Текст книги "Slayer. Титаны американского трэш-метала"

14. Ад на колесах: тур в поддержку Hell Awaits

Оказав влияние и получив признание в металлических кругах, Slayer вместе со своими кумирами и коллегами отправились покорять мир.

Прежде чем в сентябре 1985 года вышел Hell Awaits, Slayer опробовали материал живьем, исколесив все Западное побережье. В январе и феврале с концертами было негусто. Но в марте ребята устроили мощный совместный тур: Slayer выступали на разогреве у Venom во время шестинедельного «Американского вторжения» британской группы, а некоторые концерты открывали трэшевые тяжеловесы Exodus (многие ошибочно считают, что тур проходил в 1984 году).

Гастрольное турне было увековечено 3 апреля 1985 года, когда один из концертов сняли на камеры, – видео получило название Combat Tour Live: The Ultimate Revenge. И здесь было две отсылки: Combat являлся дочерней компанией Metal Blade (Combat Records), независимый мастодонт из Нью-Йорка – лейбл выпустил или занялся дистрибуцией Megadeth и Mercyful Fate, не говоря уже о десятках подпольных суперзвезд, включая Agnostic Front, Dark Angel и Corrosion of Conformity.

«The Ultimate Revenge» был насмешкой над клубом Studio 45, где снимался концерт, – это место служило рассадником культуры диско. Концерт начинался с эпизода из фильма «Лихорадка субботнего вечера» (1977), где загорается герой Джона Траволты (до смерти диско оставалось всего пять лет, и память о вездесущей танцевальной музыке все еще была свежим кошмаром).

Неистовые выступления металлических групп раз и навсегда осквернили это место. Venom выступали хедлайнерами, перед ними на сцену выходили Slayer, а на разогреве были Exodus.

В то время Venom и Exodus считались серьезными кандидатами на то, чтобы занять место Slayer, которые в итоге стали иконами металла.

Exodus появились с 1980 году, еще до того, как их калифорнийские конкуренты в лице Metallica и Slayer подключили свои гитары.

Как и Venom, Exodus – это важная и знаковая металлическая группа, и не знакомые с тяжелой музыкой могут их не знать. Когда хэдбенгеры спорят, какая команда должна оказаться рядом с «Большой четверкой» трэша, Exodus и Testament, как правило, набирают больше всего голосов. Exodus не могли похвастаться настолько же успешной продолжительной карьерой, как Testament, но, на вкус автора этой книги, взлеты и триумфы Exodus были выше – за исключением дебютной потрясающей пластинки Testament The Legacy (1987), которая является старомодным классическим элементом в трэше а-ля «Драконы и подземелья[40]40
  Dungeons & Dragons – настольная ролевая игра в жанре фэнтези, разработанная Гэри Гайгэксом и Дэйвом Арнесоном. Впервые была издана в 1974 году компанией «Tactical Studies Rules, Inc.». С 1997 года издается компанией «Wizards of the Coast».


[Закрыть]».

В музыкальном мейнстриме Exodus лучше всего известны в роли небольшого примечания к истории Metallica. Решив уволить Мастейна, парни из Metallica увели гитариста Exodus Кирка Хэмметта. В туре с Venom Exodus гастролировали в поддержку дебютного альбома Bonded by Blood (1985). Несмотря на то, что пластинка остается неоспоримой классикой, в ней почему-то совершенно отсутствует массовая притягательность, присущая первым альбомам «Большой четверки». Это чистый трэш, но из-за слабого звука альбом стал очередной жертвой реверберации, столь популярной в 80-х.

Exodus компенсировали неудачу Bonded by Blood, перезаписав его в 2008 году, выпустив новую версию и назвав ее Let There Be Blood. С технической точки зрения к новой версии не придерешься. Но покойный вокалист Пол Бэлофф просто-напросто незаменим.

