Текст книги "Основы цифровой фотографии"

Внешняя вспышка

Внешняя вспышка расширяет возможности фотокамеры. Встроенная вспышка не обеспечивает хороший результат, она не позволит качественно снять предметы и выполнить хороший портрет. Прямые лучи попадают на лицо человека, делая снимок «плоским» и малоинтересным, теряется объем, плавность тональных переходов, да и цветопередача не соответствует реальности. От прямой вспышки «в лоб» возникает эффект «красных глаз».

Чтобы добиться лучшего результата, стоит приобрести внешнюю вспышку. Неплохо, когда камера допускает присоединение внешней вспышки – у такой камеры на корпусе предусмотрен специальный разъем для вспышки, «горячий башмак».

Какую внешнюю вспышку приобрести? Разумеется, «топовая» модель будет лучше – она максимально удобна в работе, позволяет реализовать многие замыслы. У такой вспышки наклоняется и поворачивается голова, вспышки снабжаются выдвигаемым отражателем. Эти вспышки широко применяются с зеркальными камерами. В них встроен замер TTL (ETTL), а мощность импульса автоматически меняется в зависимости от расстояния до объекта съемки и настроек камеры (выдержки, диафрагмы, чувствительности ISO). Такая вспышка хорошо подходит для зеркальных камер и больших компактных камер, но может не лучшим образом смотреться с небольшим компактом. К зеркальным и компактным камерам полупрофессионального уровня, которые внешне похожи на «зеркалки», есть смысл приобретать вспышки верхнего ценового диапазона. Для небольших компактных камер можно присмотреть недорогие вспышки, как «родные», так и сторонних производителей, – Sigma, Metz, Unomat (рис. 2.8).

Рис. 2.8. Внешняя вспышка пригодится при съемке в помещениях

Если в камере не предусмотрено крепление внешней вспышки, но есть разъем для штатива, вспышку можно укрепить с помощью специального механического приспособления – кронштейна.

Компактная беспроводная вспышка Sunpak Remotelite II удобна в работе с компактными камерами, так как ее не нужно устанавливать на камеру. Эта вспышка мобильна – ее можно установить в любое место, она не реагирует на оценочную предвспышку и синхронизируется только по основному импульсу.

Не устанавливайте в разъем для вспышки старые модели, не предназначенные для цифровых камер. Они могут сжечь камеру, так как используют более высокое рабочее напряжение.

Оптические насадки на объектив

В отличие от зеркальных камер, объектив компактов нельзя заменить. Этот выбор вы делаете раз и навсегда – приходится снимать только одним объективом с заданными фокусными расстояниями. Если у вас не ультракомпактная камера, то, скорее всего, здесь найдется выход, чтобы расширить границы, охватываемые объективом. В продаже можно встретить различные оптические насадки, устанавливаемые на объектив (рис. 2.9). Теленасадки позволяют увеличить фокусные расстояния и снимать удаленные объекты: людей, животных, птиц и т. д. Также есть оптические насадки, которые увеличивают поле зрения объектива, – широкоугольные насадки. При этом все насадки в определенной степени ухудшают качество изображения – они уменьшают количество пропускаемого света, то есть светосилу объектива. При использовании насадки приходится менять настройки: раскрывать диафрагму или увеличивать выдержку. Нередко насадка, особенно широкоугольная, приводит к виньетированию – уменьшению (затемнению и смягчению) четкости по краям изображения. В лучших камерах это исправляется настройкой меню, где выбирается пункт «Присоединение дополнительных на садок».

Рис. 2.9. Оптические насадки позволят расширить диапазон фокусных расстояний объектива

Оптические насадки стоят недешево. Насадку стоит приобретать, если вы будете часто использовать ее при съемке.

Светофильтры

Чтобы защитить переднюю линзу объектива от повреждений и получить определенный оптический эффект на изображении, существуют различные светофильтры. Они устанавливаются на объектив – с помощью резьбы, или через адаптер-переходник.

Вы можете снять кадр, в котором внимание будет привлекать именно эффект от фильтра. Зная, как фильтр влияет на восприятие, можно продумать будущий снимок и соответствующим образом построить композицию. Применять фильтры нужно обдуманно, а покупать – по мере необходимости.

