Текст книги "Диалоги – огонь! 15 сценарных и драматургических приемов"

Глава 2
Конфликт

Конфликт – это палочка-выручалочка любого писателя. Нет драмы? Делай любой конфликт. Хоть бытовой, хоть конфликт ценностей, хоть скрытый, хоть явный. Или даже делай каскад конфликтов в одной сцене, как Тарантино. Есть драма? Все равно делай конфликт. Станет еще лучше!

Для начала предлагаю настроиться на работу с помощью Юрия Лотмана. По его словам, диалог несет в себе элементы сражения и именно в этом его ценность, потому что если бы мысли и мнения собеседников полностью совпадали, то и приводить такой диалог не было бы смысла.

Пример 1. «Нелюбовь», сценарий Олега Негина и Андрея Звягинцева

Женя и Борис в поисках пропавшего сына едут в машине Бориса, звучит музыка, Женя не может дозвониться матери.

ЖЕНЯ. Да чтоб тебя… (Борису.) Можешь ты это выключить? У меня голова болит. Пожалуйста.

БОРИС. Возьми таблетку в бардачке.

ЖЕНЯ. Выключи.

Борис, помедлив, выключает. Они долго едут в тишине. Женя «листает» фотографии в айфоне (семейные фото в кегельбане).

ЖЕНЯ. Думаешь, он у нее?

БОРИС. А где еще ему быть? Сама подумай. ‹…› Блядь, вот он нам устроил, а? Нашел время, гаденыш!

ЖЕНЯ. А вдруг с ним случилось что-то ужасное?

БОРИС. Не надо в эту сторону думать. С ним все в порядке. Он у меня щас свое получит.

Женя роется в сумочке, достает сигареты.

БОРИС. Здесь больше не курят.

ЖЕНЯ. Ах, да, извините. Как это я могла забыть? (Закуривает.) Я буду курить в окно.

БОРИС. Нет, я сказал.

ЖЕНЯ. А что ты сделаешь? Выкинешь меня на обочину?

БОРИС. Голова уже прошла, как я понимаю.

Он открывает все окна в салоне, включает вентилятор на полную мощность и музыку на всю катушку… Потоки воздуха с шумом врываются в салон, бьют обоим в лица, треплют волосы, сдувают пепел с Жениной сигареты. Затянувшись всего несколько раз, она выбрасывает сигарету в окно и, нажимая на кнопку стеклоподъемника на своей двери, пытается поднять стекло со своей стороны, но у нее ничего не выходит – кнопка заблокирована.

ЖЕНЯ. Подними стекла!

Борис ухмыляется, глядя на дорогу. Женя откидывается на спинку сиденья и закрывает лицо ладонями{6}6
  Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева / А. Звягинцев, О. Негин, В. Моисеенко, А. Новотоцкий. – М.: Альпина нон-фикшн, 2020. С. 331–332.


[Закрыть].

Разбор

Казалось бы, перед нами разворачивается бытовой конфликт, но все не то, чем кажется. На самом деле он не бытовой. Сцена в машине – яркий пример подтекста (про подтекст подробно еще поговорим), в чем же он? В том, как Женя и Борис не любят друг друга. Их нелюбовь друг к другу, переходящая в ненависть, отчетливо видна в этой бытовой схватке – в том, как они отвечают на просьбы друг друга, приказывают, в том, какие претензии предъявляют, какие действия предпринимают вместо слов.

Как написал бы этот диалог плохой сценарист? Она бы сказала: «Я не люблю тебя, козел, пошел на хрен!» Он бы сказал: «Сама пошла! Я тебя ненавижу!» То есть они бы всё друг другу сказали прямым текстом. Вместо этого авторы сценария дают нам якобы бытовой конфликт, из которого мы САМИ все прекрасно понимаем. Нам все ясно, и при этом мы чувствуем удовольствие от того, что ДОГАДАЛИСЬ САМИ! Якобы. Так работает подтекст. Что нового здесь мы можем узнать о конфликте? Что он может прикидываться бытовым, но иметь более глубокие корни.

