Текст книги "Древняя Тайна Цветка Жизни. Том 2"

Цветок Жизни с женской точки зрения

Сейчас мы рассмотрим еще один аспект египетской философии с чисто женской точки зрения, с точки зрения школы мистерий «Левого глаза Гора». Последующее размышление можно также рассматривать как доказательство того, что египтяне знали о Цветке Жизни и жили им.

Мы будем раскрывать Цветок Жизни совершенно иначе, чем прежде. Мы рассмотрим его правополушарно, женским способом, а не левополушарно, мужским способом, как делали до этого. У него будет не мужская логика, как раньше, а женская.

Внимательно посмотрим на Цветок Жизни (рис. 10.23). Внутри него есть определенный образ, и мы его выделим. Если удалить символ Творения и обвести образ кругом, то вот что получится (рис. 10.24).

Если вы уберете четыре круга сверху и снизу в большом круге, вы получите образ, представленный на рисунке 10.25. Как видите, он происходит из Цветка Жизни.

Далее мы все время будем использовать полученный образ. Возьмем изображение двух кругов и нарисуем вдвое меньшие круги внутри кругов среднего размера (рис. 10.26). Продолжим создание вдвое меньших кругов в каждом наименьшем круге, пока не получим рисунок 10.27.

Помните блестящую оболочку и яйцеклетку? Помните, как яйцеклетка сначала делится в самой себе, чтобы понять, как работает жизнь, а потом, дойдя до стадии морулы, или формы яблока (см. т. 1), она выходит за свои пределы?

Я хочу показать вам ту же идею геометрически. Построение, которое вы видите на рисунке 10.27, – это бинарный ряд: 2 круга, потом 4, 8, 16, 32 и так далее. Когда яйцеклетка сначала идет внутрь себя, она это делает геометрически. Поэтому геометрически вы можете идти вовнутрь структуры, чтобы обнаружить способ движения наружу. Вы можете продвигаться в пределах структуры и увидеть, как работает синусоидальная волна, чтобы выйти за пределы исходной структуры (рис. 10.28). Здесь темная линия показывает синусоидальную волну фигуры с рисунка 10.25, продолжающуюся за границами исходной структуры. Как только вы это понимаете, жизнь выходит за свои пределы. Просто жизни надо знать, как нечто работает геометрически, чтобы использовать это в более крупных масштабах. Как наверху, так и внизу. Теперь, поняв это, мы вновь посмотрим на Цветок Жизни, но по-иному.

Принципиальной основой Цветка Жизни является круг, или сфера (рис. 10.29). А в каждый круг, независимо от его размеров, может поместиться ровно семь меньших кругов вот в таком виде (рис. 10.30). Это вечная истина.

Вы это видите в Цветке Жизни, где семь первых кругов спрятаны внутри большего круга. Отношение 7 к 1 является также основой образа Плода Жизни. В Цветке Жизни Плод спрятан так, что, когда вы дорисовываете все незаконченные круги по внешнему краю, возникает еще одно внешнее вихревое вращение, ведущее к Плоду Жизни – вовне (см. рис. 6.12).

Однако есть способ получения Плода Жизни внутри системы. Для этого вам нужно использовать радиус среднего круга (или любого из семи) в качестве диаметра новых кругов, начав первый новый круг в центре исходной структуры из семи кругов. Соединив их и нарисовав двенадцать кругов (вокруг и за центральным), вы получите Плод Жизни внутри образа (см. рис. 10.31).

Итак, вы пришли прямо к Плоду Жизни, идя вовнутрь, а не наружу, что мы делали в предыдущих главах. Вы видите невероятную гармонию, которая движется в геометрии. То же самое и в музыке, не правда ли? В октаве семь нот, но есть и пять дополнительных нот хроматического ряда в пределах октавы.

Затем Тот велел мне продолжать в том же духе. Радиус меньшего круга на рисунке 10.32 я принял за диаметр ряда еще меньших кругов и разрисовал их по всей странице.

Вы начинаете видеть пока еще что-то непонятное, но похоже, что Плод Жизни голографичен. Другими словами, вы видите 13 кругов, соединенных с 13 кругами, с 13 кругами, с 13 кругами и так далее – повсюду маленькие Плоды Жизни, гармонично и совершенно расположенные на странице.