Каждому владельцу цифровой фотокамеры будет полезен нейтральный защитный фильтр (бесцветный прозрачный). Его желательно купить вместе с камерой и сразу установить, так как такой фильтр защитит линзу объектива от отпечатков пальцев, пыли, грязи, а самое главное – от царапин и механических повреждений. Фильтр будет полезен как на пляже, где он предохранит от морских брызг и песка, так и в походах и поездках. Согласитесь – лучше сменить фильтр, чем повредить камеру или объектив (рис. 2.10).

Рис. 2.10. Светофильтр защитит переднюю линзу объектива

Чем больше диаметр фильтра, тем он дороже, а чем выше цена фильтра, тем он лучше. Цены на фильтры могут серьезно разниться. Фильтр, который вы будете использовать чаще остальных, лучше купить по максимально высокой цене.

Заслуженным успехом пользуются фильтры следующих производителей: Hoya, Tiffen, B+W, Promaster, Sunpack, Kenko, Marumi. «Родные» фильтры, которые рекомендуют производители фототехники, например Nikon, Canon, стоят очень дорого. В этом случае завышенная цена неоправданна – они не лучше вышеперечисленных.

Форма большинства светофильтров круглая. Они накручиваются на резьбу объектива. Каждый объектив имеет свой диаметр под светофильтр, который указывается в документации. Стандартный шаг резьбы – 0,75 мм, значительно реже встречается 0,5 мм.

Если у объектива нет резьбы, либо резьба «сорвана», поможет переходник фирмы Cokin, который надевается на объектив и крепится тремя винтиками.

Переходники (резьбовые адаптерные кольца) бывают «повышающего» и «понижающего» типа. Если в продаже нет фильтра на объектив маленького диаметра, можно приобрести ближайший больший размер и переходник. Кстати, считается, что фильтры маленького диаметра бликуют меньше.

Если установить фильтр через «понижающее» кольцо, может появиться виньетирование, затемнение в углах изображения. Перед съемкой через фильтр с меньшим диаметром резьбы проверьте отсутствие виньетирования на открытой и закрытой диафрагме, особенно при крайних фокусных расстояниях зум-объектива. Нежелательно использовать светофильтры намного меньшего, чем у объектива, диаметра из-за гарантированного виньетирования.

Иногда широкоугольный объектив со светофильтром с «правильной» резьбой даст виньетирование, если у светофильтра глубокая оправа. Для широкоугольных объективов лучше использовать светофильтр с тонкой оправой, например серии Slim от B+W, Pro 1, Ultra от HOYA. Оправа – 3 мм.

Сменная оптика для зеркальных камер

Если вы остановили свой выбор на зеркальной камере, нельзя не уделить внимание объективам. В этой области не должно быть пробелов и неясностей. Стоит потратить время, чтобы как следует разобраться в том, какая оптика вам нужна. Желательно как следует изучить вопрос перед покупкой камеры. Выбрать «свою» оптику непросто, может уйти много времени и средств, прежде чем вы подберете самый любимый объектив.

Хорошо учиться не на своих ошибках, предварительно собрав нужные сведения; полезно почитать отзывы, обзоры, тесты, посмотреть снимки, которые сделаны тем или иным объективом. Если есть возможность, поснимайте на выставках, форумах, в магазине, возьмите на время объектив у знакомых или в прокате фототехники.

За всю историю фотографии выпущено очень много объективов, и они продолжают разрабатываться и выпускаться. Ваша задача – подобрать себе такой комплект оптики, который позволит получить лучший результат при максимальном удобстве.

В названии объектива указывается наличие автофокуса, фокусные расстояния, светосила, наличие стабилизации, ультразвукового привода, принадлежность к профессиональной оптике, назначение для пленочной или цифровой техники и некоторые дополнительные параметры.

В таблице 2.1 указаны обозначения в названии объектива.

Таблица 2.1

Автофокусные и неавтофокусные объективы

В большинстве современных объективов есть режим автофокуса, поэтому вам не придется наводить вручную, как это было со старыми механическими зеркальными камерами, например «Зенит». Работать с автофокусным объективом удобно, особенно при отсутствии времени или слабом зрении. Многие фотографы уже не представляют фототехнику без автофокуса. Практически во всех автофокусных объективах есть переключатель «AF-MF», который активирует режим ручной фокусировки. Такая необходимость иногда возникает, если автофокус не справляется – при макросъемке или съемке в сложных условиях.

В редких современных объективах нет ручной фокусировки. Это, например, вышедшие недавно объективы Carl Zeiss для Canon – 50/1.4 и 85/1.4 mm. Как правило, такую оптику покупают люди более опытные.