Пример 2. «Бесславные ублюдки», сценарий Квентина Тарантино

Англичане засылают в фашистскую Германию группу спецагентов во главе с Арчи Хикоксом. Их цель – уничтожить все высшее руководство рейха во главе с Гитлером, а для этого они должны встретиться с еще одним агентом – завербованной немецкой актрисой Бриджит (Бригиттой) – в пабе. Но так совпало, что в этом пабе в это же время группа немецких солдат празднует рождение сына у одного из своих товарищей, молодого сержанта, также тут находится офицер гестапо. В результате взаимных разоблачений завязывается перестрелка, почти все гибнут, актриса ранена.

Конфликт 1. Группа Хикокса приходит в паб, который ожидаемо должен быть пустым. И встречает там Бриджит в окружении немецких солдат – все они играют в игру «Угадай кто» с бумажками на лбу. Начало – и сразу максимально драматичная ситуация. Опасность разоблачения. Зритель переживает за жизни Бриджит и агентов группы Хикокса.

Конфликт 2. Пьяный сержант просит автограф у Бриджит, чем прерывает ее разговор с Хикоксом. Хикокс раздражается и грубо приказывает сержанту уйти. И тут сержант обращает внимание на необычный акцент Хикокса. Тот еще грубее обращается к сержанту, которого вот-вот уведут его друзья. Зритель попереживал за Хикокса и уже успокоился.

Конфликт 3. Но в разговор включается новый участник – не замеченный до этого майор СС. Тот выныривает из-за газеты из угла кабака и громко спрашивает Хикокса, откуда тот. Опасность разоблачения становится очень явной. Но Хикокс рассказывает историю о том, что он жил в немецкой деревне на севере, а потом снимался в фильме Лени Рифеншталь, это подтверждает Бриджит, к тому же она просит майора быть снисходительнее к своему жениху, Хикоксу. Майор вроде бы успокаивается, расслабляется, подсаживается к ним за столик, предлагает сыграть в ту же игру с бумажками. Зритель переживал за группу Хикокса, но облегченно выдохнул – враг нейтрализован.

Конфликт 4. Хикоксу надоедает игра, его начинает раздражать майор, и он вежливо, но настойчиво просит его уйти. Внезапно майор воспринимает это болезненно и обвиняет Хикокса в ревности, но потом смеется, говорит, что пошутил, и угощает самым дорогим в заведении виски. Опять зритель испугался за Хикокса, но успокоился.

Конфликт 5. И тут Хикокс показывает бармену на пальцах, что нужно три стакана, и его жест отличается от того, который показывают немцы. Майор под столом наставляет на Хикокса пистолет и говорит, что раскусил его: он не немец. Хикокс объявляет, что тоже наставил пистолет на майора. То же делает его друг Штиглиц. Начинается диалог, предсказывающий следующие ходы, из которого выходит, что не выживет никто. Зритель испуган, и на этот раз его никто не успокаивает.

Конфликт 6. Перестрелка, все погибают, кроме двоих – того самого сержанта и Бриджит. Зритель в шоке от горы трупов, но слегка рад, что хотя бы Бриджит жива, спасибо и на этом. Хикокса, конечно, дико жалко – такой красавчик! И Штиглица тоже очень жаль.

Конфликт 7. Выживший сержант обнаруживает наверху, на улице, британцев и ведет переговоры с Альдо о том, чтобы остаться в живых, ведь сегодня в Германии у него родился сын, что сержант и праздновал в таверне, где случайно встретил Бриджит. Теперь же, узнав, что она предательница, он готов ее убить. Зритель переживает за жизнь Бриджит, за бедного молодого сержанта и его новорожденного сына (мы же не звери). Альдо договаривается с сержантом, что тот отложит оружие и позволит забрать из таверны раненную в ногу Бриджит.

