Текст книги "Голливуд: оружие массового поражения"

8 августа 2013 года на экраны России вышел фильм «Элизиум: рай не на Земле». Если бы фильм про то, как угнетенная беднота экспроприирует заевшихся богатеев был снят в СССР в конце 20-х годов прошлого века, я бы не удивился. Но фильм снят в США в 2013-м. Это и вызвало вопросы.

Итак, сюжет фильма: XXII век. Человечество поделено на две очень неравные части. Подавляющее большинство живет на Земле в нищете, с жуткой экологией, в борьбе за каждый доллар, за каждый кусок хлеба, за каждый стакан воды. Избранное меньшинство живет на искусственной космической станции «Элизиум», где созданы идеальные условия для жизни. В том числе медикапсулы, которые излечивают все болезни. Жители Земли всеми правдами и неправдами стремятся туда, где чистые воздух, вода и излечение. Однако министерство обороны во главе с госпожой Делакур (Джоди Фостер отлично удался образ стервы) жестко борется с нелегальной миграцией: Сбивает шаттлы. Тех, кто всё-таки умудряются приземлиться, мгновенно арестовывают и выдворяют. Не особо волнуются, если кто-то при аресте убит. Главный герой Макс Да Коста – бывший щик, сейчас «в завязке», работает на заводе. У него есть подруга детства Фрей, которой Макс обещал в детстве забрать её «наверх», с неизлечимо больной дочерью. На «Элизиуме» министр Делакур затевает смену власти. Для этого заказывает руководителю корпорации, чьи производства находятся на Земле разработать программу, которая перезагрузит всю систему управления «Элизиумом», в том числе и сменит действующего президента. На производстве Макс получает смертельную дозу радиации. Жить ему остается буквально дней пять. Есть только один шанс выжить – пробраться на «Элизиум» и добраться до медикапсулы. Он приходит к своему бывшему криминальному боссу по кличке Паук, у которого промышлял угонами. Тот занимается и нелегальной иммиграцией. Паук предлагает Максу в обмен на доставку на «Элизиум» захватить элизиумца. Скачать у него из мозга всю его личную информацию и с её помощью беспрепятственно попадать на «Элизиум». Здесь необходимо пояснить, что в XXII веке дисков и флешек уже нет. Вся информация с компьютеров скачивается прямо в мозг. Макс соглашается. На беду, захваченный элизиумец оказывается тем самым руководителем корпорации, который сотрудничает с министром Делакруа и в его мозгу закачана та самая программа смены власти. Она-то и оказывается в мозгу Макса. После серии погонь и схваток Макс попадает– таки вместе с Пауком и Фрей на «Элизиум» и подключаются к компьютерной сети. Вот она, возможность перезагрузить «Элизиум» и сделать всех жителей Земли его гражданами.

Однако ужас ситуации в том, что данные закодированы так, что их носитель при раскодировании будет уничтожен. Макс мученически гибнет во имя всеобщего блага. Дочь Фрей излечивается. Ликующие жители Земли устремляются на «Элизиум».

Теперь давайте перенесемся в наше время. Пейзажи «Элизиума» словно срисованы с туристических проспектов Калифорнии или Флориды. Для жителей Балкан, Прибалтики, Африки и Юго-восточной Азии «Элизиум» находится не на орбите, а в Западной Европе и США. Для кого-то достаточно России. Герой выполняет детское обещание забрать Фрей «наверх». Он положительный герой. Мученическая смерть во имя всеобщего блага добавляет ему привлекательности, не хватает только нимба вокруг головы. Всеобщий вылет на «Элизиум» – откровенный призыв к жителям «третьего мира» захватывать блага, которыми пользуются заевшиеся жители «развитых» стран. Фильм ориентирован на подростковую аудиторию, которая не особо вникает в логику событий. Однако именно в их голове может созреть идея-фикс любой ценой въехать в рай, где бы он ни находился. Сколько миллионов подростков дали после фильма обещание своим подружкам вывезти их туда, где хорошо? Это значит, что через пять-десять лет миллионы молодых людей, сильных, голодных, злых, возмущенных несправедливостью, устремятся в Европу, а заодно и в Россию. США отделены от Восточной Европы, Африки и Азии океанами. С мигрантами из Мексики они кое-как справляются. Если это не бомба замедленного действия, заложенная под Евразию, то что?