Покупать неавтофокусный объектив нужно, хорошо представляя, для каких задач он вам нужен (рис. 2.11).

Рис. 2.11. Неавтофокусный объектив

Не имеют режима автофокусировки очень старые объективы, в том числе и вся советская оптика, тем не менее их вполне можно использовать с современными зеркальными камерами. Для стыковки с камерой понадобится специальный переходник, который можно приобрести в соответствующих магазинах.

Среди старых неавтофокусных объективов встречаются очень интересные модели, которые вполне заслуживают того, чтобы о них вспомнили.

Автофокусные объективы в целом удобнее, подходят для большинства пользователей, особенно для начинающих. Неавтофокусный объектив с успехом может использоваться на современных цифровых камерах, кроме того, вы можете серьезно сэкономить – есть ряд объективов, позволяющих получить высокое качество изображения.

Объективы, предназначенные для пленочных камер

В доцифровую эпоху, когда существовали только пленочные камеры, выпускались как автофокусные, так и неавтофокусные объективы, разработанные для 35-миллиметровых пленочных зеркальных камер. Их можно было без каких-либо переходников устанавливать на цифровые зеркальные камеры. Среди подобных объективов встречаются модели очень разного качества – следует выбирать только лучшие. Вам поможет просмотр образцов снимков, отзывы владельцев на разных фотофорумах.

Учитывая кроп-фактор (цифровые камеры с матрицей меньше 35-миллиметрового пленочного кадра), матрица будет использовать лишь часть светового потока, проходящего через объектив, – разница между кадром 35-миллиметровой пленки, на которую рассчитан этот объектив, и площадью матрицы APS-C останется незадействованной и «отбросится», то есть на матрицу попадет только центральная часть изображения. Края, на которых объектив обычно ухудшает изображение, как раз отсеются. Угол обзора изменится по сравнению с полноформатной матрицей и станет узким. Вы можете приобрести и установить на камеру «пленочный» объектив, если у самой фотокамеры нет ограничений, как, например, в случае с «зеркалками» Nikon D40x, D60, которые работают только с «цифровыми» объективами (рис. 2.12).

Рис. 2.12. Объектив для пленочной камеры

Объективы для пленочных камер больше, чем для цифровых камер, и тяжелее.

Объективы, предназначенные для цифровых камер

Появление цифровых «зеркалок» с меньшей по площади – «кропнутой» – матрицей заставило конструкторов разработать соответствующую оптику. Следует различать объективы, предназначенные одновременно для цифровых и пленочных камер, которые все же больше ориентированы на цифровые камеры, и объективы, рассчитанные только на цифровые камеры. Их вы уже не сможете использовать ни с пленочной камерой, ни с цифровой камерой с полноразмерной матрицей. Поэтому, если планируете в дальнейшем купить камеру с полноразмерной матрицей, не стоит покупать такой объектив – не выбрасывайте деньги на ветер. Хорошим вариантом является покупка б/у оптики в нормальном состоянии – если вас она по каким-то причинам (не в случае поломки) не устроит, вы сможете ее продать за те же деньги. Объективы для цифровых камер заметно меньше и легче своих пленочных аналогов, что удобно, особенно в поездках (рис. 2.13). Нередко такие объективы изготавливаются из легких материалов, например пластика. Однако они могут обеспечивать неплохое качество изображения. Конечно, это верно не для всех объективов – нужно выбирать конкретную модель, смотреть снимки, сравнивать. Остается открытым вопрос надежности и прочности. Конструктивно подобные объективы часто уступают пленочным аналогам, хотя оптика такого производителя, как Tokina, внушает уважение – объективы сделаны исключительно надежно и качественно. Иногда определенные модели объективов имеют характерный дефект и ломаются. Все это полезно уточнить перед покупкой, но еще лучше немного поснимать, потому что вы можете начитаться хвалебных отзывов, обзоров, но, сделав пару снимков, обнаружить, например, виньетирование. Такой неприятный осадок может отбить все желание покупать данный объектив.

Рис. 2.13. Объектив для цифровой камеры

Стабилизация в объективах

Объектив может иметь или не иметь оптическую стабилизацию. Стабилизатор особенно нужен на телеобъективах, когда нет возможности удлинить выдержку. У разных моделей эффективность стабилизатора разная. Новые объективы обычно оснащаются очень хорошей стабилизацией. В профессиональных объективах стабилизация «умнее». Если фотограф в течение некоторого времени перемещает камеру в одном направлении, система стабилизации «понимает», что это панорамирование, и останавливает коррекцию вибраций в соответствующем направлении, гасит только паразитные вибрации. При съемке со штатива система автоматически определяет отсутствие вибраций.