Конфликт 8. Сержант бросает автомат на пол, и Бриджит выпускает в него три пули. Жалко сержанта, но что уж тут: сгорел сарай – гори и хата.

Разбор

Я не стала записывать диалоги, потому что сцена в пабе, как это часто бывает у Тарантино, невероятно длинная. Гораздо информативнее будет схема конфликтов, давайте взглянем на нее. Итак, я насчитала восемь конфликтов. Целый каскад! Восемь конфликтов в одной сцене! Мало Тарантино одного или двух, он предпочитает создавать такие вот роскошные и душераздирающие каскады, и за это мы его любим.

Теперь давайте посмотрим, как он это делает. Задача конфликта – заставить нас, зрителей, переживать. Но слишком долго переживать мы не можем, нас нужно еще и немножко успокаивать. Это можно представить как обливание: плеснули горячей водой, а теперь холодной – для успокоения. Снова горячей, снова холодной. Тарантино проделывает такое много раз в течение одной сцены.

Пример 3. «Небраска», сценарий Боба Нельсона

ДЭВИД. Много воды утекло с тех пор, как мы встречались, в детстве-то. Как вы, парни, чем занимаетесь?

КОУЛ. Особо ничем.

МАМА. Эта нынешняя экономика буквально изнасиловала и порвала Хоторн, Дэйви. Юношам нынче тяжело.

ДЭВИД. Да, я сам работаю в сфере продаж домашних кинотеатров и электроники. Тяжелое нынче время, скажу я вам.

ПАПА. Коул у нас, вот отсидел.

МАМА. Не поднимай эту тему.

КОУЛ. Сучка нагло соврала.

МАМА. А ну не выражаться у меня тут!

КОУЛ. Прости, мам.

МАМА. Так, Дэйви, садись, ты, наверное, есть хочешь. Я сделала сэндвичи.

(Уходит.)

БАРТ. Так чё, долго сюда ехали-то?

ДЭВИД. Не знаю… Задержались в Рапид-Сити. Там с папой небольшая неприятность приключилась.

БАРТ. Ну а в целом, долго?

ДЭВИД. Пару дней, наверное.

БАРТ. Из Биллингса?

ДЭВИД. Да.

БАРТ. А это как далеко отсюда?

ДЭВИД. Где-то тысяча двести километров.

КОУЛ. Вы два дня ехали тысячу двести километров?

БАРТ. Чё, на самосвале, что ли?

ДЭВИД. На «Субару-Аутбэк».

БАРТ. Бля, вот ехал я как-то из Далласа. Почти тысяча четыреста километров. За восемь часов справился.

ДЭВИД. Это ж… Ты ехал со скоростью больше ста шестидесяти, получается.

КОУЛ. О, Барт перевозил вещи.

МАМА. Держи, Дэйви, наслаждайся.

ДЭВИД. Спасибо.

БАРТ. Блин, два дня ехать из Монтаны! Сукин сын, видать, задом ехал.

Разбор

Классический конфликт ценностей: Дэвид, приехавший из большого города, тонко чувствующий и с высшим образованием, заехав в маленький город, встречает своих кузенов-реднеков, один из которых только откинулся. Между ними случается конфликт ценностей: кузены никак не понимают, почему он так медленно ездит и не интересуется машинами. Тачки и скорости – это же святое! Взаимопонимание не найдено, что ясно видно из диалога, масло с водой не соединилось, лед и пламень не сошлись, как и волна и камень. Конфликт ценностей способен высекать не меньшие искры, чем другие конфликты, и может быть как весьма наглядным, как в этой сцене, так и тлеющим.

Пример 4. «Богиня: Как я полюбила», сценарий Ренаты Литвиновой

ФАИНА. Девушка, ну как вы себя чувствуете?

ПОТЕРПЕВШАЯ. Когда мне вернут мою одежду?

