Читать книгу "«Свет и Тени» самого сокрушительного оружия всех времен и народов: женская красота в формате 4К, 6К и т. д."
Но вернемся к тому, с чего начали: с оценки мужчиной приглянувшейся ему женщины. Дело в том, что не все и не всегда мужчины признаются, что при первой встрече именно так, как это было описано выше, оценивают женщину: снизу – вверх! Чаще всего это «грехопадение» (признание) случается в отсутствии женщин, тем более, своих благоверных, т.е. в сугубо мужской кампании. Таковы особенности психологии сильного пола: это их своего рода «ноу-хау».
И не надо женам (или спутницам по жизни) пытаться у них выведать придерживаются ли они этого «ноу-хау» или нет: мужчина напряжется и… глубоко задумается об излишней пытливости, находящейся рядом с ним («царем зверей»! ) женской особи («пассажирки»)!
Интересно, а как женщина оценивает мужскую фигуру (мужчину)!?
Принято считать, как правило, гораздо быстрее: причем, чуть ли не за… 45 секунд!? По крайней мере, так склонны полагать психологи. Предполагается, что в число ее начальных приоритетов входят: ум в глазах (взгляд), стиль одежды и прически, форма кисти руки, качество обувь, содержательность жестов, форма и упругость ягодиц и манера держаться. К тому же, обладая, так называемым «объемным» зрением, она как бы видит его фигуру всю сразу (как витрину или прилавок, что не присуще сильному полу) и мгновенно делает для себя вывод: а стоит ли интересоваться самым главным – содержимым его черепной коробки, кошелька, сексуальными способностями и «всем остальным» (романтичность, чувство юмора, веселый нрав, умение поддерживать беседу, но не болтливость, трудолюбие, образование и т. п. и т.д.) или нет?
Психологи утверждают, что только после этой мгновенной (экспресс) оценки она решается пустить в ход весь свой, веками накопленный и усовершенствованный, богатейший арсенал «женских штучек»: так, эротично поправляя волосы, она как бы невзначай привлекает внимание мужчины к… своей прическе (ее цвету), шее (ее ухоженности), глазам (их многообещающе-завораживающей «бездонности») и… лицу. Заметив, что «Царь Зверей» обратил внимание на ее первое «призывно-неосознанное телодвижение», она начинает что-то говорить (неважно что – но гортанно-сексуальным тембром), тем самым, как бы концентрируя его внимание на своих… губах. Потом вход идут ее… пальцы (красивые, ухоженные, с нежной кожей!), которыми она начинает эротично поглаживать (массировать) любой имеющийся у нее под рукой предмет длинной… фаллической формы вплоть до… своего собственного указательного или среднего пальца, затейливо вращая на нем кольцо или перстень. Тем самым, дамочка как бы дает понять мужчине, что у нее на уме и сколь разнообразные услады могут ожидать его Главное Мужское Достоинство в ее шаловливо-опытных ручках. Помимо этого ее ноги то скрещиваются «в замке», то призывно перекидываются над входом в «райские врата» одна на другую а-ля Шэрон Стоун (правда, без демонстрации «облагороженного по последней моде» венериного холмика, как у голливудской секс-дивы, вошедшей именно этим шокирующим обывателя кадром в историю), то вдруг и вовсе туфелька как бы «спадает» с ноги и дамочка сексуальным движением бедра («жерновов любви») поправляет ее, то вдруг кокетка начинает поправлять якобы слегка спустившийся чулок (колготок) на одной из ног, причем, именно на той ее части, по ее мнению у нее наиболее… аппетитная. Параллельно всем этим «сексуальным манипуляциям» она из-под слегка опущенных век зорко смотрит на него, но как только их взгляды встречаются – тут же «стыдливо» отводит глаза в сторону. Тем самым, своим «подглядыванием», она как бы дразнит «дичь», провоцирует ее на близкое знакомство…
Порой (зачастую, нередко, обычно и т.п.), все эти невинные женские ухищрения заканчиваются проникновением Главного Мужского Достоинства «Царя Зверей» во «врата в рай» с их «поворотами», «многоступенчатостью», «обратной резьбой», «бездонностью», «массажными манжетами» и прочими анатомическими «наворотами-примочкам-прибамбасами» столь присущими слабому полу. (Кому – надо: поймут, о чем идет речь…). Своим Плотским Мастерством (Высоким Искусством) сметливые прелестницы-кудесницы не только доставляют изысканную усладу Естеству сильного пола, мнящему себя «Царем Зверей», но – если «фишка ляжет», то все заканчивается естественным процессом Продолжения Рода Человеческого…
10. Немного о «грустном»: история женских параметров…
А теперь давайте «окунемся» в историю, несомненно, интереснейшего явления – трансформацию идеала женской красоты в рамках истории моды.
