Текст книги "Джеймс Крамли. Серия «Пестрая лента»"

Мило работает в баре, хотя это всего лишь прикрытие для отмывки грязных денег. В один из дней он сталкивается с незнакомцем, высоким черным человеком, который, судя по высказываниям, только что убил торговца наркотиками. Незнакомец угощает Мило выпивкой и внезапно исчезает. Так начинается последний роман о детективе-неудачнике Мило Милорадовиче с символичным названием «Последняя страна».

Мило в очередной раз влюбляется, и снова в «самую красивую женщину». Однако вместо успокоения и умиротворения частного детектива преследует град пуль. Подобно женщинам из романов Чандлера, Бетти Портерфилд оказывается не такой простушкой, какой казалась поначалу. Хотя детективу исполнилось шестьдесят, он не снизил градус алкоголя и не перестал предаваться любовным утехам. Герой лишь мрачно иронизирует по поводу своего возраста, «слухи о том, что моя смерть близка, отнюдь не преувеличены… но, к сожалению для мои врагов, я еще жив». И снова детектив оказывается на бессмысленном маскараде двуличия, где в пьянящем ритме вокруг несутся шантажисты, убийцы и кровавые мстители. Мило чужой на этом маскараде, он словно рыба, вытащенная из воды.

Несмотря на все свои «недостатки», Мило предстает «рыцарем в сияющих доспехах», который пытается исправить несправедливость. Он ищет пропавшую жену одного из клиентов, находит доказательства невиновности осужденного, и все это под прицелом у банды убийц. А когда его зверски пытают в финале, он философствует, «зла просто не существует», но затем вновь надевает маску сатирика, «надеюсь, вы не занесете мне заразу?»

В этом романе все ярче проступает влияние Керуака и метафора историй «в дороге». А алкоголь и наркотики уже не могут заглушить страшных воспоминаний о войне, неприятия новой Америки, которая согласно описаниям Джеймса Крамли, представляет собой причудливый коллаж политической лжи и медиаобразов.

К 68 годам почки писателя отказались работать, не выдержали погони за его героями. Но настоящим счастьем стал брак с Марфой Элизабет, которая принесла Джеймсу радость в период тяжелой болезни.

Непривычно видеть в качестве помощников писателя при работе над этим провокационным и кровавым романом перечисленных в разделе благодарности – врачей и медсестер, которые «помогли выжить». Еще больше благодарностей звучит в адрес новой жены, которая «стояла рядом с моей кроватью и не сдавалась, даже когда я был в наркотическом бреду и не мог ее узнать». Затем автор в привычной манере продолжает смущать общественность.

Завязкой для очередного расследования частного детектива Шагрю становится пропажа документов из офиса его друга, психиатра Мака. Шагрю берется за расследование, но все, кого он допрашивает по этому делу, неожиданным образом исчезают, пропадает и сам Мак. В поисках ответов детектив отправляется в очередное путешествие, проходящее через Вашингтон, Нью-Мексико, Техас и Колорадо, он заглядывает даже в Шотландию. В ходе путешествия ему встречаются совершенно фантастические персонажи, больше напоминающие героев из фильмов Тарантино. Чего стоит сексуальная русская красавица ростом метр восемьдесят.

В итоге он «предает» интересы своих работодателей после того как выяснилось, что они замешаны в коррупционных схемах. Детектив убивает нескольких противников, находит миллионы из которых щедрой рукой большую часть жертвует на благотворительность и возвращается в родную Монтану. Чтобы играть с кошками, глотать наркоту и продолжать искать смысл жизни.

Роман звучит как своеобразное политическое завещание автора. Если в «Последнем хорошем поцелуе» или «Мексиканской утке» Америка для Крамли – это огромная небесная страна, то в последнем романе – страна превращается в озеро крови, льющейся по ступеням Ада. Масса безобразного насилия и безумия смывает голубые краски, заливая все кровавым месивом. Бесконечное описание насилия в этом контексте звучит менее оскорбительно, чем бесконечные и надоевшие обвинения политических оппонентов.

Шагрю в этом романе еще более жестокий и импульсивный, чем мы привыкли его видеть. Но сцены жестокости, по словам критиков, «гиперболизировано аляповаты», отчего роман обладает особым кинематографическим шармом. Шагрю движет мысль о мести и насилии, он в своих фантазиях неоднократно представляет себе моменты расправы над противниками, смакуя детали жестокостей, он заставляет читателя потеряться в воображаемых реальностях. Навязчивая тема мести напоминает романы Микки Спиллейна, где Майк Хаммер для восстановления справедливости вынужден был постоянно нарушать закон. В этом романе не обходится без характерных черт стиля Джеймса Крамли – бесконечных попоек, откровений от первого лица и кровавых расправ.

