Текст книги "Сад камней"

Пока, зверь! Заходи еще.

ИНТ. ГОСТИНАЯ В КВАРТИРЕ МАРИНЫ —

ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

По телевизору идет сериал. Мама Марины сидит в кресле у стены в полутемной комнате. Смотрит поверх экрана на стенные часы: половина одиннадцатого. Клацает замок, хлопает дверь, мама оборачивается к выходу.

МАМА

Это ты? Почему так поздно?

ГОЛОС МАРИНЫ

Гуляла.

МАМА

Смысл гулять одной по ночам?

ГОЛОС МАРИНЫ

Откуда ты знаешь, что одной?

МАМА

(заинтересованно)

А с кем?

Марина входит в комнату, включает свет, бросает в угол сумку. Поверх маминой головы смотрит на экран телевизора: там идет новостийная заставка.

МАРИНА

Одна, одна. Ты никогда не ошибаешься.

Начинаются новости.

ВЕДУЩИЙ НОВОСТЕЙ

Как сообщает пресс-служба Министерства обороны, причастность наших миротворческих войск к бомбардировкам на Слободенском хребте категорически исключена…

МАМА

Я за тебя волнуюсь.

МАРИНА

Тише ты. Дай послушать.

Показывают сюжет: заснеженные горы, лес, руины разбомбленной деревни, крупно – плачущая женщина в темном платке, ребятишки, выглядывающие из-за щербатой стены. Внизу титр: «Съемки информагентства АР».

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС

Жители этой деревни никогда не имели ничего общего с бандитами, которые называют себя лесовиками и грабят мирное население, отбирая последний хлеб. Наших миротворцев встречали тут месяц назад, по местному обычаю, с хлебом и солью…

МАРИНА

Уже определились бы насчет хлеба.

МАМА

Что?

МАРИНА

Тихо.

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС

…никакого отношения к гибели мирных жителей. Местное население готово всячески содействовать миротворческим операциям против банд лесовиков, рассредоточенных в Слободенских горах.

ВЕДУЩИЙ НОВОСТЕЙ

И к другим событиям. Сегодня президент страны…

Марина клацает пультом, выключая телевизор. Мама оборачивается к ней.

МАМА

Зачем ты?..

МАРИНА

Не могу, когда зашкаливает вранье. Противно.

МАМА

Ты уверена, что это вранье?

МАРИНА

(резко)

Нет! Потому что я там не была. И они тоже и близко не были, клеят видео из агентства, а текст им спускают сверху, готовый и правильный! Мерзость.

МАМА

У них такая работа. Как у тебя на работе, кстати?

МАРИНА

(коротко, пресекая дальнейшие расспросы)

Нормально.

Уходит к себе в комнату. Мама вздыхает, берет с подлокотника пульт и снова включает телевизор.

ИНТ. КАБИНЕТ В НЕКОМ УЧРЕЖДЕНИИ – ДЕНЬ

Марина и Пашка сидят за столом в кабинете – тесном, лаконичном, безликом.

Напротив – такой же безликий чиновник в цивильном. Он подвигает им стопку бумаг.

ЧИНОВНИК

Распишитесь. Здесь, здесь и вот здесь.

ПАШКА

(читает себе под нос)

«…обязуюсь не нарушать установленные в административном порядке… строго придерживаться санкционированных… не вступать в контакты с лицами…»

МАРИНА

(подняв глаза от бумаг)

Может, вы объясните нам, как тогда работать?

ЧИНОВНИК

В мои обязанности входит выписать вам ордер, после того, как вы подпишете все нужные документы. И все.

ПАШКА

«…от какой-либо ответственности». То есть в моей смерти, если что, прошу никого не винить. Нормально.

ЧИНОВНИК

Вы должны понимать, что речь идет о государственном интересе.

МАРИНА

Мы не будем этого подписывать.

ЧИНОВНИК

Ваше право. Но в таком случае я вам ордера не выпишу, извините. А без него вам не дадут визы.

МАРИНА

(постепенно заводясь)

Мы едем по линии Международного сообщества мира. У нас по определению не может быть проблем с визами!

ЧИНОВНИК

Я вас не задерживаю.

Марина встает, протягивает руку через стол.

МАРИНА

(требовательно)

Наши паспорта.

ЧИНОВНИК

Вам их вернут в установленном порядке, это займет какое-то время… дней десять. Всего доброго.

МАРИНА

Паспорта!!!

Она резко подается вперед, чиновник отшатывается. Марина комкает подвернувшуюся под руку бумагу, отбрасывает, лихорадочно шарит по столу в поисках более тяжелого предмета.

Пашка дергает ее за локоть, заставляет снова сесть. Наклоняется к ней, шепотом что-то горячо втолковывает, затем начинает собирать в стопочку разбросанные бумаги на столе.

