Текст книги "Европейская мозаика"

Наполеон заменил Директорию Консульством и стал консулом Франции. Проведя ряд успешных военных кампаний и захватив приграничные с Францией регионы Швейцарии и Германии, он создал здесь зависимые от Франции республики. В 1804 г. Наполеон провозгласил себя императором. Имперские войны привели к падению Священной римской империи, нападению на Россию, разгрому Наполеона и его ссылке на остров Эльбу, с которой он бежал, вернулся в Париж и вновь воцарился в нем на 100 дней, пока не был окончательно разбит в битве при Ватерлоо 18 июня 1815 г. коалицией европейских государств.

После падения Наполеона была восстановлена монархия Бурбонов, на престоле последовательно сменялись два брата казненного короля Людовика XVI. Таким образом, закат династии Бурбонов происходил также, как и Капетингов и Валуа. В этом опять можно увидеть проклятие Жака де Моле. Монархия последнего Бурбона, младшего брата Людовика XVI Карла X, пала во время июльской революции 1830 г. и во Франции была провозглашена Вторая республика. Через год Франция вновь стала королевством под властью Луи-Филиппа, герцога Орлеанского. Но в 1848 г. королевская власть окончательно пала. Были объявлены всеобщие выборы президента, на которых победил племянник Наполеона Луи Наполеон. Однако он, заручившись поддержкой армии, провозгласил себя императором Наполеоном III. Его правление вначале было удачным для Франции, но ввязавшись во франко-прусскую войну и проиграв ее, империя Наполеона III пала, а значительная часть восточных земель отошла к Германии, и вернуть их Франции удалось лишь после победы в Первой мировой войне. На этом история Франции как королевства и империи заканчивается, и далее государство становится республикой.

Париж. В 52 г. до н.э. Юлий Цезарь захватил небольшой городок, расположенный на острове Сите посреди Сены и заселенный галльским племенем паризиев. Здесь добывался белый камень «лейкос», шедший на строительство, поэтому римляне назвали этот город Лютеция. Через город проходили сухопутные и речные торговые пути, что способствовало его росту, и уже к 3 в. н.э. часть городских построек появляется на левом берегу Сены. Однако с упадком империи начинаются набеги варваров, римляне уходят, товарооборот уменьшается, и город возвращается к своим прежним границам на острове Сите. В 5 в. на Париж совершают набег гунны, однако горожанам под руководством св. Женевьевы, которая стала покровительницей города, удалось отбить нападение.

Первый меровингский король Хлодвиг в 508 г. делает Париж, уже носящий свое современное название, столицей Франкского государства. В 511 г. епископ св. Жермен основывает на левом берегу Сены аббатство, от которого до наших дней дошла самая древняя городская церковь Сен-Жермен-де-Пре. Однако династия Меровингов быстро угасает, а Каролинги, распространившие свое влияние на всю Западную Европу, избрали своим местопребыванием другие города средневековой Европы. Настоящей французской столицей город сделал в 987 г. основатель новой династии Гуго Капет. После этого Париж стал быстро расти, вышел за пределы острова Сите и занял оба берега Сены.

В 12 в. на левом берегу был основан университет Сорбонна, а правый берег занимал торговый посад. На Сите располагался королевский дворец и городской собор Нотр-Дам. При Филиппе Августе город был окружен крепостной стеной, а на правом берегу была построена крепость Лувр для обороны его северных рубежей и крепость Бастилия для обороны Парижа с востока. В 1200 г. университет получил хартию вольности от папы и в Париже образовался Латинский квартал со своим самоуправлением, в то время как на правобережье был создан городской совет, который под руководством мэра управлял этой частью города.

Во время Столетней войны, в 1356 г., вспыхнуло восстание парижан под руководством купеческого старшины Этьена Марселя против королевской власти, которая не могла совладать с силами англичан, однако будущему королю Карлу V удалось разбить мятежников, Марсель был убит, а король перенес свою резиденцию с острова Сите в более укрепленный Лувр, с тех пор на долгие века ставший королевским дворцом.

В 1419 г. англичане захватывают Париж и удерживают его до 1436 г., когда Карлу VII удалось вернуть город, который с тех пор стал расти и перестраиваться. Эпоха Ренессанса вносит свой вклад в украшение Парижа. При Франциске I Лувр перестраивается из средневековой крепости в ренессансный дворец. Для жены Генриха II, Екатерины Медичи, по соседству с Лувром строится дворец Тюильри, который соединяется с Лувром длинным крылом, превращая комплекс в крупнейший в то время королевский дворец в Европе.