Если мы еще раз нарисуем серии по семь более мелких кругов, применяя пропорцию диаметр-как-радиус, то получим сеть из кругов, показанную на рисунке 10.33.

Я намеренно не разрисовал сеть по всему узору, чтобы вы не упустили сам образ. Он все время повторяется: 13 кругов, соединенных с 13 кругами, и так далее. Если вы будете рисовать так дальше, то сеть будет продолжаться без конца, но вовнутрь, в так называемой геометрической прогрессии, совершенно гармоничная и полностью голографичная в каждом фрагменте. Вы можете без конца идти вовнутрь, бесконечно идти вовне, потому что круг, описывающий весь рисунок, будет просто центральным кругом еще более крупной сети.

Эта геометрическая прогрессия подобна пропорции Золотого сечения – у нее нет начала и нет конца. А когда у вас ситуация без начала и без конца, вы смотрите на что-то поистине изначальное. Именно такое понимание позволило сделать некоторые научные открытия, такие, как теория создания безграничного банка памяти компьютера, который с точки зрения традиционного математического мышления считался невозможным.

Теперь, уяснив себе, как работает эта новая сеть, давайте посмотрим, что представляют собой колеса, найденные на потолке египетских гробниц. О них мы говорили в главе 2 (см. т. 1). Вот две из этих фотографий (рис. 10.34а, б) и их упрощенная схема (рис. 10.34в). Никто не знает, что это такое. Возможно, внимательно читая дальше, вы получите один из ответов.

Сначала взгляните на прекрасную геометрическую гармонию рисунка 10.35, полученного путем совмещения круговой сети рисунка 10.32 с Цветком Жизни. С каким совершенством течет эта новая сеть! Как она утверждает свой источник – Цветок Жизни!

А теперь посмотрите, как гармонично с этой сетью двигается звезда в звезде Плода Жизни (рис. 10.36). На рисунке 10.36а я повернул звезду в звезде и всю сеть на 30°. Вы видите звездный тетраэдр, вписанный в сферу, лежащим на ребре. Рисунок 10.37 – полярная сеть из 8-й главы. Почувствуйте или увидьте, как два внутренних образа Плода Жизни могут налагаться и при этом быть гармоничными.

Побочное замечание: эти два рисунка, будучи совмещенными, частично становятся видом сверху вашего личного энергетического поля с поперечником около 18 м, или 9 м от вашего центра до окружности. Такую геометрию вы имеете вокруг себя. Если вы внимательно посмотрите на эти рисунки, то увидите, что все они могут быть совмещены, последовательно наложены один на другой. По мере изучения рисунков вы начинаете видеть, что возникает единый образ, происходящий из Цветка Жизни.

Мы уже говорили о том, как образ на рисунке 10.38 связан с гармониками в музыке. Мы также видели, что гармоники музыки и уровни измерений взаимосвязаны и что разница в частоте колебаний между музыкальными нотами и длинами волн в последовательности измерений или вселенных пропорционально одинакова (см. т. 1). Зная, что этот рисунок связан с гармониками музыки и звука, вы можете изучить эту форму (рис. 10.38), чтобы лучше понять изображения колес на потолке гробниц в Египте.

Обратите внимание на то, что в данной сети есть ряд серых кругов, идущих вокруг центра в гексагональном построении, и они соединены между собой. Ровно 24 такие маленькие сферы касаются друг друга. Если вы подсчитаете круги следующего уровня, меньшего по размеру, такого, как маленький круг в центре этого рисунка, то обнаружите, что между центром и краем внешнего круга М, содержащего 24 соединенных сферы, помещается ровно девять диаметров маленьких кругов.

Самый внешний из этих девяти кругов показан стрелкой А, и в счет девяти берутся радиусы как центрального, так и внешнего маленького круга, которые принимаются за один диаметр. Вы видите эти девять диаметров, их и замерять не надо. Теперь взгляните на внешний, темный круг, показанный стрелками М, который полностью охватывает 24 сферы, и на 24 радиальных линии, пересекающие центры только 12 из этих кругов. 12 других радиальных линий касаются окружностей следующего еще большего размера.

Круг М и 24 радиальные линии создают образ, идентичный колесам на потолке египетских гробниц (рис. 10.39), показанных здесь еще раз.

