Текст книги "50 великих шедевров архитектуры"

Ратуша в Брюгге

Брюгге – один из самых старых городов Бельгии. Хроники упоминают о нем уже в VIII веке. Свое название «Брюгге» («мост») город, как утверждает старинное предание, получил из-за моста через Звин, рукав Северного моря. Площадь у этого моста, где пересекалось несколько торговых путей, стала местом оживленной торговли, куда приходили и приезжали жители со всей Фландрии. По Звину поднимались торговые корабли. Когда кто-нибудь хотел что-то купить или продать, то отправлялся «к мосту». Вокруг бойкого места у моста стали селиться люди, но новый город все равно сохранил прижившееся в народе название – Брюгге, «Мост».

В XIII веке Брюгге называли столицей Северной Европы. Это был один из крупнейших торговых центров Средневековья. На улицах города можно было встретить купцов и моряков из всех концов обитаемого мира, каналы были заполнены судами, товары со всего света разгружались у складов здешних торговцев. Консулы двадцати иностранных держав имели здесь свои резиденции. О богатстве жителей Брюгге ходили легенды.

Сегодняшний Брюгге – настоящий музей Средневековья. Многое не дожило до нашего времени, многое изменилось, но улицы старого города выглядят почти так же, как и шестьсот лет назад.

Исторический центр Брюгге невелик. Он включает в себя две центральные площади – Городскую и Рыночную, соединенных сетью таких узких улочек, что двум встречным прохожим в них порой трудно разминуться. На Городской площади располагается одна из древнейших построек города – здание городской ратуши, самой старой во Фландрии.

Известно, что гражданская архитектура Средневековья сохранилась хуже архитектуры культовой. Ратуша в Брюгге, построенная в 1370-х годах, как раз являет собой яркий пример гражданского средневекового зодчества. Это и наиболее совершенный образец готической гражданской постройки.

Несмотря на то что ратуша имеет всего два этажа, в реальности она выше современного шестиэтажного дома и по размаху и внушительности не уступит городскому собору.

Гигантский зал первого этажа ошеломляет гулкой пустотой, торжественностью пространства, скованного камнем. Верхний зал славится своим сводчатым стрельчатым потолком темного, почти черного дерева.

Огромные стрельчатые окна, объединенные общими нишами, прорезают весь фасад ратуши сверху донизу. Над черепичной крышей подобно зубцам королевской короны вырастают три легкие, грациозные башенки. Фасад здания украшают многочисленные скульптурные изображения графов Фландрских. Подобно многим другим средневековым скульптурам, они отчасти реставрированы, отчасти воссозданы заново. Издали это незаметно, но если рассматривать их вблизи и пристально, то этого нельзя не увидеть. Впрочем, за истекшие десятилетия скульптуры уже прочно слились с фасадом.

Уорвик

Замок Уорвик, самый красивый средневековый замок Англии, расположен в самом центре страны, в нескольких милях от города Стратфорд-на-Эйвоне. Его основание относится к 914–916 годам и связано с именем Этельфлиды, вдовы англосаксонского короля Этельреда. Замок должен был противостоять вторжениям датчан. В те времена его постройки были целиком деревянные. Вероятно, при англосаксонских королях здесь существовал монетный двор – на монетах, относящихся к времени правления короля Ательстана, впервые встречается название замка, который, судя по надписям на монетах, тогда назывался Уоринк или Уороу. Исследователи выяснили, что в основе этого имени лежит понятие «место, где много плотин» – вероятно, в древности река Эйвон, на берегу которой стоит замок, была запружена.

В 1086 году, после норманнского завоевания, замок был полностью перестроен. Искусственную насыпь, поднятую над поймой реки, увенчал деревянный палисад, обнесенный рвом. Центром укрепления являлась высокая бревенчатая башня-донжон. В число других построек входили замковая часовня, казармы, конюшни, кузница, арсенал.

В 1088 году Вильгельм Завоеватель назначил комендантом (констеблем) замка одного из своих сподвижников, Генри Бомона (ок. 1088–1119). Его потомки управляли замком вплоть до 1242 года. Затем Уорвиком владело семейство Плесси, а с 1268 года правителем замка стал Уильям Бошамп. Его потомки, известные под именем графов Уорвик, обладали замком на протяжении 148 лет.