Шагрю в этом романе мало похож на частного сыщика из крутых детективов. В прошлом автор забрасывал своего героя в горы Западного Техаса, где он скрывался от следующих по его следам контрабандистов, попадал под трибунал во Вьетнаме, закидывался кислотой в Сан-Франциско. Он даже участвовал в играх по софтболу. Если у него не было под рукой обезболивающих таблеток, он использовал любые наркотики, которые были под рукой. Но в последнем романе седовласый сыщик из Монтаны выглядит совершенно безбашенным, «он не потерял сознание, когда я выдернул его руку из предплечья, просто вылил на рану водку из стакана, сунул в отверстие раны ватные шарики, а в качестве финального штриха подвязал болтающуюся руку стрингами…».

Весь этот сумасшедший сюжет и приключения безумного героя изложены таким поэтическим языком, что порой кажется, будто читаешь поэму, которую не смогли перевести в поэтической манере. Например, вот как автор описывает адвоката («с улыбкой, невинной, как первый мартини») или очередную исповедь своего героя («я выпил несколько коктейлей, а затем забрался в свой пикап и начал медленно дрейфовать через ясное, высокое ночное небо, к неистовым звездам»), а вот как он описывает жену: «Злая, как буксир, тянущий мешок, полный кошек для утопления».

По словам критиков, типичным для автора стало слияние поэтического романтизма и циничной философии крутого детектива в его жестком варианте. Если выражать это простыми словами, галлюциногенный сюжет последнего романа Джеймса Крамли – это забитый до краев бухлом, насилием, сексом и лечением старых ран. Стиль романа уже мало похож на детективы Реймонда Чандлера, скорее это уже поэтика Хантера Томпсона. Изобилие внутренних монологов и изысканных метафор на фоне беспробудного пьянства, наркоты и секса. Удивительно мрачный и бесконечно темный роман.

Заключение

С середины 80-х годов Крамли стал меньше проводить времени в университете, посвящая все больше времени литературной работе и написанию сценариев. Он переработал в сценарии несколько своих романов – «Танцующий медведь» и «Стрелять по голубям», а также написал несколько сценариев по романам или комиксам других писателей: «Судья Дредд», «Большое нигде» по роману Джеймса Эллроя.

Писатель скончался 17 сентября 2008 года в больнице Святого Патрика в Миссуле от осложнения почек и сосудов.

Сегодня Джеймс Крамли – поистине культовый писатель для большинства ценителей криминального жанра. Романы американского писателя редко отмечали престижными наградами, но они стали своего рода учебным пособием для многих самых известных и популярных писателей современного детектива. Первый роман американского автора был посвящен военной тематике, болезненной теме войны во Вьетнаме. Он получил за него признание и славу талантливого дебютанта. Второй роман был написан в жанре детектива, но слава литературного гения осталась. Для критиков этот американский писатель остается в рамках серьезной литературы, хотя он выбрал криминальный жанр и, используя его как метафору, добился в нем предельного самовыражения. Для Крамли его романы были возможностью изложить результаты своих литературных и философских поисков ответов на вечные вопросы.

Избранная библиография

 
Детективные романы
Неправое дело (The Wrong Case, 1975) (Мило)
Последний хороший поцелуй (The Last Good Kiss, 1978) (Шагрю)
Танцующий медведь (Dancing Bear, 1983) (Мило)
Мексиканская деревянная утка (The Mexican Tree Duck, 1993) (Шагрю)
Приграничная тварь (Bordersnakes, 1996) (Мило и Шагрю)
Последняя страна (The Final Country, 2001) (Мило)
Безумие права (The Right Madness, 2005) (Шагрю)
 
 
Романы и сборники рассказов
Некий граф Каденс (One to Count Cadence, 1969)
Шлюхи (Whores, 1988)
Мадди Форд и другие вещи (The Muddy Ford, and Other Things, 1991)
 
 
Сценарии
Стрелять по голубям (The Pigeon Shoot, 1987)
На краю Иерихона (The Far Side of Jericho, 2006), совместно с Робом Салливаном