Помните, почти в самом начале книги вы уже видели такие колеса? Они были среди первых фотографий, показанных мной (см. т. 1). Я представил их в качестве доказательства того, что египтяне понимали информацию, содержащуюся в Цветке Жизни, и это была не просто какая-то маленькая забавная картинка на потолке гробницы. Сейчас я хочу показать вам, чем, по-моему, являются эти колеса, по крайней мере, с точки зрения правого полушария, чтобы вы смогли понять образ мышления древних египтян.

Я тщательно обмерил каждую часть колес. Если вы измерите диаметр маленькой втулки в середине и составите по одной линии круги того же размера от центра до края колеса, получится точно девять диаметров. Они показывают, что пропорции между маленьким кругом в центре, внешним кругом и 24 спицами идентичны двум предыдущим образам (рис. 10.37 и 10.38).

Стрелка А (рис. 10.34а и более четко она видна на 10.34в) указывает на яйцо метаморфоза над головами фигур, совершающих 90-градусный поворот, и показывает этапы воскрешения, на основании, по-моему, вышеизложенной геометрии. Колеса – это ключи. Они отображают пропорции, точно указывающие расположение уровня измерения, на который ушли древние египтяне. На потолках гробниц они оставили нам карту.

Вы заметите, что каждое колесо повернуто по-разному (рис. 10.39): спицы на одном колесе не всегда располагаются на одной линии со спицами другого колеса. Кажется, что спицы колес В и С точно на одной линии, а у колес А и В и В и D они смещены относительно центра. Все спицы слегка наклонены под разными углами. Я уверен, они указывают уровень измерения, или мир, в который ушли древние египтяне.

Не имеет значения, как вы на это смотрите; чем бы ни были египетские колеса, тот факт, что наши предки нарисовали их на стенах, означает лишь одно – они понимали более глубокую геометрию Цветка Жизни. Требовалось огромное знание, чтобы дойти до таких рисунков. Это не могло быть случайностью.

Итак, с моей точки зрения, мы знаем, что египтяне знали о Цветке Жизни. Они, по меншей мере, знали то, о чем мы здесь говорим, и, скорее всего, понимали Цветок Жизни на таких уровнях существования, которые мы в наше время только начинаем вспоминать и понимать.

Для полного понимания геометрии колес и других египетских иероглифов я предлагаю следующее. Есть два других равно важных египетских иероглифа, исходящих из этих же рисунков, и они, несомненно, должны быть объединены, если мы действительно хотим понять, что испытывали египтяне.

На рисунке 10.40 я возвращаюсь к раннему рисунку, показывающему образ Плода Жизни в более глубоком развитии. Заметим, что шесть линий разделяют рисунок точно на шесть частей, ровно по 60° каждая.

Внизу и вверху 60-градусной дуги на рисунке 10.41 вы видите круги, точно определяющие эту дугу. Если затем к центру каждой дуги через центр каждой фигуры Плода Жизни провести линии, то вы придете к следующим шести вторичным делениям, в результате чего колесо разделится на 30-градусные сектора. Так, внешний круг делится на 12 частей и, конечно, является тем колесом, которое древние египтяне использовали в храме Дендера для определения астрологических схем, деления небес на сектора и группирования звездных скоплений.

На рисунке 10.42 – продолжение, где темные круги верхней 60-градусной дуги устанавливают дуги по 15° между 75 и 105 градусами по обеим сторонам от центральной линии в 90°. В верхнюю 60-градусную дугу точно вставлены две 15-градусные дуги, делящие внешнее колесо ровно на 24 сектора – именно та геометрия, что найдена на потолках гробниц в Египте.

Поскольку колеса с 24 делениями были расположены на потолках рядом с пятиконечными звездами, олицетворяющими звезды небесные, то их единственный смысл в том, что они были связаны с астрологической схемой в Дендере, благодаря которой египтяне прокладывали свой путь в небеса. Еще одно доказательство этой идеи вы найдете на астрологической карте в Дендере (рис. 10.43). Посмотрите, снаружи «колеса» есть восемь мужских и четыре женских фигуры, поддерживающих его. Так представлены 12 секторов неба. У фигур 24 руки, фактически держащих колесо. Прямо внутри колеса находятся еще 36 фигурок. В этом образе в Дендере есть все три основные деления колеса: 12, 24 и 36.

