Читать книгу "Жизнь, сверкнувшая молнией. Тайны Матильды Кшесинской"

Глава 3. Балет в России – больше, чем балет…

Четыре поколения моей семьи имели высшее техническое образование, но отец и мать имели некоторое отношение к балету. Так, моим двоюродным братом по матери был Юрий Владимирович Григорьев (10 февраля 1940 г. (Москва) – 2 мая 2015 г. (Лос-Анджелес). Он был солистом театра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Встречались раз двадцать на семейных праздниках. От него я почерпнул много интересного, но в рамках политкорректности.

Окно же в балет мне прорубил знакомый отца Андрей Львович Крамаревский. Он родился 19 марта 1929 г. в Харькове в семье известного советского хореографа Льва Крамаревского. С 1949 г. он солист балета Большого театра СССР (педагог-репетитор Асаф Мессерер). В 1967–1975 гг. – солист, балетмейстер и режиссер-постановщик Москонцерта. В 1975 г. Андрей преподавал в хореографических школах Италии, а с 1976 г. – в знаменитой Школе американского балета Джорджа Баланчина в Нью-Йорке. С 2003 г. – заведующий кафедрой Школы американского балета. Умер Крамаревский 8 мая 2019 г. в Нью-Йорке.

Андрей часто приходил к нам в 1962–1966 гг., мне тогда было 14–17 лет. Ему нравилось рассказывать мне о театре. В компании с моими родителями Андрей выпивал от силы рюмку. Ну а в другой комнате, а то и на кухне я потихоньку доставал бутылку коньяка или наливки, после чего моя беседа с Андреем становилась совсем не политкорректной. Так, СМИ много десятилетий выставляли в качестве образцовой семейной пары двух великих солистов балета. Андрей же в красках рассказывал о нетрадиционной ориентации обоих.

Если я когда-либо предам гласности рассказы Крамаревского, то засудят родственники фигурантов. О чём можно сказать – это о неравной борьбе Андрея с кланом Мессереров, контролировавшим в те годы ГАБТ. Понятно, конфликт кончился тем, что Андрею пришлось уйти, а затем он, как и мой брат Юра, уехал в США.

Благодаря Андрею я могу сказать, что балет 1960—1980-х гг. практически не отличался от балета 1880—1910-х гг. Те же интриги, козни, звериная борьба за место под солнцем. Принципиальная разница одна – балерины в 1960—1980-х годах не могли влиять на ситуацию в государстве.

Регулярно жёлтая пресса помещает статьи о связях советских вождей с балеринами. Доказательства, естественно, отсутствуют. Да, и выдуманные «льготы» балеринам смешны. Кому-то дали трёхкомнатную квартиру, кого-то прикрепили к кремлёвской поликлинике, кому-то сделали копеечную прибавку к жалованью.

Ну а что было в царской России? Балерины в императорской России занимали специальное положение в свете с начала XIX века, со времён Авдотьи Истоминой. Любовный быт гвардейца, а на гвардию равнялся весь светский Петербург, проходил меж двух полюсов. На одном находились простолюдинки – от крепостных до мещанок. Они были доступны, а потому неинтересны.

На другом – дворянки. Три тура вальса на балу, несколько разговоров один на один с девицей своего круга, а далее альтернатива – брак или дуэль с братом конфидентки. А то обиженный папаша наябедничает губернатору, а то и самому царю – и придётся уходить из полка или департамента.

«Любовь свободно мир чарует» в светском Петербурге только у джентльмена и только с актрисами, прежде всего балеринами. Балерине не прикажешь, её не просто купить, она – объект желаний многих, её надо обольстить, понравиться.

Поэтому в XIX веке в России отношение к актрисам было своеобразное. Ими восхищались, им дарили дорогие подарки. Иметь любовницу-актрису считалось высшим шиком как для гвардейского корнета, так и для великого князя. А вот после вступления в брак с самой знаменитой примадонной даже корнету приходилось немедленно подавать в отставку.

Вспомним роман «Война и мир». В первом его томе Пьер Безухов с пьяными в стельку Долоховым и Анатолем Курагиным в полночь собираются в гости к актрисам:

«– Едем, – закричал Пьер, – едем!.. И Мишку с собой берём…

И он ухватил медведя»[2]2
  Толстой Л. Н. Война и мир. М.: Правда, 1978. Т. I. С. 42.


[Закрыть].

