Текст книги "Течет река Мойка. Правый берег. От Невского проспекта до Устья"

Через десять дней после необычного «Красного бала» новый театр «небывалого в России типа – со столиками» режиссера Ф. Н. Фальковского «Пиковая дама» прогорел.

Столичные газеты высказывали по этому поводу самые невероятные версии, оказавшиеся на деле банальными предположениями, завершавшимися фразой о легкомыслии организатора необычного театра, в котором «лязг ножей и звон ресторанной посуды начисто зачеркнул предлагаемые номера зрелищной программы». В первой четверти нового, XX столетия название прогоревшего театра еще некоторое время упоминалось в петербургских газетах, главным образом в разделах «Судебная хроника», сообщавших о разбирательствах в столичном коммерческом суде дел по иску отдельных лиц и учреждений к руководителю театра «Пиковая дама» по выплате разного рода долгов. Правда, ответчик теперь фигурировал в газетах с титулом «бывший антрепренер бывшего театра».

Особенно долго в коммерческом столичном суде разбиралось дело по иску бывшего директора вешалок в прогоревшем театре «Пиковая дама» к его владельцу о возвращении ему залога и присуждении ощутимой неустойки. Попытка предпринимателя и режиссера Ф. Н. Фальковского возродить свое детище завершилась неудачей.

До 1918 года в доме № 61 по набережной реки Мойки в течение четырех лет еще работал ресторан при располагавшейся здесь же гостинице «Регина». Осенью 1918 года в стенах бывшего театра-кабаре «Пиковая дама» открыли клуб революционных моряков, названный «Аврора». Через два года, в 1920 году, здесь же разместили Новый красноармейский театр, на сцене которого после торжественного открытия поставили пьесу М. Горького «Враги».

Напомним, что территория, занимаемая огромным доходным домом, построенным его первой владелицей М. Ф. Руадзе, простиралась вдоль Кирпичного переулка от правого берега реки Мойки до Большой Морской улицы. Выходящий на старинную петербургскую магистраль фасад доходного дома Руадзе зарегистрирован под № 61/8, поскольку он выходил углом на Кирпичный переулок. Большая Морская улица, проложенная в Петербурге в самом начале XVIII столетия, невелика. Ее протяженность составляет 1140 метров. Начинается она от Дворцовой площади, стартуя от Триумфальной арки ансамбля Главного штаба, детища К. И. Росси, и заканчивается у Крюкова канала.

Дома на Большой Морской отличаются друг от друга, имеют свои специфические персональные особенности и исторические приметы. У каждого строения, и у дома № 61/8 в том числе, сложилась особая история, связанная не только с его внешним обликом и авторским стилем зодчего, но и с жизнью в нем людей в разные исторические эпохи. Одна из богатых улиц центрального района Петербурга, Большая Морская во все годы считалась престижной торговой и деловой магистралью. Здесь располагались первоклассные рестораны, кафе, заморские продуктовые и промтоварные магазины и издавна существовали мастерские наиболее престижных ювелиров, обслуживающих не только аристократов и богатых предпринимателей, но и представителей Дома Романовых во главе с императором.

Петербургские обыватели даже нередко неофициально называли эту улицу «Золотой» или «Брильянтовой». По официальным данным, опубликованным в справочнике Н. Цылова в 1862 году, из 193 «брильянтщиков и золотых дел мастеров» российской столицы 25 % проживали на Большой Морской улице. Здесь же располагались и их знаменитые ювелирные мастерские и известные всему миру магазины-салоны. Любопытно отметить, что при подобной концентрации популярных немецких мастерских и ювелирных магазинов в пределах небольшой городской магистрали все они довольно успешно работали и мирно сосуществовали друг с другом, не переходя дозволенных границ деловой конкуренции.

В цитированном выше справочнике Н. Цылова упоминалась фамилия Фаберг (впоследствии – Фаберже). Действительно, в 1842 году на Большой Морской улице, в тщательно отремонтированном полуподвале дома № 11, принадлежавшем архитектору П. П. Жако, открылась новая ювелирная мастерская талантливого мастера Густава Петровича Фаберже – отца будущего главы знаменитой фирмы Карла Густавовича Фаберже.

При возведении собственного доходного четырехэтажного дома на Большой Морской ул., 11, Павел Петрович Жако смело нарушил устаревшие к тому времени каноны классицизма и ввел в композицию новые оригинальные архитектурные элементы и решения. Фасады его здания выделялись устройством небольших эркеров и широких окон-витрин во всю высоту первого этажа. Витрины, для перекрытия которых зодчий использовал металлические балки, появились тогда в столице впервые. Громадные световые проемы не только значительно улучшили освещенность внутренних помещений первого этажа здания, но и позволили французской торговой фирме, арендовавшей у зодчего Жако первый ярус комнат, превратить эти широкие окна в прекрасные витрины «для выставки в них товаров на иностранный манер».