Изучив рисунок 10.44, вы увидите кое-что совершенно удивительное. Сначала рисунок кажется несколько запутанным, но затем он четко разворачивается. Взгляните на 30-градусную линию – и вы увидите семь кругов (начинающихся с нулевого), считая от центрального до номера 6. Белый круг номер 1 используется для установки шести делений по 60°, белый круг номер 2 – задает 30-градусную дугу внешнего колеса с 24 делениями. Третий круг разбивает внешнее колесо на 20-градусные дуги, а поделенный пополам он создает 10-градусные дуги, те же самые 10° полярного графа, который, как считают, пришел из Египта. (Если и не пришел, то вполне мог прийти.) Взгляните на 150-градусную линию с затененным кругом номер 3. Наконец, два обведенных круга по сторонам круга номер 3 задают тот же 10-градусный угол, разбивая всю 60-градусную дугу на шесть 10-градусных делений, которые, будучи завершенными во всех шести секторах, дают 36 делений внешнего круга полярного графа.

Посмотрите на математику. Первый круг – это 60° целиком. Второй круг – 60°, умноженные на одну вторую, = 30° (24 внешних круга). Третий круг – это 60°, умноженные на одну треть, = 20° (круг с 36 делениями). Если бы мы продолжили, то следующий, четвертый, круг был бы 60°, умноженные на одну четверть, = 15° (круг с 48 делениями). Пятый круг – 60°, умноженные на одну пятую, = 12° (круг с 60 делениями). И, наконец, шестой круг составляет 60°, умноженные на одну шестую, = 10° (круг с 72 делениями).

Последний круг непосредственно создает полярный граф, и следует отметить, что деление круга на 72 части дает основу для движения в пентагональную геометрию, поскольку угол пятиугольника равен 72°. Таким образом, начинает формироваться женская геометрия.

Этой темы едва касались, но мне кажется, она очень интересная. Колесо с 12 секторами относится к небесам; колесо с 36 секторами – к Земле, а колесо с 24 секторами находится между Землей и Небесами.

Последние данные. За несколько дней до выхода в свет этой книги, когда мы проверяли математику последней диаграммы, была обнаружена неточность. Сначала я намеревался полностью переписать раздел, но потом решил, что будущим исследователям этот пример понадобится для того, чтобы понять, как ошибка может привести к удивительным открытиям. Поэтому я оставил все как есть, ибо суть верна и является просто свидетельством. Прежде всего, сакральная геометрия – это точная наука. В ней нет никаких ошибок. Я заметил, что в сакральной геометрии, когда что-то «кажется правильным», то, возможно, так оно и есть, но не всегда. Однако когда доказано, что нечто существует в геометрической прогрессии и специфическом рисунке, то все связанные с нею прогрессии в пределах первой прогрессии также будут верны. Я никогда не видел, чтобы это было не верно. Тогда в чем же проблема? В развитии первых шести делений внешнего круга в 0, 60, 120, 180, 240 и 300 градусах на рисунке 10.40 они совершенно идеальны. Второй набор из шести линий, создающий 12 делений на рисунке 10.41, также совершенен. Ясно, что круговая прогрессия, которая отмечается на 90 и 270 градусах, делит эти линии точно в 60 градусах, а центральную линию на два деления ровно по 30 градусов. Это позитивно. Но если посмотреть на рисунок 10.42, внутренняя круговая прогрессия внутри первоначальной прогрессии явно не продолжается в последующих прогрессиях. Математика показывает, что линии в 75 и 105 градусов не идеально пересекают круг. Каждая линия отклоняется примерно на полградуса, почти неразличимо на глаз. Так что же это значит? Когда колеса замерили, было установлено, что деления равны, но это, возможно, исключительный случай. Если древние египтяне использовали эти колеса для картирования пространства и Земли, то что здесь более важно? Равенство делений или то, что они подтверждают настоящую геометрию? Если бы египтяне использовали эту схему из Цветка Жизни, то важна была бы действительная геометрическая прогрессия, поскольку независимо от того, как далеко прогрессия уходит в пространство, карта будет совершенной. Следовательно, кому-то надо поехать в Египет и с особой точностью измерить колеса, чтобы узнать наконец истину. Если 12 линий совершенны, а 12 не совсем и если они подтверждают эту геометрию, то мы придем к более глубокому пониманию Древнего Египта. И сможем воссоздать карту. Конечно, есть и другие возможности, но их открытие я предоставляю вам. В конце этой книги будет короткое рекламное объявление о новой мировой службе сети Интернет, которая позволит нам найти истину почти по любому предмету. Я молюсь о том, чтобы вы занялись духовным поиском истины. Ибо в истине мы не только постигнем, что означают колеса на потолках древних египетских гробниц, но и найдем наше истинное «Я».

