Текст книги "Прогулки по старой Коломне. История развития живописного района Северной Венеции"

13 декабря 1836 г. в доме Всеволожского (ул. Никольская, 35/8) состоялось чествование композитора. На нем поэты Пушкин, Жуковский, Вяземский сочинили «Канон в честь М.И. Глинки». После многочисленных речей и тостов писатель и музыкант Владимир Федорович Одоевский подошел к фортепьяно, вокруг встали друзья и исполнили:

 
Пой в восторге русский хор.
Вышла русская новинка.
Веселися, Русь! Наш Глинка —
Уж не глинка, а фарфор!
 

После постановки оперы Глинка стал очень популярен. Его по справедливости считают отцом национальной музыки, как Пушкина – отцом национальной литературы. Имена Пушкина и Глинки – в творчестве своеобразно переплетутся: стихотворение «Я помню чудное мгновенье», посвященное Анне Керн, став романсом Глинки, будет посвящено Екатерине Ермолаевне Керн.

Канонерская ул., 3. Фото 2000-х гг.

После «Жизни за царя» Глинка сочинил еще одну грандиозную оперу, очаровывающую изобилием мелодий в стиле бельканто и роскошной оркестровкой – «Руслан и Людмила» по Пушкину. Он также автор серии блестящих симфонических опусов, множества композиций для фортепьяно и других инструментов и, наконец, 80 превосходных романсов, которые обожал распевать сам, садясь за фортепьяно на сборищах в доме Кукольника. У Глинки был тенор, не особенно высокий, но звучный и необыкновенно гибкий, и исполнял он свои произведения с таким мастерством, что неизменно вызывал взрыв искренних восторгов.

В доме Кукольника Глинка спасался от невыносимых проблем своего распадавшегося брака с женщиной, которая попрекала композитора тем, что он тратит слишком много денег на нотную бумагу.

В дальнейшем, проживая в столице, Глинка сменил еще, по крайней мере, двенадцать адресов.

Весной 1856 г. он покидает Петербург и уезжает в Берлин, где композитор и умер пятидесяти двух лет от роду после гриппа, закончившегося параличом сердца. Но перед отъездом в Берлин Глинка оставил сочинение, которое, несмотря на скромные размеры, стало подлинным родоначальником и провозвестником петербургской музыки. Это «Вальс-фантазия» – высокая петербургская поэма о любви, тоске и страдании.

23 февраля 1857 г. в Конюшенной церкви, где двадцать лет до этого отпевали Пушкина, отслужили панихиду по Глинке, 27 мая гроб с его прахом, привезенным из Берлина, захоронили в Александро-Невской лавре.

Дом № 3. Доходный дом (1911 г., арх. П.Н. Батуев).

В 1910-х гг. здесь с семьей жил известный историк, философ Л.П. Карсавин.

Дом № 5. Доходный дом (1861 г., академик арх., почетный вольный общник Академии художеств, профессор Римской академии св. Луки, главный архитектор Конторы Императорских театров А.К. Кавос).

Дом № 7–9/15. Доходный дом (1898 г., ревизор-техник контроля Министерства Императорского двора А.С. Лыткин).

Дом № 9. Доходный дом (1886 г., академик арх. А.А. Клевщинский).

Дом № 11/8. Доходный дом (1878 г., академик арх. Ю.О. Дютель; расширение).

Дом № 14/93. Доходный дом (1900 г., арх. В.Ф. Розинский).

Дом № 16. Доходный дом (1885 г., академик арх. А.А. Клевщинский). В начале XX в. 6-е начальное мужское училище.

Дом № 17. Дом Покровской церкви (1902 г., арх. правления Общества Балтийской ж/д С.П. Кондратьев).

Дом № 18/97. Доходный дом (1909 г., арх. Г.Г. фон Галли).

Дом № 19–21. Доходный дом (1910 г., арх. Г.П. Хржонстовский).

Дом № 22. Доходный дом (1852 г., арх. Е.Е. Аникин; перестройка).