Толпы народа ежедневно приходили на Большую Морскую улицу к дому № 11, чтобы полюбоваться на новую европейскую витрину фешенебельного ресторана Леграна с его знаменитой французской кухней.

В 1872 году Карл Густавович Фаберже, по решению отца, становится полноправным хозяином фамильной ювелирной мастерской.

Энергичный и уверенный в себе молодой хозяин унаследованной фирмы заполнил оригинальную «нишу» по изготовлению ювелирной продукции, соответствующей запросам своих богатых клиентов и лучшим мировым стандартам. За свою профессиональную жизнь Карл Фаберже столько успел, столько сумел сделать в совершенствовании изготовления уникальных ювелирных изделий, что и по сей день творчество мэтра продолжает поражать воображение почитателей его замечательного таланта не только в России, но и далеко за ее пределами.

Приняв ювелирную фирму у своего батюшки, Карл Фаберже вознамерился расширить сферу деятельности отцовского предприятия и принял смелое решение о переезде мастерской в более просторное и представительное помещение, в котором он смог бы разместить дополнительные новые мастерские и оборудование.

Для этого молодой человек арендовал просторные производственные помещения на другой стороне Большой Морской улицы, в доме № 16/8, принадлежавшем тогда потомственному почетному гражданину Ивану Алексеевичу Кононову.

В «Альманахе-путеводителе по Санкт-Петербургу» за 1892 год опубликовали фотографию этого дома. На ней четко обозначен парадный вход в здание с изящным защитным чугунным козырьком на фигурных колонках и витиеватой надписью на его крыше: «К. Фаберже».

XIX столетие неумолимо приближалось к финишу, оставляя по себе память о многих судьбоносных исторических событиях не только в Российской империи, но и в мире. В преддверии XX столетия Карл Густавович Фаберже становится придворным ювелиром и штатным оценщиком Кабинета Российского Императорского двора. На главу знаменитой фирмы теперь обрушилась лавина заказов изделий и сувениров по случаю празднования знаменательных юбилеев высочайших персон и государственных деятелей. Особое место в перечне заказов занимали подарки для членов Императорской фамилии и императорских и королевских домов Европы.

С 1882 по 1896 год число работников фирмы Карла Фаберже увеличилось с 20 до 500, способный руководитель был вынужден открыть филиалы в Москве, Одессе, Киеве, Лондоне и даже в Бангкоке. В Петербурге пришлось дополнительно открывать производственные мастерские и обеспечивать их талантливыми специалистами и заказами.

Карл Густавович Фаберже

Разбросанность мастерских по огромному городу и разобщенность самих мастеров в значительной степени усложняли работу фирмы, главный офис которой по-прежнему оставался в доме Кононова на Большой Морской улице, 16/8. Все это потребовало от главы знаменитой ювелирной фирмы Карла Фаберже, вошедшего в десятку самых состоятельных предпринимателей Северной столицы, принять решение о постройке огромного специального здания. В 1898 году потомственный гражданин, купец 2-й гильдии Карл Густавович Фаберже приобретает у генерал-майора В. П. Золотова за 407 тысяч рублей участок с расположенным на нем домом на Большой Морской улице, 24. Здесь в 1900 году возвели огромный фамильный дом, своеобразную монументальную твердыню потомка французских гугенотов Карла Фаберже.

В этом необычном доме, совместившем функции жилого строения, ювелирного производства и надежного хранилища несметных богатств и ювелирных драгоценностей, разместились на четырех этажах, в полуподвале и наверху, в мансарде, не только ряд студий, цехов и других технических и функциональных подразделений ювелирного дома, но и жилые помещения семьи владельца.

После ввода в строй собственного особняка Фаберже прекратил аренду помещений в доме Кононова (№ 16/8).

В 1914 году при очередных перестроечных работах в доходном доме Кононова с его фасада на Большой Морской архитектор И. А. Фомин убрал зонтик-навес с отлитой чугунной решеткой с именем основателя знаменитой ювелирной фирмы Карла Фаберже. Вместо зонтика-навеса зодчий украсил парадный вход дома порталом с небольшими колоннами. Завершающая часть огромного доходного дома довольно выгодно сдавалась в аренду богатым квартирантам и владельцам знаменитых столичных магазинов.