Глава 11
Древность влияет на наш современный мир

На рисунке 11.1 вы видите золотосеченный прямоугольник (см. также главу 7), получаемый из пирамид. Его можно увидеть лишь сверху. Золотосеченная спираль с расстояния более чем в одну милю (точка А) приближается к комплексу пирамид в Гизе и проходит через центры вершин каждой из трех пирамид. Проходя через те же пирамиды, спираль Фибоначчи кажется почти идентичной. Как мы видели в 8-й главе, она приближается к золотосеченной. Это значит, что источник спирали Фибоначчи находится несколько в другом месте, чем источник золотосеченной спирали. Они начинаются по-разному, но скоро становятся почти одинаковыми.

Связь золотосеченной спирали с комплексом в Гизе была открыта более или менее недавно, примерно в 1985 году, в то время как источник спирали Фибоначчи был обнаружен примерно десятью годами раньше и получил имя Солнечный Крест. Источник спирали Золотого сечения, насколько я знаю, никак не был назван.

Золотосеченная спираль в Гизе очень интересна. Египтяне поставили одну каменную колонну над точным центром, или источником, этой спирали и по одной колонне с каждой его стороны – всего три колонны. Сам я этого еще не видел. (Фактически, я прошел как раз мимо колонн, будучи в Египте первый раз, но я не знал, что они там были.) Согласно работе МакКолам «Обследования Гизы» (McCollum, Giza Survey: 1984), там три колонны. Джон Антони Вест утверждает, что их четыре, так что я не знаю, размножаются ли они или кто-то из исследователей просто ошибся. Колонны в действительности не только обозначают центр спирали, они также очень точно маркируют диагональную линию В; древние хотели, чтобы мы знали об этой линии. Почему? Перед тем как ответить на этот вопрос, следует дать некоторую предварительную информацию.

Существует огромное астрологическое колесо, связанное с комплексом Великой Пирамиды, рассмотреть которое можно только с высоты птичьего полета (рис. 11.2). Создание таких колес не есть что-либо необычное для египтян, достаточно проследить за историей друидов, пришедших из Египта. Друиды ушли в Гластонбери, Англия, и создали точно такой же, как в Египте, тип астрологического колеса, видимого с воздуха, но только графически более четкого. На колесе в Англии ясно видны причудливые знаки на земле, но они различимы лишь с высоты. Кроме того, в Англии было найдено пять или шесть астрологических колес, построенных друидами. По-видимому, существовала египетско-друидская традиция создавать такие колеса.

В храме Дендера, в Египте, вы найдете и другие доказательства. Высоко на потолке храма есть полное астрологическое колесо, похожее на астрологический Зодиак, привычный для нас. Итак, нам известно, что египтяне знали и применяли астрологическое колесо. Единственным отличием было направление движения небес – колесо вращалось в обратную сторону, по сравнению с современными наблюдениями.

Следующая порция информации, которую можно почерпнуть из этого рисунка, – угол между наклонной дорожкой, идущей от Великой Пирамиды, и дорожкой от второй пирамиды равен точно 30° (рис. 11.3). Это важная деталь, которая нам вскоре пригодится.

На рисунке 11.3 из обследования МакКолам мы видим, что дорожка, идущая от третьей пирамиды, направлена точно к другой точке в пропорции фи на большей стороне золотосеченного прямоугольника, содержащего все три фигуры. Вот еще одно доказательство того, что египтяне понимали геометрическое значение спиралей, исходящих из этих странных дыр в пустыне.

На первый взгляд положение Сфинкса кажется случайным. Он просто сидит непонятно где, и никто не знает, зачем и почему. Но благодаря нашим знаниям о золотосеченном прямоугольнике вокруг комплекса в Гизе мы можем ответить на интересующие нас вопросы. Попробуйте рассечь прямоугольник вертикально (рис. 11.4).

Для этого поставьте циркуль на правый край и начертите небольшую дугу посередине, потом сделайте то же самое с левой стороны (дуги циркуля показаны у линии А) и проведите линию посередине. Эта линия проходит точно вдоль и параллельно плоскости вертикального фронтона головного убора Сфинкса. Вместе с тем, если вы продлите линию южного основания второй пирамиды, то она коснется правого плеча Сфинкса, помечая особое место (рис. 11.5).

