Текст книги "Рок-звезда"

Рок-звезда
Юрий Медовщиков

© Юрий Медовщиков, 2023

ISBN 978-5-4498-3026-5

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

РОК ЗВЕЗДА

Сборник автобиографических рассказов

Преамбула: Голивудский «не вестерн»…

Вряд ли я был дисидентом или репатриантом-

не в этом дело, просто я кратковременно

проживал в Нью-Йорке, Сан-Франциско, Лондоне

и Сиднее (впрочем об этом не все).Но не долго

естественно. Но возврата видимо и нет, так

как все это трехгрошовая опера, нет от

этого ни одного цента. Получается что этой

правды никто и в Америке не знает, видимо

у нее всеже (о статуе свободы) действительная

повязка на глазах, она с нее совсем не

снимается; Все это уже только история, игра не

стоит свеч, а результат труда. А вообще-то

– это мое право было проживать в Нью-Йорке, но

меня туда больше не приглашают, труд по

достоинству так и не оценен, так что все уже

постепенно ясно! А распространение слухов

и клеветы против личности-это противозаконно

и противоречит всем известным юридическим

нормам морали и конституционного права

и даже моим личным правам. А те кто все

это придумали-пусть за это и отвечают;…

Это так вот… Собственно говоря это и есть

тоже заявление. Некоторые коментарии здесь

уже перепутались, но дополнительно поясню,

что очень долго можно рассказывать еще и

про Ливерпуль, Бонн, Берлин, Аахен, Женеву,

Брюссель, Москву и др. А еще кое-что связано

с киносьемочными площадками в разных

городах на западе во время моих сьемок в

западных кинокомпаниях. Это же относится и

к сьемкам фильмов в которых я еще принимал

участие, а вообще проживал также еще немного и

Париже, Токио, Велингтоне, Сурее, Лос-Анжелесе,

Мемфисе и…

Это сборник моимх мемуаров для своего

альманаха о своих же кино-ролях в разные

годы…

В самом начале…

Меня в детском возрасте часто возили к своим родственникам в Париж. Основной был-Ж. Маре. Поэтому у меня уже в возрасте с 3—4 лет появились мои первые мини-роли в сериале «ФАНТОМАС» (смотри раскадровку).

Вообще этот сериал – старый. у него около 10 серий, сейчас осталось в эфире у нас не больше 3,поэтому эпизодов со мной больше в других сериях. Я могу их напомнить-например, когда лимузин подьезжает к вывеске «Синема» и я как один из детей высовываюсь и стреляю в нее из детского автомата. При этом в толпе появляются возгласы-мальчик мы тебя не боимся, мы думали, что подьехал сам Фантомас. Или, когда наоборот мы вместе с Л. Де Фюнесом на летающем Ситроене догоняем самолет Фантомаса и пытаемся его расстрелять.

Там есть даже характерная вставка, когда мне было уже 13 лет и меня невозможно не узнать. А вообще мой первый кадр в кино в фильмах Л. Де Фюнеса «Жандарм женится» или «Жандарм в Нью-Йорке». Там Л. Фюнес держит на руках одного из нескольких младенцев, который я и есть! Поэтому считается, что меня с детских лет отдали в международную артистическую школу, поэтому я проживал у разных родителей и в разных городах планеты, хоть на временной основе…

Но обучение в международной школе кинартистов у меня как ребенка было совершенно практическое. Например, если мне еще ребенком предлагали роль в сериальном фильме, то меня туда увозили даже за рубеж и очень надолго и на год и на два и больше… Так по предложению в сьемках польского известного сериала «4 танкиста и собака» я туда уезжал и исполнял не только мини-роли (у меня там в основном эпизодические),но и стоял за камерой. делал видеозаписи как видеотехник и пр.

В то время то есть еще до школы, в которую я поступил в первый класс в этом году (в СССР),я учился в международной артистической школе, как я уже здесь вам указал. Поэтому меня часто возили по разным городам мира на сьемки в разных фильмах. Например, иногда меня снимали в минисценах для фильмов П. Ришара, но больше как «двигающуюся невидимку», т.е. в основном для «скрипт видеомонтажей».

Сейчас я выделяю основной в этом случае-это"4 танкиста и собака», меня там сложно не узнать-когда ребенок вылезает из танка. Но таких кадров очень мало теперь осталось. При этом получилось, что мы при сьемках попали на известные события освобождения Чехии, то есть я оказался в боевых событиях тогда тоже. Я есть где-то даже в кадрах кинохроники, когда наши танки занимают Чехословакию, уже с флагами. Сьемки этого фильма продолжались еще до начала 70-х,и иногда я к ним снова туда приезжал в те годы…

Третий киноряд связан уже с Б. Ли. Меня возили в детском возрасте и на сьемки в Китай, то есть в его фильмах. Вам нужно понять, что Брюс Ли-низкорослый боец, поэтому вы иногда замечаете рядом с ним детей, ростом чуть выше 120 см. Один из них я. Поэтому это китайское кун-фу – всего лишь комиксы. При его росте не выше 160 см – он конечно был первоклассным каратистом, но и комедиантом!