Марина сидит прямо и неподвижно. Чиновник нервно поправляет галстук, косясь на нее.

ПАШКА

(чиновнику)

Подпишем, не вопрос.

Подмахивает бумаги по одной, передавая их Марине. Она подписывает тоже.

НАТ. ВОЗЛЕ ВЫХОДА ИЗ УЧРЕЖДЕНИЯ – ДЕНЬ

Марина и Пашка спускаются с крыльца безликого здания. Возле выхода висит несколько мирных вывесок: редакция районной газеты, отделение собеса, химчистка, центр детского творчества. Пашка скользит по ним взглядом и усмехается.

Вдвоем они идут вдоль здания по аллее заснеженного парка.

МАРИНА

Противно.

ПАШКА

Не бери в голову. На месте эти бумажки ничего не будут значить.

МАРИНА

Все равно противно.

ПАШКА

Подожди, сейчас.

Сходит с утоптанной дорожки, нагибается, набирает пригоршню снега, лепит снежок и примеривается к ряду одинаковых занавешенных окон.

ПАШКА

Которое из?

МАРИНА

(нервно смеется)

Перестань.

ПАШКА

А сама? Блин, да какого черта?

Замахивается и с силой бросает снежок, который рассыпается на лету.

ПАШКА

(кричит)

Какого черта я в это вляпался?! Какого черта я везде таскаюсь за тобой?!!

МАРИНА

(тихо)

Пашка. Ты лучший. Мой самый лучший друг, хоть и козел.

ИНТ. КОМНАТА МАРИНЫ – ДЕНЬ

Марина собирает вещи. Ничего лишнего: запасной свитер, теплые носки, смена белья, зубная щетка, аптечка, документы. Затягивает компактный рюкзак, взвешивает на руке. Входит мама.

МАМА

Ты куда-то едешь?

МАРИНА

Да, у нас выезд на натуру.

МАМА

Надолго?

МАРИНА

(с раздражением)

Как получится. От погоды зависит.

Мама стоит над ней, явно хочет расспросить поподробнее, но в позе и движениях Марины чувствуется такое напряжение, что она не решается. Отступает к двери.

МАМА

Не простудись там.

Разворачивается и выходит. Марина примеряет рюкзак, распрямляет плечи, подтягивает ремни.

ИНТ. КОРИДОР НА СТУДИИ – ДЕНЬ

По студийному коридору с ускорением мчится Михайль. Останавливает всех, кто попадается ему на пути.

МИХАЙЛЬ

(первому встречному)

Где мне найти Марину Маркову?

(второму)

Ты Чернобурку тут не видел?

Ему показывают направление, он кивает и летит дальше.

ИНТ. МОНТАЖКА – ДЕНЬ

Марина сидит перед монитором, просматривает отснятый материал и монтирует рекламный ролик.

Врывается Михайль, она оборачивается навстречу. И тут же прячет глаза, неудержимо, смущенно улыбаясь.

МИХАЙЛЬ

Чернобурка, это что, правда?! Ты действительно такая дура? Сколько тебе, забыл, лет?

МАРИНА

Тридцать четыре.

МИХАЙЛЬ

То есть тридцать пять тебя не устраивает категорически?

МАРИНА

Перестань. Ты же сам мне советовал.

МИХАЙЛЬ

Таких советчиков, как я, надо посылать как можно дальше! Ты мне можешь объяснить, ради чего вообще?!

МАРИНА

Потому что тема! Об этой войне никто не говорит правды.

МИХАЙЛЬ

Да война и правда вообще существуют в разных плоскостях! И обе не имеют отношения к искусству в принципе.

Марина встает из-за стола; на мониторе остается стоп-кадр с перекошенной моделькой. Начинает нервно ходить по монтажке.

МАРИНА

Знаешь, искусство меня уже достало. Хочется жизни.

Михайль пытается зайти ей наперерез, все время натыкаясь на углы столов, коробок, стеллажей.

МИХАЙЛЬ

Жизнь – это другое совсем. И она единственная имеет ценность, пойми! Ее нельзя вот так – псу под хвост!

МАРИНА

Не мели ерунды.

МИХАЙЛЬ

Ты не понимаешь самого главного. Главное – это ты сама. Ты – бесконечность, вселенная, уникальный мир! Себя надо беречь, Чернобурка, пойми. Ну что мне сделать, в какую позу встать, чтобы тебя отговорить?!

Цепляется ногой за провод, теряет равновесие, со стола летит колонка, которую Михайль едва успевает подхватить. Марина вскрикивает, а потом, глядя на него, стоящего с колонкой в обнимку, нервно смеется.

Михайль тоже криво усмехается и ставит колонку на стол.

МИХАЙЛЬ

Я серьезно, Чернобурка.