В отличие от Slayer, Exodus активно тусовались с фанатами. За пределами сцены Бэлофф был своего рода зачинщиком и заводилой вроде Джона Белуши и жестко отрывался. На сцене, как и Арайя, Пол славился легендарными искренними разговорами с публикой. Но добродушное подшучивание оказывалось на грани насилия и причуд. Бэлофф прославился призывами учинять погромы и бить позеров, скрывающихся в толпе на концертах: «Хочу знать, сколько из вас, ребята, выходят на улицу, чтобы дать пизды глэмерам?!» А во вступлении к песне «Piranha» («Пиранья») на концерте Ultimate Revenge вокалист по очереди упоминает разный вид рыбы: «Эта песенка не о форели!».

Exodus и их первые шедевры, возможно, не предложат случайному любителю металла ничего особенного, но для преданных металхэдов Bonded by Blood – уникальная пластинка:

«Я считаю, Exodus должны были стать успешнее и круче, но увы, – рассказывал мне Кинг в 2007 году. – Я всегда котировал этих ребят… Bonded by Blood, черт возьми, с этой пластинкой не прогадаешь».

Хвала Кинга в адрес Гэри Холта была совершенно ему несвойственна. И возможно, это стоит расценивать как предзнаменование.

Venom по-прежнему время от времени заявляют о себе, устраивая энергичные шоу и записывая солидные альбомы. Но классический состав группы к 1985 году начинал распадаться. Кинг удостоился чести принять участие в этом туре. Но был разочарован мастерством исполнения музыкантов Venom, временно заменяющих первый состав, хотя и участников первого состава мастерами своего дела не назовешь.

«Для меня Venom были потрясающей бандой, не умевшей играть, – говорил Кинг. – Втроем они сочиняли убийственные песни – только в ритм не попадали. Но какими бы крутыми ни были песни, первый альбом… давай просто скажем, что это не метроном».

Вне сцены Venom также столкнулись с неприятностями: Мантас застрял в Англии. Официальная история гласила, что у гитариста возникли проблемы с документами. Но, по словам Гудмана, это лишь отмазка: на самом деле у него была ветрянка.

Фронтмен Кронос отыграл первую часть тура с Дэйви Ирвином и Лесом Читэмом, временно заменяющими музыкантами, которые, по словам Кинга, с задачей не справились. Поскольку большая часть группы отсутствовала, вспоминал гитарист, «тур обернулся сплошным разочарованием».

Кинг не был раздражен, но к концу гастролей негодовали уже сами Venom.

Тур с Venom позиционировался как хит сезона. Рекламные ролики на песни «Bloodlust» и «Witching Hour» превратили группу в подпольный эквивалент KISS, где они вытаскивали на сцену тонны пиротехники и играли под «громы и молнии». Когда группа прибыла в Америку, у них не только не было полного состава, но и полноценных спецэффектов. А без пиротехники им до KISS было как до луны. Все же ребята не сдавались.

«Они были ужасны, – говорит Гудман. – Кронос строил из себя Джина Симмонса, расхаживал в больших ботинках, высовывая язык. Они были карикатурой на самих себя».

Slayer разогрелись, отыграв несколько предварительных сольных концертов. Затем нечестивое трио отыграло два вечера в Квебеке. Группы разогрева затерялись в толпе вместе с музыкантами Voivod. Venom отыграли небрежно, но открывали сет и закрывали его песней «Countess Bathory». Slayer решили, что выход «мэтров» на бис был лишним.

«Мы пошли на первое шоу, думая: “О, это же Venom, будет круто”, – рассказывает Гудман. – Но почти сразу разочаровались. Мы поняли, что есть причина, по которой они едва ли играли».

Кронос не мог поверить, что Slayer и Exodus тусовались и отрывались с толпой непромытых металлистов.

«Venom родом из другой эры, – объясняет Гудман. – На сцене они считали себя звездами и боже упаси им зависнуть с фанатами. Да, они, возможно, могли раздать автографы, но зависнуть с ними в баре? Никогда. Slayer же всегда были группой из народа. И Venom никак не могли врубиться в эту концепцию».

Ситуация усугубилась, когда Slayer стали тусоваться с хедлайнерами. Однажды ночью пьяный Арайя, пошатываясь, вошел в гастрольный автобус Venom и спросил, куда здесь можно поссать.