Рисунок 11.6 показывает плоскую поверхность головного убора Сфинкса. Центральная линия, равная длинной стороне золотосеченного прямоугольника, проходит точно по переднему краю убора. Иначе говоря, головной убор отмечает точный центр продольного направления золотосеченного прямоугольника, доказывая, что Сфинкс не случайно помещен в песках. Линия, являющаяся продолжением южной стороны второй пирамиды, скользит прямо вдоль поверхности плеча Сфинкса.

Новые данные. Около двух лет назад мы раскрыли великую тайну, касающуюся расположения всего комплекса Гиза. Это здание, находившееся рядом с «отверстием», из которого, как мы сначала подумали, исходят спирали. С тех пор мы открыли и многое другое. Первое время я считал, что строение рядом с отверстием было золотосеченным прямоугольником, – так было сказано в некоторых докладах по Египту. Но в результате проводимых нами исследований стало очевидным, что это не так. Тогда я послал в Египет человека, чтобы он обмерил здание и сказал мне, каково оно на самом деле. Было обнаружено, что это квадрат, а вокруг него расположены четыре внешних помещения. У здания те же пропорции, что и у рисунка Леонардо вокруг человеческого тела.

В здании было четыре колонны. Две расположены в точке начала двух спиралей Фибоначчи. Одна спираль проходила точно по вершинам трех пирамид и была, несомненно, источником ранее обнаруженной спирали Фибоначчи. Другая спираль уходила в пустыню, в противоположном направлении. Такое построение являлось сетью квадратов, подобных тем, что окружают человеческое тело на рисунке Леонардо. Все в комплексе Гизы определялось этой сетью. Это был ключ ко всему в Гизе и, возможно, к каждой важной сакральной точке в мире.

Две другие колонны, казалось, были расположены совершенно произвольно, но это не так. Они давали начало ряду пентагональных геометрических прогрессий, определявших положение самой Великой Пирамиды и всего, что было в комплексе Гиза, но здесь использовалась другая система, отличная от описанной выше. Может быть, это двойная проверка?

Полученную информацию мы предоставили египетскому правительству. В ответ оно распорядилось снести это сооружение и уничтожить все признаки его существования! Как будто его никогда и не было. Древнее египетское строение, являющееся ключом ко всему Египту, было варварски разрушено. Лишь Богу известно зачем. Думаю, власти не хотели, чтобы люди знали, где все это располагалось.

Новые данные. Тот пришел ко мне где-то в 1992 году и сказал, что намерен покинуть Землю, поскольку его работа со мной закончена, по крайней мере пока. Он сожалеет, но события на Земле ускорились и Вознесенные Учителя, Братство Тата и те, кого многие называют Великим Белым Братством (что одно и то же), собираются перейти в новую область сознания, область, куда раньше не проникало ни одно человеческое существо. По словам Тота, что бы ни случилось, это навсегда определит направление человеческой эволюции. С тех пор я его не видел. (См. Новые данные в конце этой главы, потому что сейчас он вернулся.)

Тот объяснил, что летом 1990 года он и остальные Вознесенные Учителя решили, что сознание Земли к январю 1991 года почти достигнет критической массы в течение космического окна в Египте с 10 по 19 января. Это начнется в августе 1990 года, и в следующем месяце определится результат. По мнению Тота, человечество все еще сильно поляризовано, но наступил особый «момент», когда могут произойти великие перемены.

Вознесенные Учителя видели, что настал момент, когда мы, Земля, сможем достичь духовного единения и вознестись к более высокому уровню сознания точно в середине космического окна. Тот ясно дал понять, что Вознесенные Учителя не совсем были уверены в том, что это произойдет. Все зависело от сердец людей на Земле. Вознесенные Учителя решили уйти в одночасье как шар живого света, давая Земле огромный импульс к новому уровню сознания. Их уход в высокие миры был решением на благо всего человечества.