МАРИНА

Я тоже, Михайль. Пиши тут пока свою «Репетицию времен».

Они смотрят друг на друга в упор одинаковыми глазами. Они абсолютно понимают друг друга, но от этого не легче. Михайль молча поднимает на прощание раскрытую ладонь и выходит из монтажки.

Марина садится за стол и отпускает стоп-кадр.

НАТ. ГРАНИЦА – ДЕНЬ

Внедорожник с логотипом студии «Мост-Продакшн» проезжает отрезок между пограничными постами. Останавливается.

Подходят иностранные пограничники, Марина, опустив стекло, протягивает им документы. Пограничник смотрит их, кивает, улыбается, говорит напарнику несколько слов на своем языке. Возвращает документы, показывает жестом: проезжайте. Машина трогается с места.

НАТ. ПЕРЕВАЛ – ДЕНЬ

Машина едет по серпантинной дороге в горах, въезжает на перевал. Тормозит неподалеку от края обрыва. Из нее выходят Марина, Пашка и водитель – три маленькие, незначительные фигурки.

Они смотрят на заснеженные горы, на словно графические, попеременно голые и хвойные леса, на темно-красные крыши домиков в долинах, на зубчатую стену средневекового замка, на длинную лыжную трассу с линией подъемника, снова на горные вершины. Это очень красивая страна. Будто бы и нет никакой войны.

ИНТ. КВАРТИРА МАРИНЫ – ДЕНЬ

На экране телевизора – та самая панорама горной страны. Мама Марины, сидя в кресле, смотрит новости.

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС

Вот уже третьи сутки не выходит на связь съемочная группа студии «Мост-Продакшн», пропавшая на Слободенском перевале. Ведутся поиски.

Мама Марины смотрит напряженно, что-то припоминая.

ВЕДУЩИЙ НОВОСТЕЙ

И к другим событиям…

Она резко встает, идет на кухню. Там возле висящего на стене телефонного аппарата лежит на полочке груда разнокалиберных бумажек с записями телефонов, имен, названий организаций. Мама Марины судорожно перебирает их в поисках нужной.

МАМА

(вполголоса)

«Мост-Продакшн»… точно же, «Мост-Продакшн»…

Стопка бумажек выскальзывает у нее из рук и веером рассыпается на полу.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ МИХАЙЛЯ – ДЕНЬ

Михайль сидит за столом и чертит карандашом эскиз на листке бумаги. Рядом с ним початая бутылка и полная рюмка коньяку. У противоположной стены виднеется нетронутый холст. Михайль глядит в ту сторону, прикладывается к рюмке. Потом снова смотрит на лист, исчерканный уже так, что композиции не разобрать. Размашисто рисует поверх эскиза петлистую виньетку.

Хлопает дверь, и в мастерскую врывается ЯР – высокий, очень пластичный мужчина, тот самый, которого Марина видела возле дома Михайля. Говорит он с легким, малозаметным польским акцентом.

ЯР

(кричит с порога)

Ты знал?!

МИХАЙЛЬ

Привет, Шепицкий. Заходи, бухнем.

Яр порывисто пересекает мастерскую, с упора нависает над столом. Михайль поднимает голову.

ЯР

Я тебя спрашиваю: ты знал, что она едет туда?

Михайль уже понял. Встает, машинально сминая листок с бывшим эскизом.

МИХАЙЛЬ

Чернобурка?

ЯР

Последний раз она звонила на студию из Былкова, два дня назад. Они выезжали в горы. С тех пор никакой связи.

МИХАЙЛЬ

(выругавшись неразборчиво, сквозь зубы)

Да, Яр, я был в курсе. Но ты же знаешь Чернобурку.

Яр кивает чуть заметно, одними ресницами: да, знаю. Михайль жестом предлагает ему коньяку, Яр снова кивает, уже отчетливее, и садится. Михайль тоже садится, разливает коньяк, они выпивают.

ЯР

Надо что-то делать, Михайль.

Михайль берет со стола скомканный лист и бросает его в угол, в груду мусора и хлама. Мимолетно смотрит на холст.

МИХАЙЛЬ

Надо что-то делать.

ИНТ. СЕЛЯНСКИЙ ДОМ В СЛОБОДЕНСКИХ ГОРАХ – ДЕНЬ

Марина, Пашка и водитель мирно сидят за столом в уютной селянской горнице, перед каждым из них миска с едой и ломоть хлеба.

Здесь маленькие окошки со ставнями и занавесками с вышитой каймой, яркие ковровые дорожки, льняная скатерть, салфетки с орнаментом, посреди стола стоит расписной глиняный кувшин в форме петуха.

Молодая красивая хозяйка берет его и разливает по кружкам молоко, придвигает каждому, что-то говорит на своем языке.

ПАШКА

Спасибо, красавица.