Зато во втором томе Пьер с презрением отчитывает того же Анатоля Курагина за флирт с Наташей Ростовой. А флиртовал он, заметим, трезвый и, уж конечно, без медведя. И самое интересно, что Лев Николаевич писал это не с сарказмом и не для контраста! По мнению Толстого, поведение Пьера в обоих случаях укладывалось в нормы тогдашней морали.

До 80-х гг. XIX века в России существовала монополия Императорских театров. В Петербурге и Москве могли давать представления только труппы, находившиеся в государственном управлении. Все служащие в них, в том числе и женщины, находились на жалованье, а через двадцать лет службы получали пожизненную пенсию, что являлось неслыханной привилегией для русских артистов.

Дирекция управляла театральными училищами в Петербурге и Москве, а именно труппами: русскими драматическими (Александринский театр в Петербурге и Малый театр в Москве), русскими оперными и балетными (Большой, а потом Мариинский театры в Петербурге, Большой театр в Москве), французской и немецкой драматическими (Михайловский театр в Петербурге). Спектакли шли и на других площадках – в Красносельском, Каменноостровском, Китайском в Царском Селе, Эрмитажном театрах. Бюджет выделялся большой, процветало казнокрадство, плелись грандиозные интриги.

Императорский балет был одновременно и гаремом царей и великих князей. В XIX веке в императорском балете служили 676 балерин и танцовщиц, из которых 377 никогда не были замужем.

У девушки была альтернатива: или стать любовницей какого-либо великого князя, или 20 лет влачить полунищенское существование – в кордебалете получали 600 рублей в год. Конечно, и в кордебалете можно было «подрабатывать» с чиновниками или купцами. Но это были низкие заработки и никакой протекции.

Николай I имел как минимум семь любовниц из балерин. Николай отличался щедростью. Ещё будучи великим князем, он завёл роман с 17-летней балериной Ульяной Селезнёвой. После восшествия на престол в 1825 г. Николай отказался от связей с ней, но постановил, чтобы ей пожизненно выплачивалась пенсия 571 рубль серебром в год за счёт театра.

В декабре 1831 г. одиннадцатилетняя Наталья Аполлонская изображала Арлекина в спектакле в Зимнем дворце. Она понравилась Николаю I, и он преподнёс ей золотые серьги с каменьями. Дальше карьера Аполлонской пошла резко вверх. В 1841 г. она окончила учёбу и была принята в Мариинский театр. Когда Аполлонская забеременела от Николая I, ей срочно подыскали супруга – артиста А. М. Максимова. Он был талантлив, но сильно пил и был сказочно рад получить 40 тысяч рублей приданого, и опять же за счёт театра. Вскоре Максимов спился, Аполлонская ушла со службы в 1859 г., а умерла в 1900 г. в безбедной старости.

Александр II старался не афишировать свои связи с балеринами. Наибольшую известность получил роман с балериной Александрой Симской. Переспав с царём, она сразу стала примой. А когда Александр нашёл себе новую метрессу, Симскую перевели в кордебалет. Но амбиции её были очень высоки – этого понижения она не выдержала и покинула сцену в возрасте 20 лет в 1874 г. Умерла Симская в 1919 г. в сумасшедшем доме.

Александр III в отличие от своего деда не был большим любителем балета. Известно только об одной его метрессе-балерине – Е. И. Предтечиной. В 1884 г. она родила сына, и по традиции, введённой Николаем I, император стал крёстным отцом своего бастарда.

В конце XIX века двум балеринам удалось стать вторыми жёнами великих князей. Великий князь Константин Николаевич долго и счастливо жил с балериной Мариинского театра Анной Кузнецовой. Когда именно начался их роман, точно не известно, но в 1868 г. они уже поселились вместе. У пары был собственный дом на Английском проспекте, 18 и дача в Павловске рядом с официальным дворцом Константина Николаевича. Позже особняк на Английском проспекте был приобретен цесаревичем Николаем для Матильды Кшесинской.

Между тем супругу Константина Николаевича Александру Иосифовну тоже часто упрекали в супружеской неверности. Ходили слухи, что она собственноручно вышила подтяжки композитору Штраусу, который некоторое время жил в России. А это весьма интимный подарок по тем временам.

Великий князь Константин Николаевич

Но больше говорили о нетрадиционных наклонностях великой княгини, в том числе о связях с фрейлиной Анненковой. В ходе поездки в Вену Александра Иосифовна остановилась в гостинице «Эрмитаж», где у неё случилось два скандала с матерями 14– и 16-летних девушек. Это обошлось великой княгине в 8 и 10 тысяч франков соответственно.