Кронос открыл рот и сказал: «Прямо сюда!».

Арайя опустил штаны и помочился на достающие до груди волосы вокалиста.

Кронос шутку не оценил, поднялся, ударил Арайю головой и рассек вокалисту Slayer лоб. Из раны хлынула кровь, и потребовалось наложить швы, однако все решили забить. Арайя так и сидел с рассеченным лбом.

Потом все остыли, страсти улеглись. Однако обмен любезностями никак не отразился на всеобщем настроении в туре; ущерб уже и так был нанесен.

Иногда Slayer на своих предыдущих сольных концертах перепевали песню Venom «Witching Hour», поэтому некоторые фанаты надеялись, что Slayer выйдут на сцену к Venom и вместе исполнят трек. Но Slayer никогда всерьез не рассматривали такой вариант. Их и так принимали лучше, чем Venom, и гостевое появление им не требовалось.

Концерты в Нью-Йорке, как всегда, оказались еще более сумасшедшими. В 2006 году Ломбардо рассказывал Кэм Линдси из Exclaim.ca, что одно из выступлений в 1985 году в клубе L’Amour стало не только низшей точкой тура, но и всей его жизни. Ему прилично досталось.

После выступления Ломбардо стоял у края сцены, бросая барабанные палочки в зал и делал вид, что сейчас прыгнет в толпу.

Вдруг его скрутил охранник клуба. Оказавшись в объятьях вышибалы, Ломбардо стал реагировать и сопротивляться, но амбал отправил его прямо в стэк колонок Marshall, и барабанщик снес собой башню из черных коробок.

Охранник повалил барабанщика на пол, а затем отпустил.

Ломбардо пришел в себя и ответил: «Ты че творишь, сукин сын? Я играю в этой группе!»

Охранник резко развернулся и прописал Ломбардо по морде.

Музыканты Slayer не вызывали к себе враждебного поведения со стороны вышибал, но по всей стране рядом с толпами обезумевших трэшеров всегда находились охранники, стоявшие возле сцены в состоянии боевой готовности.

«Прыжки со сцены и мошпиты были для них в новинку, – вспоминает Гудман. – Охрана и люди из клуба не знали, как реагировать».

Двигаясь в сторону запада, Slayer вернулись в Канаду, где дали два концерта в клубе Les Rendezvous. Venom отменили выступления, но звуковые порталы принадлежали британской группе, поэтому парням из Slayer тоже пришлось отменить шоу. Слэгел перевел ребятам, оставшимся без гроша в кармане, немного денег, и на фургоне Slayer добрались до Сан-Франциско.

На концерте Venom в Сан-Франциско Slayer вышли на сцену с опозданием. И не только потому, что вели себя как безответственные рок-звезды. В первые свои приезды в район залива группа селилась на первом этаже в доме своего друга Кирка Адамса. И поскольку по дороге в Сан-Франциско ребята оказались неподалеку, Арайя хотел остановиться и поблагодарить родителей Адамса за оказанное гостеприимство.

Пока железо Slayer раскалялось все сильнее, публика придумала новый способ слетать с катушек. Выступления становились легендарными. В летнем выпуске 1985 года лос-анджелесского фанзина It’s All Over Джим Дюлен – один из первых знакомых Slayer, заявленный как «роуди», когда ребятам требовалась помощь на гастролях, – вспомнил два случая, достойных кинофильма.

На первый концерт в Сиэтле, утверждал Дюлен, внушительное количество местных металхэдов пришли в доспехах, одетые в кожу, в заклепках и готовые к замесу и потасовке.

«У вас будут неприятности», – предупредил Дюлен. Но персонал клуба ему не поверил. К тому времени, как фанаты с разбитой рожей уходили с концерта, было уже слишком поздно. Персоналу клуба пришлось на ровном месте придумывать, как сдержать неуправляемую толпу.

«Это самое жестокое и агрессивное шоу Slayer, – сказал Дюлен. – Толпа хотела накостылять нашей дорожной команде. И нашим роуди пришлось отломать ножки от столов, чтобы обороняться, стоя на сцене».