Дополнительно к этому управляющий доходного дома, по распоряжению владельца, в начале XX столетия по договору разрешал разного рода предпринимателями арендовать часть жилых помещений в доме № 16/8 и уже от себя сдавать внаем так называемые «меблированные комнаты» с прекрасной отделкой, мебелью и необходимыми услугами по уборке помещений и питанию постояльцев.

В период революционных волнений в стране 1905–1907 годов, вызванных острым социально-политическим кризисом в результате поражения в Русско-японской войне, владелицей меблированных комнат в доходном доме Гартонга являлась О. А. Мухина, представительная деловая особа, сочувствующая революционерам, в числе которых значились и лидеры большевиков. Меблированные комнаты мадам Мухиной арендовались представителями этой политической партии не только для нелегального проживания, но и для тайных явок и собраний.

В ноябре 1905 года у Мухиной арендовала меблированную комнату супруга В. И. Ленина Надежда Константиновна Крупская, организовавшая в ней в декабре того же года заседание ЦК большевиков под председательством В. И. Ленина.

В этот же период меблированную комнату у Мухиной часто арендовал знаменитый русский бас Федор Иванович Шаляпин. Корреспондент «Петербургской газеты», побывав в гостях у певца, опубликовал интервью с кумиром петербуржцев и описал его арендованное жилище: «Сравнительно небольшая комната, служащая и столовой, и приемной, и спальней, – в ней студенческий беспорядок, на столе – красная лента от венка». В этой меблированной комнате Ф. И. Шаляпин принимал гостей – художника-карикатуриста П. Е. Щербова, Л. В. Собинова, А. И. Куприна, которым рассказывал о своих первых впечатлениях от концертных выступлений перед столичной публикой.

Корпус бывшего доходного дома, обращенный на Большую Морскую улицу, являлся многофункциональным строением. Значительный период времени его первый этаж с огромными окнами-витринами занимал знаменитый столичный французский ресторан Бореля, считавшийся одной из лучших фешенебельных рестораций Санкт-Петербурга. Он славился не только первоклассной кухней и изысканным французским меню, но и высокими ценами. Современники единодушно утверждали, что на потраченные в этом заведении деньги можно было прокормить целую деревню. Это о нем в 1884 году в своем фельетонном словаре «Наши знакомые» писал В. О. Михневич: «В стенах ресторатора Бореля нередко проедаются и пропиваются такие деньги, которых хватило бы на целый год… Подлинного мусье Бореля давно не существует, остались только его престиж и татарские физиономии гарсонов, наименование простых голубей „пижонами“, а воробьев „бекасами“, и существует только его престиж и традиция, свято хранимые преемниками заведения. А традиции они суть: баснословная дороговизна».

Ресторан Бореля часто упоминается в истории Санкт-Петербурга как один из первых городских объектов, электрифицировавший свои залы и установивший на крыше арендуемого дома необычную световую электрическую рекламу с надписью «Кюба».

Улицы и здания Северной столицы освещались масляными, спиртовыми, керосиновыми и газовыми фонарями до начала 80-х годов XIX века, когда прогрессивная часть депутатов Городской думы выступила наконец с предложением об оснащении города электрическим освещением по образу и подобию передовых столиц Европы. Кстати, в Петербурге уже тогда существовало отделение крупнейшего электротехнического немецкого концерна «Сименс и Шукерт», возглавлявшееся талантливым инженером-электриком, эрудированным специалистом по строительству и эксплуатации электростанций Леонидом Борисовичем Красиным, близким другом В. И. Ленина и членом РСДРП с 1890 года.

Согласовав все технические вопросы с руководством немецкого концерна по устройству в Петербурге первой электростанции, Л. Б. Красин дал согласие на осуществление всех видов работ по организации первой очереди электрического освещения города.

Первая столичная электростанция была возведена по проекту инженера А. А. Троицкого и будущего изобретателя радио А. С. Попова на барже, пришвартованной к правому берегу реки Мойки, в 30 метрах ниже Зеленого моста. Электростанция начала работать 30 декабря 1883 года. Ее ток осветил мощные электрические фонари Невского проспекта и части Большой Морской улицы. Каждый фонарь оборудовали лампами в 1200 свечей. Тогда же, по воспоминанию художника В. Милашевского, «одновременно с фонарями на Большой Морской улице впервые на крыше дома № 16/8 замигали электрические лампочки световой рекламы знаменитого ресторана „Кюба“».