Религиозные войны наложили свой отпечаток на город. В 1572 г., во время Варфоломеевской ночи, в Париже произошла страшная резня гугенотов, унесшая тысячи жизней. В 1588 г. город был захвачен Католической Лигой, возглавляемой герцогами Лотарингскими, король Генрих III вынужден был бежать из Парижа. Королевская власть вернулась сюда лишь в 1594 г., когда Генрих IV после успешной осады занял город. При Генрихе IV прокладываются новые улицы и бульвары, а место средневековых домов занимают богатые купеческие и аристократические особняки, «отели», множество которых сосредотачивается на правобережье, в квартале Маре, находящемся на месте осушенного болота.

При Людовике XIV в Париже появляются постройки в классическом стиле, Дом Инвалидов и колоннада Лувра. Прокладываются Елисейские Поля и формируется ансамбль расходящихся проспектов вокруг современной площади Согласия. Однако самую крупную перестройку города, придавшую ему современный вид, совершил по приказу Наполеона III в 1852 г. префект Парижа барон Оссман, который проложил на левобережье широкие бульвары, застроенные неоклассическими особняками с мансардами.

Париж для многих является источником романтического настроения, этому способствуют и его изящные дворцы, и широкие зеленые проспекты, и тихие бульвары вблизи бывшего Латинского квартала и множество художественных и музыкальных произведений, прославляющих этот город, и конечно же Сорбонна, с ее студентами всех цветов кожи, которых можно встретить в любом уголке города, занимающихся своими делами и не обращающих никакого внимания на окружающих.

Лувр ведет свою историю с 13 в., когда Филипп Август построил мощную крепость на правом берегу Сены, входившую в городскую систему укреплений. С 1356 г Лувр становится королевским дворцом, а основное строительство современного Лувра начинается в 1546 г., и сейчас его составляют квадратное в плане, с замкнутым внутренним двором крыло Сюлли, обращенное на Сену крыло Денон, и проложенное вдоль улицы Риволи крыло Ришелье. В образованном этими тремя корпусами обширном внутреннем дворе возвышается триумфальная арка Карузель, построенная на одной линии с Триумфальной аркой на площади Звезды, и сад Тюильри, разбитый на месте одноименного дворца, сгоревшего во время революции.

Укрепленные снизу контрфорсами стены старого Лувра высотой около 12м соединяли 4 круглые башни с коническими завершениями, от них сейчас сохранились лишь фундаменты, на которых возведено крыло Сюлли. Обращенные на внутренний двор двухэтажные белокаменные фасады павильонов Лувра, опоясанные полукруглой колоннадой первого яруса, на которую опирается парадный этаж,

Париж. Лувр. Фасад крыла Сюлли.

оживленный большими окнами с треугольными фронтонами. Каждый фасад выделен тремя ризалитами с конической у боковых и куполообразной у центрального крышей, поднимающимися на один этаж выше основной постройки, декорированными колоннадами, фланкирующими ниши со скульптурами, а последний их этаж украшен кариатидами. Фасад крыла Сюлли, обращенный на площадь с церковью Сен-Жермен-л’Оксерруа, облагорожен колоннадой из сдвоенных коринфских колонн, несущих в центре треугольный восьмиколонный портик, построенной по приказу Людовика XIV итальянским архитектором Бернини. Со стороны улицы Риволи второй ярус внешнего фасада дворца оживляют полукруглые ниши со скульптурами.

Сейчас Лувр, с его огромными внутренними площадями, является одним из крупнейших художественных музеев. Современный вход во дворец оформлен в виде стеклянной пирамиды, возведенной посреди двора и ведущей сразу в цокольный этаж, создающией разительный диссонанс между хайтековским сооружением и обрамляющей его застройкой в стиле барокко. В интерьере Лувра сохранились лестницы времен Генриха II, у которых арочный свод украшен богатой лепниной. Будуар этой эпохи позволяет составить представление о королевских апартаментах середины 16 в., использующих отделку резными деревянными панно, между которыми на противоположных стенах разместились портреты короля в античной тоге и королевы Екатерины Медичи. На потолке, опоясанном позолоченным карнизом, помещен большой расписной плафон в позолоченном обрамлении, являя великолепное колористическое сочетание темного цвета дерева и яркого блеска позолоты, у стены стоит резной балдахин над кроватью.

В помещениях корпуса Сюлли представлены египетские коллекции от Древнего до Позднего царства, античная скульптура, живопись 17-19 в.в. В зале Кариатид, вход в который обрамлен четырьмя кариатидами, полуциркульные своды поддерживают белые колонны полукруглых аркад. В крыле Денон, некогда соединявшем Лувр с Тюильри, устроены апартаменты Наполеона III – ряд залов, обитых красным шелком с позолоченными узорами и позолоченными лепными карнизами. Потолки здесь украшены живописными плафонами и медальонами, обрамленными позолоченным орнаментом. Самое известное произведение искусства, хранящееся в Лувре – переданная Леонардо да Винчи в дар Франциску I Мона Лиза, неизменно привлекающая своей загадочной улыбкой толпы посетителей.