Теперь о посыле для элиты благополучных стран. Фильм закончился на торжестве всеобщей справедливости. Но не надо быть «семи пядей во лбу», чтобы понимать: вслед за приобретением всем человечеством гражданства «Элизиума» последует лавинообразная иммиграция. Лечиться нужно всем, дышать чистым воздухом хотят все, купаться в бассейне хотят все. На всех бассейнов и медикапсул не хватит, а скоро воды и воздуха. Разъяренные толпы мигрантов снесут всё, Россия прошла это в 1917-м. Коллапс. А из-за чего? Из-за попытки смены власти. Не начни министр обороны «мутить», всё было бы как прежде. (Не является ли фамилия министра-заговорщика Делакруа намеком Франции? Что-то французы «вибрируют» в последние годы…) Кстати, она не положительный герой. Формально претензий к авторам у либерально-толерантной общественности быть не должно. Но её аргументы: «У вас есть дети? Что если ОНИ придут в дом, который вы построили для ваших детей?» – найдут живой отклик в душе большинства коренных жителей Германии, Франции, Швеции, Англии. Посыл элите так называемых «развитых стран» прост: не покушайтесь на устоявшийся порядок. Не расшатывайте сложившуюся систему, иначе рай на земле кончится и для нас, и для вас. Не меняйте действующего «президента». Не посягайте на гегемонию США, тогда и вам с нашего стола перепадет.

«Не в том проблема, что скоро мы будем отправлять СМС с кофемолок, а в том, что кофемолки скоро начнут оправлять СМС», – анекдот.

Будущее обладает одним интересным свойством: оно настает. И тогда человечество, бывает, оказывается не готово жить в новой реальности. И вот здесь приходит на помощь фантастика. Уже давно понятно, что развлечение не главная и не основная функция фантастики. Гораздо важнее, например, ввести в обиход, пусть чисто виртуальный и эмоциональный, явления, которые еще только создаются где-то в научных лабораториях, но которые принципиально изменят жизнь людей. Задуматься, как с этими явлениями жить.

Одними из таких явлений являются искусственный интеллект и клонирование. Опыты по клонированию животных какое-то время были широко известны, потом как-то затерялись. Клонирование человека во всех странах находится под запретом. Однако нет– нет, да и мелькнет в прессе сообщение об очередной нелегальной попытке. О клонировании человеческих тканей и органов говорят почти открыто. Практически как об отрасли трансплантологии.

Компьютерные технологии шагают даже не семимильными шагами, а развиваются с космическими скоростями. Машины начинают думать. Программа Microsoft Word, в которой я сейчас пишу эту статью, уже не только выявляет ошибки и автоматически расставляет заглавные буквы после точек. Она помогает согласовывать предложения. А что будет, когда искусственный интеллект выйдет за рамки клавиатур и дисплеев и начнет жить рядом с нами? Кто или что это будет? Будут ли это личности? Какие у них будут права? Как будут строиться отношения между ними и людьми? Всё это вопросы, на которые сейчас нет ответов. Однако рано или поздно они встанут и нам нужно быть готовыми отвечать на них.

Попытка поразмышлять, как будут интегрироваться в наше общество искусственно созданные существа, предпринята в фильме «Добро пожаловать в рай» (Оригинальное название «Vice» – «Порок»).

Келли работает барменом в огромном и фешенебельном развлекательном заведении. Сегодня у неё последний рабочий день. И она искренне рада сменить надоевшую обстановку на что-то новое. На работе с подругой тихо отмечает последний день. Будучи в приподнятом по случаю последнего дня настроении, слегка флиртует с симпатичным клиентом. В общем, ничего особенного. Но дело в том, что Келли – андроид, созданный из клонированной человеческой ткани и компьютерных чипов. Как и весь персонал заведения, которых называют «жители», в отличие от клиентов, которых называют «гости». В конце дня все они перепрограммируются, все воспоминания стираются, и начинается новый «последний день работы». Собственно, заведение и создано для того, чтобы гости могли реализовать свои самые извращенные желания, вплоть до насилия и убийства. Отсюда и его название «Порок». А «жителя» достаточно легко отремонтировать или без особого сожаления утилизировать.