В 1397 году Томас Бошамп, граф Уорвикский, был обвинен королем Ричардом II в измене и сослан на остров Мэн. Но спустя два года король Ричард был низложен, и его преемник Генрих IV помиловал Томаса Бошампа и восстановил его права на Уорвик. Последним хозяином замка из рода Бошампов был Генри Бошапм (1439–1446), друг детства короля Генриха VI, который в 1445 году пожаловал ему титул герцога Уорвикского. Увы, передать этот титул сэру Генри было некому, и после его смерти, последовавшей спустя год, Уорвик на короткое время перешел в руки Ричарда Невилла, погибшего в Войне Алой и Белой розы, а затем – к герцогу Кларенсу, брату короля Эдуарда IV, и тоже ненадолго. Вскоре герцог Кларенс был заподозрен в заговоре против короля, заключен в тюрьму и там убит. Титул графа Уорвикского перешел к его сыну Эдуарду (1478–1499) – последнему принцу из королевского рода Плантагенетов. Как возможного соперника Тюдорам, его по приказу короля Генриха VII заключили в Тауэр, где он и окончил свои дни.

В 1604 году король Яков I Стюарт пожаловал опустевший и постепенно ветшавший замок вместе с титулом графа Уорвикского сэру Фальку Гревиллу. Этот титул перешел по наследству к его потомкам, но сам сэр Фальк был убит своим слугой в 1628 году в одной из башен Уорвика. С той поры, как рассказывают, его призрак часто появляется в этой башне, которая сегодня носит название башни Призрака.

За те четверть века лет, когда замок находился в его собственности, сэр Фальк успел привести замок в порядок и превратить его в самый красивый из замков Англии. Этот статус сохраняется за Уорвиком до наших дней.

В XVII столетии, во время гражданской войны, Уорвик стал центром пуританского движения, объединившего своих сторонников вокруг так называемого Долгого парламента. Королевские войска осадили замок. На помощь гарнизону с юга спешили парламентские силы. Обе армии сошлись под Соутхэмом, где состоялось первое сражение гражданской войны.

На протяжении всей войны замок был занят парламентским гарнизоном. Это позволило Уорвику избежать судьбы многих других английских замков, в частности, великолепного Кенилуорта, разрушенного пуританами во время боевых действий. В темнице Уорвика содержались пленные роялистские солдаты, о чем свидетельствуют дошедшие до наших дней надписи, нацарапанные узниками на стенах узилища.

Замок Уорвик не раз принимал английских монархов. В 1572 году здесь гостила королева Елизавета I, в 1695-м – король Вильгельм III. В 1858 году в Уорвике завтракала королева Виктория.

Появление на территории замка первых каменных построек относится к 1260 году. Впрочем, от них до наших дней не сохранилось практически ничего: в XIV столетии замок был полностью перестроен. Именно тогда он приобрел свой нынешний вид. С восточной стороны поднялся мощный ансамбль надвратных укреплений, башни Цезаря и Гая. Король Ричард III (1483–1485) предполагал возвести столь же мощные укрепления и на северной стороне замка, но результатом этого честолюбивого замысла стали только две невысокие башенки.

Построенная в 1350 году по заказу Томаса Бошампа башня Цезаря – настоящий шедевр средневековой военной архитектуры. В плане она имеет форму неправильного четырехугольника. Высота этого трехэтажного сооружения, увенчанного каменным парапетом и восьмиугольной сторожевой башенкой, составляет 44,8 м. В подвале башни устроена темница. Свет в этот мрачный каменный мешок попадает только через крохотное окошечко, пробитое высоко в стене и забранное железными решетками.

Четырехъярусная Башня Гая, также построенная в XIV столетии, получила свое название по имени Гая Уорвика – легендарного англосаксонского воина, имя которого упоминается в «Кентерберийских рассказах» Джеффри Чосера. Высота башни Гая составляет 40 метров. На ее вершину, где устроено восьмиугольное караульное помещение и откуда открывается панорама почти всего графства Уорвикшир, ведет узкая винтовая лестница. Башня Призрака также сооружена в XIV веке, отделка ее внутренних помещений выполнена в так называемом «якобитском» стиле начала XVII столетия.