Каждая эпоха выдвигала свой идеал красоты, который формировался под влиянием экономических, социальных, природно-климатических и других факторов.
В Античности женщина – это «сосуд плодородия», поэтому столь ценятся широкие бедра и большая грудь. Во главу угла ставится образ женщины-матери: 91-70-91, при весе 64 кг. (Вот откуда идут столь желанные на рубеже XX/XXI вв. 90-60-90!)
В Средневековье образ женщины раздваивается: она – и Богоматерь и… ведьма, Прекрасная Дама и… «вместилище греха». Идеалом является стройная (даже тощая, вес – 45 кг) женщина (79-62-79), бледная с удлиненными конечностями и чуть выступающим животом – символом вечной беременности, ибо Дева Мария принесла в бремени Сына Божия, Иисуса Христа.
В эпоху Возрождения в моде крупное женское тело, далеко не всегда скрытое одеждой. Идеал красоты – гармония души и тела (89-67-88 при весе 58 кг).
Эпоха абсолютных монархий (XVII – XVIII вв.) была веком женщины, а женщина стала божеством, сознающим себя орудием наслаждения. Наслаждения наивысшего – сексуального! Абсолютизм отдает предпочтение привлекательной пикантности. Красота уже не обязательно связана с наготой, столь присущей первобытности и античности. Нет больше нагих тел, есть только тела, раздетые в большей или меньшей степени, наглядно иллюстрирующие вечную аксиому: «Мода – это умелое чередование открытых и закрытых частей тела!». С этой целью дамы предельно смело экспериментируют с глубиной и формой декольте, и в совершенстве овладевают искусством вовремя и до нужной высоты подбирать подол: то ли оставляя некую загадку, то ли предельно облегчая себе и «партнеру» столь типичный для той поры скоропалительный и быстротечный «огневой контакт» (нижнего белья в эпоху «опасных связей» они не носили). Женский образ (облик) как бы распадается на массу мелких женских прелестей: маленькую ножку, высокую грудку, изящную ручку, крохотную ступню, грациозные бедра и т. д. Костюм помогает разложить тело красавицы на отдельные (составные) части: грудь, бедра и т.д., чтобы мужчина мог их дольше смаковать.
Начинается культ атрибутов женской красоты.
Характерно, что на первом плане в ту пору стоит прославление женской груди. Именно на ней сосредоточен культ женской красоты. Большинству мужчин человеческий язык кажется слишком бедным, чтобы описать красоту женского бюста. Они просто захлебываются от восторга, придумывая все новые и новые образы и сравнения. Чего стоят такие сравнения: «груди подобные двум чудесным сахарным головам наслаждения» или прекрасна та грудь, что «подобная двум яблокам, белым, как только что выпавший снег, и каждая такой величины, что ее можно покрыть одной рукой». При описании женских бедер мужчины той эпохи оказывались не менее красноречивы. Так Венерой считалась та женщина, чьи бедра похожи на «два сладострастных полушария блаженства». А вот при описании красоты других частей вожделенного женского тела воображение людей XVIII века уже никогда не обнаруживало такой неуемной эротической фантазии.