Позже в этом помещении располагались «Парижское кафе» и «Парижский ресторан», более знакомые публике по фамилии владельца ресторации – Кюба. Столичная пресса регулярно писала о заведении этого удачного и богатого француза. «Северная пчела», известный рупор монархизма, восторженно печатала: «„Кафе де Пари“ – приют хорошего тона, и для человека, ищущего рассеяния, есть даже с кем завести женский разговор». Позже ресторан «Де Пари», прославляемый газетами в рекламе, именовался «Старым домом Кюба» и принадлежал французу Альмиру Жуэну, оставившему старую вывеску приобретенной ресторации. Фешенебельный шикарный ресторан «Кюба» с историческим адресом Большая Морская улица, 16, с французской кухней и высокими ценами являлся злачным местом высшей аристократии. Его регулярно посещали великие князья и знаменитые государственные и военные российские деятели. Художник В. Милашевский писал: «Все официанты – бывшие солдаты гвардии, и они уже не спутают, кто из посетителей высочество, сиятельство или высокоблагородие!» «Кюба» также являлся любимым местом богатых столичных балетоманов, регулярно собиравшихся в ресторане после балетных спектаклей, заказав заранее столики. Только здесь публика торжественно прославляла и чествовала своих любимцев. Газеты с восхищением писали о пышном банкете у «Кюба» Матильды Кшесинской, устроившей для своих поклонников и коллег по сцене роскошный прием.

Петербургский писатель Ю. А. Алянский в своей книге «Увеселительные заведения старого Петербурга» (2003 г.) писал об этом торжестве: «В центре зала ресторана „Кюба“ по требованию Кшесинской был установлен огромный круглый стол, чтобы все гости могли видеть друг друга. Мужчинам разрешили подсесть к столу только при подаче заключительных напитков – шампанского и кофе. Один из балетоманов собрал в тарелку медные и серебряные монеты, а через некоторое время в память об этом ужине „верноподданно“ преподнес Матильде Феликсовне тарелку работы Фаберже с припаянными к ней собранными тогда монетами». В 1911 году здесь же, у «Кюба», балетоманы устроили помпезный ужин в честь 20-летнего служения Кшесинской на Императорской сцене.

В ресторане «Кюба» проходили также шикарные юбилейные ужины драматических артистов Императорских театров и пышно отмечался уход на пенсию талантливых знаменитых русских актеров. В очерке журналиста и театрального критика Власа Михайловича Дорошевича «Саша Давыдов» упоминается особенно шикарный ужин у «Кюба», устроенный по случаю ухода со сцены Императорского театра Александра Давыдова. Артист, сам еще недавно кутивший здесь, решил вдруг спеть перед веселящимися гостями «Нищую» Беранже, но при словах «Подайте, Христа ради, ей…» расплакался и ушел со сцены. Правда, на следующий день он вновь весело ужинал в том же ресторане и оживленно разъяснял друзьям причину невольных слез во время своего выступления перед публикой: «Я, брат, привык петь, что муху было слышно, как пролетит! В храме! А тут вилками и ножами стучат! Великий артист сбежит».

Рестораны Санкт-Петербурга, и фешенебельный «Кюба» в том числе, составили часть интересной истории столичного города в памяти коренных петербуржцев. Писатель-юморист, автор коротких рассказов о быте и нравах столичного населения и один из основателей журнала «Сатирикон» Аркадий Тимофеевич Аверченко, в 1921 году, находясь в эмиграции, написал книгу памфлетов «Дюжина ножей в спину революции». В ее последней главе писатель приводит воспоминания стариков-эмигрантов об их любимом Петербурге:

«Оба старика поникают головами… Потом один из них снова распускает белые паруса сладких воспоминаний:

– А помните „Медведя“?

– Да. У стойки. Правда, рюмка лимонной водки стоила полтинник, но за этот полтинник приветливые буфетчики буквально навязывали вам закуску: свежую икру, заливную утку, соус кумберленд, салат оливье, сыр из дичи!..

– Мне больше всего нравилось, что любой капитал давал тебе возможность войти в соответствующее место: есть у тебя пятьдесят рублей – пойди к Кюба, выпей рюмочку мартеля, проглоти десяток устриц, запей бутылочкой шабли, заешь котлеткой даньон, запей бутылочкой поммери…».

А тоскующий в эмиграции о любимом городе певец Петербурга Николай Агнивцев с горечью писал:

 
Ужель им больше не звенеть?!
Ужель не вспенят, как бывало,
«Кюба», «Контан», «Донон», «Медведь»
Свои разбитые бокалы?!
 