Никто из лагеря Slayer не помнит об этом случае, но свидетели подтвердили один из наиболее скандально-известных эпизодов в мифологии Slayer. 1 февраля 1986 года в Сан-Диего в Adams Theatre двухуровневый зал, набитый потными телами, превратился почти в смертельную бойню и разгром. По словам Дюлена, во время выступления Slayer с балкона на сцену сиганул оголтелый фанат. И продолжил отрываться.

«Сегодня такое в новинку: “прыжки самоубийц”, – говорил Дюлен. – Парень сиганул на сцену и пробил ее собой, рядом с Ханнеманом образовалась огромная дырень. Он чуть не вырубил Джеффа».

С невозмутимым видом роуди якобы вытащили прыгуна из дыры и швырнули обратно в толпу. К концу выступления от лестницы до балкона тянулась очередь фанатов, ожидающих ласточкой нырнуть прямо в пятачок, где собиралась толпа.

«Многие любят приводить в пример случай на балконе, но почему-то забывают, что на том шоу творилось кое-что еще, – рассуждает фанат Тед Таррис. – Спустя три или четыре песни у Джеффа взорвался усилитель (либо он порвал струну, а заменить было некому и нечем). Том отдал Джеффу свой бас, и остаток концерта Джефф играл на басу, а Том просто пел. И Джефф, между прочим, не пропустил ни одной ноты!»

На концертах Venom в 1985 году собиралась толпа от 3000 до 5000 человек. Но спустя некоторое время публика вставала на сторону Slayer. Панки, пришедшие увидеть Slayer, оставались, чтобы заценить Venom, и в итоге плевались в них – и нет, это не знак старого панковского жеста уважения и проявления любви.

«К концу тура ситуация совсем стала жуткой», – говорит Гудман.

Slayer гораздо успешнее отыграли промежуточные концерты с Exodus. И когда троица все же добила оставшиеся запланированные выступления, Venom откололись сначала психологически, а потом и физически. Вдоволь накатавшись на ужасных американских горках в Диснейленде, британцы решили, что Америки с них хватит. Финальное шоу они отменили. К концу тура иконы блэк-метала отыграли всего 11 концертов. И когда Venom отправились домой, роль хедлайнеров взяли на себя Slayer. В конце апреля на финальных концертах тура ребят разогревали сначала Raw Power, а потом Dark Angel.

Hell Awaits удостоился хвалебных отзывов. И несмотря на то, что пластинка хорошо продавалась, вышла она не так давно, – и деньги еще не лились рекой. Европа была готова принять группу, но Слэгел все еще не мог финансово позволить себе отправить туда Slayer.

Чтобы выпускать альбомы в Европе, лейбл Metal Blade объявил о партнерстве с Roadrunner Records, независимым метал-лейблом из Нидерландов, который потом стал одной из крупнейших и значимых компаний звукозаписи, подписавших сначала Mercyful Fate, а потом и дошел до групп вроде Nickelback и Slipknot. Босс Roadrunner Сиз Весселс предложил выделить средства на месячный европейский тур. Slayer приняли его предложение (Весселс, как известно, избегает общения с прессой, поэтому от интервью отказался).

Вместе лейблы имели достаточно денег, чтобы отправить шестерых парней за океан. За день до отъезда в лагере Slayer поняли, что не могут позволить взять с собой светотехника Кевина Рида. Он остался недоволен и билет не купил. Компания по мерчу оплатила поездку Кей Джей Доутону, основателю фанклуба Metallica, а позже биографу группы, чтобы тот летел и продавал футболки.

25 мая 1985 года Slayer приземлились в аэропорту Хитроу. Тур обещал быть провальным. Началось все плохо, и впоследствии ситуация и вовсе ухудшилась.

Группу подобрал минвэн – грузопассажирский микроавтобус в стиле шаттла в аэропорту, где раздел салона между пассажирским отсеком и хвостовой частью предназначен для аппаратуры. Ребят отвезли туда, где можно арендовать оборудование. Наемные рабочие принялись загружать музыкальную аппаратуру в автобус. Команда Slayer была сбита с толку. Они ожидали большой гастрольный автобус. Но они его не увидели. Ворчуны продолжили затаскивать кейсы, чемоданы и кофры в небольшой шаттл.