…Кстати сказать, общепризнанными красавицами того времени считались англичанки. (Правда, не намного уступали им в красоте телосложения немки.) Классический тип английской красоты представляла собой знаменитая леди Эмма Гамильтон, вошедшая в историю во многом благодаря легендарному адмиралу Нельсону. Красота англичанок пользовалась такой славой, что сравнение с ними всегда считалось равносильным комплименту. Особое восхищение у всех вызывали их бюсты и бедра, несколько меньшее лица, а вот ноги признавались слишком большими. Здесь первенство держали испанки и француженки. Последние ценились, прежде всего, за невероятную легкость и соблазнительность походки и движений. Плотская любовь – это движения (ритм, темп, характер и т.п.) Поэтому про француженок говорили, что на движущуюся француженку – мастерицу в области любви – нельзя смотреть без эротических желаний. И действительно, их красота состоит не в совершенстве форм, а в том эротическом возбуждении, которое они вызывают в мужчинах…
Женщина в платье эпохи абсолютизма демонстрирует себя, как картина в раме, на которой очень искусно акцентируется внимание на какой-то соблазнительной детали женской фигуры, например, очень открытое декольте демонстрирует красивую грудь и т. д. Вместе с тем, пропорции женского тела впечатляют: начав в XVII с почти классических 90-66-90 (при весе 60 кг), в XVIII в. дамы достигли 100/98-72-98, значительно прибавив и в весе – 72 кг. Правда, при этом на людях полагалось показываться с тонкой, «осиной» талией в 40 см! Эта «красота» достигалась искусственно – при помощи жесткого корсета, накладных деталей туалета, умелой драпировки и особенностей кроя.
…Кстати, «осиная» талия в 40 см по своей эстетической сути в принципе ничем не отличается от накладывания свинцовых пластин на грудь маленьких испанок-дворянок в Средние века для того чтобы молочная железа не развивалась и благородная испанка на всю жизнь оставалось плоской как доска, или от ограничения роста ступней ног деревянными туфельками у маленьких китаянок. В Древнем Китае существовал культ женской… ступни. Эта часть тела считалась тем красивее, чем меньше она была. Эталоном для взрослой женщины считалась ступня размером 7—9 см. Для достижения идеала между 3 и 5 годами жизни пальцы ног у девочки отгибались вниз и стопа туго перевязывалась. Маленькая стопа вынуждала женщину двигаться небольшими шажками, не сгибая колен. Между прочим, такая походка приводила к атрофии лодыжек, в то время как бедра становились более пышными и чувственными…
Революционные события 1789 года во Франции приводят к кардинальным переменам в женском облике: исчезают парики, резко сокращается количество косметики. Снова в ходу бледность, как обязательный элемент женской привлекательности, и дамы начинают усердно пить… уксус. Если раньше в моде были здоровье и дородность, то теперь мода на пышнотелость уходит в прошлое. Столь привлекательная бледность – знак глубины сердечных чувств, столь типичных для наступившей эпохи романтизма. Женщина той эпохи должна была бледнеть, быть мечтательной, грустной, желательно чуть ли не постоянно со слезами на глазах.
Вместе с тем, задачей костюма стало эффектное обрисовывание аппетитных форм женского тела, главным образом нижних конечностей и того места, откуда «ноги растут». Если у дамы не было видно сложения ног от туфелек до туловища, то про нее говорили, что она не умеет одеваться. Кокетка так умела подобрать платье позади себя, что оно гладко обтягивало ее бедра и «нижний бюст», показывая при каждом шаге соблазнительную игру их «мышц».