Если есть выбор, всегда приобретайте объектив со стабилизатором. Он не нужен при съемке на ярком солнце, в студии, а также со штатива. Вероятность поломки объективов со стабилизатором немного выше, чем моделей без него, но ведь может сломаться и новый объектив.

Зумы – объективы с переменными фокусными расстояниями

Объективы, у которых фокусное расстояние может меняться, относятся к классу зумов. Они очень удобны в работе, особенно когда нет возможности приближаться или отходить самому. Зумы не только экономят время, но и позволяют снять кадр, который не снять объективом с фиксированным фокусным расстоянием. Зумы привлекают своей универсальностью, также есть специализированные зум-объективы – широкоугольные и телеобъективы. Они могут быть как со стабилизацией, так и без нее, качественными и не очень, дорогими и дешевыми, профессиональными и любительскими.

Нужно выбирать конкретную модель и рассматривать ее с точки зрения качества изображения, удобства и цены. Всегда обращайте внимание на светосилу и старайтесь покупать светосильные зум-объективы – F2.8.

Если «родная» оптика стоит дорого, то объективы сторонних производителей заметно дешевле. Конечно, они уступают по качеству сборки, скорости работы, качеству картинки, но при их стоимости обладают превосходным соотношением цена/качество. Подобные объективы обеспечивают великолепную картинку, из-за отличной цены им вполне можно простить мелкие недостатки. Так, например, стоит обратить внимание на великолепные светосильные объективы Tamron 28–75 и Sigma 28–70. Конечно, на камерах с матрицей APS-C 28 мм превращаются в 28x1,6 – это уже довольно узкий угол обзора, поэтому для съемки на широкий угол стоит приобрести соответственно широкоугольный объектив, а для фотоохоты и портретов – телеобъектив.

Фиксы – объективы с фиксированными фокусными расстояниями

Кроме объективов с переменным фокусным расстоянием, есть много оптики, у которой фокусное расстояние фиксировано: вы не можете приблизить объект, вращая кольцо зуммирования. Такие объективы больше подходят под строго определенный вид съемки: интерьер, пейзаж, натюрморт, портрет, удаленные объекты, макро. При этом широкоугольным объективом можно сделать жанровый снимок или групповой портрет. Некоторые макрообъективы неплохо снимают портреты, а также задействуются в качестве телеобъектива. С помощью телеобъектива можно снять несколько последовательных кадров и сшить панораму. Но каждый объектив все же хорош именно для того вида съемки, для которого он разрабатывался, а второстепенное применение не всегда гарантирует такой же хороший результат, как при съемке по назначению.

Обычно объективы с фиксированным фокусным расстоянием обеспечивают заметно лучшее изображение по сравнению с зумами – у них высокое разрешение, хорошая детализация, равномерность изображения по всему полю кадра, цветопередача, меньший уровень искажений.

Выбираем объектив

При выборе объектива определите задачи, которые он должен решить, – вам нужен универсальный или специализированный объектив. Трудно обойтись единственным объективом на все случаи жизни. В идеале необходимо иметь такой набор оптики, который позволит вам фотографировать разные сюжеты. Однако при покупке слишком большого количества оптики некоторые объективы часто пылятся на полке.

Если вам важна скорость съемки (спорт, движущиеся объекты и т. д.), присмотритесь к объективам с ультразвуковым приводом – они работают бесшумно и заметно быстрее.

При съемке в помещениях в условиях недостаточного освещения выручают только светосильные объективы. Если вы точно определились с объективом и будете часто им пользоваться, стоит приобрести более дорогой, качественный вариант. Если нет уверенности, что вам подходит именно выбранный объектив, лучше приобрести более дешевую модель – ее вы сможете продать с меньшими потерями.

Обратите внимание на то, что объективы бывают с переменной и постоянной светосилой. Если в названии указано только одно значение, например f4, то на всех фокусных расстояниях данного объектива максимальная диафрагма не меняется как в широкоугольном положении, так и в положении «теле». Когда указано два значения – f3.5–5.6, в положении «теле» максимальная диафрагма будет уже не f3.5, а f5.6, что, конечно, менее удобно, чем при сохранении постоянной светосилы на всех фокусных расстояниях.