Музыканты стали задавать вопросы, где же, собственно, автобус, не зная, что они уже в нем.

Компания по аренде просветила Гудмана: «Это и есть ваш автобус».

В Америке это считалось большим фургоном. Но ни разу не автобусом.

Озадаченные, они спросили, где водитель.

«Так вы и баранку сами крутите», – ответил британец.

И передал Гудману ключи. А еще единую фотокопию двух страниц из атласа, где большим крестом был отмечен Лондон, а другим крестом – Поперинге, Бельгия. Место первого концерта Slayer – на фестивале Heavy Sound. Сам городок оказался настолько крошечным, что его даже не было на карте.

Грузовой отсек «минвэна» быстро заполнился. Добавь сюда технический персонал и мерч – и в «автобусе» стало яблоку негде упасть. Обеспокоенные, музыканты Slayer принялись вынимать аппаратуру из чехлов и складировать как можно осторожнее, что казалось еще более бесполезной и глупой затеей.

– Да ну на хер! – сказал Кинг. – Поехали домой!

– Ни хрена! – отреагировал Ханнеман. – Раз приехали – значит, будем играть!

Арайя с Ломбардо согласились. Перевес голосов оказался в пользу Джеффа, и потрясенный Кинг не стал спорить.

Техники, как могли, утрамбовали аппаратуру, и Slayer покинули Лондон, взяв с собой не все оборудование. Уверенность группы пошатнулась. Удрученные и раздраженные, они отправились в путь.

Техники регулярно сменяли друг друга за рулем машины с механической коробкой передач. Они ехали на шаттле по шоссе, пытаясь двигаться по выделенной левой полосе. Вцепившись руками в руль, они еле-еле тащились по полосе, а напряжение между тем все нарастало. Гудману было поручено сесть за руль, но выяснилось, что механику он прежде не водил. Технику пришлось сбавить скорость, чтобы гастрольный менеджер запрыгнул на водительское место и сел за руль.

Бесконечные и бескрайние шоссе, остановки, дозаправки, а позже – паром. Наконец, парни прибыли в крошечный бельгийский городок.

Расстроенные и удрученные поездкой, на следующий день Slayer ступили на землю фестиваля Heavy Sounds. На сцене выступали Warlock – старая группа Доро Пэш, самой сексуальной женщины в металлической музыке. Сет Warlock завершился, и группа отправилась отдыхать и разбирать аппаратуру.

Прибыв на концертную площадку, Slayer не почувствовали себя лучше. В программе были заявлены гораздо более крутые именитые коллективы, о которых писали в журнале Kerrang!: Ли Аарон, Pretty Maids, Tokyo Blade – а хедлайнерами выступили UFO в разбавленном составе, классический рок-коллектив 70-х, кумиры, одни из любимчиков Керри Кинга. Ожидания ребят из Slayer были на нуле. Может быть, решили они, посмотреть на американскую группу с независимого лейбла придут от силы тысяча человек. Может быть, две тысячи, надеялись они.

Пока парни из Slayer разминались, из порталов раскатисто донеслось объявление, а затем его повторили. Среди странных непонятных иностранных слов группа смогла разобрать «Slayer». Гудману стало любопытно, что остальные коллективы не упомянули. Бла-бла-бла, «Slayer», бла-бла-бла.

Гудман все еще был дезориентирован после первой бурной поездки в Европу. Он стал волноваться. Невнятное объявление больше напоминало голос директора, вызывающего к себе в кабинет. Гастрольный менеджер поставил перед собой задачу поговорить с представителями фестиваля.

Наконец Гудман нашел человека с бейджем, который мог хоть как-то изъясняться по-английски. Гудман представился и перешел к делу:

– Чего объявляют? – спросил он. – Говорят о Slayer.

Представитель ответил ему на высокопарном английском:

– Мы информируем толпу о том, что сегодня выступают Slayer. А, то есть слушок, что они не… Они ведь играют, да?