Дом № 24/50. Доходный дом Ф.Н. Тимофеева (1915 г., арх. Я.М. Коварский).

Дом № 25. Доходный дом (1854 г., арх. П.М. Носков; расширение; 1855 г., арх. А.Е. Цулауф; правая часть, перестройка).

Дом № 26/105. Доходный дом (1903 г., арх. В.Ф. Розинский; включен существовавший дом, надстройка; 1905 г., арх. О.Л. Игнатович).

Канонерская ул., 29. Фото 2000-х гг.

Дом № 27/39. Доходный дом А.В. Красавина (1897 г., техник-арх. Городской управы И.Н. Иванов).

Дом № 29. Доходный дом (1884 г., техник-арх. Городской управы Н.Г. Кудрявцев).

Дом № 31. Доходный дом (1910 г., академик арх. В.Р. Курзанов; перестройка).

В 1739 г. присвоено название – Офицерская улица (включала современную Мастерскую). Здесь предполагалось построить дома для офицеров Адмиралтейского ведомства. Наименование встречается на картах и в справочниках, но реально не употреблялось. С 1798 г. – Канонерский переулок (в современных границах). В 1965 г. переименован в честь Ю. Пасторова, участника обороны Ленинграда и носит название – улица Пасторова.

Дом № 1/142. Доходный дом (1846 г., арх., военный инженер К. Егоров; расширение и надстройка; 1894 г., арх. В.Ф. Розинский; левая часть).

Климов пер., 4. Фото 2000-х гг.

Дом № 2/140. Здание еврейских народных бань и столовой (1902 г., арх. Б.И. Гиршович; включен существовавший дом).

Дом № 4. Доходный дом (1909 г., арх. П.Н. Батуев).

Дом № 7. Доходный дом (1901 г., арх. В.А. Липский; правая часть).

Дом № 8/11. Доходный дом (1878 г., академик арх. Ю.О. Дютель; расширение).

Название известно с 1794 г. и происходит от фамилии домовладельца адмиралтейств-советника В. Климова.

Дом № 1. Доходный дом (1874 г., арх. К.Т. Андрущенко; левая часть).

Дом № 2. Особняк О.Е. Лукашевой (1857 г., арх. В.В. Чаплин; правый корпус).

Дом № 2/4. Доходный дом (1874 г., академик арх. В.А. Кенель; угловой корпус, надстройка).

Дом № 4. Доходный дом (1862 г., академик арх. Н.П. Гребёнка).

Дом № 7. Доходный дом (1839 г., губернский инженер-арх. Н.А. Сычев).

Дом № 8/157. Доходный дом (1858 г., арх. Ф.Ф. Бекман; угловая часть, надстройка; 1874 г., академик арх. В.А. Кенель).

Дом № 9/159. Доходный дом К.И. Капустина (1912 г., арх. А.Ф. Бубырь).

В 1887 г. присвоено название – Княжеский переулок, по титулу владельца находящегося поблизости (наб. реки Мойки, 122) дворца великого князя Алексея Александровича. Поблизости проходила также Алексеевская улица (ныне – ул. Писарева), названная по имени великого князя. Современное наименование – Рабочий переулок, получено в 1923 г. в противопоставление прежнему названию.

Дом № 1/5. Доходный дом (1877 г., арх. П.Н. Котляровский; надстройка).

Дом № 2/7. Доходный дом (1864 г., арх. Л.Ф. Бульери; угловая часть; 1896 г., арх. П.О. Сальмонович; правая часть).

Будущий проспект зарождался в XVIII в. при планировании района Коломны, представлял собой несколько самостоятельных участков, называемых Большая Мастерская улица, Могилевская улица и Ново-Петергофский проспект. В 1912 г., накануне 100-летней годовщины со дня рождения М.Ю. Лермонтова, эти улицы объединили и назвали Лермонтовским проспектом.

Дом № 2. Большая хоральная синагога. Проект академика арх. И.И. Шапошникова совместно с Л.М. Бахманом (1893 г., проект осуществлен арх. А.В. Маловым).