Константин Николаевич и Кузнецова много времени проводили в Крыму на вилле князя в Нижней Ореанде. В Крыму Константин Николаевич открыто появлялся с Анной в общественных местах. Представляя Кузнецову знакомым, он говорил: «В Петербурге у меня жена казённая, а здесь – законная».

Таким образом, до 1917 г. наивысший статус в обществе был у Анны Кузнецовой. Той же Кшесинской никогда (до 1917 г.) не удавалось получить такой статус ни у цесаревича Николая, ни у Сергея Михайловича, ни у Андрея Владимировича. Её никогда не приглашали ни во дворцы, ни в крымские резиденции царей и великих князей, ни на костюмированные балы, проводившиеся до 1903 г. в Петербурге, ни даже на городские маскарады в Петербурге.

Матильду посещали только в её домах в Петербурге и Стрельне и в гостиницах за рубежом. Кшесинскую никто из Романовых никогда не приглашал в Крым или Беловежскую пущу на охоту, в поездки на яхтах по Балтийскому или Чёрному морю.

Балерина Анна Кузнецова

Но вернёмся к Кузнецовой. Она родила Константину Николаевичу пятерых детей, из которых выжили только две девочки. В 1883 г. Александр III пожаловал всем детям Анны потомственное дворянство и фамилию Кузнецовы.

Ещё одной «параллельной» женой стала балерина Екатерина Гавриловна Числова (1846–1889). Катя Числова в возрасте 18 лет окончила Императорское театральное училище и начала в Мариинке выступать в паре с Феликсом Кшесинским. Именно тогда она познакомилась с великим князем Николаем, третьим сыном императора Николая I. Катя вела себя довольно развязно с великим князем – била посуду, предметы роскоши, регулярно устраивала сцены ревности.

Великая княгиня Александра Иосифовна с детьми

Николай Николаевич купил Числовой дом напротив своего дворца. В 1877–1878 гг. великий князь был главнокомандующим русской армией на Балканах и взял с собой… Числову. По армии ходил анекдот, что Николай Николаевич, подражая князю Олегу, хотел взять Царьград, но за неимением щита прибить к его вратам панталончики Числовой.

Екатерина родила великому князю Николаю Николаевичу пятерых детей. В 1883 г. император Александр III даровал её детям потомственное дворянство и фамилию Николаевы. 3 декабря 1889 г. Числова скончалась от рака желудка, оставив своим детям состояние в миллион рублей.

Вид с Крестовой горы на дворец великого князя Константина Николаевича в Ореанде; справа – беседка-ротонда на скале. 1870–1899 гг.

Из дневника генеральши А. В. Богданович:

«5 декабря 1889 г.

Числова же оставила большое состояние, больше миллиона. Вел. князь ей много давал и денег и подарков. Когда её выслал покойный государь в Венден, он ей дал 500 тыс., а каждому из детей по 100 тыс., что составило 400 тыс., так как их четверо».

Покойный государь – Александр III, а Венден – городишко в Лифляндской губернии.

Откуда такие деньги? Великие князья и княжны получали содержание от государства. Максимальная сумма была в 70-х гг. XIX века – 200 тысяч рублей серебром в год. В некоторых изданиях приводятся и большие цифры – 280 тысяч рублей и т. д. Но это или ошибка, или содержание указано в рублях ассигнациями, реальная стоимость которых была в полтора раза меньше, чем серебром.

Балерина Екатерина Числова. Около 1865 г.

К началу XX века численность великих князей и княжон стремилась к двум десяткам, и финансовое содержание их было урезано. Но в любом случае суммы им выплачивались немалые. Правда, на эти деньги членам царствующего дома приходилось содержать свои дворцы, имения, яхты, собственные железнодорожные салон-вагоны и прочая и прочая. И разумеется, тратились огромные средства на представительские расходы. Другой вопрос, что сами великие князья правдами, а большей частью неправдами пытались выудить из казны деньги на свои дворцы и яхты.

Наконец, за расходом денег любым великим князем бдительно следила его родня – родители, особенно матери, братья, сёстры и др. В случае больших трат на «нецелевые нужды», в том числе на метресс, родители устраивали шалуну хорошую взбучку, а остальная родня бежала жаловаться императору. Так что очень больших сумм свободных денег у великих князей попросту не было.

Главное же – наследники Павла I были патологически скупы. Это в XVIII веке в спальню императрицы офицер мог войти бедным, а то и просто нищим, а выйти оттуда богатейшим человеком России. Увы, в XIX веке времена Разумовских, Орловых, Потёмкиных и Зубовых канули в Лету.