Однако, когда наступил август 1990 года, по словам Тота, Вознесенные Учителя не были уверены, сможем ли мы сделать переход (в тот момент). Они считали, что какое-то время не будет другого окна для подобной возможности, поэтому отложили свой уход. Чуть позднее, в августе, Ирак и его сторонники оказались единственной энергией во всем мире, уклонившейся от объединения на внешнем уровне. К сентябрю 1990 года мир объявил войну Ираку. И 15 января 1991 года, точно в середине космического окна, когда Вознесенные Учителя надеялись, что мир объединится, мы объединились, целиком вся планета, за исключением Ирака, чтобы объявить войну вместо мира. Мы упустили возможность стать единым целым только из-за одной нации. Однако это было объединение не просто наций, но, главным образом, людей всего мира.

Итак, 15 января 1991 года мы вступили в войну, и египетское окно возможностей еще глубже погрузило нас в темноту вместо света.

Тот и Вознесенные Учителя в ответ приняли новый план, по которому они будут покидать Землю группами по 32 Учителя и постараются найти место во Вселенной, куда, в конце концов, перейдет человечество. Уход малыми группами планировалось приурочить к определенным событиям человеческого существования, для (опять-таки) придания этим событиям силы. Тот и его жена Шесат входили в первую группу. Почти ежедневно или еженедельно Учителя отправлялись в более высокие измерения к новому способу бытия, которому однажды последует все остальное человечество. Город под Великой Пирамидой постепенно становился заброшенным. К концу 1995 года осталась лишь малая группа из семи существ, оберегавших город.

Опустевший город мог затем быть использован для другой цели – в качестве доказательства современному миру того, что жизнь более сложная вещь, чем мы себе представляем, и что у человечества есть великая надежда.

А теперь поговорим о слухах. Тому, о чем я собираюсь говорить, почти нет доказательств, поэтому рассматривайте эту информацию как некоторую вероятность до тех пор, пока мир не узнает настоящую правду.

В ноябре 1996 года на контакт со мной вышел источник в Египте. Он сообщил: сейчас было открыто нечто, превосходящее все, когда-либо найденное в Египте. Из земли между лап Сфинкса на поверхность вышла каменная стела (плоская каменная плита с надписями). Надписи на ней говорили о Зале Свидетельств и комнате под Сфинксом.

Египетское правительство распорядилось немедленно убрать стелу, чтобы никто не прочитал выбитые на ней иероглифы. Потом стали копать землю между лап Сфинкса и открыли комнату, которую японцы обнаружили в 1989 году. В ней был глиняный кувшин и свернутая веревка. По словам моего источника, по тоннелю из этой комнаты представители властей спустились в круглую комнату, из которой выходило еще три тоннеля, ведущих к Великой Пирамиде. В одном из них было обнаружено два удивительных феномена.

Сначала чиновники увидели световое поле, пелену света, блокировавшую вход. Когда попробовали пройти через это поле, то ничего не получилось. Даже пуля не могла его пробить.

Кроме того, если кто-либо пытался физически приблизиться к световому полю на расстояние примерно 9 м (30 футов), человеку становилось плохо и его начинало рвать. Если он пытался с силой продвинуться вперед, то чувствовал, что умирает. Никто, насколько я знаю, не мог коснуться загадочного поля.

При обследовании приборами с поверхности Земли за световым полем было обнаружено нечто уж совсем немыслимое. Подземное двенадцатиэтажное здание – представляете, двенадцать этажей, уходящих вглубь земли!

Египтяне поняли, что самим им с этими проблемами не справиться. Правительство Египта попросило иностранного содействия. Было решено, что есть конкретный человек (я не назову его имени), который сможет выключить световое поле и войти в тоннель. У него будет двое помощников. Один из этих людей – мой хороший знакомый, так что я внимательно следил за ходом событий, получая информацию из первых рук. Мой друг привез с собой представителей кинокомпании «Парамаунт» (Paramount Studios), которая должна была получить разрешение на съемку фильма об открытии этого уникального тоннеля. Кстати, именно «Парамаунт» сняла фильм об открытии гробницы Тутанхамона, следовательно, у нее имелись очень хорошие связи в Египте.

Исследователи планировали войти, или, по крайней мере, попытаться войти в этот тоннель 23 января 1997 года. Правительство запросило у кинокомпании несколько миллионов долларов, на что та согласилась. Однако за день до входа группы в тоннель египтяне решили, что хотят больше денег, и запросили полтора миллиона «из-под полы», что взбесило кинокомпанию. «Парамаунт» сказала «нет», и на том все закончилось. Примерно три месяца было тихо.