Дом № 2/42. Еврейское ремесленное училище (1897 г., арх. Б.И. Гиршович).

Дом № 4. Доходный дом (1840 г., академик арх. И.И. Цим).

Дом № 5/11. Доходный дом (1860 г., академик, профессор арх. Р.К. Вейгельд; расширение). В этом доме в 1917 г. жил основатель Театра музыкальной драмы И.М. Лапицкий.

Лермонтовский пр., 4. Фото 2000-х гг.

Лермонтовский пр., 5/11. Фото 2000-х гг.

Дом № 6/9. Доходный дом (1860-е гг., арх. Р.Б. Бернгард; перестройка).

Дом № 7/12. Доходный дом Н.В. Печаткина (1914 г., арх. П.М. Мульханов).

Дом № 8/10а. Доходный дом (1913 г., арх. И.И. Долгино; надстроен 4-й этаж). В 1830-х гг. поэт М.Ю. Лермонтов часто жил в этом доме.

Дом № 8а. Доходный дом Б.В. Печаткина (1914 г., архитектор Двора великого князя Кирилла Владимировича Н.И. Алексеев).

Дом № 9. Доходный дом (1875 г., арх. И.О. Рубан; правая часть).

Дом № 9/65. Доходный дом (1871 г., 1885 г., академик арх. И.И. Шапошников; включено существовавшее здание).

Дом № 10/53. Доходный дом (1881 г., инженер-арх. А.С. Купинский; левая часть; 1883 г., весь дом перестраивает арх. П.Ф. Воцкий). Дом и церковь Св. Исидора Юрьевского эстонского православного братства (1908 г., арх. А.А. Полещук).

Дом № 11/130. Доходный дом середины XIX в.

Дом № 12. Доходный дом (1870 г., академик арх. Л.Ф. Фонтана). Надстроен в XX в.

Дом № 14/75. Доходный дом (1916 г., академик арх. В.Я. Лангваген совместно со Н.П. Степановым; правая часть, перестройка).

Дом № 15/1. Доходный дом (1860-е гг., арх. А.Х. Кольб; перестройка).

Дом № 17/2. Доходный дом (1871 г., арх. М.Ф. Петерсон; левая часть, надстройка).

Дом № 18. Доходный дом (1900 г., арх. петербургских больниц и богаделен Н.К. Красовский).

Дом № 19/77. Доходный дом М.П. Титовой (1851 г., академик арх. H.П. Гребёнка совместно с инженер-арх. Н.А. Сычевым; правая часть, включен существовавший дом, надстроен).

Дом № 22. Доходный дом (1879 г., арх. Э.В. Гольдберг).

Дом № 23. Доходный дом (1876 г., техник-арх. М.А. Андреев).

Дом № 24. Доходный дом (1868 г., арх., военный инженер К.Л. Маслаковец).

Дом № 26. Доходный дом (1872 г., инженер-арх. А.И. Климов).

Дом № 28. Доходный дом (1853 г., академик арх. Н.П. Гребёнка; перестройка, надстройка).

Дом № 29. Доходный дом (1876 г., арх. А.К. Буш). Перестроен в XX в.

Дом № 30. Доходный дом (1873 г., арх. Н.П. Высоцкий; левая часть).

Малое Адмиралтейство. Лоцманская ул., 3. Фото 2000-х гг.

Дом № 30/151. Доходный дом (1899 г., арх. В.Ф. Розинский; правая часть, надстройка).

Дом № 31. Доходный дом (1907 г., арх. Н.Я. Наткин; перестройка).

Дом № 33. Доходный дом (1897 г., техник-арх. И.Н. Иорс).

Дом № 35. Доходный дом (1884 г., академик арх. М.М. Николенко).

Дом № 37/153. Особняк. Перестройка в доходный дом Инженерного ведомства, 1890-е гг.

Название дано в 1739 г. по местонахождению Слободы лоцманов Адмиралтейского ведомства.

Дом № 3. Здание администрации Адмиралтейского судостроительного завода (1913 г., арх. Н.П. Козлов; надстроено и расширено 1820-е гг.; провиантские склады, академик арх. В.П. Стасов). Ныне – Кораблестроительный институт.