В мае 1918 года петроградская «Красная газета» опубликовала сообщение об открытии местным районным советом Адмиралтейского народного театра, для которого тогда реквизировали помещение бывшего ресторана «Кюба». В репертуаре зрителям предлагались пьесы Шиллера, Островского и Леонида Андреева.

15 июля 1918 года та же газета опубликовала статью об открытии в зале дома № 16/8 детского театра, организованного усилиями Петроградской трудовой коммуны. Режиссер О. О. Преображенская поставила здесь два спектакля по сказкам Андерсена. Корреспондент газеты также упоминал, что спектакли для детей шли в прекрасном оформлении талантливого художника О. Ю. Клевера.

В конце 1918 года в театральном зале организовали клуб балтийских моряков «Аврора», программа работы которого предусматривала постановку революционных театральных спектаклей.

В 1920 году в бывшем доходном доме Руадзе располагались Дом политического просвещения Красной армии и Красноармейский театр. В период с 1928 по 1932 годы здесь размещался радиоцентр Северо-Западного управления связи Наркомата почт и телеграфов, при котором открыли рабоче-крестьянский радиоуниверситет с факультетами: естественноисторическим, обществоведения, культуроведения, сельскохозяйственным и радиотехническим. Руководство радиоуниверситета регулярно публиковало планы и программы практических занятий учебного заведения в «Красной газете». В ней же регулярно печатались списки рекомендуемой литературы и контрольные задания по отдельным разделам учебной программы.

Считалось, что радиоуниверситет тогда стал первым опытом использования радио для массового просвещения рабочих и крестьян Советской республики.

В 1930-х годах Комитет по радиовещанию переместился отсюда в здание на Малой Садовой улице (тогда – улица Пролеткульта). В бывшем доходном доме М. Ф. Руадзе оставался Ленинградский учебный комбинат связи, в составе которого находились институт, техникум, рабфак и учебные курсы.

Весь комплекс огромного доходного дома, возведенного М. Ф. Руадзе, в 1930 году полностью предоставили Ленинградскому электротехническому институту связи (ныне – Петербургский университет телекоммуникаций им. М. А. Бонч-Бруевича) – одному из первых в стране высших учебных заведений, готовящих специалистов по радиоэлектросвязи и радиоэлектронике. В организации института принимали активное участие выдающиеся советские ученые М. А. Бонч-Бруевич, А. Л. Минц, В. В. Татаринов. Помимо учебных аудиторий и лабораторий в ведение нового вуза попал и исторический театральный зал Руадзе, ставший тогда актовым залом института.

Павел Васильевич Шмаков

В институте с 1932 по 1940 год работал крупный советский ученый в области радиотехники профессор М. А. Бонч-Бруевич, спроектировавший в 1922 году в Москве по поручению В. И. Ленина первую в мире мощную радиовещательную станцию им. Коминтерна. С 1930 года знаменитый институт носит имя его главного создателя, одного из пионеров радиотехники, организовавшего в 1916–1919 годах первое отечественное производство электронных ламп – Михаила Александровича Бонч-Бруевича. В этом вузе в разные годы также работали талантливые известные ученые и специалисты радио-и электросвязи и современной радиоэлектроники: М. М. Буллах, В. И. Величутин, М. А. Долуханов, И. М. Жданов, И. Г. Кляцкин, А. Д. Кратиров, А. Л. Минц, А. А. Пистолькорс, Б. Л. Розинг, В. И. Сифоров, В. В. Татаринов, П. В. Шмаков.

Многие годы в институте работал лауреат Государственной премии, заслуженный деятель науки и техники профессор Павел Васильевич Шмаков, изобретатель отечественной телевизионной трубки. 7 июля 1938 года в Ленинграде в эфир вышла первая в СССР телевизионная передача, которую принимали тогда ленинградские дома культуры и клубы на взятых напрокат приемниках. 1 мая 1949 года с помощью смонтированной в институте установки впервые провели передачу первомайского праздника с Дворцовой площади.

Сотрудниками института Кенигсоном, Варшавским и Николаевским был разработан и спроектирован первый отечественный массовый телеприемник – телевизор «КВН-49», небольшой экран которого в те годы снабжали увеличительной линзой.

В нынешнем Петербургском университете телекоммуникаций им. М. А. Бонч-Бруевича активно действуют факультеты сетей связи, систем коммуникации и вычислительной техники. Учебное заведение готовит высококвалифицированных специалистов на факультетах многоканальных телекоммуникационных систем, радиосвязи, радиовещания и телевидения, технологий средств связи и биомедицинской электроники, радиотехники, экономики и управления.