Гудман заметил, что во взгляде парня сквозит обеспокоенность.

– Они ведь играют, верно? – переспросил он. – Slayer здесь?

– Да, – ответил Гудман. – Мы здесь, все нормально.

Представитель фестиваля заметно расслабился.

– О, это очень хорошо, – ответил европеец.

– Почему? – спросил Гудман. – Что в этом такого?

Парень махнул рукой в сторону толпы.

– 12 000 человек, – сказал он.

– Да! – отреагировал Гудман, все еще находясь в напряжении. – Это потрясающе!

Смотря на публику, представитель с резким акцентом сказал: Восимь тысыч пришли на Slayer.

– Да иди ты! – ответил Гудман. – Сегодня же UFO выступают.

Парень посмотрел на него и сказал:

– Восимь тысыч пришли иминно на Slayer.

Едва сдерживая восторг, Гудман направился за кулисы. Дошел до раздевалки Slayer и рассказал группе о разговоре с промоутером.

– Двинадцат тысыч. Восимь – на Slayer, – пересказал Гудман, имитируя акцент.

– Да иди ты на хер! – ответил Ханнеман. – Сегодня же UFO.

– Не знаю, чувак, – отреагировал Гудман. – Промоутер говорит, что 8000 пришли на вас.

Отыграли еще несколько групп. Slayer сидели за кулисами, не зная что и думать. Было приятно представить, что история окажется правдой. Но это казалось невозможным. Slayer выступали примерно перед публикой в 5000 человек. Это самое большое количество пришедших. И было это дома. С Venom в роли хедлайнеров.

Когда Slayer разминались, выступление заканчивала канадская певица Ли Аарон. Персонал приготовился к запланированному выходу Аарон на бис.

Музыка закончилась. И в толпе раздался рев. Громче и громче, эхом над толпой раздавалось одно слово.

Десять тысяч европейцев – плюс-минус пару тысяч – выкрикивали не имя Ли Аарон. За кулисами американская трэш-группа смогла разобрать сплоченный мощный напев:

SLAYER!

SLAYER!

SLAYER!

«Я как вспомню, у меня сразу мурашки, – говорит Гудман. – Мы шестеро американских подростков из Калифорнии, один из нас – из Орегона. Всегда играли по клубам. В последнее время мы, конечно, играли на неплохих площадках. И вот мы здесь: это были непростые несколько дней. Ни один из нас еще никогда не летал так далеко. Мы приземлились в Англии, приехали в Бельгию, чтобы добраться до фестиваля. Мы приезжаем туда, все разговаривают на разных языках. А теперь толпа просто теряет рассудок».

Тысячи фанатов скандировали с легким немецким акцентом, все быстрее и громче:

SLAYER!

SLAYER!

SLAYER!

Освистанная ликующей толпой, Ли Аарон так и не вышла на бис. Ее группа уступила сцену Slayer.

Оказавшись за кулисами, парни и думать забыли о тяжелой поездке. Самая быстрая, тяжелая и зловещая группа в программе стояла в раздевалке, а их улыбки становились все шире и шире.

«Начинаешь осознавать: может быть, парень ошибся, – говорит Гудман. – Может быть, на Slayer пришло не 8000. Может быть, он не так посчитал. В крайнем случае, остальные 4 000 человек здесь для того, чтобы увидеть UFO, они в теме».

Затаившись сбоку сцены, парни из Slayer ждали своего выхода. Наконец они появились на залитой солнцем концертной площадке.

А встретили их именно так, как и кричали в толпе – и даже лучше! Едва ли что-то отделяло сцену от толпы – лишь тонкая щель да цепная ограда. С обеих сторон заграждения увешаны баннерами, и на большинстве из них можно было прочитать SLAYER.

Группа с важным видом вышла на сцену. Наслаждаясь шумом толпы, они в последнюю минуту решили заняться настройкой, а публика все скандировала: SLAYER / SLAYER – громче и громче.

