Книга: Тайная история - Донна Тартт

Эта книга точно относится к разряду интеллектуальной литературы, мне иногда казалось, что я, как Ричард прикоснулась к чему-то таинственному и великому, а любовь автора в греческому языку и античности передалась и мне.

Я сильно прикипела к героям. Очень хорошо понимаю Ричарда, главного персонажа, который хотел влиться в «элитное» общество, такое обособленное, где царит дух таинства. Что же шесть студентов и один загадочный преподаватель такого там делают, что к ним попасть практически нереально, да и люди сторонятся. Но Ричарду повезло, его приняли, и мы вместе с ним знакомимся с персонажами и их «деятельностью», потом, как выяснится пугающей, на грани психического отклонения

Любопытно, что за маской респектабельности этой группки студентов скрывается настоящая трагедия и моральное падение. Собственно говоря, в этом и заключается тайная история героев.

Самым притягивающим персонажем и одновременно недоступным стал Генри. Он является рациональным интеллектуалом, или как точно описала Тартт - «этакий Майкрофт Холмс классической филологии». Генри влияет на своих друзей профессионально, несмотря на то, что молчалив и собран. Персонаж харизматичен тем, что проявляет расчетливую уверенность и непоколебимость.

А вот Банни, который умирает в романе, это мы узнаем сразу в начале, нередко подбешивал. Как писала автор: «плыл по жизни, ведомый лишь тусклыми огнями привычек и стимулов, в полной уверенности, что, попадись на пути препятствие, он запросто преодолеет его одной только силой инерции».

Особенно впечатлила сцена вакханалии, которой предались студенты колледжа, а также сцена гибели Банни и мысли Ричарда на этот счет.

«Интересный вопрос: о чем я думал, глядя, как его глаза ползут на лоб в недоверчивом испуге перед тем, как спустя несколько секунд закрыться навсегда? Не о том, что помогаю друзьям, конечно же нет. Не о страхе, не о чувстве вины. Я думал о мелочах. Колкости, скользкие намеки, дежурные издевки. Сотни мелких, оставшихся без ответа униже ний, копившихся во мне месяцами. О них-то я и думал, ни о чем другом. Только благодаря им я смог спокойно наблюдать за тем, как на один долгий миг он завис, отчаянно балансируя, на краю обрыва (руки молотят воздух, глаза бешено вращаются в орбитах - комик из немого кино, поскользнувшийся на банановой кожуре), прежде чем рухнуть в пустоту, навстречу собственной смерти».

Ну и не менее яркий персонаж Джулиан - «архитектор» всего этого собрания. Кажется, будто он такой воздушный, вдохновляющий и поддерживающий. Но по факту он абсолютно равнодушный и закрытый.

Несмотря на внушительный объем, книга читается очень быстро и легко. Не было никаких проседаний в повествовании, все на своих местах. Многие критикуют книгу из-за обилия античной культуры и древнегреческого языка, но вот мне это только доставляло удовольствие.

А еще, конечно, здесь веет атмосферой «Преступления и наказания» Достоевского, только в другой манере и на американский лад.

Советую познакомиться с произведением и составить собственное мнение! Давайте приобщаться к культуре вместе!

Достоевщина описанная более простым и современным языком. Смесь преступления и наказания с бесами. Наш рассказчик, молодой человек, сбежавший от родителей из солнечной Калифорнии в Новую Англию. Он поступил в местный колледж и попал на закрытый курс греческого языка, который ведет известный и замкнутый профессор. Всего в группе шесть человек, включая главного героя. Кроме греческого профессор ведёт и другие предметы, самостоятельно выстраивая в индивидуальном порядке дальнейшее образование каждого члена закрытого комьюнити. Вынужденные почти всегда быть вместе, ребятам приходится искать точки соприкосновения, но кроме греческого их как будто ничто не связывает: золотые детки из разных миров - олдмани и нувориши, и наш герой стипендиат, который, чтобы вписаться сразу начинает врать о своём происхождении и скрывать своё положение в университете. Другие же, списывают его экстравагантное поведение на особенности характера, и особенно не пытают расспросами.

Следить за разворачивающимися событиями интересно. Потрясающая атмосфера, полное раскрытие характеров и мотивации персонажей, чёткая логическая структура, не удивительно, что роман стал таким популярным. Герои, которые так притягательны в самом начале, по мере раскрытия начинают отталкивать, а в конце и вовсе раздражать. Автор играет с читателем, заставляя метаться между сочувствием к мерзавцам и неизбежного осознания совершённого ими поступка. Что делает персонажей такими отличными от других, кроме положения в обществе? Их бегство от реального мира, отсутствие совести и моральных ориентиров. Автор кладёт в рот идею о том, что богатые тоже плачут, только получается, что от жалости к себе, неспособные стать полноценной частью этого мира. А нашего главного героя, также старающегося сбежать от реальности, отсутствие денег заставляет вписываться в неё и учиться быть материальным. Конец книги в стиле Чехова, печальный и роковой.

Герои в целом живые, но некоторые из них лично мне показались однобокими.