Во внутреннем дворе замка располагаются капелла, Большой зал и жилые корпуса. Большинство этих построек относится к началу XVII века. Внутренние помещения сохранены в своем первоначальном виде и сегодня открыты для публики. В некоторых из комнат можно видеть восковые фигуры в костюмах Стюартов. Это уже скорее не день минувший, а день сегодняшний: дело в том, что один из последних графов Уорвикских, сэр Чарльз, в 1938 году уехал в Голливуд, где стал киноактером под именем Мишель Брук. Его потомок в 1978 году продал замок группе компаний «Тюссо», которой, в частности, принадлежит знаменитый Музей восковых фигур мадам Тюссо в Лондоне. Под управлением этой группы замок превратился в одну из наиболее популярных туристических достопримечательностей Англии. Огромное количество зрителей собирают рыцарские фестивали, ежегодно устраивающиеся в Уорвике.

Карлштейн

Немногие из сохранившихся средневековых замков Центральной Европы могут соперничать с Карлштейном по красоте местоположения, архитектурному совершенству и обилию художественных сокровищ. Этот замок, расположенный в окрестностях Праги, издали напоминает королевскую корону, увенчивающую покрытый лесом холм.

Замок Карлштейн носит имя чешского короля и императора Священной Римской империи Карла IV. В 1348 году по его указу архиепископ Арношт из Пардубиц заложил первый камень нового замка, который должен был стать резиденцией короля и государственной сокровищницей, хранилищем королевских регалий. Замок был построен за весьма короткий по тем временам срок – семь лет. Работы по внутренней отделке продолжались до 1367 года.

Место для постройки Карлштейна было выбрано как нельзя более удачно – замок расположен на пяти уступах высокой, почти отвесной скалы. Со всех сторон он окружен горами, и только на юго-западе пролегла узкая долина, поднимающаяся от реки Бероунки к воротам замка. Первоначально въезд в замок располагался с севера, теперь же въездные ворота устроены с восточной стороны.

Замок Карлштейн делится на верхнюю (королевский дворец) и нижнюю (буркграфство) части. Еще ниже устроено предзамковое укрепление с башней Воршилкой, которое в древности соединялось с дорогой в замок цепным мостом, перекинутым через крепостной ров. Через двор буркграфства, где располагается дом коменданта (буркграфа) замка, минуя внутренние ворота можно попасть в верхний замок, где находятся главные постройки Карлштейна: королевский дворец, собор Богоматери и массивная четырехгранная башня-донжон с часовней св. Креста – здесь хранились чешские королевские регалии. Это самое укрепленное убежище Карлштейна: толщина стен башни достигает четырех метров. Во времена Карла IV она вообще стояла изолированно от всех других построек замка, и попасть в башню можно было лишь по деревянному мосту. Только в XVI столетии во время перестройки замка вход в башню устроили прямо с нижнего вала.

Башня имеет пять этажей. Помещения первого этажа первоначально были жилыми, а в XVII веке использовались как тюрьма. Наверх ведет винтовая лестница, стены которой расписаны сценами из жизни Св. Вацлава и Св. Людмилы, а своды потолка – изображениями ангелов.

На третьем этаже башни размещается часовня (капелла) св. Креста. Здесь, в алтаре, за кованой позолоченной решеткой, хранились королевские регалии Чехии. В Средние века вход в капеллу был закрыт на четыре двери с девятнадцатью замками, и даже в XVI веке разрешение на посещение капеллы выдавалось только государственным сеймом. Благодаря этим исключительным мерам по охране капелла св. Креста дошла до наших дней практически в своем первоначальном виде.

Очень небольшая по размерам, капелла выглядит чрезвычайно торжественно. Нижнюю часть стены опоясывает фриз, выложенный отполированными полудрагоценными камнями. Своды капеллы покрыты позолотой и усыпаны стеклянными и хрустальными осколками, которые имитируют усыпанное звездами небо. Здесь же помещены солнце и луна. Верхняя часть стен почти сплошь украшена написанными на дереве изображениями святых, исполненными чешским живописцем Теодориком из Праги. Открытые участки стен покрыты позолоченной штукатуркой с орнаментом, а иконы обрамлены вставками из шлифованных самоцветов.