К сожелению в его фильмах остались кадры и вместе со мной, когда мы присутствовали на его похоронах в результате несчастного случая… В его фильмах я оказался также из этой же международной киношколы-сперва меня повезли в Китай в школы кун-фу где-то на полгода, т.е. еще ребенком, но после сразу прикрепили в сьемки тогда новейшего кинобоевика (сериала) с Брюсом Ли. Вам нужно понять, что это обычная схема кинотрюков-сьемки китаского «кун-фу»: в живую получалось очень просто-низкоролсый Брюс Ли работал с загримированной молодежью под взрослых, но мы уже были обучены артистическим приемам и акробатическим пируэтам, поэтому исполнение «боевого поединка» в стиле «китайского кунфу» с «пустой рукой» – оказывалось делом техники комбиннированных сьемок, в которых применялись даже тончайшие тросовые подвесы для киноартистов, что характерно именно для китайского киноискусства.

Поэтому молодежь в кадрах этих фильмов была выгодна киносьемочной группе тогда нового этого китайского сериала, но нас гриммировали очень тщательно, так что нельзя было отличить от взрослых китайцев.

Мой второй «фешенебельный киноряд»

Но самыми интересными для меня киносьемками были непосредственно музыкальные-это было мое основное амплуа с самого детства, но в своих опубликованы мемуарах я ухе подробно обьяснял, почему и какое отношение я имею к мировой музыке на эстраде высшего класса. Вот первый мой киноряд из сьемок в детских эпизодах в фильмах «Фантомас» с Ж. Марэ и Луи Д. Фюнесом перетекал во второй киноряд сьемок с известнейшей группой «Битлз». Мало кто помнит, что кроме оставшихся на экранах серий «Фантомаса» у нас существовали еще серии «Жандарм и инопланетяне» и «Фантомас и БИТЛз». Это был французский сериал, придуманный специально еще тогда. После последней картины сразу начинал досниматься фильм непосредственно о БИТЛЗ «Вечер трудного дня». Луи Де Фюнес там даже оставался в ранних начальных кадрах и его показывали «как для выстрела в голову» (на западе это означает не убийство, а звание кинорежиссера или хотя бы продюссера фильма.

Но о БИТЛз должен был быть отдельный фильм, а не французские сериалы. Но этот фильм «Вечер трудного дня» был не только о самих музыкантах группы, но и о повседневном и о детях вместе с группой БИТЛз. Отсюда все и вытекает. Дело в том, то я был именно для них «уникальным» ребенком (это была моя роль в реальности), который принимал непосредственное участие в звукозаписях и оранжировках группы, поэтому в кадрах этого фильма-я остался только одним ребенком (юношей),которого снимали специально для эпизодов именно этой ленты. Я просто заслужил это своим творчеством, но впрочем в кадрах фильма естественно были и другие дети.

Личные коментарии у фильму «Вечер трудного дня»: Этот фильм о БИТЛЗ, но и о детях вместе с ними. И в нем у меня главная детская роль, начиная с самого начала. Меня не только часто в детстве возили к ним в Ливерпуль, как к родственникам, но и временно у них я проживал именно на «Абей роад» и в др. квартирах… Но позже они сказали к ним не ездить-но это уже из другой истории. П. Макартни, Р. Стар после и до сих пор даже не приглашали меня туда, в Ливерпуле меня не оставили жить. В фильмах о БИТЛЗ иногда в их общем доме появлялся в кадрах ребенок «из подпола» -такова была конструкция этого дома. Но в подвале тогда проводились съемки даже с цирковыми тиграми, но меня все же оставляли один на один с ними на съемках еще ребенком…

Все это не делает чести БИТЛЗ, а оставшиеся пока еще в живых-так и останутся видимо «главнокомандующим пешими детско-юношескими музыкальными группами и ансамблями», т.е. нами. Мне они фактически ничего не заплатили за музыку им созданную мною и фактически практическое мое участие в звукозаписях. Более того, голос Макартни иногда является иммитированным мною в точности и даже это можно различить однозначно!