Сбой происходит тогда, когда клиент убивает Келли и её подругу, а техники не достаточно чисто стирают ей воспоминания.

Местный детектив ищет способ закрыть заведение. Помимо моральных и этических соображений, им движут и более практические мотивы. Клиенты «Порока» переносят стиль поведения там в обычную жизнь. Однако начальство притормаживает его активность. Из-за огромных налогов, которые поступают в местный бюджет от заведения, власти готовы закрывать глаза на незначительное повышение уровня насилия в городе.

Вспомнив, что с ней было, Келли сбегает. Охрана заведения её ищет. А она, повинуясь неясным воспоминаниям, находит кибер-дизайнера. Как раз того, который создал её по образу и подобию умершей жены. Он и был тем самым клиентом, с которым Келли флиртовала. А он приходил в заведение ради воспоминаний. При попытке скрыться они встречают детектива. Дизайнер погибает в перестрелке. А дальше – стандартный боевик: взлом компьютеров охраны заведения, восстановление памяти всех «жителей», стрельба, погром, главный «плохиш» Джулиан Майклс (Брюс Уиллис) получает автоматную очередь. «Добро пожаловать в реальность», – последняя реплика детектива, обращенная к обретшим память «жителям». (А может и к нам, зрителям: «Добро пожаловать в новую реальность!») Но не последний кадр. Последний кадр – Джулиан Майклс открывает глаза. Авторы фильма ясно дают понять, что «Порок» разгромлен, но проблема осталась.

Как жить, когда искусственно созданные люди начнут жить рядом с нами? Люди они или нет? Личности или нет? Какие имеют права? Кем или чем они будут? Каким целям служить? А ведь ситуация совсем не простая. Джулиан Майклс проговаривается, что «Порок» – только вершина айсберга. Он намерен предложить технологию военным. Что будет, когда в строй встанут не знающие жалости и страха бойцы, которых можно запрограммировать или перепрограммировать как угодно? Наука. Как далеко может пойти ученый в своих исследованиях?

А недавно мне на глаза попался еще один фантастический боевик. «Звездный крейсер “Найденион”», снятый в 2010-м. В целом – обычная серийная продукция Голливуда. Однако обращает на себя внимание, что одна из главных героинь – андроид. Которая, между прочим, занимает довольно высокое положение в человеческом обществе и от её действий зависит мир во вселенной. Между ней и другим главным героем возникает не то чтобы любовь, но симпатия и эмоциональная привязанность.

Видимо, наш мир подошел уже к той стадии, когда искусственный интеллект станет частью нашей жизни и нам уже сейчас нужно осмысливать, как с этим жить.

Вопреки распространенному суждению, Голливуд снимает не только развлекательные ленты, но и такие, которые наводят на очень серьезные размышления. Таков, например, снятый компанией Disney, в общем, для подростковой аудитории фильм «Земля будущего» («Futureland»), Его сюжет стандартен для продукции Голливуда: «подросток спасает мир». Об ориентации на подростков говорит юношеская влюбленность, минимум насилия, проблемы отношений с родителями. Не вникая в сюжет в целом, обратим внимание на некоторые его тонкости. Прежде всего, как происходит спасение. В параллельной реальности создан город, в котором гении, не нашедшие признания среди своего окружения, реализуют свои разработки, не оглядываясь на бюрократию, коррупцию, насилие. В числе основателей обозначены Томас Эдисон, Никола Тесла, Жюль Верн и Гюстав Эйфель. На этом остановимся ниже. Одной из разработок ученых города является открытие тахионов – частиц, движущихся со скоростями, превышающими скорость света. Одно из свойств этого явления – возможность видеть прошлое и будущее. Таким образом, ученые «Земли будущего» увидели, когда человечество погибнет, а также рассчитали неотвратимость этого. И стараются предупредить остальное человечество об опасности. Посредством тех же тахионов они транслируют мысль о конце света, а та уже воплощается в фильмах, книгах и пр. Девушка-подросток Кейси задает вопрос: «А не является ли ваша трансляция программированием на конец света?» и сразу в картине будущего появляются проблески жизни. Дальше герои уничтожают тахионный передатчик, расположенный на вершине башни, а вместе с ним и саму башню. «Happy End». Человечество спасено.