Дом № 5. Здание Лоцманского рынка (1907 г., арх. Ф.А. Ситников совместно с В.В. Старостиным). Не сохранилось.

Дом № 6. Жилой дом (1884 г., техник-арх. С.М. Розов; 1902 г., арх. А.Г. Петров; включен существовавший дом).

Дом № 8/33. Доходный дом (1885 г., арх. Н.М. Самойлов).

Дом № 16/25. Доходный дом (1903 г., арх. Е.В. Васильев; надстройка).

Дом № 18/36. Доходный дом (1860 г., академик арх., профессор А.И. Ланге).

Дом № 20/117. Двор. Торговые бани В.Г. Жукова (1847 г., академик арх. Н.П. Гребёнка). Доходный дом (1901 г., арх. М.В. Кобелев; надстройка и расширение, правая часть; 1904 г., арх., гражданский инженер С.П. Гусев; левая часть).

Первоначальное название – Глухой переулок – известно с 1798 г. Существовало также название Новооткрытый переулок (1849 г.). Современное название присвоено в 1859 году – по городу Люблину (Польша), в ряду близлежащих проездов, наименованных по губернским городам западной части России.

Дом № 1/3. Доходный дом (1900 г., арх. С.П. Кондратьев; надстройка и расширение).

Дом № 2/5. Доходный дом (1906 г., арх. А.Л. Лишневский).

Дом № 3. Доходный дом (1906 г., арх. М.И. фон Вилькен).

Дом № 4. Доходный дом (1911 г., академик арх. Н.П. Басин).

Дом № 6/171. Доходный дом (1854 г., арх. В.В. фон Витт).

Дом № 7. Доходный дом (1901 г., арх. А.Г. Петров).

Дом № 8. Доходный дом (1900 г., арх. П.П. Кондратьев; включен существовавший дом).

Дом № 9. Доходный дом (1876 г., арх. И.Б. Слупский; правая часть).

Дом № 9/60. Доходный дом (1882 г., инженер-арх. А.И. Климов; левая часть).

Дом № 10/62. Доходный дом (1838 г., арх. А.И. Лапин).

В 1739 г. присвоено название – Офицерская улица (включала современную ул. Пасторова), в связи с тем, что здесь предполагалось построить дома для офицеров Адмиралтейского морского ведомства. Наименование встречается на картах и в справочниках вплоть до 1762 г., но фактически не употреблялось. Первое реальное существовавшее название – Малая Мастерская улица (в современных границах), известно с 1776 г. и дано по Слободе мастеровых людей Адмиралтейского ведомства. В современной форме название присвоено в 1912 г. в связи с переименованием Большой Мастерской в Лермонтовский проспект.

Дом № 1/4. Доходный дом Эстонской лютеранской церкви (1911 г., арх. M.X. Дубинский).

Дом № 2/52. Доходный дом (1899 г., арх. В.Ф. Розинский). Дом принадлежал Надежде Михайловне Половцовой, жене действительного статского советника и попечительницы образцового детского приюта барона A.Л. Штиглица – банкира Императорского двора и известного петербургского мецената. На его денежные пожертвования в городе были учреждены богоугодные заведения и благотворительные организации.

В начале XX в. в этом доме размещалась редакция «Ведомостей Санкт-Петербургского градоначальства», а в одной из квартир жил редактор издания.

В 1901 г. в доме № 2/52 со своей семьей поселился академик Александр Николаевич Бенуа – русский художник, историк искусства, художественный критик и идеолог объединения «Мир искусства».

С этим же домом связано также имя выдающегося советского архитектора Ноя Абрамовича Троцкого, который с 1924 по 1930 г. занимал здесь квартиру № 8.

Дом № 4. Здание детского приюта А.Л. Штиглица (1880 г., академик арх., профессор А.И. Кракау; перестроено). Приют существовал до 1917 г., позднее, в 1920-х гг., в его здании размещались различные учебные заведения. С 1945 г. здесь находится Хоровое училище им. М.И. Глинки – старейшее профессиональное учебное заведение России.

