Книга: Скрипка дьявола - Йозеф Гелинек

Личное мнение: Музыкальный детектив, более музыкальный, чем детективный. Весь сюжет крутится вокруг "проклятого предмета" - скрипки Страдивари. Хоть основной линией повествования является расследование убийства, вокруг этой нити сюжета наплетено множество разных "зарисовок": истории о жизни музыкантов и композиторов, разнообразные факты и вымыслы о скрипке, прозаично-музыкальные отрывки. Это соединение легкого детектива и музыкального романа получилось настолько органичным, что порой так и тянет прослушать музыку, о которой беседуют герои, сформировать свое мнение, согласиться с героями или нет.

Большую часть повествования мы видим от лица полицейского, далекого от музыки, потому "музыкальная" часть объяснена и будет понятна любому читателю. Будьте готовы к тому, что Вам непременно захочется услышать музыку, ведь она идет неслышными шагами параллельно сюжету. Проигнорировав ее, вы не получите и половины удовольствия от романа. Ведь это своего рода "музыкальная шкатулка", где вместо заводного ключа - слова.

Подводя итог: это книга, приближающая нас на шаг к миру музыки, приоткрывающая полог над закулисьем оркестров и исполнителей, вручающая дирижерам слова, показывающая жизнь музыкантов вне сцены. Не уверена, что книга понравится всем, и все же - она достаточно занимательна, чтобы увлечь за собой и заставить перелистнуть свою последнюю страницу.

У этой книги обнаружился непреодолимый «помехообразующий» недостаток: количество «воды» на единицу информации было настолько велико, что чтение превращалось в бесконечный процесс торможения, как при стоянии в пробке: метр едем, полчаса стоим. Автор в буквальном смысле слова превращает читателя в рудокопа, который должен отбросить в сторону тысячу тонн шлака, прежде чем доберётся до полезных ископаемых! У меня возникло стойкое ощущение, что я читаю не столько детектив, сколько устаревший учебник или справочник, содержащий большой объём древних и не очень нужных сведений. Конечно, бывает, что некоторые ненужные книги написаны так здорово, что от них не хочется отрываться, но это был явно не тот случай.

Дело усугубляло ещё и то, что «голос автора» звучит в тексте то по-стариковски вяло и назидательно, как на плохом уроке музыкальной литературы, то по-детски наивно, как в подростковых комиксах. И даже само сюжетосложение и диалоги персонажей напоминали песню акына: что увижу перед глазами, о том и начинаю петь – подробно и упоённо, как если бы никто до меня ничего подобного не знал. Из-за этого создавалось впечатление, что «хвост виляет собакой»: избыточные вставки и подробности мешали восприятию сюжета, и в результате почти все линии оказались непроработанными и незавершенными в смысловом плане, а если и завершенными, то как-то несерьёзно. Каждое новое слово, имя, действие персонажа рождали веер отступлений. Казалось, что книга написана ради них, а сюжет просто сцепляет эпизоды авторской демонстрации своей эрудиции, причём его нисколько не заботит, что всю эту банальщину при желании можно взять в Интернете, для этого её не нужно публиковать под видом детектива, разве что - чтобы книга стала толще. В общем, музыковед возомнил себя писателем и, к несчастью, сам поверил в это. Жюльверновская стилистика с её просветительским пафосом была, наверное, востребована в XIX веке, когда доступ к информации был достоянием людей начитанных и энциклопедически образованных, но – увы! - не сейчас, когда всё, что нужно, берётся, фактически, одним кликом. Автор показался немного смешным и нелепым в своих потугах просвещать читателя, всего лишь вознамерившегося прочитать детектив.

Мой диалог с самой собой по мере того, как я пыталась удержать себя «в книге», выглядел примерно так: «Ничего особенного, как-то не захватило…» [внутренний голос: «Может, не стоит и начинать?»] → «Как-то простовато, но, может, всё ещё впереди?» [внутренний голос: «Брось, пока ещё мало прочитала..! Ну, так и быть, ещё десяток страниц…»] → «Скучновато, конечно, но всё-таки надо узнать, чем дело кончится» [«Ой, да не надо ничего узнавать, бросай!»] → «Как всё-таки неинтересно! Ладно, почитаю по диагонали, отслежу только детективную линию» [«Зачем? Ради чего? Не трать время! Бросай!»] → «Господи, когда же кончатся эти банальные отступления!» [«Бросай! В мире столько хороших детективов! Вот, например…»] → «Как же всё-таки много всякой ненужной ерунды…» [«Бросай! Бросай!! Бросай!!!»] → «Господи, что за мутотень!» [«Бросай же, броса-а-ай! SOS me! Help me!»] → «Ну, почему, почему я не бросила эту книгу раньше?» [внутренний голос - язвительно: «Я же говорил! Я предупреждал!»].

Жаль времени, ведь всё могло быть совсем иначе…

Но музыкальная часть опять интересная, даже еще больше понравилась. Если в предыдущей книге главным героем музыкальной части был Бетховен, то здесь - отчасти Паганини, но на самом деле скрипка вообще. Довольно много забавных историй про современных скрипачей, например, знаменитая история про скрипача со "стадивари" в Нью-Йорском метро, Джошуа Белла, или печальная история про скрипку красавца Дэвида Гарретта (Дэвид Гарретт - любимый скрипач моей дочери, мы про него довольно много читали, но такую историю не знали). Ну, и главное, вокруг чего закручивается сюжет, легенды про то, что скрипка может нести несчастье своему обладателю.

Однако опять замечание переводчикам! Хотя в этот раз слово "альты" переведены правильно (в прошлой рецензии я на это жаловалась), но со скрипичными терминами что-то намудрили. Например, на протяжении нескольких абзацев идут рассуждения про "подушечку для подбородка", изобретенную Луи Шпором. Уважаемые переводчики, эта "подушечка для подбородка" называется очень просто, "подбородником" (и это вообще не "подушечка"). Причем в одном месте таки упоминается слово "подбородник", зато теперь мелькает "плечевая подушечка". Я сильно сомневаюсь, что великая скрипачка могла пользоваться (вернее, по тексту, не пользоваться) "плечевой подушечкой", это сейчас только у маленьких деток осталось, конечно, речь о мостике идет. Ну, еще были по мелочи кое-какие явные неточности в переводе, но эти особенно запомнились.

Да, автору просто огромное спасибище за упоминание концерта для виолончели с оркестром Элгара в исполнении Жаклин Дю Пре. Слушаю сейчас. Это невероятно прекрасно!