«КАК ВЫ, РЕБЯТА, СЕГОДНЯ СЕБЯ ЧУВСТВУЕТЕ?» – прокричал Арайя, улыбнувшись во весь рот. Затем последовала более скоростная версия бесконечно дразнящего вступления «Hell Awaits». Когда песня закончилась, Кинг в знак победы поднял правую руку, празднуя, что ему потребовалось долгих восемь лет. Отыграв 15 минут, после «Captor of Sin» Slayer сделали короткую паузу. А между песнями Арайя устроил толпе опрос по поводу локации фестиваля в провинции.

«Вот, значит, где мы должны наслаждаться металлической музыкой? – спросил он со страстью евангелиста. – А почему бы не пустить нас на арены в большие города? Мы проделали непростой путь и нам еще предстоит долгая дорога домой!»

Реакция толпы и шум от гитарной ручки служили фоном во время коротких перерывов между песнями во время полного адреналина, мощного часового сета группы, состоявшего из ускоренных версий следующих песен:

1. Hell Awaits

2. Aggressive Perfector

3. Captor of Sin

4. The Final Command

5. The Antichrist

6. Necrophiliac

7. Fight Till Death

8. Black Magic

9. Die by the Sword

10. Praise of Death

11. At Dawn They Sleep

12. Соло на барабанах

13. Show No Mercy

14. Evil Has No Boundaries

15. Chemical Warfare

«Это, несомненно, самое крутое и мощное выступление, которое они давали, – говорит Гудман. – Вероятно, втройне мощнее, чем их предыдущие шоу. И даже несмотря на то, что с Venom Slayer смотрелись достойно, их прекрасно приняли на этом странном континенте, где парни никогда не были».

За кулисами фотограф Чарли Ринне сделал фотографию, которая украсит задник альбома Reign in Blood. Группа пребывает в экстазе, за исключением Ломбардо, который выглядит уставшим. Держа в руке упаковку из шести крошечных пивных банок, парни напоминают маньяков-гигантов: серьезные лица, прищуренные глаза, дерзкая ухмылка, безумные волосы торчат в разные стороны. Отличный был день.

Это был классный тур. Slayer выступили хедлайнерами на фоне местных хулиганов. Толпа не всегда была большой, но всегда полна энтузиазма. Весь следующий месяц Slayer опустошали концертные площадки в Нидерландах и Германии, разрушив клуб Scum в Катвейке и мюнхенский Alabamahalle. Клубы обычно были рассчитаны на несколько сотен человек. В Нидерландах Slayer отыграли семь концертов. Destruction выступили на разогреве на девяти шоу в Германии. Artillery разогревали американцев в Дании.

Редко когда площадки были заполнены не до отказа, и толпа пребывала в полнейшем восторге, находясь на расстоянии вытянутой руки от музыкантов. Европа еще не перешла на евро, поэтому за вечер группа зарабатывала около 250–500 долларов (в немецких марках и гульденах).

Перед последним концертом на европейском континенте Slayer встретилась с боссом лейбла Roadrunner Весселсом, который и спонсировал гастроли.

Оказалось, что амстердамскую Paradiso, бывшую церковь, переоборудовали в рок-клуб. Техники выгрузили аппаратуру. Внутри Арайя, Гудман и Весселс пододвинули сиденья к столу. Весселс был готов говорить по делу.

Он сказал: «Хочу пройтись с вами по цифрам».

Арайя и Гудман посмотрели на главу лейбла и одновременно спросили: «Каким еще цифрам?»

Вессел попросил группу предъявить ему чеки после месяца гастролей.

Ничего подобного у них, разумеется, не было.

Slayer провели месяц в Европе, не ведя никаких отчетов и письменных расчетов – о бензине, еде, временном жилье. Абсолютно ничего.

Весселс вежливо проигнорировал. Положительные отзывы, стабильные продажи и хвалебные рецензии доказали боссу лейбла, что он вложился не зря.