Универсальный объектив

Это объектив на «каждый день», иначе говоря – штатный объектив, которым вы будете снимать основную часть времени. Если понадобится снять сюжет, с которым не справляется «штатник», докупите специализированную модель. Обычно на роль «штатника» выбирается зум-объектив – все зависит от возможностей и предпочтений фотографа. Фокусные расстояния подобных объективов – 28–70, 24–85, 24-105 и т. д. Цифровые камеры начального уровня обычно продаются уже с объективом, как раз рассчитанным на повседневную съемку, такой объектив называется «китовым» (от англ. kit – снаряжение). Подобный объектив спроектирован специально для цифровых камер с учетом кроп-фактора. Его фокусные расстояния равны 18–50 или 18–55. В последних моделях чаще встраивается стабилизатор. Китовые объективы разных производителей немного отличаются друг от друга по качеству, но в целом обладают вполне достаточными возможностями, чтобы снимать качественные фотографии (рис. 2.14). Особенно хочется отметить великолепный китовый объектив у камер Nikon – 18–55 мм f/3.5–5.6GII AF-S DX Zoom-Nikkor, в эквиваленте 27–82 мм для 35-миллиметровых пленочных фотокамер.

Рис. 2.14. Универсальный объектив, которым комплектуются зеркальные камеры

Если вы еще не выбрали для себя другую оптику, очень полезно приобрести камеру именно с таким объективом. Во-первых, он недорогой и позволяет снимать большинство сюжетов, а во-вторых, это все же широкоугольный объектив, и если в дальнейшем добавить к нему телеобъектив, у вас уже получится хороший универсальный комплект оптики.

Если же вас не покидает желание приобрести более качественный объектив, но с теми же фокусными расстояниями, обратите внимание на очень популярный и недорогой, к тому же довольно компактный и легкий Tamron SP 17–50 mm F/2.8 XR Di II LD ASL IF.

Стандартный объектив

Объектив с фокусным расстоянием 50 мм, часто его называют «полтинником». Это универсальный объектив, подходящий для многих видов съемки: поясного портрета, натюрморта, пейзажа и т. д. (рис. 2.15).

Рис. 2.15. Стандартный объектив

Рекомендуется начать путь в фотографию именно с него. Существует недорогая версия объективов со светосилой f1.8. При очень скромных цене, весе и габаритах такой объектив способен обеспечить четкую и резкую картинку с высокой контрастностью и правдивой цветопередачей. Он позволит получить максимально качественное изображение при минимальных затраченных средствах. Например, объектив Canon EF F1.8 стоит около 100 долларов, но при этом гарантированно обеспечивает очень хороший результат, компактный и легкий. Приобретая универсальный объектив, вы сможете сориентироваться по фокусным расстояниям, которые понадобятся при съемке. Кроме того, он выручит вас при съемке в условиях недостаточной освещенности.

При установке на зеркальную камеру с матрицей APS-C объектива с фокусным расстоянием 50 мм вы получаете 50x1,6 = 80 мм – угол обзора сужается, и объектив практически превращается в телеобъектив, то есть «полтинник» более универсален на камере с полноразмерной матрицей. На роль универсального больше даже подойдут объективы с фокусным расстоянием 30 и 35 мм.

Гиперзум

Универсальный объектив с большим коэффициентом оптического приближения – 10– и даже 15-кратное увеличение. Гиперзум-объективы существуют как для пленочных зеркальных камер, так и специально для цифровых.

Среди «пленочных» есть как недорогие, не отличающиеся хорошим качеством изображения, – Canon EF 28-200 f/3.5–5.6 USM, так и дорогие и качественные – очень дорогой профессиональный репортерский зум Canon EF 28-300 f/3.5–5.6L IS USM, отличающийся отличной картинкой для 11-кратного зума.

Цифровые аналоги – это объективы Canon EF-S 18-200 мм f/3.5–5.6 IS, 18-200 мм f/3.5–5.6G IF-ED AF-S VR DX Zoom-Nikkor и др.