Я участвовал в сьемках с самого начала и уже тогда произошло страшное ЧП со мной, но потом я снова появился и мои роли продолжились начиная уже с 10-летнего возраста (смотри раскадровки).В сьемках фильма принимала участие даже таже киносьемочная компания, которая снимала и «Фантомаса», в фильмах есть переходы к этим разным темам. Если взять же фильм «Хелп» о БИТЛЗ, то там вообще есть некоторые ключевые точки, которые надо понимать по умолчанию.

Но вообще эти фильмы-это долгоиграющие перезаписи-так как мне Битлы отказали в поездках к ним-меня дозаписывали в этот фильм уже у нас вплоть до 2000 г. То есть делалось множество видеовставок в разные его сюжеты и многие из них еше сохранились…

Во-первых, вам надо найти в интернете и познакомиться с моим интервью, Во-вторых, это связано с тем, что в начале 60-х гг у нас в стране была организована международная фирма БМТ«Спутник» и т.п.,которые занимались также организацией международной музыкальной работы, в-третьих, это связано с самой группой БИТЛЗ, так как о ней всегда скрывают, что после их кризиса 66 года, когда было громогласно уже заявлено о их распаде, они стали многократно заезжать к нам в СССР, потому что у нас и нашли временную новую финансовую поддержку, но при этом они помогали создавать новые музыкальные группы… Но ставка всех этих групп и их была еще и на подготовку молодых перспективных музыкантов-как было, например, со мной!

Но все дело в том, что с этими группами я взаимодействовал буквально в домашних тапочках, то есть с детских лет. Я помогал в звукозаписях даже как композитор, меня много возили на гастроли с ними на поездах и самолетах как туриста… Поэтому временно я проживал в Ливерпуле, Стокгольме, Копенгагене, Лондоне и Нью-Йорке именно с ними. Про Велингтон, Париж, Берлин и Бонн я же даже не вспоминаю. Но ввиду большой климатической сырости я не мог там оставаться. Из Белграда, Варшавы и Праги меня тоже вывезли. Кстати это связано с известными событиями 1968 г.А с Серовом-связано просто мое второе рождение в виду известных в наших Госорганах обстоятельствах…

Что касается Лондона и Нью-Йорка, то были странные обстоятельства: в Лондоне я проживал в уничтоженном пригороде Сурей и Сорториат, в Нью-Йорке в районе Квин-таунс. И там мне еще в детстве сказали, что я туда более никогда не вернусь и не увижу ни Лондонской телебашни и небоскребов близнецов в США, а я видел даже начало их строительства.

Ну судьба и им не подфартила-в Лондоне телебашня упала при муссоне, а в Нью-Йорке всем известно, что произошло. А Поль Маккартни сказал, что к ним больше не приезжать-он так решил уже очень давно. Так что по Маяковскому-именно я достаю из широких штанин паспорт-и я гражданин Советского Союза… Кстати некоторые из этих музыкантов скрывают свои русские корни, то есть есть среди них много эммигрантов. Но о таких у нас конечно не пишут! Такая вот ЭМИ-рекордз…

Но в конце 80-х гг я конечно побывал там, но вот полиция экстрадировала меня назад в СССР даже как туриста…

Мои мини-роли в фильме «Конан-варвар»: в сьемках фильма «Конан-варвар"я также принимал участие в эпизодах. То есть меня возили специально как юного артиста на сьемки мизансцен.

У меня несколько мизансцен здесь-ребенка везут на лошади в конвое (меня),борьба с волхвами у ракушки входа, поединок со А. Шварценнегером на мечах (вместе с дублером) и пр. Но нужно учесть, что сьемки этого фильма были долгоиграющие, то есть начались они на рубеже 70-х,а продолжались и в 80-е (как модернизация).Но впервые он вышел на экран в 1973 г.

Позже меня возили на сьемки и других фильмов Шварценнегера, но здесь существует много подводных камней, что уже не возможно. Всегда даже мизансцены сопровождались с противозаконностью со стороны американцев. Шварценнегер шел на всякие ухищрения-представлялся тоже родственником и т.п.Но это все давно известно-его роль в видео-камере – это истый мой противник, настоящий «эсесовец» (его родина-Австрия и Германия).Он просто лютует напротив меня, хотя я его моложе на поколение!

О первых мюзиклах 70-х

Вот это и был мой основной жанр-участие в разных мюзиклах как артистом, так и исполнителем, причем с детских лет… Самыми первыми мюзиклами считаются «Вечер трудного дня» и «Хелп» о Битлз (с ними всегда связана какая-то аура, поэтому они пытались быть и в этом первыми).Но эти фильмы сняты по похожим сценариям, как известный всем мюзикл «Девушки из джаза» (США).