Подмигивает ей, но хозяйка не принимает заигрывания, отходит в глубину комнаты.

Пашка пожимает плечами, отпивает молоко и откусывает большой кусок хлеба. Водитель тоже налегает на еду. Только Марина – резкая, неподвижная и напряженная.

Пашка отодвигает пустую кружку и встает из-за стола.

ПАШКА

(хозяйке)

Я выйду, ага? Мне надо.

Хозяйка что-то говорит издали, по ее ровным интонациям ничего нельзя понять. Пашка бодро пересекает комнату и отдергивает занавеску в дверном проеме.

Оттуда внезапно выступает бородатый человек с ружьем, перекрывая выход. Пашка невольно пятится.

ПАШКА

Мужик, мне выйти нужно. Не доходит?

(оборачиваясь, своим)

Блин, ему что, жестами показать?

Водитель нервно усмехается. Откусывает хлеб, жует, запивает.

Марина вдруг резко встает, так, что из ее полной кружки расплескивается молоко, расплываясь пятном по скатерти, кувшин-петух дрожит на пошатнувшемся столе.

Вздрагивает и подается вперед хозяйка.

МАРИНА

(кричит)

Сколько вы нас тут собираетесь держать? Мы приехали работать, понимаете?!!

Часовой хмуро смотрит на нее, потом говорит длинную фразу, в которой пару раз повторяется имя «Бранко». Затем шагает вперед, делает знак Пашке и выводит его наружу под ружьем.

ИНТ. СЕЛЯНСКИЙ ДОМ, СПАЛЬНЯ – ВЕЧЕР

Водитель спит на широкой лавке, повернувшись лицом к лоскутному одеялу на стене и всхрапывая временами. На краю лавки сидит Пашка.

Марина нервно ходит туда-сюда по крохотной комнатке с единственным окном.

ПАШКА

Обидно, блин. Если б хоть успели что-то снять.

МАРИНА

Думаешь, они вернут камеру?

ПАШКА

Момент, когда имело смысл думать, давно упущен.

МАРИНА

Прекрати.

ПАШКА

Мы не могли нормально поездить по стране с сопровождением, осмотреться, набрать картинку? Понять хотя бы приблизительно, что к чему?

МАРИНА

(саркастически)

Понять. С сопровождением.

ПАШКА

Конечно, лучше торчать в этой дыре без камеры, без мобилок, без всего! Ходить в сортир под ружьем и ждать неизвестно чего и кого.

МАРИНА

(устало)

Ты козел, Пашка.

ПАШКА

(тоже устало)

Да хуже. Я полный идиот, что связался с тобой.

Из-за окна доносится шум подъезжающего автомобиля, затем собачий лай, хлопанье дверей, быстрые шаги, возбужденные голоса. Марина приникает к окну.

Она видит, как из помятого джипа вылезает высокий черноволосый мужчина в камуфляже. Его сразу окружает небольшая толпа, все оживленно что-то говорят, он слушает, кивает, отвечает.

Сквозь толпу проскальзывает хозяйка и обнимает его за шею, приникает к груди. Мужчина машинально поглаживает ее плечи, не прекращая разговора. Затем слегка отстраняет ее и размашистыми шагами идет в дом. Все вразнобой двигаются за ним.

Марина оборачивается от окна.

МАРИНА

(Пашке)

Похоже, дождались.

ИНТ. ПРЕСС-КАФЕ – ВЕЧЕР

За столиком у огромного окна в пресс-кафе, людной и шумной «стекляшки», сидят Яр и Михайль.

ЯР

Значит, смотри: запрос через «Репортеров без границ» – это раз. По блогам информация прошла, подняли в топ. Плохо, я почти никого не знаю из вашей прессы…

МИХАЙЛЬ

Игорь должен сейчас подойти. А, вон.

Машет в окно. За стеклом видно, как Игорь перебегает через дорогу. Замечает их, показывает, подняв над головой, свернутую газету.

Игорь подходит к ним и, придвигая себе свободный стул, бросает газету на стол.

ИГОРЬ

Видали? Статейка в «Независимости». Это абзац.

Михайль разворачивает газету. Яр придвигается ближе, читает тоже.

ЯР

Они с ума сошли? Какое разжигание межнациональной розни?

ИГОРЬ

Я же говорю! Полный абзац. Со всеми вытекающими.

МИХАЙЛЬ

(задумчиво)

И почему я не удивлен?

ЯР

(дочитав)

Ничего не понимаю.

ИГОРЬ

Да что тут понимать. Просто искать их никто не собирается. И выпускать-то наверняка не хотели, но против международных программ фиг попрешь…

Подходит официантка.

МИХАЙЛЬ

(Яру и Игорю)

Водки?

(официантке)

Три по сто пятьдесят.