ФАИНА. Ну вот если вы ее оставили на мосту, то мы там ничего не нашли.

ПОТЕРПЕВШАЯ. Я вещи аккуратно сложила, в стопочку. Там всё. Даже трусы и лифчик.

ФАИНА. Ну там, на мосту, ничего не нашли. Девушка, может, позвонить вашей маме, или парню, или врачу?

ПОТЕРПЕВШАЯ. Зачем? Я же выплыла.

ФАИНА. Все-таки, вы знаете, река грязная, вы падали, летели, ударились… вон у вас удар какой на щеке.

ПОТЕРПЕВШАЯ. Да было совсем не больно, чё пристала. Зря я трусы сняла. Даже не знаю… зачем я трусы сняла?

ФАИНА. Наверное, вы оттягивали момент, не хотели.

ПОТЕРПЕВШАЯ. Нет, я очень хотела умереть. Я так хотела умереть!.. Вот вы любите кого-нибудь?

ФАИНА (мотает головой). Ничего не понимаю в любви.

ПОТЕРПЕВШАЯ. Слышьте, оказывается, из этой реки нельзя выплыть. Мне милиционеры всё веревку кидали, кидали. А там… стены такие… скользкие… камнем отделаны… И я внизу… вся голая!

ФАИНА. Понятно. (Замечает ворону на подоконнике.) Ну надо же! Эй, иди отсюда! Геть отсюда! Ну надо же! Собака! Выкладывает мне тут свою добычу. Кошмар какой-то.

Разбор

Разговор сухаря и влюбленной. Сухарь – следователь Фаина, влюбленная – это пострадавшая молодая девушка, которая хотела утопиться от любви, но что-то пошло не так, и вот она сидит в полиции. Фаина не любила никого, и она не может понять волшебство этого состояния души. Задает бытовые прагматичные вопросы. Важная тема не только этого диалога, но и всего фильма – бессмертие влюбленных. И в этой комичной сцене тоже есть отражение темы бессмертия, ведь влюбленная не разбилась, не повредилась даже, не утонула – цела и невредима.

Пример 5. Сериал «Половое воспитание», сценарий Лори Нанн

Отис проводил одноклассника, с которым только что флиртовала его мама, и возвращается в комнату, сжимая кулаки, кипя от гнева. Джин наливает себе еще вина.

ДЖИН. О боже, неужели я задела его за живое? (Пауза.) У меня так пересохло во рту.

ОТИС. Ты травмировала его! Нельзя лечить людей, которых не знаешь.

ДЖИН. Ваше поколение так чувствительно. Знание – это сила.

ОТИС. Нет, мама, это пиздец!

ДЖИН. Хорошо, давай сделаем глубокий вдох и дадим негативной энергии рассеяться. (Пауза.) Раз… два… три…

Джин и Отис вдыхают. Отис разжимает кулаки.

ОТИС (бормочет). Извини, что накричал.

ДЖИН. Извини, если расстроила твоего друга. (Пауза.) Дорогой, я хотела поговорить. (Пауза.) Почему ты притворяешься, что мастурбируешь?

Отис похож на оленя, попавшего в свет фар.

ДЖИН. Крем для рук выдал тебя. И только пенсионеры в наши дни увлекаются порножурналами. Это немного перебор. Ты же знаешь, что можешь говорить со мной о чем угодно. Никакого осуждения. (Пауза.) Ты вообще мастурбируешь?

ОТИС. Это не твое дело. Хватит анализировать все, что я делаю!

ДЖИН. Я буду, до тех пор, пока ты не перестанешь создавать ситуации, которые ты явно хочешь, чтобы я наблюдала.

Отис смотрит на Джин, дрожа от ярости.

ОТИС. Сейчас я иду в свою комнату, потому что злюсь и мне нужно немного пространства.

ДЖИН. Делай то, что считаешь правильным. Мы поговорим, когда ты будешь готов.