Дома №№ 5, 7/23. Особняк и доходный дом М.С. Воронина (1872 г., академик арх. П.Ю. Сюзор – действительный статский советник (с 1894 г.), тайный советник (1917 г.); расширение и перестройка). Особняк надстроен, доходный дом не сохранился. По проектам архитектора П.Ю. Сюзора в Санкт-Петербурге возведено около 100 домов.

Мастерская ул., 4. Здание детского приюта. Фото 2000-х гг.

Мастерская ул., 11. Фото 2000-х гг.

Дом № 8/21. Доходный дом. Изменение фасада (1867 г., арх. П.П. Гладов).

Дом № 9. Левая часть дома – костел Св. Станислава (1842 г., академик арх. И.Д. Корсини).

Дом № 10/18-20. Доходный дом архитектора Б.Б. Гейденрейха (академик арх. Б.Б. Гейденрейх; правая часть).

Дом № 11/65. Доходный дом (1863, 1874 гг., академик арх. Н.П. Гребёнка; перестройка и расширение; 1896 г., техник-арх. И.Н. Иорс; включен существовавший дом; 1901 г., техник-арх. Городской управы В.А. Липский; надстройка). В этом доме в 1908–1909 гг. снимал квартиру М.К. Чюрлёнис.

Чюрлёнис Микалоюс Константинас (1875–1911), художник и композитор

Константинас родился в Друскининкае, в большой литовской семье, где было девять детей, он – старший. Все дети умели играть на фортепиано и, хотя никто из них не стал профессиональным пианистом, но каждый знал творчество выдающихся классиков, а также значительную часть важнейших симфонических произведений. По воспоминаниям сестры Ядвиги: «…в этом домике Чюрлёнис провел бо́льшую часть своих наиболее плодотворных творческих лет. В этот дом он приезжал отдыхать и работать в студенческие годы, да и позже. Он приезжал, соскучившись по близким, по Неману, Райгардасу, сосновому бору, по той простой среде, которая вливала в него новые силы и рождала веру в себя».

Когда Чюрлёнис окончил Варшавскую консерваторию, князь Огинский подарил ему новое пианино фирмы «Фибигер». До появления нового пианино в доме был старенький, расстроенный инструмент, на котором все дети учились играть.

Чюрлёнис трижды приезжал в Петербург и снимал квартиры сначала на Вознесенском пр., 51, затем в 1908 г. – на улице М. Мастерская, уже вместе с женой, и в 1909 г. – на Измайловском проспекте. Он приезжает в Петербург показать свои картины известным художникам, осмотреться в российской столице. В Вильнюсе же, как и прежде, особенно не на что было рассчитывать: все те же уроки музыки…

М.К. Чюрлёнис

Чюрлёнис показывает свои работы М. Добужинскому, который был родом из Литвы и не порывал с ней связи, выставлялся в Вильнюсе и слышал о работах Чюрлёниса. «О картинах Чюрлёниса я рассказал своим друзьям. Они очень заинтересовались творчеством художника, и вскоре А. Бенуа, К. Сомов, Е. Лансере, Л. Бакст и Сергей Маковский (редактор журнала “Аполлон”) пришли посмотреть все то, что привез с собой Чюрлёнис. Сам он на эту встречу не пришел – ему было не по себе говорить о своих работах с такими известными художниками, и мы условились, что картины покажу я сам. Маковский в то время собирался организовать большую выставку. Картины Чюрлёниса произвели на нас всех очень сильное впечатление, и было немедленно решено пригласить его участвовать в этой выставке. Первое, что поразило нас в полотнах Чюрлёниса, – это их оригинальность и необычность. Они не были похожи ни на какие другие картины и природа его творчества казалась нам глубокой и скрытой» (М. Добужинский. Воспоминания).