Обратим внимание, Николай I, выдавая замуж своих брюхатых балерин, давал им приданое не из своих средств, кстати очень немалых, а из бюджета Императорских театров. Разумеется, всё равно за счёт народа, но царю было, видимо, приятно брать деньги из бюджета.

Между прочим, это касалось не только метресс. После 1861 г. промотавшиеся помещики регулярно обращались к Александру II, Александру III и Николаю II с просьбами «о вспомоществовании». Соответственно, помещицы обращались с аналогичными просьбами к императрицам. Помещикам выдавались суммы от 50 до 400 тыс. рублей. Причём по неписаному правилу министр финансов должен был в течение недели изыскать в бюджете статью, изъять оттуда переданную сумму и вернуть деньги в «собственные его величества суммы».

Откуда же взялись такие деньги у Кузнецовой и Числовой? Дело в том, что великий князь Константин Николаевич с 1855 по 1883 г. был генерал-адмиралом российского флота и находился в большом фаворе у своего брата Александра II. Генерал-адмирал занимался строительством флота и никому, кроме царя, не подчинялся. Так что к его услугам были огромные казённые средства.

Ну а великий князь Николай Николаевич, как уже говорилось, распоряжался всеми средствами Балканской армии. В 1877–1878 гг. русская армия захватила на Балканах огромные ценности. Так что Николай Николаевич мог потратить на Числову любые средства, даже не залезая в русскую казну.

Великий князь Николай Николаевич

Александр III жил крайне скромно. В своей единственной северной резиденции – Гатчинском дворце – он занимал лишь несколько небольших комнат в правом крыле дворца. Царь неоднократно приказывал зашивать свои старые штаны и т. д. Подобной скупостью отличались Николай II и его супруга Александра Фёдоровна. В 1970-х гг., беседуя с древней бабулей «из бывших», я был удивлен, услышав: «…когда я в 1930 году посетила императорскую спальню в Александровском дворце, мне показалось, что я попала в комнату “горняшки”».

Конечно, не всё так просто. И Александр III, и его сын тратили огромные деньги на строительство новых дворцов, содержание двадцати императорских яхт, наиболее крупные из которых – «Ливадия» и «Штандарт» – равнялись по водоизмещению крейсеру, но стоили гораздо дороже. Но, повторяю, в личной жизни они были крохоборы. Так, к примеру, Николай II лишь один раз дал Распутину 10 рублей, но старец брезгливо отказался и до конца своих дней не получил больше ни копейки от венценосной четы.

О жадности Романовых свидетельствует и одна весьма любопытная история, которую я хочу начать с конца. Дождливым февральским днём 1918 г. по ташкентским улицам двигалась большая похоронная процессия. За гробом шёл отряд красногвардейцев, кумачовые знамёна были увиты чёрными лентами. Оркестр выводил: «Вы жертвою пали…» На тротуарах толпились тысячи горожан, и никто не спрашивал – «кого хоронят».

Все знали: Ташкент прощается со своим князем – великим князем Николаем Константиновичем, внуком Николая I. Разумеется, большевики отдавали почести не великому князю, а старейшему в России узнику самодержавия. Николай Константинович сидел при Александре Освободителе, при Александре Миротворце, при Николае Кровавом, и лишь министр юстиции А. Ф. Керенский освободил его из бессрочной ссылки. Великий князь провёл в тюрьмах и ссылках 43 (!) года, а декабристы – всего 31 год. Когда в тюрьмы стали поступать первые народовольцы, великий князь «мотал» уже 6-й год.

А началось всё традиционно – с романа с американской актрисой Фанни Лир. Подобные увлечения, как уже говорилось, были нормой дома Романовых. Но Николай оказался натурой увлекающейся и посмел посягнуть на фамильные драгоценности Константиновичей. В результате и Николай, и Фанни были арестованы жандармами.

За Фанни, как за гражданку США, вступился американский посол. Но шефу жандармов графу Шувалову всё было нипочём, тогда к канцлеру Горчакову обратился с нотой дуайен (старейшина дипломатического корпуса). Фанни пришлось освободить и даже извиниться, а вот Николай был лишён титула и всех прав и отправлен в места не столь отдалённые.