ИГОРЬ

(продолжает)

А теперь для всех было бы здорово, если б они оттуда не вернулись. И при этом оказались сами виноваты.

ЯР

Подожди. Но их же все-таки ищут?

ИГОРЬ

Ну, вроде бы пока ищут. Но постепенно спустят на тормозах.

МИХАЙЛЬ

(грустно)

У нас так принято, Яр. Ты плохо знаешь нашу страну.

ЯР

Значит, надо искать там, на месте. Я сам туда поеду.

МИХАЙЛЬ

У тебя же контракт на этом, как его, танцевальном шоу.

Яр смотрит на него возмущенно. Михайль примирительно улыбается.

МИХАЙЛЬ

Просто могу поехать я.

Им приносят водку. Игорь поднимает запотевший стакан.

ИГОРЬ

Ну, чтоб Маринка нашлась. Я ее тоже люблю.

Яр и Михайль переглядываются. Яр смущенно усмехается, тоже берется за стакан.

Михайль медлит, он внезапно бледнеет, судорожно сглатывает, прикусывает губу.

ЯР

Что с тобой?

МИХАЙЛЬ

(переведя дыхание)

Все хорошо. Давай, за Чернобурку!

(берет свой стакан и выпивает залпом до дна)

ИНТ. СЕЛЯНСКИЙ ДОМ, ГОРНИЦА – ВЕЧЕР

Бранко сидит за столом, уже одетый в чистую льняную рубаху. Перед ним на блюдах и в мисках множество простой, но явно самой лучшей местной еды, большая бутылка, перевитая лозой. Он закончил ужинать, и хозяйка убирает со стола грязную посуду.

Уносит, затем возвращается; Бранко, улыбнувшись и что-то сказав на своем языке, увлекает ее к себе на колени и целует в губы.

Из смежной комнаты входит Марина.

МАРИНА

(резко)

Ты Бранко?

БРАНКО

(поверх плеча хозяйки, с легким акцентом)

Ты женщина с камерой? Журналистка?

МАРИНА

Я не журналистка, я снимаю кино. Меня зовут Марина. Я хочу с тобой поговорить.

БРАНКО

Давай поговорим.

Отстраняет хозяйку, она пытается возразить, он говорит ей что-то коротко и требовательно. Она встает и, подбоченясь, бросает недовольную реплику.

БРАНКО

(хозяйке, резко)

Милана!

Она забирает со стола кувшин-петуха и выходит из комнаты, гневно глянув напоследок на Марину.

Марина подходит ближе, вызывающе опирается ладонями на стол.

МАРИНА

Я приехала сюда работать, Бранко. А твои люди…

БРАНКО

Мои люди все сделали правильно. Откуда нам знать, на кого ты работаешь?

МАРИНА

Ни на кого. Я просто хочу снять правду об этой войне. По-моему, это в твоих интересах.

БРАНКО

В моих интересах как можно дольше оставаться на свободе. Я уже два года в международном розыске. А тут, пожалуйста, ты с камерой…

МАРИНА

За что ты в розыске?

БРАНКО

(с некоторым пафосом)

За то, что люблю свою страну. Это преступление.

Марина садится напротив него, придвигает к себе блюдо с хлебцами, тарелку с колбасой, пустую кружку, наливает вина из плетеной бутылки.

Бранко смотрит с легким замешательством, но и с интересом.

МАРИНА

(сначала спокойно, но постепенно заводясь)

Конечно, преступление. Ты лесовик, террорист, и не больше. Твоя страна под завязку напичкана чужими военными базами, и твое мнение тут никого не интересует!

БРАНКО

(усмехнувшись, с угрозой)

Зря тебе так кажется.

МАРИНА

Мне ничего пока не кажется. Я хочу разобраться. Возможно, помочь тебе.

БРАНКО

Ты – мне?!

Раскатисто хохочет, пьет вино.

Марина тоже пьет до дна. Опускает кружку, смотрит вопросительно и прямо.

БРАНКО

(задумчиво)

Все равно вас некуда девать. Ладно, поедешь со мной, будет тебе правда.

МАРИНА

Верни моему оператору камеру.

БРАНКО

У вас там все бабы такие?

Марина пожимает плечами и встает из-за стола.

БРАНКО

Иди собирайся. Мы едем через полчаса.

МАРИНА

Я думала, ты сегодня здесь ночуешь.

БРАНКО

Женщина не должна столько думать.

Смеется. Марина разворачивается и уходит в спальню.

НАТ. СЕЛЯНСКИЙ ДВОР – ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

По двору снуют туда-сюда множество людей: лесовики в камуфляже, селяне, звучит местный говор. Освещение неровное, глубокая тень перерезана полосами света от фар нескольких потрепанных внедорожников, среди которых выделяется чересчур новая машина с логотипом студии «Мост-Продакшн». Один из лесовиков заляпывает логотип бурой краской, другой свинчивает номера.