С наступлением ХIX века – века буржуазного – идеал подчиняется целесообразности. Женщина обязана рожать детей, поэтому она должна иметь широкие бедра и полную крепкую грудь: 92-72-92. Все это благонамеренно прикрыто одеждой, но не возбраняется подчеркивать ее наиболее «интересные» места. Строго запрещено в приличном обществе прямо говорить о частях тела, которые эротически возбуждают. Если их и упоминают, то только пользуясь эвфемизмами. У женщин нет бедер или икр, а есть исключительно «ноги». Дело доходит до того, что «ножки» рояля заворачивают в войлок, чтобы ненароком не вызвать ассоциаций с женскими ножками. Груди называют… «грудью» или «бюстом»; живот – «желудком»; зад… вообще не существует. О женщине говорят: не она – беременна, а она – в «таком положении» или «в интересном положении» и т. д.
Но все это не мешает быть модной той одежде, которая подчеркивает эротический момент. Популярен турнюр, оптически увеличивающий женский зад; для верховой езды используют амазонку: комбинацию платья и брюк, подчеркивающих ноги; на множестве курортов спортивные дамы вовсю разъезжают на велосипедах в туго облегающих грудь свитерах. Несмотря на моду в одежде, подчеркивающей эротический момент, в приличном обществе по-прежнему строго запрещено прямо говорить о частях тела, которые эротически возбуждают.
Когда ближе к концу XIX в. женщина вновь начинает усиленно затягиваться в корсет – параметры ее тела снова становятся особо привлекательными: 98-48-92 (при весе 65 кг). Но и это проходит с наступление следующего века и исчезновением моды на корсет.
На рубеже XIX-ХХ вв. идеал женской красоты на Западе приближается к восточному. Красавица стала походить на хризантему: небольшая голова с высокой прической переходила в искусственно удлиненный торс, сжатый, как стебель цветка корсетом; узкие рукава и поникшие плечи напоминали листья; длинная, узкая юбка аппетитно обрисовывала стройные ноги и выразительные бедра; к тому же она так сильно сужена в щиколотке, что дама во время ходьбы прихрамывает; высокие каблуки делают походку женщины еще более неуверенной, что придает всей фигуре хрупкость. Так фигура западноевропейской дамы стилизовалась под фигуру японской красавицы.
В ХХ веке не было единого стандарта для женской фигуры, он постоянно изменялся (неизменным оставался только рост – не ниже 170 см и вес – 43—45 кг). В 20-30-е и 60-70-е гг. – мировым стандартом для женщин являлись 80х55х80, в 80-90-е гг. – 90х60х90.
…Кстати, в конце ХХ в. можно было пользоваться баснословным успехом, даже не обладая стандартными 90-60-90, как это например происходило с супер-моделью той поры Линдой Евангелистой (Эванджелистой) по прозвищу «хамелеон» (из-за постоянной смены цвета волос) с ее неординарными 97-61-89!!! Но это скорее исключение из правил…
Современные социально-сексологические исследования показывают, что и сегодня мужчины в своих вкусах столь же постоянны к типу женской красоты, как и их далекие предки еще библейских времен: сексуальная опытность, страстное желание заниматься любовью, стремление к карьере, умение быть хорошей хозяйкой, изящество, выразительный взгляд, светлые волосы и аппетитное телосложение, в частности, соблазнительный «нижний бюст». Примечательно, что большая грудь предпочтительна, но не строго обязательна.
В начале ХХI в., судя по прогнозам имиджеологов, женские параметры должны были превзойти античный идеал (91—71—91) и выйти на новый уровень – 94-62-94. Как уже отмечалось выше, ближе всех к этому естественному идеалу стояла в ту пору секс-символ Голливуда рубежа XX/XXI вв., объект вожделения многих мужчин всех времен и народов – пухлогубая Анжелина Джолли (94-61-93) с ее разновеликими грудями, пока она не заменила их по онкологическим причинам на стандартные протезы. А две ранее упомянутые россиянки (Дроздова и Семанова) и вовсе превзошли имиджеологический прогноз. Платиновую блондинку Ингу Дроздову принято считать первой отечественной моделью (?) «Плэйбоя» (95-60-92). Ее «аэродинамический» и натуральный (?) по утверждениям его обладательницы (природная красота русских женщин всегда очень высоко котировалась на мировом рынке!), бюст получил «высочайшее одобрение» от самого старины-сатира Хью Хэфнера, чьи шаловливые ладошки дали «путевку в жизнь» (в частности, на обложку его журнала) многим тысячам разнообразных, но всегда сногсшибательных грудей. А дивная красавица Наталья Семанова (96-60-96) и вовсе была первым российским «лицом Диора»!