Разбор

Опять конфликт ценностей: поколение хрупких и ранимых против поколения бесстыдных постигаторов (не достигаторов, а постигаторов, испытывающих жажду постигать). Итак, мама-сексолог хочет, чтобы ее сын был как все и мастурбировал, чтобы у него не было тайн от нее. Сын считает, что мама нарушает его границы (только что она курила с его одноклассником, которого смутила пониманием его сексуальных проблем, одноклассник сбежал). Произошло столкновение двух ценностей: ценности личного пространства, независимости от родителей и ценности семейного слияния, открытости, контроля. Позиция матери: у нас в семье никаких тайн друг от друга, жизнь тела – это так естественно, это про открытость и доверие, и вообще, нужно быть антихрупким. Позиция сына: у меня своя жизнь, отдельная от твоей, я раним, я хочу, чтобы ты уважала мою уязвимость и мое личное пространство. Кроме того, вы можете рассмотреть этот конфликт как борьбу за границы: мать беспардонно вламывается в границы сына.

Пример 6. Сериал «Грызня», сценарий Ли Сун Джин

ДЖОРДЖ. Эми?

ЭМИ. Что?

ДЖОРДЖ. Ты как? В Forsters что-то случилось?

ЭМИ. Нет, все отлично. Джордан показала главный магазин и пригласила нас завтра к себе. Типичные сюси-пуси.

ДЖОРДЖ. Тогда в чем дело? Ты на взводе. Крошка, давай, колись.

ЭМИ. Хорошо. Короче, после встречи я стояла на парковке и думала: сколько встреч и звонков у меня было за последние два года. Но при этом ни одного офера. И меня это задело, понимаешь? Потом я выехала, но чувак…

ДЖОРДЖ. Прежде чем начнешь истерить, я тебя остановлю. Сделай глубокий вдох. Остановись. Тебе нужно подумать о позитивном, ладно? Может, снова будем вести дневники благодарности?

[За кадром звучит голос дочери Эми и Джорджа. – Прим. ред.]

ЭМИ. Дневники благодарности… Да, ты прав, так и поступим. Спасибо, малыш.

Разбор

У Эми только что случился дорожный конфликт, в котором у нее сорвало планку и она действовала опасно и дерзко. И сама напугана и обеспокоена своим поведением. Заехав домой, она встречает Джорджа, своего мужа, который игнорирует ее попытку рассказать об этом происшествии. Здесь мы видим как будто конфликт ценностей: Джордж весь такой позитивный, а она как будто нет. Но на самом деле в этом разговоре прячется трусость Джорджа, его стремление бежать от конфликта, от правды, от реальности. И это – мина в их отношениях, которая очень скоро взорвется. Скрытый конфликт между Эми и Джорджем – следствие внутренних проблем в их семье, которые они не обсуждают. Делая вид, что этих проблем не существует, они отдаляются друг от друга.

Пример 7. «Пули над Бродвеем», сценарий Вуди Аллена и Дугласа Макграта

ОЛИВИЯ. Мне надоело, надоело, слышишь? Говори своим псам что угодно, а от меня отстань! Я сыта по горло!

НИК. Что теперь?

ОЛИВИЯ. У меня нет своей гримерки, и я устала спотыкаться о девчонок. Эти пустышки танцевать не умеют.

ДЕВУШКА. Ах пустышки?!! На себя посмотри!

НИК. Они лучшие в Нью-Йорке!

ОЛИВИЯ. Дерьмо собачье!

НИК. Прекрати!

ОЛИВИЯ. Дерьмо!

НИК. Оливия, успокойся!

ОЛИВИЯ. Что?

НИК. Оливия, у нас сегодня годовщина.

ОЛИВИЯ. Нет у нас никакой годовщины, у тебя старческий маразм.

НИК. Сегодня 28 сентября, мы вместе уже полгода.

ОЛИВИЯ. И что?

НИК. Помню все, будто это было вчера. В то утро мы сломали ноги Джо Бенжамину. Помнишь?