Съемочная группа спускается с крыльца дома. У Пашки висят на плечах крест-накрест камера в чехле и квадратная операторская сумка, водитель несет штатив. Увидев, что делают с машиной, он спотыкается и тихо матерится. Пашка кладет руку ему на плечо: спокойно, мол. Они идут к автомобилю.

Марина выходит последняя. Осматривается по сторонам: освещенный кусок плетня под снегом, собачья будка, двое детей сидят на корточках рядом с псом, несколько вооруженных лесовиков перекуривают возле джипа, бородатый мужчина обнимает селянку.

У калитки стоит хозяйка, Марина встречается с ней взглядом. Сходит с крыльца.

Пашка и водитель грузятся в машину, Марина подходит к ним, но тут ее окликает Бранко и жестом зовет сесть в свой джип. Марина с вызовом кивает, пересекает двор и садится к нему, резко захлопнув дверцу.

Хозяйка у плетня отступает в тень.

НАТ. ЛЕС В СЛОБОДЕНСКИХ ГОРАХ – НОЧЬ

Несколько джипов едут по горной дороге в зимнем лесу, приглушив фары.

В первой машине за рулем Бранко, рядом с ним Марина, она смотрит в окно, прислонясь лбом к стеклу. Почти ничего не видно, только ритмично мелькают темные силуэты деревьев и гор.

Джипы сворачивают в сторону, на грунтовую дорогу, теперь лес подступает вплотную, ветви то и дело хлещут по стеклам.

Марина рефлекторно отшатывается от очередной ветки, поворачивает голову. Видит сосредоточенный профиль Бранко – темный на темном.

НАТ. ЛЕС В СЛОБОДЕНСКИХ ГОРАХ – НОЧЬ

В лесу скрыто место для привала, обширная поляна с утоптанным и укатанным шинами снегом. Джипы стоят полукругом, лесовики, негромко переговариваясь, ставят палатки, разводят костер.

Бранко ходит между ними, отрывисто отдавая распоряжения.

Водитель и Пашка курят возле студийной машины.

Марина подходит к Бранко.

МАРИНА

(зябко разминая руки)

Решил заночевать в лесу?

БРАНКО

Ты мерзлячка? Сиди в машине, будет теплее.

МАРИНА

Но зачем? Тебя же так хорошо принимали в селе.

Возле них останавливаются двое лесовиков и начинают, судя по всему, серьезный разговор с Бранко на своем языке. Марина слушает напряженно, пытаясь уловить хотя бы общий смысл, все-таки близкие языки, но это нереально. Закончив обсуждение, лесовики расходятся, и Бранко насмешливо смотрит на Марину.

БРАНКО

Хочешь правды? Скажи своему парню, чтобы настраивал камеру.

МАРИНА

Ее не надо настраивать. Что ты собрался делать?

БРАНКО

Увидишь. Тут военная база в четырех километрах.

МАРИНА

Чья?

БРАНКО

По-твоему, это важно?

МАРИНА

Для тебя, наверное, нет. Но лично мне интересно.

БРАНКО

Ты все увидишь. Если не боишься и не замерзнешь.

МАРИНА

Попробую.

Резко раскидывает руки и расправляет плечи, демонстрируя безразличие к холоду. Бранко усмехается и идет к лесовикам у костра.

К Марине подходит Пашка.

ПАШКА

Что он тебе сказал? Что они затевают?

МАРИНА

Не знаю. Но мы будем снимать.

НАТ. ВОЗЛЕ ВЫХОДА ИЗ УЧРЕЖДЕНИЯ – УТРО

Михайль прохаживается туда-сюда мимо крыльца, скользит взглядом по вывескам возле выхода.

Дверь открывается, выходит Яр, спускается по ступенькам. Михайль шагает ему навстречу.

МИХАЙЛЬ

Ну?

ЯР

Это полный идиотизм. Я нигде раньше такого не видел. Только в вашей стране.

МИХАЙЛЬ

Не выпускают?

ЯР

Да у них нет никакого права меня не выпускать! И никаких рычагов тоже нет, поэтому они начинают сами их выдумывать.

МИХАЙЛЬ

Они способны что-то выдумать?

Они идут по дорожке парка мимо ряда наглухо закрытых окон.

ЯР

Оказывается, если я уйду из телешоу, будет международный скандал. Нужно письмо от руководства канала. Нужно заключение какой-то экспертной комиссии. Нужно…

МИХАЙЛЬ

Креативно, не ожидал.

ЯР

Они рассчитывают, что я совсем не знаю своих прав. Почему?

МИХАЙЛЬ

Привыкли. У нас никто не знает.

ЯР

Как вы здесь живете? Ты, Марина?