…Кстати сказать, природные данные наших соотечественниц весьма выгодно выделяют их на всех «фронтах»! И если они не законченные дуры (а таких, увы, немало!), то очень правильно используют свою природную «сисястость», грудью расталкивая своих силиконовых товарок на Западе, вплоть до Голливуда. Так, бывшая модель, так и не добравшаяся до высот Натальи Водяновой или Анны Вялицыной и по совместительству эскорт-леди нижегородская дивчина Ирина Крупник своим натуральным 94-сантиметровым бюстом, который покойный хулиган Александр МакКуин публично назвал коровьим выменем, ухитрилась-таки получить у голливудских продюсеров роль соблазнительной «одалиски» в очередной серии необычайно прибыльных «Пиратов Карибского моря». А дальше все зависит от степени ее «сметливости» в голливудских… постелях. Не так ли!?. Впрочем, каждый «работает» тем, чем «Бог послал» и природа наделила…
Судя по современным манекенщицам и фотомоделям, видно, что в основном отдается предпочтение дамам стройным, с «египетскими» (прямыми, но не широкими) плечами, развитыми, округлыми, твердыми грудями, расположенными вплотную друг к другу, узкой талией, широкими, но не тяжелыми бедрами и длинными «от плеч», или «от зубов», а еще лучше – «от ушей», ногами.
Кстати, когда-то (на рубеже ХХ/XXI вв.) десятка самых длинных и красивых женских ножек выглядела примерно так:
1. Супер-модель, Адриана Скленарикова с силиконовой грудью – 124,1/127 см.
2. Теннисистка, Даниэла Хантухова – 123,4 см.
3. Звезда Голливуда с небольшим бюстом, Кейт Хадсон – 122 см.
4. Топ-модель, Каролина Куркова – 121 см.
5—6. Кино-звезда Моника Беллучи – 120 см.
5—6. Манекенщица Эва Сассум – 120 см.
7. Звезда Голливуда с маленьким бюстиком Николь Кидман – 119, 5 см.
8. Теннисистка Елена Дементьева – 119 см.
9. Плоскогрудая звезда Голливуда Шарлиз Терон – 118,5 см.
10. Балерина Анастасия Волочкова – 118 см.
Сегодня их сменили другие «Героини». Завтра придут новые «Длинноножки». Потом – наступит черед «Иных»…
Лицо идеальной женщины, судя по американским компьютерным разработкам, сделанным на основе фотографий всех красавиц Голливуда разных времен, должно обладать глазами Одри Хэпберн, бровями Мишель Пфайффер, щеками Шэрон Стоун, губами Брижжит Бардо и линией носа Мэг Райан (более известная тем, что ее «отматросил» и бросил легендарный «гладиатор» Рассел Кроу). (См. интернет!) Помимо этого женщина должна быть интеллектуальна, независима и, обязательно, женственна.