Мастер Теодорик написал для капеллы св. Креста 132 образа, 127 сохранились здесь до наших дней (еще пять хранятся в Национальной галерее в Праге). Он же исполнил настенные росписи капеллы («Посещение Христом Марфы и Марии», «Воскресение Христа», «Благовещение», «Посещение Марии», «Поклонение волхвов», сцены из Апокалипсиса), расположенные в верхних частях над оконными проемами. Трехстворчатый алтарь расписал итальянский живописец XIV века Томазо ди Модена. Центральная часть алтаря изображает Марию с младенцем, боковые створки – святых Вацлава и Палмация.

Пространство капеллы постоянно погружено в полумрак – сюда попадает очень мало дневного света. Сияние сотен свечей, отражавшееся в позолоте стен и сводов, мерцание отполированных самоцветных камней и стеклянных «звезд» на сводах, глубокие цветовые тона настенной живописи – все это лишало капеллу всякой материальности, делали ее легкой, просветленной и таинственной. Небосвод над головой казался вращающимся, глаза святых оживали и пристально следили за каждым шагом вступившего в часовню…

Важное место среди построек Карлштейна занимает собор Богоматери. В Средневековье в него можно было попасть прямо из королевского дворца, соединявшегося с собором деревянным мостом. Другой вход в храм был устроен с западной стороны. Он был соединен с подъемным мостом, перекинутым через ров. В XVI столетии между дворцом и собором построили крытые галереи-переходы, но они до нашего времени не дошли. Внешний вид собора сильно изменился в результате перестройки в конце XIX столетия.

Первоначально в нижнем этаже храма находились склады, а в XVI веке – тюрьма. В трех помещениях второго этажа были устроены мельница и склад оружия. Позже две комнаты были перестроены в жилые помещения для рыцарей, охранявших королевские регалии.

На третьем этаже находится собственно собор, освященный во имя Вознесения Девы Марии. Его молитвенный зал имеет довольно скромные размеры, но исключительно богато украшен настенной живописью. Здесь можно видеть и росписи на темы Апокалипсиса, и вполне светские сцены из жизни короля Карла IV. Предполагают, что автором последних был мастер Николай Вурмсер из Страсбурга.

Через расписной портал, устроенный в юго-западной части собора, можно попасть в часовню Св. Екатерины – личную молельню короля Карла IV. Предание рассказывает, что когда король находился в часовне, никто не смел его беспокоить, и в случае необходимости ему передавали важные документы через специальное отверстие, расположенное у самого пола в стене часовни.

Маленькое сводчатое помещение часовни, несмотря на небольшие размеры, рождает праздничное, торжественное настроение благодаря тому, что все стены часовни были сплошь выложены сияющими отшлифованными плитками самоцветов. В алтаре по сторонам от Мадонны с младенцем изображены коленопреклоненные фигуры Карла IV и его жены.

Королевский дворец более всего пострадал от позднейших перестроек. Первоначально в самой нижней части дворца, в подвалах, располагались погреба, выше – конюшни и сараи, а над ними – комнаты для придворных. Отсюда можно было попасть в полукруглую башню, где расположена дворцовая капелла Св. Микулаша. На третьем этаже находились личные покои короля. В центре устроен большой зал, стены которого до XVI столетия украшали изображения предков Карла IV по линии Люксембургской династии. Из-за этого центральный зал дворца называют Люксембургским. За ним находится кабинет Карла IV. Это единственная из всех дворцовых комнат, где сохранилась старая облицовка стен цветными деревянными панелями. Непосредственно к кабинету примыкала спальня короля, соединявшаяся винтовой лестницей с расположенными в следующем этаже покоями королевы.

В 1422 году, во время гуситских войн, замок подвергся сильным разрушениям. В XVI веке архитектор О. Авосталис провел здесь большие восстановительные работы, однако Карлштейну так и не удалось достичь былого блеска. В 1619 году отсюда были вывезены ценности чешской короны, а в 1626 году Карлштейн был заложен частному лицу. В 1888–1897 годах замок Карлштейн был отреставрирован, а с 1919 года стал собственностью Чехословацкой Республики. Мало кто из приезжавших в Прагу гостей не побывал в этом замке, являющемся настоящей сокровищницей чешской готики.

Вилла Ротонда

Творчество Андреа ди Пьеро да Падова (1508–1580), более известного под прозвищем Палладио (Афина Паллада – богиня мудрости), принадлежит позднему Возрождению. Он был не только великим практиком-строителем, но и крупнейшим теоретиком архитектуры. Его написанные на склоне жизни «Четыре книги об архитектуре» (1570) сыграли огромную роль в формировании принципов архитектуры классицизма.