МИХАЙЛЬ

Да так и живем, как видишь. С переменным успехом.

ЯР

Я хотел забрать ее отсюда. Давно. Она не согласилась. Она никогда со мной не соглашалась.

МИХАЙЛЬ

Она такая. Зверь.

ЯР

Надо прозвонить по всем каналам и промониторить Сеть, может, там что-то новое.

МИХАЙЛЬ

Да. Идем ко мне, будет ближе.

Заворачивают за угол. Начинается снег.

НАТ. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ – УТРО

Снегопад. Землю, взрытую колесами джипов, перелопаченную неровными ломтями чернозема с хвоей, понемногу засыпает свежим снежным слоем.

Лесовики выгружают из джипов и переносят в палатки какие-то ящики, снуют туда-сюда, коротко переговариваясь. На плащ-палатке проносят не то раненого, не то труп.

Марина и Пашка все это снимают. Оба они грязные и донельзя усталые. Пашка, едва удерживая камеру на плече, ведет панораму вслед за носилками.

Один из лесовиков оборачивается, огрызается. Другой, проходящий мимо, грозит оружием. Мгновенно собирается небольшая, но сплоченная группа, назревает конфликт.

Пашка опускает камеру и раскрытой ладонью делает примиряющий жест.

ПАШКА

Все-все-все. Нормально.

(Марине)

Может, хватит?

МАРИНА

(зло)

Снимай!

Пашка смотрит, как она подходит к лесовикам и что-то выговаривает им, жестикулирует, командует. Они ее не понимают, смотрят ошарашенно, однако повинуются, расходятся по своим делам. Он снова вскидывает камеру на плечо и снимает дальше.

Марина кивает ему, показывает жестом, чтобы продолжал, а сама удерживает за рукав ближайшего лесовика.

МАРИНА

(требовательно)

Где Бранко?

ЛЕСОВИК

(переспрашивает)

Бранко?

МАРИНА

Где он?!!

Лесовик указывает направление. Марина бежит, по дороге останавливает еще одного, спрашивает опять. Ей показывают палатку.

Пашка снимает, как она откидывает полог и скрывается внутри.

ИНТ. ПАЛАТКА БРАНКО – УТРО

Марина врывается в палатку. Сидящий на свернутом спальнике Бранко поднимает голову ей навстречу. Пол-лица у него расцарапано, на руке свежая повязка.

МАРИНА

Какого черта?!

БРАНКО

Сама сказала. Иди отсюда.

МАРИНА

Смысл этого грабежа? Ты мне объяснишь?!

БРАНКО

Это не грабеж. Это спецоперация.

МАРИНА

Там ведь даже было не оружие. Какие-то консервы и баночное пиво. И часовые… мальчишки по восемнадцать лет!

БРАНКО

Неважно. Они должны знать, что это не их земля.

Марина, уже готовая сорваться, берет себя в руки, садится напротив него, смотрит в глаза.

МАРИНА

Это уже и не твоя земля, Бранко. Ты грабишь чужие военные базы, но от этого их тут не станет меньше! Даже наоборот…

БРАНКО

Я делаю то, что могу. У них не будет спокойной жизни на моей земле. Моей!

МАРИНА

И что? Чего ты этим добьешься?

БРАНКО

Посмотрим. Да, там были глупые мальчишки. Другие мальчишки будут умнее и останутся дома.

МАРИНА

Бранко… Неужели ты не понима-ешь, что такое сейчас война? Тем, кто ее ведет, ни до тебя, ни до тех ребят, ни до твоей земли нет никакого дела. Они просто делят сферы влияния в мире. Делят власть. И каждый твой выстрел, пойми, развязывает им руки! Дает оправдание чему угодно!

БРАНКО

По-твоему, я должен просто сидеть и смотреть?!

МАРИНА

(отворачиваясь)

Ты мог бы подумать. Перед тем, как в следующий раз…

БРАНКО

Хочешь подумать за меня?.. А, мудрая женщина?

Придвигается к Марине, здоровой рукой берет ее за подбородок и разворачивает к себе. Она смотрит на него в упор.

МАРИНА

В следующий раз тебя убьют! И всё. На этом кончится!

БРАНКО

Зато пока я живой – не кончится. А я живой!

Его рука скользит от ее подбородка по шее за спину. Марина не отодвигается и не опускает глаз, только нервно передергивает плечами.

БРАНКО

Замерзла?

МАРИНА

Да.

Резким движением сбрасывает куртку и обнимает Бранко за плечи. Он целует ее в губы, просовывая руку под свитер, нависает все ниже, целует в шею, что-то шепча на своем языке.

Марина откидывается на спину, пытается и все не может расстегнуть пряжку на его ремне, дергает раздраженно, расщелкивает наконец…

НАТ. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ – ДЕНЬ

С подветренной стороны палатку все гуще залепляет снегом.