Западная модель цивилизации прочно ассоциируется с пирамидой, башней. И в фильме башня разрушается. Зрителю подается мысль, что для спасения человечества нужно разрушить западную цивилизационную модель? В пользу такого предположения говорит и такой момент, как навязывание неких мыслей через средства массовой информации, что уже практически открыто признается.

К слову, мотив разрушения башни не нов в американском кинематографе. Знаменитая трилогия «Властелин колец» заканчивается как раз крушением башни Саурона в Мордоре.

Однако в фильме поднимается еще одна сопряженная с разрушением башни проблема. Один из главных героев Фрэнк Уолкер на развалинах тахионного передатчика говорит: «Проблема не в том, чтобы разрушить башню, а в том, что построить на её месте». Это вопрос, который должен останавливать любого разрушителя. Если обобщить, то с экрана прозвучало примерно следующее: «Мы признаем, наша модель цивилизации исчерпала себя. Мы признаем, дело идет к катастрофе. Чтобы катастрофы избежать, нужно нашу модель разрушить. Но что построить на её месте? Как жить дальше?» И этот вопрос: «А что вместо?», выводит фильм за пределы подростковой аудитории, которой он в первую очередь адресован.

Обратим внимание на некоторые нюансы.

Создатели Земли будущего противоречат сами себе. Создавая мир без бюрократии и насилия, они создали типичного бюрократа в лице губернатора Никса и андроидов-головорезов – лишенных эмоций убийц. Видимо, без государства и его структур не может обойтись самое идеальное общество.

Интересен посыл: «В будущее возьмут только мечтателей, которые разрушают государственную собственность. Именно тогда робот-вербовщица Афина обратила внимание на девушку Кейси, когда та проникла на космодром на мысе Канаверал и повредила три крана, при помощи которых собирались демонтировать конструкции. (Её отец там работал и таким образом она планировала сохранить его рабочее место). Любопытная провокация, очень хорошо ложащаяся на бунтарский подростковый менталитет.

В число создателей «Земли Будущего» вошли Жюль Верн, Гюстав Эйфель, Томас Эдисон и Никола Тесла. А Эйфелева башня оказалась замаскированным космодромом. Остальные нации авторы фильма не сочли способными на создание чего-то выдающегося. Попутно Эдисон оказался мошенником, присвоившим все наработки. Рискну предположить, что это своеобразный реверанс Штатов своим союзникам в Европе. Некая эмоциональная компенсация за потери по сделке с «Мистралями».

Ну и конечно, раскручивается Николо Тесла. Тут и «Тесла-станция» поездов будущего, и значок с буквой Т для избранных. И причисление Теслы к числу создателей «Земли будущего». В общем, линия на мифологизацию американского гения продолжается.

Подростковой аудитории этот фильм рекомендовать сложно. Установка на разрушение государственной собственности недопустима. Однако взрослым, размышляющим над футуристическими сценариями, посмотреть стоит.

Фильм «Марсианин» режиссера Ридли Скотта[39]39
  Известный американский режиссер, снял такие космические фантастические фильмы как «Чужой» и «Прометей».


[Закрыть], снятый компанией «20-th Century Fox», вышел на экраны России в октябре 2015-го. На сюжете останавливаться едва ли стоит. В очередной раз простой, не самый «крутой» американский парень Марк Уотни попадает в трудную ситуацию, – на этот раз его сочли мертвым и забыли на Марсе, – не теряет самообладания, выживает. Этакий «космический Робинзон». По ходу сюжета он еще пару раз оказывается на грани жизни и смерти, но его всё-таки спасают вопреки законам физики, здравого смысла и указаниям руководства, но зато в полном соответствии с законами Голливуда. Не хватало разве что наглядных пособий по выживанию на Марсе в духе «Марс для “чайников”». В общем, обычная добротная серийная продукция Голливуда.