…Между прочим, уже много лет авторитетный английский журнал для мужчин (FHM) в начале каждого года определяет сотню самых сексапильных (читай, вожделенных!) женщин мира. Порой в этом «опросе» случаются интересные «расклады», как это произошло в 1997 г., когда авторитетное жюри в лице таких завзятых плейбоев как Джек Николсон, Ален Делон и Жан-Клод Ван Дамм объявили самой сексуальной женщиной, главную «пожирательницу мужчин», длинношеею брюнетку с огромными глазами и невероятно чувственными (столь подходящими для оральных ласк) губами француженку Эммануэль Беар. Совсем немного уступили ей еще две энергичные брюнетки: бывшая порно-актриса Сандра Буллок и силиконовая «стриптизерша» и по совместительству многодетная мать Деми Мур. Замкнули десятку: плоскогрудая малышка Джулиана Андерсон, суперсиликоновая Памела Ли-Андерсон, редкая красавица с обалденными ногами Лив Тайлер, длинноногая натуральная блондинка с потрясающими бёдрами Камерон Диас, «глазастые» и большеротые Изабелла Скорупко с Элизабет Хёрли и хваткая супер-модель Синди Кроуфорд. Все остальные «секс-бомбы» – дело вкуса вышеназванных экспертов. Полулегендарные стервозные «секс-старушки» – полусиликоновая Шарон Стоун, мазохистка Мишель Пфайффер с ее модельными 91-62-92 и закомплексованная Ким Бейсингер – оказались по их воле за бортом. Впрочем, это всего лишь… рейтинги, суть которых малопонятна и труднообъяснима…
Мода на красивых и сексапильных женщин будет всегда. А выглядеть они должны так, чтобы максимально соответствовать французской поговорке: «Конечно, не каждый себе такую пожелает, но все обращают на них внимание».
…Кстати, последние медицинские исследования американских психологов показали, что чем меньше на женщине одежды, тем ниже становится ее интеллект. Видимо, снижение интеллекта у раздетой женщины вызвано тем, что мысли о том, как она выглядит, поглощают все ее внимание! Между прочим, это вовсе не «оценочное суждение», как бы обидно это не звучало для сметливо-слабого пола, который готов «искать приносящий успех в личной жизни Имидж» с помощью Игры с Цветом…
11. Совсем немного о Его Величестве цвете…
Не секрет, что одежда говорит о многом, она разоблачает потаенные мысли. Внутренние качества, темперамент и характер, подчеркиваются костюмом, в частности его внешним видом, цветом.
Итак, Цвет! А ведь ему женщины придают очень большое значение! Что он означает? О чем может рассказать?
Известно, что существуют стереотипы восприятия цвета. Почти безо всякого исключения цвета определенным образом воздействуют на нервную систему, а затем – на наши чувства. Ассоциации, касающиеся цветов, поначалу возникают у человека на уровне подсознания, но постепенно, с их повторением, человек начинает осознавать их. И тогда цвет воспринимается уже символически.
Отношение людей к цвету определяется фактором географии: жители севера предпочитают приглушенные и темные цвета; жители юга – «кричащие», яркие, радостные и светлые ткани.
По своим свойствам различают следующие цвета: теплые (красные и желтые) и холодные (синие, белые, голубые). Темные (особенно теплые) придают изделию тяжесть, уменьшают фигуру. Все светлые и холодные цвета кажутся воздушными и легкими, обладают свойством увеличивать фигуру.
Отношение к цвету меняется согласно возрасту: дети и подростки тяготеют к ярким, сочным, пестрым расцветкам; по мере взросления меняются вкусы и с удовольствием начинают носить темные одежды (серые, коричневые).
Цвет одежды – это своеобразная характеристика человека, способ его общения с внешним миром, в том числе и охоты за представителями противоположного пола. Когда человек хочет строить долгие партнерские отношения, считаться с интересами других, то он начинает предпочитать серо-белые тона и, может быть вкрапления голубого и черного для своей защиты. Когда человек стремится проявить свою индивидуальность, в его одежде появляется асимметрия, в том числе и в цветах. Если кто-то любит пестрое, значит, он стремится с одной стороны, привлечь к себе внимание, а с другой – защититься, спрятаться, запутать окружающих своим костюмом.
Цвета в соответствии с характером влияния на человека, делятся на мужские, оказывающие стимулирующее влияние (оранжевые, красные тона) и женские – успокаивающие (синие, зеленые тона). Желтый и зеленый занимают промежуточное положение, уравновешивая противоположности. Чистота цвета соответствует чистоте символического значения, поэтому элементарные цвета будут соответствовать элементарным эмоциям, а вторичные цвета – более сложным символам.