Лесовики разгружают последние ящики, переговариваются, то и дело смеются, постепенно расходятся по палаткам. Снег.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ МИХАЙЛЯ – ДЕНЬ

Михайль и Яр сидят за столом, дежурная бутылка коньяка уже почти пустая, за окном тоже падает хлопьями снег.

ЯР

Ее никогда нельзя было понять. Но мне казалось, что я – могу. Мы с ней гуляли часами по городу, по лесу… у Марины хороший шаг, хороший ритм. И всегда разговаривали без конца, обо всем.

МИХАЙЛЬ

Спорили?

ЯР

Да нет, просто говорили… Она со мной становилась такая спокойная. Как река.

МИХАЙЛЬ

(недоверчиво)

Чернобурка?

ЯР

Мне казалось, это хорошо. Думал, раз я один умею успокаивать ее, гасить, то мы всегда будем счастливы. Оказалось – нет. Она не смогла со мной.

МИХАЙЛЬ

Н-да. Это была бы уже не Чернобурка.

ЯР

Я все-таки не понимал в ней самого главного. Ты, наверное, понимаешь. Вы с ней вообще похожи. У вас даже глаза одинаковые.

МИХАЙЛЬ

Да, все так говорят. Смешная она. Зачем она туда полезла?.. Хотя да, ты прав, я-то хорошо понимаю зачем.

ЯР

(пожимая плечами)

Работать.

Михайль невольно оборачивается к холсту, по-прежнему чистому.

МИХАЙЛЬ

(со вздохом)

Выбила меня эта история, Яр. А ведь я гениальную штуку придумал. Не рассказывал? Называться будет «Репетиция времен». Вот смотри…

Встает, подходит к холсту и начинает, жестикулируя, объяснять свой грандиозный замысел. По ходу его жесты становятся все более экзальтированными, глаза сверкают все ярче. Слов не слышно, да они и не имеют значения. Яр слушает внимательно, однако без должного воодушевления. Иногда вежливо кивает.

МИХАЙЛЬ

Ну как тебе? Здорово будет, скажи?

ЯР

(с улыбкой)

Здорово.

МИХАЙЛЬ

Ты не видишь. А все уже придумано! Практически готово. Самое главное – придумать, неужели ты правда не понимаешь?

ЯР

Не знаю. У нас по-другому. Либо ты выходишь на сцену и танцуешь, либо нет. Гораздо проще.

Михайль возвращается за стол, плещет себе остатки коньяка, хочет налить и Яру, но бутылка уже пуста, и он виновато усмехается. Смотрит через плечо на холст.

МИХАЙЛЬ

Я начну. Как только мы ее найдем. Сразу начну, честное слово.

Посмотрев на часы, он вдруг спохватывается, отворачивается от Яра, достает из кармана и по-быстрому проглатывает таблетку, запивая коньяком.

НАТ. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ – ДЕНЬ, ВЕЧЕР

Снег поредел, отдельные белые мушки кружатся и тают, долетая до костра, вокруг которого сидят лесовики, отдохнувшие, расслабленные. На костре булькает котел, толстый лесовик вываливает в него одну за другой несколько банок тушенки с иностранным логотипом. Другой передает по кругу банки пива из раскуроченного ящика.

Из палатки выбираются Бранко и Марина. Она проводит рукой по растрепанным волосам, он смеется, подмигивает, приобнимает ее за плечи.

Лесовики у костра замечают их, оглядываются, усмехаются, неразборчиво переговариваются.

БРАНКО

(глазами указывая на них Марине)

Боишься?

МАРИНА

Я?

Сбрасывает его руку и сама, раньше него, подходит к костру. Наклоняется за банкой пива, откупоривает, оглядывается по сторонам, ища, где бы сесть. Лесовики с готовностью подвигаются, Марина улыбается и кивает; но тут же замечает, что подошел Бранко, место организовали ему, и ее улыбка досадливо улетучивается.

Они садятся к костру. Вокруг нарастает чужеземный гомон, смех, Бранко переговаривается с лесовиками, Марина ничего не понимает, но смеется вместе со всеми. Лесовик, сидящий напротив Марины и Бранко, говорит тост, все с одобрительными репликами сдвигают жестянки над костром.

МАРИНА

(Бранко)

За что пьем?

БРАНКО

За победу.

МАРИНА

Ну-ну. За вашу победу!

Стукает своей банкой о его и залпом выпивает, слегка облившись пеной. Вытирается тыльной стороной ладони.

БРАНКО

Я пошутил. Мы пили за нас с тобой.

Крепко обнимает ее и целует, наклонив так, что ее волосы свешиваются почти к самому костру. Лесовики кричат что-то вроде «горько» на своем языке.