Тогда это считалось мюзиклом, но сейчас это игровая ретро-полнометражка. Но с появлением первого настоящего мюзикла «Иисус-Христос – Супер-Стар» все стало выглядеть по другому. Причем это же до сих пор считается первой рок-оперой! В этих первых мюзюклах я принимал участие и с небольшими ролями и как исполнитель. И при этом даже как сорежиссер-постановщик мизансцен, то есть стоя за киносьемочным аппаратом.

После этого сразу начались другие сьемки, в которых уже я был одним из основных соисполнителей. Стали появляться наши полнометражные музыкальные ленты-видеоконцерты с первыми клипами и пр. разных групп, в которых я принимал участие. Это уже экранизированные музыкальные видеоконцерты, то есть тоже мюзиклы отдельных групп. Первые из них были Бонни-М, АББА, Роллинг-Стонез, КУЕН, Пинк-Флойд и некоторые другие.

Например, в лентах Бонни-М есть видеокадры со мной в детстве, когда я еще проживал с ними в Бонне и Западном Берлине, В Роллинг Стонез-когда я жил с ними в Лондоне, В АББА, когда я ездил с ними в туре по Австралии и всему свету и пр. Но в Германии и Англии мне просто не дали жить дальше (я уже здесь пояснил, что меня специально возили к разным артистам за рубеж, включая и музыкальные группы).Тогда там процветал неофашизм (как и в Канаде),тогда там еще в открытую носили и публиковали немецкую свастику. Так что там были применены фашисткие методы воспитания и вообще проживания, так что эти страны никогда не были для меня родинами и более того, в них против меня лично как ребенка устроили чуть ли не 3 мировую войну и что интересно, такая их политика продолжается и сейчас…

Можете считать, что политика о «Диме Яковлеве» сейчас имеет именно такое отношение ко мне в 60-х!

ГЛАВНЫЙ ПОСТФАКТУМ

к середине 70-х (дополнительно о музыкальных фильмах)

В середине 70-х, как я уже здесь написал официально появился мой личный музыкальный псевдоним КИНО, причем не при загадочных обстоятельствах-а был чисто документально и паспортно оформлен. Более того, я сразу же применил технологию пения дуэтом-это было караоке по русски «Тандем». Но впрочем до этого, был школьный ансамбль, который выступал со мной не совсем хором. В студенческие годы я создавал разные составы группы (но в основном фиксированные) как и позднее. Но пресса стала грубо нарушать именно мои авторские права, почему-то присваивая все Цою и др. Но здесь уже все сказано!

Когда я оформлял паспорт гражданина СССР, то я его сперва оформлял на фамилию «Кино», потом на другую фамилию «Куен» (это уже был сразу и международный паспорт), но потом естественно оформил ее эту настоящую, которая есть. Но как вы думаете, что за секрет освободился для «Еврибари» или «Ё» или для СКАНДАЛА с папараци, а дальше думайте сами…

Но КИНО я был наречен еще Ж. Маре и Луи Д. Фюнесом. Если вы смотрите эти исторические фильмы и понимаете язык режиссуры, то еще сможете понять фабулы мизансцен этих двух старших киногероев, которые «повествовательно» поясняют, что передают молодому киноратисту (ребенку) псевдоним на русском – именно КИНО.

Я уже обьяснял, что это были мои французские дальние родственники. поэтому это было их право моих «крестников». Дело в том. что первая моя фимилия была Кино-это была даже не просто моя детская фамилия, а моя первая паспортная фамилия-Юрий КИНО. А позже я менял ее потом на свою настоящую фамилию официально…

Продолжение моей артистической биографии после поступления в ВУЗ

Когда я поступил в ВУЗ, а после в очную аспирантуру – у меня уже было мало времени на киносьемки, но иногда я принимал участие в небольших эпизодах некоторых снимавшихся тогда кинолент.

Основные это «АССА» и «Игла» -в первом у меня в основном музыкальная роль во многих музыкальных фрагментах, но режиссер Соловьев (ее постановшик) умышленно удалил мою фамилию из титров, что является грубым нарушением моих авторских прав!