Преимущества такого объектива – «все в одном». Гиперзум позволяет более оперативно снимать в путешествиях, вам не придется носить и менять разные объективы. Вы снимаете общий план, фрагмент и мгновенно можете выхватить любой интересный крупный план. С таким объективом вы ничего не упустите. Он весит немного, не так заметен со стороны, удобен в работе (рис. 2.16). Теперь о недостатках. Первое – это качество изображения. Общее качество картинки сильно уступает объективам с трехкратным оптическим приближением, на разных фокусных расстояниях качество может заметно «плавать». Кроме этого, наблюдаются заметные «провалы» качества на некоторых фокусных расстояниях, что зависит от конкретной марки объектива. Такие объективы не отличаются светосилой, они предназначены для съемки при ярком дневном освещении. При низкой освещенности качество снимков оставляет желать лучшего.

Рис. 2.16. Объектив с большим коэффициентом оптического приближения

Гиперзум нужен только в том случае, если нужна универсальность, пусть и ценой потери качества, например для съемки в отпуске, когда нет желания снимать разными объективами. Если есть возможность обойтись без гиперзума, лучше отказаться от съемки с помощью такого объектива или оставить его как вариант для поездок.

Широкоугольный объектив

Широкоугольный объектив – это великолепный выбор для пейзажной съемки. Широкоугольные объективы имеют большой угол обзора (рис. 2.17). Наличие широкого угла у универсальных объективов малополезно, так как по качеству изображения они сильно уступают специализированной широкоугольной оптике.

Рис. 2.17. Широкоугольный объектив

Снимая с подобным объективом, следует принимать во внимание, что при попадании человека в кадр – если лицо находится не в центре – геометрические искажения лица очень заметны, оно получается «растянутым». По краям кадра, особенно у зумов, изображение получается мягким, менее контрастным и детализированным по сравнению с центром.

Сверхширокоугольный объектив

Сверхширокоугольный объектив незаменим для съемки интерьеров, пейзажей, архитектуры, съемки в условиях сильно ограниченного пространства (рис. 2.18). Сверхширокоугольный объектив необходим, если вы увлечены пейзажной и интерьерной съемкой. Из-за геометрических искажений он не подходит для съемки людей. Объекты, попадающие в край кадра, сильно искажаются. Для цифровой зеркальной камеры с матрицей APS-C в качестве широкоугольного объектива старайтесь приобретать не пленочные модели (17–40, 16–35, 15–30 и т. д.), а специально разработанные цифровые объективы – 10–20, 10–22, 12–24.

Рис. 2.18. Сверхширокоугольный объектив

Фишай

Своеобразный объектив, который охватывает угол 180°. Этот объектив позволяет получить интересный эффект – он искажает изображение, внося бочкообразную дисторсию (рис. 2.19). Фотография напоминает зеркало в комнате смеха. Умело применяя такой объектив, вы можете подчеркнуть особенности объекта, создать определенный художественный эффект. Снимки, сделанные на фишай, смотрятся очень оригинально. Без такого объектива вполне можно обойтись, не каждому фотографу он необходим, но стоит попробовать – вдруг вам понравится подобный взгляд на окружающий мир. В основном это объективы с фиксированным фокусным расстоянием. На момент написания книги существует лишь два объектива фишай: Tokina 10–17 mm f/3.5–4.5 AT-X 107 DX, Pentax smc P-DA Fish-Eye 10–17 mm F3.5–4.5 ED (IF), разработанных только для цифровых зеркальных камер.

Рис. 2.19. Фишай, или «рыбий глаз»

Светофильтры крепятся за задней линзой. Существуют два вида таких объективов – диагональный и циркулярный фишай:

• диагональный (Diagonal Fisheye) объектив создает изображение на полный кадр;

• циркулярный (Circular Fisheye) объектив формирует круговое изображение.

Портретный объектив

Для съемки портретов существуют специальные портретные объективы (рис. 2.20). Их особенность заключается в том, что помимо «портретных» фокусных расстояний 85, 100 и 135 мм, позволяющих правильно передать пропорции лица, они дают возможность сделать портрет мягким, хорошо размыть фон. При съемке не столь заметны все недостатки кожи: поры, прыщи и т. д., которые больше проявляются при съемке на зум– и макрообъективы. Есть специальные «портретники» с софт-фокусом, позволяющие создать эффект художественной расплывчатости. На корпусе присутствует кнопка, дающая возможность отключить софт-эффект.

Рис. 2.20. Портретный объектив

Такие объективы обладают высокой светосилой и даже на полностью открытой диафрагме позволяют получить достаточно качественное, четкое и резкое изображение при красиво размытом фоне. Большой плюс состоит и в том, что в помещении вполне можно обойтись без вспышки, которая «убивает» всю красоту освещения, – например, на концерте. Как правило, в каждой системе есть недорогие и дорогие портретные объективы. Разница может казаться незначительной – более массивный f1.2 и портативный f1.8. Однако подобные объективы существенно отличаются по красоте рисунка и размытию фона.