ОЛИВИЯ. Полгода?!

НИК. Да, полгода.

ОЛИВИЯ. Полгода?! И я все еще в этом крысятнике!

НИК. Оливия, я купил тебе кое-что.

ОЛИВИЯ. Что это?

НИК. Открой.

ОЛИВИЯ. Сам открой, не видишь, я одеваюсь?

НИК. Открываю. И…

ОЛИВИЯ. Что это?

НИК. Жемчуг! Что это еще может быть!

ОЛИВИЯ. Жемчуг белый.

НИК. Это черный жемчуг.

ОЛИВИЯ. Нет, это не нужно. Никогда не слышала про такой жемчуг.

НИК. Если не слышала, это не значит, что этого нет.

ОЛИВИЯ. Ты принимаешь меня за идиотку?! Они же черные! Может, их достали из больных устриц.

НИК. Эти жемчужины совершенно нормальные. Черный жемчуг, он же должен быть…

ОЛИВИЯ. Что?

НИК. Он должен быть черным!

ОЛИВИЯ. Ну да, да, да.

НИК. Да что с тобой, детка? Не нужно так со мной. Ты же знаешь, что я тебя люблю!

ОЛИВИЯ. Если ты меня любишь, Ники, тогда забери меня из этого чертова хора. Я приехала в Нью-Йорк, чтобы стать актрисой. Я рождена для этого.

НИК. Я сдержу обещание. Давай, одевайся, я отвезу тебя в Гарлем. Хорошо?

ОЛИВИЯ. В «Коттон-клаб»?

НИК. Да, детка.

ОЛИВИЯ. Ладно{7}7
  Пули над Бродвеем: полнометражный художественный фильм, США (00:04:41–00:06:10), https://ya.ru/video/preview/5666219618486581640 (дата обращения: 31.08.2024).


[Закрыть].

Разбор

Здесь мы видим борьбу за власть в паре, и побеждает Оливия. Посмотрите, как много диалог может рассказать о персонажах. Оливия не знает, что в природе существует черный жемчуг, и мы понимаем, что жизнь не баловала ее: наша Оливия едет на социальном лифте с самого низа. Ник сентиментален, влюблен в Оливию, а знаменательные события в его жизни память увязывает с преступлениями, совершенными им в тот период, которых он нисколько не стыдится («В то утро мы сломали ноги Джо Бенжамину»).

Пример 8. «Джентльмены» (The Gentlemen), сценарий Гая Ричи, Айвана Эткинсона и Марна Дэвиса

ПРАЙМ-ТАЙМ. Эй, Эрни, ты чё творишь? Иди тренируйся, черный урод. Я тут один.

ЭРНИ. Он назвал меня «черный урод»?

ТРЕНЕР. Да, назвал.

ЭРНИ. Это расизм, так нельзя.

ТРЕНЕР. Ну ты черный, и ты урод, Эрни. Это факты. Прайм-тайму вообще наплевать, какой ты расы.

ЭРНИ. Что с того, что я черный? Это значит, что я урод?

ТРЕНЕР. Он не имел в виду, что все черные уроды. Он сказал, что ты урод, Эрни. Это никак не связано. Рискну предположить, что он хотел показать тебе свое дружелюбие.

ЭРНИ. Прайм-тайм цыган. Я же не говорю, что цыган – урод.

ТРЕНЕР. Почему? Может, ему понравится. Если сказать с любовью, конечно{8}8
  Джентльмены: полнометражный художественный фильм, США (01:03:58–01:04:50), https://hd.kinopoisk.ru/ru-ge/film/47649cf90de74aca8da7eb5b17fc8a8a?from_block=kp-buttononline&playingContentId=47649cf90de74aca8da7eb5b17fc8a8a&watch= (дата обращения: 02.09.2024).


[Закрыть].