Цвет одежды всегда настраивает на определенный тон взаимоотношений. Теплые – желтый, оранжевый, красный цвета вызывают ощущение близости и эмоционального притяжения. Холодные – синий, зеленый, голубой – вызывают ощущение дистанции и замкнутости. Если вам к лицу персиковый цвет, значит ваши тона теплые, если бледно-розовый – холодные. При светлой коже лица человеку подходят светлые тона, при смуглой – темные.
И, наконец, нельзя забывать, что каждый цвет – это определенная энергия, а ношение конкретного цвета – это насыщение энергией.
Многие предпочитают черный цвет, так как он всегда в моде. О чем он говорит, что он подразумевает?
Черный цвет – ночь и зло, несчастье и страдания, горе и болезнь, небытие и исчезновение, мертвое и могила… траур. Черное – эмблема скрытного, тайного, неизвестного, колдовства, греха. Не случайно этот цвет так любят психотерапевты, экстрасенсы, колдуны и прочая нечистая сила. Недаром психологи утверждают, что черное постельное и нижнее белье считается очень сексуальным. В Европе считается, что черный, в отличие от белого, символизирует неуверенность и отстраненность от жизни. Те, кто предпочитает одеваться во все черное (исключая веяния моды и траур), чаще всего отрицательно относится к самому себе, находится в состоянии депрессии, несчастен и думает, что идеалы его жизни недостижимы. Наверно поэтому черный так почитаем в кризисные периоды жизни – в юности (когда человек обычно начинает искать свое место в жизни), в пору тридцатилетия (если он так его и не нашел) и, наконец, в старости (когда ему становится очевидно, что все уже позади).
Так же черный – это цвет защиты. Черные костюмы часто носят беременные женщины. Это помогает им оградить себя от окружающего мира, погрузиться в собственные ощущения. Черный цвет очень сильно влияет на состояние души человека. Чтобы развеять это пессимистическое отношение достаточно поменять черное платье на что-нибудь яркое. Однако мужчины более консервативны в этом смысле, чем женщины, и часто им это бывает нелегко.
Черный цвет – официальный цвет. Черный костюм призван обеспечивать имидж человека сильного, нервного, утонченного, стройного и сексуально привлекательного.
Поэтому, чтобы хорошо выглядеть в черном, надо помнить: черная ткань обязывает к простому фасону; простенькой, дешевой может быть ткань любого цвета, но только не черная; нельзя перебарщивать с белыми деталями; не стоит «оживлять» хорошее черное платье цветными аксессуарами (достаточно пояса или сумки в цвет обуви); надевая черный цвет, следует иметь в виду, что этот цвет идет абсолютно всем лишь при электрическом свете, а при дневном освещении он требует от женщины активного макияжа; на черной вещи видна каждая пылинка и необходима ежедневная пылинка. Но, с другой стороны, на черном не так видна грязь – поэтому его так любят мужчины. В то же время для старшего поколения черный цвет ассоциируется с бесцветностью и, мягко говоря, с безжизненностью.
Классическое сочетание черного и белого объясняется очень просто: в сетчатке глаза содержится особое вещество, которое разрушается при взгляде на белое и восстанавливается, когда человек смотрит на черное. Сочетание черного с белым вызывает у человека мистическое чувство, ассоциируется с таинственностью и загадочностью.
Белый цвет – чистота и невинность, добродетель и радость, добро и исцеление, удача и победа над злом… преумножение. Однако белый цвет может получить и противоположное значение, так как он выражает и сияние света, и холод льда. По своей природе белый как бы поглощает, нейтрализует все остальные цвета, да и вообще весь материальный мир, и соотносится с пустотой, бестелесностью, ледяным безмолвием и в конечном счете – со смертью. Поскольку белый цвет – это синтез всей цветовой гаммы, то он является идеальным цветом мечты с одной стороны, и королем цветов – с другой стороны. Он практически никого не отталкивает и нравится людям с разным характером.