Мы же посмотрим на фильм в контексте политической обстановки в мире.

Начнем с национального состава действующих лиц. Главный герой – белый американец, это понятно. Командир экипажа космического корабля «Гермес» – белая американка. Астронавт, сыгравший важную роль в спасении героя – немец и германский флаг на его скафандре настойчиво и регулярно демонстрируется в кадре. Несколько раз он оказывается в непосредственной близости от флага американского на скафандрах других астронавтов. Директор NASA – белый американец. Но его заместитель, непосредственно отвечающий за марсианскую программу – наполовину индус, наполовину баптист: об этом прямо говорится в фильме. Руководитель подразделения, отвечающего за изготовление космических модулей – этнический китаец. Астродинамик, который негласно разработал гравитационный маневр, благодаря которому, собственно и спасли «марсианина» – отвязный афроамериканец, словно сошедший с постеров рэп-исполнителей. По ходу фильма у NASA возникает проблема, на взлете взрывается космический грузовик, который хотели оправить на Марс, чтобы Марк Уотни смог дожить до следующей марсианской экспедиции. И на помощь приходит Китай. Именно китайцы запускают грузовой корабль, который доставляет запасы на «Гермес», чтобы тот мог вернуться на Марс и спасти «космического Робинзона». В кадре также оказывается сочувствующая публика на Трафальгарской площади. А чтобы у зрителя не возникло сомнений в национальной принадлежности, на заднем плане четко просматривается Биг-Бен. России как будто не существует в принципе, также не упоминается и другая европейская держава, реально запускавшая космические корабли со своих космодромов – Франция.

Действие фильма происходит в ближайшем будущем, где-то в 2030-е. Каким же видят расстановку сил в космической отрасли, а значит и во всем мире «наши американские партнеры»? Никаких Международных космических станций. Всё под руководством США и на американских технологиях. Китай видится в качестве уважаемого партнера, но младшего, способного пособить старшему в трудную минуту. Набирающие мощь страны третьего мира в лице Индии планируются на ведущих, но подчиненных ролях, при условии принятия базовых американских ценностей. В фильме – это полубаптизм заместителя директора NASA[40]40
  Баптизм – одно из течений в протестантизме, которое занимает ведущие позиции в США.


[Закрыть]. Россия в качестве космической державы не видится в принципе. И это при том, что подавляющее большинство рейсов на МКС, как транспортных, так и с экипажами, выполнено российскими «Союзами»[41]41
  https://ru.wikipedia.org/wiki/Международная_космическая_станция#.D0.9A.D0.BE.D1.80.D0.B0.D0.B1.D0.BB.D0.B8_.D0.B4.D0.BE. D1.81.D1.82.D0.B0.D0.B2.D0.BA.D0.B8


[Закрыть]. Американцы вообще не видят места России в будущем. Также вызывает недоумение отсутствие Франции. В отличие от заявленной Германии, Франция всё-таки космическая держава. Но это может быть связано с тем, что ведущей в Евросоюзе на данный момент является Германия, а также с тем, что многие руководящие органы Европейского космического агентства находится на территории Германии. Кроме того, Германия является, хоть и не намного, но все– таки крупнейшим вкладчиком Европейского космического агентства[42]42
  https://ru.wikipedia.org/wiki/Европейское_космическое_агентство


[Закрыть], которое сейчас ведет европейскую космическую программу в целом.

В общем, посыл фильма понятен. Соединенные Штаты приглашают к партнерству Китай, Европу, «третьи страны». И не видят Россию ни в качестве партнера, ни в принципе на мировой арене. Добавим, что в фильме совершенно нет интимных сцен, в принципе отсутствует насилие, а значит, он адресован самой широкой зрительской аудитории.