Чюрлёнис не любил пояснять свои картины. О нежелании давать пояснения рассказывает в своих воспоминаниях его жена, помогавшая ему организовывать выставки в Вильнюсе и Каунасе. «Публика требовала объяснить картины. Это выводило Константинаса из равновесия. “Почему люди не смотрят. Почему не напрягают свою душу – ведь каждый по-иному подходит, иначе воспринимает произведение искусства”». И этот такой сдержанный, ровный и мягкий человек едва удерживался от грубого слова.

Добужинский так и остался для Чюрлёниса самым близким человеком в Петербурге, часто бывал у него дома. «…Когда Чюрлёнис окончательно свыкся с нашей обстановкой, он целыми часами просиживал у рояля, часто импровизируя, и приходил играть даже тогда, когда нас не было дома. Он много играл с моей женой в четыре руки, чаще всего симфонии Бетховена и 6-ю симфонию Чайковского, которую он очень любил. Играл он нам и свою симфоническую поэму “Море”. Меня всегда удивляло, как тихий, робкий Чюрлёнис у рояля становится совсем другим, играл с необыкновенной силой, так, что рояль под его руками ходуном ходил…

Они с женой обосновались на улице Малая Мастерская, в светлой комнате с большими окнами, где Чюрлёнис создал своего “Rex”. Я помню эту картину незаконченной и должен сказать, что она по совету Бенуа и моему была выполнена на холсте. Все мы тогда очень советовали Чюрлёнису испробовать другую технику и сделать в ней монументальную работу. Возможно, что “Rex” был началом нового, неосуществленного цикла картин». (М. Добужинский. Воспоминания).

В январе 1909 г., после первого приезда в Петербург, он женился на писательнице Софии Кимантайте, с которой познакомился в Вильнюсе. В 1909-м Чюрлёнис почувствовал себя неважно – ему необходимы отдых и покой. Врачи советуют переменить обстановку и непременно покинуть Петербург. Вместе с женой они едут в родной Друскининкай, после нескольких недель спокойной жизни там Чюрлёнису становится лучше. А потом здоровье резко ухудшилось, он ослеп на один глаз. К весне здоровье становится еще хуже, его отвезли в Варшаву, а оттуда в Пустельникскую нервную больницу. Его жена поехала к своим друзьям в поместье, где в мае родила дочь, Дануте.

Почти год он провел в больнице и 10 апреля 1911 г. умер. Похоронен в Вильнюсе, на кладбище Расу.

Литовский живописец и композитор Чюрлёнис поражает тем, как он осуществляет редкую возможность сопряжения музыки и живописи, находя общие точки их соприкосновения. Для него это был единый и органичный творческий процесс. Идеальной формой выражения замыслов Чюрлёниса в искусстве стало «объединение музыкального времени и живописного пространства». «Вы не поверите, до чего он мне близок», – признавался И.Ф. Стравинский, живший, кстати, в этом же районе. Ни Чюрлёнис, ни Стравинский не создали школы (не имели учеников), но оба стали открывателями новых законов искусства, оказав колоссальное воздействие на художественный мир, которое ощутимо по сей день.

Дом № 12/63. Особняк Дангильштета (1849 г., академик арх. Б.Б. Гейденрейх; изменение фасада и расширение).

С 1836 г. известно первоначальное название Банный переулок по находившимся в проезде баням исправительного учреждения. Параллельно существовало название 2-й Банный переулок. 14 июля 1859 г. присвоено название Волынский переулок, по Волынской губернии, в ряду других близлежащих улиц, названных по губернским городам запада России.

Современное название Матисов переулок дано 5 марта 1871 г. по Матисову острову, на котором располагается проезд.

Дом № 1–3/7. Здание бань A.M. Гурдина (1887 г., академик арх. В.Р. Курзанов, правая часть, включен существовавший дом). Не сохранилось.

Дом № 1–3/6. Жилой дом (1892 г., арх. Л.В. Шмеллинг, левая часть, включен существовавший дом).

Дом № 4/9. Здание конюшен (1870-е гг., инженер-арх. А.Г. Вейденбаум). Здание Почтового двора (1880-е гг., инженер-арх. А.Ю. Новицкий). Сохранилось частично.