Огромное значение творчества Палладио в истории мировой архитектуры в значительной мере определяется тем, что он стал одним из зачинателей нового понимания роли пространства в архитектуре. То понимание отношения человека к миру, которое раскрывалось в искусстве выдающихся мастеров позднего Возрождения – Тициана, Тинторетто и Веронезе, в архитектурном плане проявило себя в творчестве Палладио.

Палладио отличает стремление к гармонии форм и глубокое внимание к наследию Древнего Рима. Зодчий обращается к античности как к некоей мечте о золотом веке в жизни человечества. Отсюда праздничность его дворцов и пасторальная поэтичность его загородных вилл.

Как мастер позднего Возрождения, органически связанный с традициями венецианской культуры своего времени, Палладио богаче, пластичнее и чувственнее в своих произведениях, чем позднейшие мастера, строго следовавшие формулам архитектуры классицизма, впервые сформулированным в трактате Палладио. Во всех своих постройках Палладио так или иначе ставит проблему соотношения здания с окружающей средой.

Палладио много строил. При определенном стилевом единстве и ясно выраженном своем, «палладиевском», почерке, произведения великого зодчего поражают удивительным многообразием решений. Мастер всегда учитывает место и назначение здания и одновременно ищет все новые решения.

Особую главу в творчестве Палладио образуют виллы. В окрестностях Виченцы и Венеции Палладио построил около тридцати вилл. Большинство из них являются частными домами – сельскими усадьбами. Одни изящно роскошны, другие же более скромны, камерны. Связь с окружающей природой, выбор места, выигрышного с точки зрения ландшафта, сказываются и в планировке вилл, и в решении фасадов.

Расположенная в окрестностях Виченцы вилла Ротонда (начата в 1550-х гг., закончена после смерти мастера в 1591 г. архитектором Скамоцци) – одно из самых известных творений Андреа Палладио. Это своего рода кульминация его творческого принципа «рациональной красоты». Вилла стоит на вершине невысокого холма, поднимающегося над падуанской равниной, и хорошо видна издалека, причем по мере приближения она всякий раз предстает в новых ракурсах, словно красуясь несравненной гармонией своих пропорций. Здание настолько монументально, что производит впечатление очень большого сооружения, хотя в действительности размеры его невелики.

Вилла представляет собой центрическую купольную постройку. Со всех четырех ее сторон расположены высокие шестиколонные портики со скульптурами над фронтоном. К портикам ведут широкие пологие лестницы. Четырежды повторенный фасад – это не только дань симметрии, но и художественный прием, связывающий виллу с окружающим ландшафтом. Спокойные, гармоничные формы здания на редкость выразительно вписаны в пейзаж, воплощая поэтический образ, заложенный Палладио. По существу, здесь нет виллы в традиционном понимании – как усадебно-хозяйственного комплекса. Все хозяйственные службы и постройки либо загнаны в низкий цокольный этаж, либо незаметно расположены по склонам холма. Создавая этот вдохновенный ансамбль, Палладио в большей мере руководствовался своими эстетическими идеалами, чем соображениями практического характера. Ничто не нарушает удивительную гармонию дворца.

Композиционным центром виллы служит круглый, перекрытый куполом зал, вписанный в квадрат. Это один из самых ранних примеров введения в светскую постройку центральнокупольной планировки. Зал перекрыт плоским куполом, освещенным световым фонарем. По углам квадратного в плане здания расположены четыре больших зала, украшенных красиво декорированными каминами и живописью XVII века. Они соединены между собой анфиладой небольших проходных комнат, протянувшихся вокруг здания. И здесь Палладио верен себе – ни на шаг он не отступает от задуманного, хотя строгая симметричность залов с точки зрения организации быта оборачивается не всегда удобным расположением помещений вокруг центрального круглого зала.

Вилла Ротонда – это воплощенная в камне мечта о гармонии, о безмятежном счастье. Образное решение и стилистика виллы оказали большое влияние на архитектуру европейского классицизма XVII – начала XIX века, особенно на усадебное строительство. Достаточно упомянуть творения Ч. Камерона (дворец в Павловске), Н. А. Львова (усадьба Введенское под Москвой и др.).