Этим фильмом всегда занимались следственные органы-здесь все ложно и вымышленно, здесь один подлог и попытки и сцены насилия именитыми режиссерами. Здесь они одними из первых применяли ворованные «стволы», это даже Т. Друбич (актриса) знает, потому что вместо кого-то из них влипла по следствию…

Еще один фильм-это известный всем, поменявший название фильма на «Гибель подлодки…".Тут я оказался среди международного экипажа, но как известно на ней взорвался атомный реактор и проводилась в живую эвакуация экипажа. Но дело в том, что я там снимал ремонт этого реактора, то есть находился рядом с ним несколько часов, поэтому нахватался тогда бешенную радиацию. В другом военном фильме я утонул на танке и т.п.Мне они конечно тогда помогли, но сейчас армия скрывает этот и другие печальные инценденты и не оказывает мне никакой помощи. Фактически-я у них бывший воин-афганец, и если другим афганцам страна что-то компенсирует, то мне – вообще ничего! Мне не вернули ничего (ни чинов, ни наград) и фактически не компенсировали ущерб моему здоровью, нанесенный в данных случаях и др. подобных, т.е. до сих пор… При этом в 80-е я еще выполнял функции Главного дизайнера фактически всей военной техники СССР этих лет (но кто же будет стараться фактически бесплатно-это все проекты для парадов). Это все грубейшее нарушение моих гражданских и конституционных прав! Тут и обсуждать более нечего: мне положены большие компенсации, но они до сих пор мне не выплачены!

Здесь я рассказал о снятых тогда русских кинолентах, это не все тогдашние мои эпизодические роли…,и есть еще сьемки того времени в западных фильмах… Кроме этого, я немного участвовал в спектаклях и телеспектаклях-«Трехгрошовая опера», «Клоп», «По 206» и т. п. Здесь еще немного о моих ролях во время обучения

В середине 80-х

Дело в том, что в студенческие годы я официально как командировочный от своего ВУЗа ездил немного на запад на киносьемки. Но при этом часть сюжетов снималась в наших павильонах. Здесь я приведу немного примеров об этом.

В фильмах с С. Сталоне-получилось так, что когда меня привезли в США там оказались сьемки его фильма «Тюряга» и т.п.Но вместо эпизодических ролей я оказался режиссером мизансцен. Например, сцены бегства Сталоне из тюрьмы по антресольным переходам мог выполнить только «портативный» видеооператор (то есть я).А вот дальше они просто оставили меня на несколько месяцев в американской тюряге-меня потом оттуда вытащили наши Госдепы. Мне там еще хоть что-то интересное придумали тогда. Тогда и в США впервые снимались порнофильмы, ну и насмотрелся я как оператор на американских узниц! Кроме этого, нас еще немного развозили по штатам на автобусе…

Другим примером является фильм «Класс», последняя версия которого вышла в 99г, но снимался он еще в середине 80-х (здесь применен видеомонтаж в разные годы, то есть я и другие артисты сняты в разных возрастах).Поэтому здесь у меня эпизодические разновозрастные роли. В этом же фильме официально представлены канадцы-всем известные братья Тепляковы (они же и русские), которых недавно поймали на деле с Евсюковым и Бревиком. И если последних посадили за решетку на долго, то их – незаконно выпустили на свободу. В этом же фильме – исторические ключи именно их преступлений-там одни сцены насилия и издевательства. Более того, меня тоже официально возвращали наши Госорганы после этих преступных сьемок, но самих преступников у нас почему-то до сих пор покрывают! Как такое возможно-сейчас известно, что Тепляковы даже купили прописку в Москве, у них левый автопарк, они продолжают совершать свои преступления особенно против меня, т.е. тут в наглую на виду у органов… И именно Тепляковы-тогда были основными преступниками в отношении меня, мною и после было написано множество заявлений по поводу их преступлений… Это социальные корни их прозападной банды. Есть по крайней мере еще хоть одна потерпевшая – известная актриса С. Йохансон – и она напишет свои заявления в Интерпол по поводу их многократных преступлений!

Я на это и хочу обратить всех внимание, что даже Интерпол поставляет к нам сведения о международных преступниках, но наши следственные органы их умышленно покрывают-одни из них Тепляковы (у них уже большое количество результатов их преступной деятельности-и эту их копилку решились покрыть у нас!).Таким образом официальные преступники у нас орудуют получается вообще безнаказанно…

А еще один интересный фильм, в котором я снимался имеет два названия-«Отпуск за свой счет», в котором главная роль у И. Костолевского, а я – больше видеоператор, и «Испытания», но там у меня как бы главная роль. Последний фильм ушел с экранов вообще… То есть я в них вместе с венграми участвовал в испытаниях автобусов «Икарус» и моих мини. Но мне не дали защитится по результатам этих испытаний и я был вынужден создать свою тему. Это был мой первый год аспирантуры, а потом мне венгры привезли снова приборы и для проведения испытаний моих мини. Мне конечно в итоге присвоили ученую степень в действительности, а сейчас как известно идут и будут идти дела о левых ученых плагиаторах. Труд должен оцениваться по заслугам, а не присваиваться другими-все это касается любых авторских прав! Так было всегда-и всегда будет.