Великий князь Николай Константинович

История великого князя Николая Константиновича довольно занятная, но при чём здесь наша главная героиня? А при том, что обычно связь актрисы, пусть даже талантливой, с лицом императорской фамилии приносила ей, кроме покровительства в театре, небольшой доход – несколько драгоценностей и небольшую сумму в банке. Так было с Кузнецовой, Числовой, Потоцкой и др. Их жизненный уровень соответствовал маститому профессору университета, неворующему генералу или купчихе 2-й гильдии. Ну, скажем, уровень статского генерала Ильи Николаевича Ульянова позволял иметь свой дом с усадьбой в Симбирске. О собственных дворцах, поездках по железной дороге в салон-вагоне обычным метрессам-балеринам мечтать не приходилось.

А что, были «необычные» метрессы? Да, были. Наиболее умные и вёрткие дамы сообразили, что, оказывая услуги в постели членам высочайшей фамилии, можно одновременно лоббировать богатых промышленников, и в первую очередь поставщиков императорских армии и флота.

Одной из первых таких дам стала княжна Екатерина Долгорукова – юная метресса императора Александра II. Позже царь секретным указом присвоил Кате титул светлейшей княжны Юрьевской (Юрьевское княжество существовало с 1213 по 1340 г., затем всех князей юрьевских вырезали московские владыки) и тайно обвенчался с ней.

Сергей Юльевич Витте с иронией и брезгливостью заметил:

«Эта княжна Долгорукая не брезговала различными крупными подношениями, и вот она через императора Александра II настаивала, чтобы дали концессию на постройку Ростово-Владикавказской железной дороги не помню кому: или инженеру Фелькерзаму, или какому-то другому железнодорожному концессионеру, чуть ли не Полякову…

Через княжну Долгорукую, а впоследствии через княгиню Юрьевскую, устраивалось много различных дел, не только назначений, но прямо денежных дел довольно неопрятного свойства.

Так, после последней турецкой войны явилось следующее дело. Во время войны главным подрядчиком по интендантству была компания. Состоявшая из Варшавского, Грегера, Горвица и Когена. Они получили громадный подряд, и мне даже случайно известно, каким образом они его получили»[3]3
  Витте С. Ю. Избранные воспоминания. 1849–1911 гг. М.: Мысль, 1991. С. 83, 208.


[Закрыть].

Следующей метрессой-предпринимательницей стала французская балерина, выступавшая в Императорских театрах, Элиза Балетта. Она была метрессой великого князя Алексея Александровича, который имел звание генерал-адмирала. Директор Императорских театров князь Волконский стал выполнять любую прихоть балерины. Главное же было в другом – к Балетте устремились десятки дельцов, надеявшихся на большие заказы в Морском ведомстве.

Элиза Балетта

В советское время всех великих князей у нас мазали одной краской – чёрной, а после «перестройки» холопствующие журналисты восхищаются их достоинствами и мудростью. Поэтому, чтобы понять дальнейший ход нашего повествования, придётся посвятить целую главу личности наших главных героев – цесаревичу, великим князьям Владимировичам и Михайловичам, а также самым хлебным должностям Российской империи.

Портрет генерал-адмирала Великого князя Алексея Александровича. 1889 г. Худ. А. И. Корзухин. Государственный исторический музей

Глава 4. Августейшее семейство Романовых в конце XIX века

Начнём с того, что уточним, кто носил титул великого князя. По законам Российской империи титул великого князя автоматически присваивался при рождении сына и внука императора, а дочери императора получали титул великой княжны. Если великий князь вступал в брак с представительницей царственного рода, то его супруга получала титул великая княгиня. Если же великий князь вступал в неравный (морганатический) брак, то император был волен дать какой-нибудь выдуманный титул, например княгиня Палей, княгиня Юрьевская и т. д., либо вообще не признать этот брак.

Всё же правнуки императора по мужской линии и внуки по женской линии получали титул князей и княжон императорской крови, но никогда не могли стать великими князьями и княжнами. Так что многочисленная компания великих князей и княгинь, обитающая ныне за границей, не что иное, как дети лейтенанта Шмидта. Кстати, если верить Ильфу и Петрову, у бедного лейтенанта были и дочки – «глупые, немолодые и некрасивые».

У императора Александра III не было планов реформ ни либеральных, ни революционных, ни каких-то особых, по «русскому пути». Его правление можно охарактеризовать двумя словами: «Тащить и не пущать!» Вспомним рассказы и пьесы А. П. Чехова, который, к слову сказать, не был поклонником революционных идей. Все его положительные герои живут в ожидании чего-то нового, светлого… Несколько упрощённо можно сказать, что в царствование «миротворца» вся образованная часть общества сидела на чемоданах и чего-то ждала.