Часто люди, которые по долгу переживали трудности, а потом благополучно решили все свои проблемы, начинают предпочитать белый цвет в одежде. Белый – это не зря цвет отпуска. Он несет в себе отдых и расслабление, открытость для окружающих.
Если черный создает ощущение защищенности извне, то белый символизирует защищенность изнутри. Женщина в белом платье традиционно притягивает мужчину. Но ему следует помнить, что женщина решившаяся надеть белое (а этот цвет естественно полнит фигуру), натура решительная, уверенная в своих силах и подчас властная.
Серый – цвет равновесия между белым и черным, цвет умеренности и солидности. Серый – абсолютно нейтрален во всех отношениях. Он наиболее спокоен и практически не оказывает никакого воздействия. Это любимый цвет рассудочных и недоверчивых натур, которые долго думают перед тем, как принять какое-то решение. Этот нейтральный цвет предпочитают так же те, кто боится быть скомпрометированным. В то же время, люди, которые отдают ему предпочтение, носят в себе какую-то тайну.
Серый – это туман, дымка, завеса, за которой можно скрыть все что угодно. Это излюбленный цвет пожилых людей, партократов и сотрудников спецслужб. Не случайно выражение «серый кардинал» фактически означает «скрытый руководитель». И, наконец, это любимый цвет дипломатов: именно энергетика серого помогает установить гармонию в человеческих отношениях, почувствовать и понять собеседника, его желания и возможности. Этот цвет помогает прийти к согласию, максимально выгодному для обеих сторон, решить проблемы, т.е. договориться. Таким образом, нося этот цвет, можно невольно развить дипломатические способности.
Серый цвет – это своеобразная защита психики и стремление к выживанию. Импульсивному легкомысленному человеку серый цвет обычно не нравиться.
Красный цвет обладает множеством оттенков, а потому значение его разнообразно и противоречиво.
Красный связан с жизнью. Он ассоциируется с кровью и огнем, поэтому связывался с родами, узами родства и поколений, с силой, волей, энергией, гневом, могуществом, богатством, радостью, красотой, общительностью и, конечно, любовью.
По данным западных психологов в категории «любовь» красный получил 70% голосов, «страсть» – 54%, «эротика» – 63%, «сексуальность» – 48%, «сладострастие и соблазн» – 31%. (Недаром издревле уличных девок заставляли красить волосы в темно-красный цвет, а красные фонари вешали перед дверьми публичных домов; в Амстердаме до сих пор существует целая улица красных фонарей!) И вообще в качестве абсолютного фаворита среди цветов красный уступил только синему (20% против 38%), но зато серьезно обогнал зеленый – 12%.
Вместе с тем, красное может означать вражду, месть, войну, связываться с агрессивностью. Именно из-за его агрессивности красный цвет не любят люди старшего поколения. И, наоборот, он очень привлекает молодежь, так как в нем очень много сексуальности. Недаром его очень активно используют в рекламе косметических и парфюмерных фирм, в частности всемирно известной «Revlon».
Красный цвет любят люди активные, энергичные и агрессивные.
Человеку в красном очень трудно сопротивляться, спорить с ним или противоречить ему. Он всех вокруг подавляет и утомляет, вынуждая окружающих подчиняться ему.
Красный цвет повышает кровяное давление, ритм дыхания, общий мышечный тонус. Это своего рода допинг, но длительное воздействие красного цвета может привести к нарушениям психики. Если этот цвет раздражает, то это говорит о комплексе неполноценности, склонности к интимности, верности, страхе перед дискуссиями и спорами, трудностями
Холодные оттенки красного – бордовый, малиновый и нежно-розовый – нередко вызывают у мужчин активное раздражение и неприятен. Зато теплые оттенки красного цвета – алый, оранжевый, терракотовый и особенно персиковый – мужчины просто обожают. Алый цвет повышает давление, оранжевый – аппетит, а персиковый – потенцию!!!