Перед тем, как отправиться домой в Америку, Slayer вернулись в Лондон, где дали финальный концерт. Ребята отыграли в легендарном Marquee, небольшом клубе, расположенном на Уордор-стрит в районе Сохо. Перед концертом группа занялась выдуманным списком гостей, заполнив его всеми возможными рок-журналистами из Великобритании: Малкольм Доум из Kerrang!, журналист, которому приписывают изобретение прилагательного «трэшевый». Всем им разослали приглашения, и они все пришли на концерт. Slayer вышли на сцену и не разочаровали их.

На следующий день группа вернула свой «шаттл» и арендованную аппаратуру. Ровно месяц после того, как они ступили на европейскую землю, великолепные Slayer совершили триумфальное возвращение домой.

Гудман уехал, имея в кармане пару сотен долларов. В Америку он вернулся, обеднев на 30 баксов. Но деньги были потрачены на дело. По словам Гудмана, «это были лучшие 30 баксов».

Вернувшись в Америку, Slayer получили единственную негативную рецензию: один из организаторов по телексу пожаловался Слэгелу на то, что у них «бесполезный» гастрольный менеджер, а сами музыканты группы ведут себя «как дети».

Гудман со смехом вспоминает этот случай и не собирается спорить.

«Мы и были как дети, – говорит он. – Не имели ни малейшего представления о том, что делаем».

Ну, постепенно они как раз стали понимать, что к чему. В начале тура Slayer чувствовали себя отвергнутыми худощавыми металлюгами. Но за месяц значительно выросли. Появились чванство и самодовольство.

«Они стали с комфортом носить корону, – рассказывает Гудман. – Они знали, что у них есть нечто особенное, и они это ценили. Парни не превратились в зажравшихся мудаков».

Slayer вступали в период расцвета. Их пластинки тут же становились ориентиром и вехой в музыке. Но тем не менее: до появления Reign in Blood Slayer имели сомнительную репутацию группы, которую «надо обязательно увидеть живьем». Даже фанаты согласились.

Журналист Джин Хори написал в издание Kick Ass рецензию на концерт Slayer в клубе Studio 54, заметив, что «Slayer живьем – это и есть настоящий Slayer. Винил – это, конечно, замечательно, но они – концертная живая группа, которая заставит вас трясти башкой с невероятной скоростью и мощью… Я видел Slayer уже раз пять и могу честно сказать, что сегодня они были в лучшей форме».

Дэйв Констейбл из британского журнала Metal Forces подметил, что у Slayer есть свой неприкасаемый уголок в постоянно меняющемся мире хард-рока. Его статья заканчивается фразой: «Slayer еще станут популярными… но не будут суперзвездами, и я думаю, так или иначе, они и сами это знают. Но в качестве развлечения публики им мало кто может составить конкуренцию – культовая группа номер один?»

В августе Slayer продолжили колесить по Америке. Отыграли два вечера в родном городе в клубе Country, после чего в сентябре дали два концерта в Нью-Йорке, а еще два – во второй половине года. В 1985 году Slayer дали 50 концертов, и лишь четверть из них – в Калифорнии.

Другие группы с лейбла Metal Blade были успешнее в Лос-Анджелесе. Некоторые из них гастролировали по всей стране. Но даже коллективы вроде Fates Warning, популярные за океаном, так и не выехали за пределы Америки.

Евротур Slayer окончательно и бесповоротно помог им возглавить стаю.

«Тур стал крайне важным для мирового успеха Slayer, – говорит Хауэлл. – Это была невероятно востребованная группа. Поездка Slayer в Европу стала огромным событием».

По всем возможным показателям трэш неустанно становился все круче и популярнее. Лейбл Elektra подписал группу Metallica. По меркам независимого лейбла, Hell Awaits мог похвастаться адски успешными продажами, преодолев отметку в 10 000 копий, при 8 долларах за диск (сообщения о том, что их 100 000, были либо опечаткой, либо преувеличением, либо просто кому-то очень хотелось принять желаемое за действительное). Родной лейбл больше не мог соответствовать бешеному росту популярности группы. Slayer были готовы к чему-то более масштабному. К концу 1985 года стало ясно, что так больше продолжаться не может. И одним ноябрьским вечером в Нью-Йорке все кардинальным образом изменилось.