Состоялась очередная церемония вручения премии «Оскар» американской киноакадемии[43]43
  2016-го года


[Закрыть]. В шести из десяти номинаций премии был удостоен фильм «Безумный Макс. Дорога ярости». В целом это не особенно примечательная картина. Добротная серийная голливудская продукция. Апокалиптическое будущее, в котором кругом пустыня, вода и пища контролируются жестоким диктатором. Сам же диктатор представляет собой полутруп, существование которого поддерживается искусственным образом. Герой-одиночка по прозвищу Безумный Макс случайно оказывается вовлеченным в политические процессы высокого уровня. Посопротивлявшись, желая сохранить свою независимость, он потом всё-таки соглашается помогать «демократам». Далее серия головокружительных погонь, трюков, взрывов, перестрелок, из которых главный герой выходит живым и практически невредимым. Наконец диктатор повержен. Вся страна увидела, что Бессмертный Джо совсем не бессмертен. Простые люди получили доступ к воде и пище. Всеобщее ликование. Сам Безумный Макс скромно растворяется в толпе, чтобы продолжить свои странствия в гордом одиночестве. Сюжет, в общем, обычный для Голливуда. Только в данном случае главный герой разъезжает не на породистом мустанге, а на крутой «боевой фуре» – этаком гибриде трансконтинентального седельного тягача и гоночного болида. Тема революции, торжества демократии, свержения и убийства диктатора также не нова для Голливуда. Трюки и спецэффекты – качественные, но не выдающиеся. То же самое можно сказать об актерской работе. Что тогда в этом фильме такого особенного, что его выделили на самом высоком кинематографическом уровне?

Обратим внимание на идеологию «плохишей». Там четко фиксируется и неоднократно повторяется идея Вальхаллы: «По дороге ярости – в Вальхаллу!». Напомним, что в скандинавской мифологии Вальхалла – место, куда попадают павшие в бою воины– викинги. И Вальхалла однозначно ассоциируется с викингами и Скандинавией. В принципе, идея обретения некоего рая после гибели в бою свойственна не только скандинавской мифологии. Тогда почему именно скандинавский вариант мифа был выбран для отрицательных персонажей в «Безумном Максе»?

Вспомним два фильма, которые уже выходили на экраны. В феврале 2015-го вышел фильм «Kingsman. Секретная служба», в котором шведскую монархию и правительство прямо оскорбили. Шведский премьер-министр был выставлен пособником «ша», а шведская принцесса – откровенной шлюхой.

Ранее, в конце 2013-го вышел шведский фильм «Вальс для Моники» – история известной шведской джазовой певицы Моники Зеттерлунд, где четко и ясно проводится мысль, что Швеция должна и будет петь по-шведски. К слову, фильм хорош не только политическим аспектом, но и своей историей сильной женщины, драматическим сюжетом, актерской работой, великолепной музыкой.

И вот, в мае 2015-го на мировые экраны выходит третий фильм, «Безумный Макс. Дорога ярости», где «плохиши» внятно ассоциируются со Скандинавией. Шесть «Оскаров» прямо говорят о том, что фильм вместе с его идеями одобрен на самом высоком кинематографическом и не только уровне.

Швеция долгое время придерживалась и придерживается политики нейтралитета. Нейтралитет стоит дорого. Взять, например, тот факт, что Швеция во времена «Холодной войны» имела свой собственный боевой самолет и свой собственный танк. Куда как дешевле купить эти несколько десятков самолетов и танков, а также подготовить несколько десятков экипажей за рубежом, чем самой разрабатывать, испытывать, доводить и производить технику и вспомогательное оборудование, создавать учебную базу, готовить специалистов и т. д. Эта скандинавская страна не часто попадает на первые страницы прессы, но регулярно и достаточно внятно демонстрирует всему миру свою собственную позицию, которую готова отстаивать. В последний раз она ясно дала понять, что в вопросе беженцев, которыми сейчас буквально захлебывается Центральная Европа, Швеция будет руководствоваться в первую очередь своими собственными интересами. Мир становится всё теснее и Швеция всё больше интересует другие страны в качестве сателлита. Нейтралитет перестает устраивать влиятельные мировые силы. Так что, скорее всего, мы имеем дело с внешними проявлениями какой-то скрытой борьбы, в которую вовлечена Швеция.