Затем я случайно узнал, что другая группа из трех человек вошла в тоннель. Они отключили световое поле с помощью звуков своих голосов и святых имен Бога. Руководитель группы, который пользуется широкой известностью и не хочет, чтобы упоминалось его имя, поехал в Австралию и показал видеофильм о проникновении в тоннель и здание в двенадцать этажей, причем последнее оказалось не просто зданием. Это строение простиралось под землей на многие мили и фактически являлось окраиной города. У меня в Австралии есть три хороших друга, видевшие этот фильм.

Потом появился еще один человек, Ларри Хантер (Larry Hanter), более 20 лет своей жизни посвятивший археологии Египта. Г-н Хантер связался со мной и сообщил мне информацию, почти совпадающую с той, что я получал от своих источников в Египте, за исключением того, что она была более подробной. Город занимает территорию площадью 10,4 на 13 км (6,5 на 8 миль) и уходит вглубь земли на двенадцать этажей, периметр города очерчен уникальными египетскими храмами.

Следующая информация перекликается с работой Грэма Хэнкока (Graham Hancock) и Роберта Боваля (Robert Bauval) «Послание Сфинкса» (Message of the Sphinx). Грэм и Роберт догадались, что три пирамиды в Гизе были размещены на Земле в точном соответствии с тремя звездами Пояса Ориона. По мнению исследователей, все основные звезды созвездия Ориона могут быть обнаружены в расположении храмов в Египте, но они так и не смогли убедительно доказать эту теорию.

Г-н Хантер сделал это, и я сам убедился в том, что его доказательство верно. Применив свои навыки навигации по звездам, приобретенные во время службы на флоте, г-н Хантер нашел храмы во всех до единой точках, соответствующих каждой крупной звезде созвездия Ориона. Он применил Глобальную Систему Навигации и определения положения (GPS – Global Positioning System) для поиска этих мест на Земле с точностью до 15 м (50 футов) и физически побывал в каждом месте, где храм должен был отмечать звезду. Вот так была проверена эта гипотеза. Удивительно другое: в каждом месте храм был и каждый храм был сделан из уникального материала, не найденного больше ни в одном другом храме во всем Египте. Из того же материала сделаны блоки основания трех пирамид в Гизе, включая и Великую Пирамиду. Он называется монета в камне. Это известняк, который выглядит так, как будто в него примешаны монеты. Он уникален и найден только в храмах, расположенных на территории подземного города площадью шесть с половиной на восемь миль.

Вот какова вкратце гипотеза, правильность которой оспаривается официальными египетскими властями. Подземный город, о котором говорил Тот, действительно существует, и он может вместить 10 тысяч человек. Как считает г-н Хантер, границы города отмечены храмами из уникального материала, а местоположение самих храмов соответствует расположению звезд в созвездии Ориона.

На основании того, что я видел, думаю, это правда, хотя египетские чиновники считают город фантазией. Я придерживаюсь объективной точки зрения. В конце концов, истина обязательно станет известна. Если это правда, то, когда подземный город будет раскрыт, данная археологическая находка приведет к росту человеческого сознания. А теперь давайте вернемся к беседе о Египте.

Две эти линии, помечающие данную точку на Сфинксе, – доказательства, а не случайности. Те из вас, кто увлечен работами Эдгара Кейси, помнят, как около 60 лет назад он сказал, что однажды мы найдем комнату, связанную со Сфинксом. Она предоставит нам свидетельства, подтверждающие существование на Земле миллионы лет назад сверхразвитой цивилизации, причем проход в эту комнату будет находиться в правой лапе Сфинкса. Хотя, если быть уж абсолютно точным, следует говорить: «расположение пирамид относительно Сфинкса не случайно», поскольку Сфинкс старше пирамид. Во время нашего пребывания в Египте Тот сказал, что будет 144 человека – 48 групп по три человека в каждой, – которые придут в Египет с запада. И каждая тройка должна будет сделать там нечто особенное. В конце концов одна группа придет к Сфинксу и войдет в потайную комнату, содержащую то, что Эдгар Кейси назвал Залом Свидетельств. Тот сказал, что голоса трех избранных откроют путь к одному из трех залов глубоко под песками, который приведет в Зал Свидетельств. Эту комнату японские ученые уже нашли; Тот предсказывал, что в ее углу будет глиняный кувшин с иероглифами, которые укажут, по какому тоннелю следует двигаться. И действительно, японскими приборами были обнаружены глиняный кувшин и свернутая веревка.