерной системы – монитор – для отображения информации использует цветовую модель RGB.

□ Индексированное изображение – это как бы усеченный вариант цветового изображения в формате RGB, позволяющий получать более компактные файлы.

□ Наука об измерении цвета называется метрологией цвета или колориметрией, название образовано из латинских слов "колор" – цвет и "метрон" – мера.

□ Система управления цветом (CMS, Color Management System) – это набор программных средств, предназначенных для согласования цветовых пространств различных компонентов настольной издательской системы (сканеров, мониторов, принтеров, фотонаборных автоматов и печатающих машин) с целью получения согласованного воспроизведения цвета на всех этапах подготовки изображения для печати.

□ Калибровка означает (в самом широком смысле) приведение всех устройств системы (сканер-монитор-принтер или камера-принтер) в согласие друг с другом.

□ Со школы все знают фразу «Каждый Охотник Желает Знать, Где Сидит Фазан». Какие длины волн соответствуют этим цветам?

□ Какого цвета будет зеленая бумага, освещенная красным цветом?

□ В чем отличие цветовых моделей от цветовых режимов?

□ Каково назначение эталонных таблиц, атласов, каталогов?

□ В каких случаях применяется плашечная схема печати, а в каких – триадная?

□ Какая палитра называется индексной?

□ Произведите расчет и подтвердите, что 24-битовый цвет воспроизводит 16,7 млн цветов.

□ Для чего используется плашечный цвет?

□ Палитра Pantone ориентирована на цветовую модель CMYK или RGB?

□ Какая цветовая модель является субтрактивной? Аддитивной?

□ Какой цвет даст сумма всех основных цветов в RGB-модели?

□ Как вы думаете, одинаковую ли фотопленку использует профессиональный фотограф при съемках в павильоне и на природе, и почему?

□ Что вы понимаете под цветовым охватом?

□ Для чего применяют спектрофотометр?

□ Какие ограничения (недостатки) у цветовой модели CIE XYZ?

□ Какие вы знаете области применения цветовой модели Lab?

□ Назовите известные вам инструментальные средства для измерения цвета и поясните принцип их действия.

□ Как человеческий глаз видит цвета?

□ Присутствие каких элементов необходимо для того, чтобы существовал цвет?

□ Из каких цветов складывается система CMYK?

□ Какие цвета относятся к ахроматическим?

□ В цветовой модели RGB установлены параметры (0, 255, 0). Какой цвет соответствует этим параметрам?

Глава 7
Графический дизайн публикации

В компьютерной графике есть базовые понятия, которые должны знать все. По мнению автора, к таким понятиям относятся цвет, шрифт, компьютерное «железо» и дизайн. Знание этих вещей будет одинаково полезно всем, кто работает с графикой, независимо от используемой программы и рода деятельности. Предлагаемая здесь информация о компьютерном дизайне универсальна. Независимо от того, каким графическим редактором вы пользуетесь и что при этом делаете (наружную рекламу, визитку, упаковку, Web-сайт) – в любом случае необходимо продумывать дизайн вашей работы.

Новый термин

Дизайн (от англ. design– замысел, проект, чертеж, рисунок). 1. В широком смысле, дизайн – термин, обозначающий различные виды проектировочной деятельности, имеющей целью формирование эстетических и функциональных качеств предметной среды. 2. В узком смысле, дизайн – художественное конструирование, т. е. вид художественной деятельности, заключающийся в проектировании промышленных изделий, обладающих эстетическими свойствами (конструирование вещей, машин, интерьеров, основанное на принципах сочетания удобства, экономичности и красоты).

Приведенную выше формулировку проиллюстрирую отдельными положениями из рабочих программ различных учебных курсов по дизайну, откуда читателю станет видно, что изучают дизайнеры:

□ дизайн как художественное проектирование эстетического облика среды, развитие пространственного воображения, стилизация объекта, физиологическое и психологическое воздействие дизайн-объектов;

□ цвет в дизайне, сочетаемость цветов, взаимовлияние света и цвета, построение светотени различных объектов;

□ композиция как структурная организация изобразительного материала, принципы гармоничной композиции;

□ художественные средства дизайн-композиции: контраст, нюанс, симметрия и асимметрия, ритм, пропорции, баланс и законы равновесия композиции, "золотое сечение", статика и динамика в композиции, форма, пространственные отношения, построение перспективы интерьера и предметного мира;

□ социальный язык дизайна, промышленный дизайн, эргономика, реклама, организация световой среды квартиры, офиса, магазина, бара; фирменный стиль и его носители; семантические прототипы – знак, символ, образ, орнамент; современная атрибутика – логотип, слоган, шрифт и т. д.

Как видите, тема большая. Попробуем в ней разобраться.

Задумывались ли вы когда-нибудь над тем, почему некоторые объекты – картины, скульптуры, фотографии и другие изображения привлекают внимание зрителя, в то время как другие оставляют его равнодушным? Почему живопись известных художников подолгу экспонируется в галереях и продолжает интересовать зрителя разных веков?

Одна из причин этого состоит в том, что авторы классических шедевров мастерски владеют искусством композиции. Хорошая композиция позволяет зрителю увидеть не только сам объект, но и его внутренний мир. Подтверждение этому – архитектурные памятники, сохранившиеся с древних времен. Правильная композиция объектов продолжает играть важную роль и в наши дни.

Новый термин

Композиция– это искусство составления (компоновки) объектов, построения, соотношения составных частей какого-либо произведения. Термин является общим для музыки, живописи, архитектуры и многого другого. В компьютерной графике существует очень простое определение термина «композиция» – это гармоничное размещение объектов на изображении.

«Основы композиции» преподаются на I и II курсах высших художественных учебных заведений. Этот курс своевременно приучает к дисциплинированному мышлению, осознанной работе с художественным материалом.

Законы композиции основаны на законах восприятия, которые работают на подсознательном (интуитивном) уровне. В данной главе композиция и ее законы будут рассматриваться в их положительном аспекте, т. е. когда задачей композиции будет организация пространства, которое подсознательно будет восприниматься как комфортное. В основном речь пойдет о плоской (2D-) композиции, хотя большинство из сказанного справедливо и для 3D-пространства.