Макрообъектив

Если вы увлеклись съемкой мелких объектов: небольших предметов, насекомых, растений, – вам необходим специальный макрообъектив с фиксированным фокусным расстоянием. Существует много объективов разных производителей, они имеют разные фокусные расстояния: 50, 60, 65, 70, 90, 100, 105, 150, 180 мм (рис. 2.21). Короткофокусные модели больше подходят для предметной съемки. Длиннофокусные объективы – для съемки пугливых насекомых издалека. Старайтесь не использовать зум-объективы с приставкой «Макро».

Рис. 2.21. Макрообъектив

Конечно, «родные» объективы предпочтительны, но существуют признанные макрообъективы сторонних производителей, обладающие высоким качеством изображения. Макрообъективы сторонних фирм вполне могут конкурировать с «родными». Это объективы Tamron AF SP 90 mm f/2.8 Di Macro и AF 150 mm F2.8 EX DG HSM APO MACRO. Если первый объектив – компактный и легкий, то второй – массивный и тяжелый, для съемки понадобится штатив и очень хорошее освещение.

Телеобъектив

Телеобъектив дает возможность фотографу снимать удаленные объекты. Телеобъективы отлично подходят для съемки портретов, животных, птиц, репортажа. Большинству фотографов «телевик» будет интересен.

Традиционные телеобъективы имеют большую длину и вес (рис. 2.22). Телеобъективы, специально разработанные для цифровых зеркальных камер, отличаются заметно меньшим весом и габаритами, их передняя линза имеет меньший диаметр. Она часто вращается при фокусировке, что затрудняет использование поляризационного фильтра.

Рис. 2.22. Телеобъектив

Если вы планируете снимать людей в помещениях, вам понадобится светосильный объектив, у которого в условиях недостаточного освещения автофокусировка будет работать заметно увереннее, а стабилизатор окажет помощь в избавлении от «шевеленки». В отличие от широкоугольной и стандартной оптики, телеобъективы от производителей камер намного лучше, чем оптика сторонних производителей. Продукция последних привлекательна только ценой, но заметно уступает в качестве изображения. Как показывает практика, очень часто многие фотолюбители вначале приобретают недорогие телеобъективы типа AF 70-300 mm F4-5.6 APO MACRO DG или Tamron AF 70-300 mm f/4.0–5.6 Di LD Macro, но вскоре избавляются от них в пользу «родных» – Nikon, Canon и т. д.

Очень неплохи по качеству и недороги (с довольно скромными габаритами) такие «цифровые» телеобъективы, как Sigma AF 55-200 mm F4-5.6 DC, которые будут удобным вариантом при прогулках по городу. Съемка в помещениях на такие объективы, особенно при недостаточном освещении, превращается в сплошное мучение. Все же здесь предпочтительна более серьезная светосильная техника. Если сравнивать оптику сторонних производителей – Sigma AF 70-200 mm APO F2.8 EX DG MACRO HSM, Tamron SP AF 70-200 mm f/2.8 Di LD IF Macro, – они сильно проигрывают в скорости и уверенности автофокусировки.

Для съемки в помещениях лучший выбор – светосильная оптика от производителя камеры, например Canon EF 70-200 mm F/2.8 L IS USM.

Супертелеобъектив

Супертелеобъектив с фиксированным фокусным расстоянием относится к профессиональной оптике и предназначен для съемки сильно удаленных объектов. Любительские объективы данного класса представляют собой зумы 50-500, 170–500 и др. Супертелеобъективами пользуются при съемке дикой природы, птиц, при репортажной съемке на открытом воздухе – съемке спортивных мероприятий, полигонов, учений, стрельбищ и т. д. (рис. 2.23). Как правило, такие длиннофокусные объективы изготовлены в очень прочном надежном корпусе, они защищены от пыли и влаги, весят от 2-х кг и более. С рук подобным объективом долго не поснимаешь, необходим хороший штатив или монопод. При съемке на телефотообъективы сказываются малейшие вибрации, поэтому необходимы специальные навыки. Часто в телефотообъективы встраивается оптический стабилизатор, позволяющий снимать с рук в светлое время. Минимальное расстояние фокусировки – порядка 2,5 м.