Разбор

Мы видим расовый конфликт, который подан смешно. Тренер становится голосом разума, он сглаживает расовые противоречия хотя бы в одном своем зале. Классный прием – взять острый социальный конфликт и сделать из него комедийный диалог, никого не обидев. Попробуйте!

Пример 9. Сериал «Белый лотос», сценарий Майка Уайта

РЕЙЧЕЛ. Привет! Я видела вас на катере. И в самолете.

ОЛИВИЯ. Откуда вы?

РЕЙЧЕЛ. Из Нью-Йорка.

ОЛИВИЯ. Из какого района?

РЕЙЧЕЛ. А, Ист-Виллидж. Но я скоро съеду и буду жить у Шейна. Это мой муж. Его зовут… его зовут Шейн.

ПАУЛА. Как вы познакомились?

РЕЙЧЕЛ. Через друзей.

ОЛИВИЯ. Не через Raya?[3]3
  Raya – соцсеть, созданная как приложение для знакомств, а со временем получившая расширенные функции.


[Закрыть]

РЕЙЧЕЛ. Raya? Нет, не через Raya.

ПАУЛА. И сколько длилась помолвка?

РЕЙЧЕЛ. Мы познакомились в сентябре.

ОЛИВИЯ. Ого, это так быстро!

ПАУЛА. Да. А как вы поняли, что это он?

РЕЙЧЕЛ. О, не знаю… нас тянуло друг к другу и…

ОЛИВИЯ (Пауле). Член в порядке.

ПАУЛА. Да.

РЕЙЧЕЛ. Не знаю, Шейн очень хотел пожениться, и… он… решительный и умеет убеждать… Так все и сложилось.

ПАУЛА. Чем он занимается?

РЕЙЧЕЛ. Недвижимостью. Пошел по стопам отца.

ПАУЛА. Он работает у отца?

ОЛИВИЯ. А вы чем заняты?

РЕЙЧЕЛ. Я журналист. Составляю биографические справки и…

ОЛИВИЯ. Где вы учились?

РЕЙЧЕЛ. В универе в Потсдаме[4]4
  Речь идет о Нью-Йоркском государственном университете.


[Закрыть]. А затем я поехала в Нью-Йорк, чтобы изменить мир, сделать себе имя и выплатить займы. Все это пока не удалось, так что…

ОЛИВИЯ. А он за вас не заплатит?

РЕЙЧЕЛ. Шейн? Я…

ПАУЛА. Но он мог бы…

РЕЙЧЕЛ. Ну, да, да… мог бы.

ПАУЛА. Да, ведь он жутко богатый.

РЕЙЧЕЛ. Да, его семья богата по сравнению с моей… и с большинством других семей, да.

ПАУЛА. Значит, вам сильно повезло.

ОЛИВИЯ. Да, он классный, поздравляю.

РЕЙЧЕЛ. А вы учитесь вместе?

Девушки молчат.

РЕЙЧЕЛ. На каком вы курсе?

ОЛИВИЯ/ПАУЛА. На втором.

РЕЙЧЕЛ. Твоя мама… полагаю, это твоя мама, кажется знакомой. Чем она занимается?

ПАУЛА. Ее мать финдиректор Poof[5]5
  Платформа для приема криптовалютных платежей и биткоин-платежей.


[Закрыть].

РЕЙЧЕЛ. А! Да! Это Николь Моссбахер! Она твоя мама? Я составляла ее досье. Оно предназначалось для большой статьи, которая называлась «Десять женщин, давших корпорациям под зад», что-то вроде того.

ОЛИВИЯ. Ясно.

РЕЙЧЕЛ. Она большая шишка.

Пауза.

РЕЙЧЕЛ. Ладно. Рада была поболтать.