События в книге описаны достаточно реалистично. Хотя по сути, событий в общем-то не так уж и много: два убийства и одни похороны. А между ними герои много, очень много пьют, спят, предаются безделью и немного путешествуют. Предполагается, что при этом они учатся – иногда автор об этом упоминает. В общем, вполне себе будни студентов, имеющим финансовую родительскую подушку. А после второго убийства мы получили кучку Родионов Раскольниковых в американских декорациях, которые боятся, что их поймают, мучаются угрызениями совести и пытаются убедить себя, что это был единственный выход из ситуации. Но до Достоевского не дотянули, что уж там. Остались все при своём.

Фигура Джулиана, поначалу бывшая едва ли не центром повествования, постепенно тоже отправляется на задворки истории и он превращается если не в декорацию, то в обычного второстепенного героя. Его роль как наставника, мне кажется, не доведена до логического завершения и полного раскрытия. А его едва ли не позорное бегство оставило меня в замешательстве.

Что могу вынести из книги полезного: чем выше забираешься – тем больнее падать. В контексте книги и в прямом, и в переносном смысле.

В общем. В моменте книга читается интересно (хотя ладно, местами было занудно), но после себя не оставляет ничего, кроме вопроса “А что это было?”.

Донна Тартт написала не просто роман, а *лакшери-трип* в мир интеллектуального эскапизма, где красивые, умные и слегка невротичные студенты учат древнегреческий, пьют вино, цитируют Гераклита и — о, да! — случайно совершают убийство. Потому что, как известно, нет лучшего способа сплотить коллектив, чем общее преступление. Особенно если преподаёт вам харизматичный профессор-манипулятор, который выглядит так, будто сошёл со страниц декадентского романа (и, видимо, так и есть).

Главный герой, Ричард Пейпен, — типичный «новенький» в закрытом клубе эстетов-интеллектуалов, и его путь от восхищения до ужаса перед собственными друзьями напоминает смесь «Повелителя мух» и «Dead Poets Society», если бы последний фильм снял Дэвид Линч.

Что хорошего? — Тартт мастерски создаёт атмосферу: кампус с его готической архитектурой, осенняя листва, запах старых книг и лёгкий налёт декаданса. — Персонажи — это отдельное удовольствие: Генри, Фрэнсис, Банни… Каждый из них — ходячая трагедия с диалогами, достойными Оскара Уайльда. — Философские и литературные отсылки, которые заставят вас почувствовать себя умнее (или хотя бы сделать вид).

Что не очень? — Если вам не нравятся нарративы, где все герои бесконечно пьют, курят, ноют и делают вид, что читают Камю, — возможно, вы не выдержите и половины. — Темп иногда напоминает прогулку по болоту: красиво, но медленно. — После убийства (спойлер? да ладно, это же первая глава!) напряжение местами спадает, и остаётся только наблюдать, как персонажи постепенно теряют связь с реальностью (и читатель вместе с ними).

А как же греческая трагедия настигла хипстеров-интеллектуалов? Этот роман могли бы написать Софокл, Эсхил и Еврипид — но вместо хора в нём были бы истеричные монологи под бурбон, а вместо богов, карающих за гордыню, — профессор Морроу с его гипнотическим взглядом и склонностью к фатальным педагогическим экспериментам.

Донна Тартт не просто вплетает в сюжет античные мотивы — она буквально выстраивает роман по канонам греческой трагедии: - Ги́брис (гордыня) — главный грех её персонажей. Они уверены, что их интеллект, вкус и исключительность ставят их выше обычных людей. Ну а дальше, как водится, «кого боги хотят погубить, того лишают разума». - Рок и неизбежность — с первых страниц ясно, что всё кончится плохо. Даже если бы Ричард сбежал из колледжа в первой главе, судьба всё равно настигла бы его где-нибудь в баре, где пьяный Банни разболтал бы ему кое-что… - Хор — его роль исполняют второстепенные персонажи вроде однокурсников или жителей кампуса, которые то осуждают, то восхищаются, но в итоге лишь подчёркивают обречённость главных героев. - Катарсис?.. Вот тут Тартт издевается. Вместо очищения — только остаточная тоска, чувство вины и вопрос: «А можно было этого избежать?»(Спойлер: нет. Потому что трагедия.)

Что делает это особенно ироничным? Герои буквально изучают греческую литературу, цитируют Эсхила, рассуждают о судьбе и морали — но при этом совершают те же ошибки, что и герои древних драм. Они не учатся на чужих примерах, потому что уверены: с ними-то всё иначе...

Вывод: «Тайная история» — это нео-античная трагедия, где вместо мечей — цитаты из Платона, вместо пророчеств оракула — намёки профессора, а вместо божественного наказания — просто очень плохой день (и последующая жизнь в аду воспоминаний). «Тайная история» — это роскошный, ядовитый роман о том, как красота, высокие идеи и жажда исключительности могут привести к моральной катастрофе. Читать с бокалом вина (но в умеренных количествах, иначе закончите как Банни).