Разбор

Старый добрый и невероятно актуальный конфликт между богатыми и бедными. Рейчел из бедной семьи, но только что вышла замуж за богатенького. Она хочет слегка поболтать с Оливией и Паулой возле бассейна, маленький приятный смол-ток, но попадает к ним на допрос. Хотя девушки и левых взглядов, но не отказывают себе в удовольствии жестко «раздеть» Рейчел вопросами, а потом, обнаружив ее интерес к маме Оливии, как бы захлопнуть дверь перед ее носом – богатую дверь перед носом бедной замухрышки. Автор смеется над так называемыми левыми, которые так и не справляются с предрассудками своей среды. Конфликт этот тонкий, завуалированный, и в целом жанр – сатира, а значит, есть ярмарка тщеславия и всякие нюансы про деньги и респект.

Пример 10. «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», сценарий Семёна Лунгина и Ильи Нусинова

– А вот и «Царица полей»! – Длинноногая вожатая вытащила из узла мешок, оклеенный пинг-понговыми шариками молочно-восковой спелости.

– Здорово, старушка, – сказал Гусь. – Ей всегда первую премию дают. На химзаводе торт получила, в почтовом ящике торт получила, и у нас получит.

– А что ж, Коту в сапогах, что ли, премию давать? – вмешался Дынин. – Правда, сейчас бобовым большое внимание, – озабоченно сказал он. – Может, стручка премируем?

– Если бы стручку премию надо было дать, – сказала вожатая второго отряда, отрабатывая ногами движения чарльстона, – на химзаводе давно бы дали. Проявили бы инициативу.

– А точно там «Царица полей» получила?

Вожатая кивнула.

– Ну и мы «Царице» дадим, – решил Дынин, прикладывая к себе костюм кукурузы. – Чего зря голову ломать.

– Да не о том речь, – поморщилась Валя. – Ребята могли бы сами костюмы сделать.

– Знаю я эту самодеятельность, – сказал Дынин. – А где бархат возьмете, позументы?

– Да на что они, позументы эти, – сказал Гусь. – Обои, краски да папиросная бумага.

– Гордость надо иметь! – возмутился Дынин. – Что мы, беднее химзавода, что ли, в папиросную бумагу детей заворачивать!.. А тут костюмы качественные, проверенные. Давайте лучше, чем всякой маниловщиной заниматься, решим, кого в «Царицу полей» наряжать.

– Известно кого, – усмехнулся Гусь, – Митрофанову. У нее же дядя на железной дороге шишка.

– Других предложений нет? Так и решили. А насчет шишек смеяться мы все горазды. Вот август подойдет, уборочная – самое горячее время, на чем имущество вывозить? Вы, что ли, нам платформы дадите? Или Митрофанов?!.. Понятно говорю?{9}9
  Лунгин С., Нусинов И. Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен и другие киносценарии. – СПб.: Мастерская СЕАНС, 2010. С. 226–227.


[Закрыть]

Разбор

Здесь мы видим конфликт двух систем ценностей: Валя и Гусь за педагогику, развитие творческих способностей детей, они хотят делать их счастливыми. А Дынину на развитие детей и педагогику, а тем более их счастье наплевать, он думает только о своей заднице, о том, как бы ему было удобно работать директором, осуществлять хозяйственную деятельность. Потребности и интересы детей часто мешают Дынину в осуществлении хозяйственной деятельности, и он не склонен считаться с ними. Ярко проявлено стремление директора быть незаметным, быть как все, не выделяться, не выступать ни с какой инициативой. Социальная стратегия, которую Дынин сознательно выбирает, – быть максимально консервативным и сохранять статус-кво. Такая линия поведения помогает ему выжить. Она не приветствуется подчиненными, но они вынуждены выполнять приказы директора.

Домашнее задание

Напишите диалог, в котором будет два конфликта: бытовой и конфликт ценностей. Представим, что есть некая бытовая ситуация: например, кто-то не моет посуду или не убирает волосы из стока в ванной. Это будет вершина айсберга. А теперь выведите на поверхность подводную часть – разные ценности конфликтующих сторон. Как проявляется подводная часть? Как конфликт перестает быть простым?