Возведенная на месте бывшего святилища эпохи Меровингов церковь Сен-Жермен-л’Оксерруа была королевской капеллой Лувра. Ее строительство продолжалось с 12 по 16 в.в., поэтому романская в начале церковь со временем трансформировалась в ренессансную постройку. Фасад церкви с большим окном-розеткой завершается стрельчатым фронтоном, его предваряет выполненный в 1435-39 г.г. в готическом стиле глубокий портик с тремя стрельчатыми арками, колонны которых декорированы статуями. Порталы несут статуи, изображающие королей и святых. К церкви примыкает восьмигранная колокольня 11 в с большими полукруглыми окнами и плоской крышей, поставленная на четырехугольное основание и окруженная четырьмя пинаклями. Небольшой интерьер разделен на 3 продольных нефа, слева от амвона перед алтарем находится место для короля. Стрельчатые аркады отделяют от нефов боковые капеллы, украшенные великолепными алтарями.

Самый знаменитый в мире готический Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам де Пари) был построен в период с 1163 по 1345 г.г. на месте романской базилики, сменившей, в свою очередь, древнеримский храм на острове Сите. Трудно представить, что в середине 19 в. это великолепное сооружение находилось в столь плачевном состоянии, что в Париже шли разговоры о его сносе. Лишь поддержка общественности, важный голос в которой имел Виктор Гюго, написавший по этому поводу свой знаменитый роман, спасла собор от уничтожения. А выдающийся реставратор Виоле-ле-Дюк придал собору его современный канонический вид. При перестройке собора впервые была предпринята попытка сконструировать здание, которое бы являлось образцом французского готического стиля, и при этом не потеряло своей индивидуальности.

Трехъярусный фасад этого огромного собора, имеющего длину 135 м и высоту свода 35 м и превосходящего в то время все другие готические постройки, напоминает триумфальную арку, составленную тремя стрельчатыми перспективными порталами с украшенными скульптурами архивольтами и заполненными барельефами тимпанами. Порталы венчают два стрельчатых окна, обрамляющие центральное круглое окно-розетку диаметром 10 м. Аркатурный пояс, проходящий через две фланкирующие фасад прямоугольные башни со стрельчатыми окнами, составляют 28 статуй королей Франции, с крыши свисают фигуры химер, украшающие водостоки и призванные изгонять зло из храма. Над средокрестием собора возвышается 90-метровый шпиль. Еще один шпиль, украшенный краббами, возвышается над полукруглой алтарной апсидой. Стены собора укреплены снаружи прямоугольными контрфорсами с аркбутанами.

Огромное внутреннее пространство собора, рассчитанное на 7000 человек, разделено колоннами диаметром 5 м на пять нефов, что является редкостью в храмовой архитектуре, галерея второго яруса обращена на неф рядом стрельчатых арок с тройными проемами, а над ней освещают интерьер окна с создающими внутри собора в солнечный день фантастические отблески витражами. В полукруглой алтарной части установлен алтарь со скульптурами Пьеты и статуями коленопреклоненных королей Людовика XIII и Людовика XIV.

Неподалеку от Собора раньше находился королевский дворец Капетингов. После того, как короли династии Валуа перебрались в Лувр, дворец пришел в запустение, и со временем был перестроен в крепость Консьержери, превратившуюся в тюрьму. Здесь в 1793 г. в ожидании казни томились Людовик XVI и Мария-Антуанетта. При Наполеоне III стены были надстроены, в них пробили окна, и, по иронии судьбы, Консьержери стал Дворцом Правосудия. Стены с башнями капетингского дворца обращены на берег Сены, за ними скрыт Дворец Правосудия с высокой крышей, огромный комплекс зданий, растянувшихся на целый квартал. Этот фасад Дворца благодаря трем круглым башням с коническими крышами, фланкированным по углам высокими четырехугольными башнями частично сохранил черты королевского замка, его стены прорезают два ряда высоких прямоугольных окон, разделенных контрфорсами. Другой, барочный, фасад, обращенный на Сите, завершается четырехгранным куполом. Центр его украшен четырехколонным портиком с рустованными колоннами, на куполе водружен большой резной картуш.

В интерьере от королевского дворца остался великолепный средневековый зал Жандармов, расположенный перед тюрьмой. Сводчатый потолок этого длинного зала опирается на три ряда мощных колонн, образующих четыре нефа. Средние колонны составлены из четырех квадратных пилонов, соединенных на потолке крестообразно пересекающимися нервюрами, боковые колонны круглого сечения. Вдоль стен расположены высокие камины с вытяжками, по-соседству находится кухня, своды которой несут несколько колонн, стоящих полукругом. Небольшие тюремные камеры отделены от помещения для надсмотрщика коваными решетками.

В комплекс Дворца входит и бывшая королевская часовня Сент-Шапель, построенная Людовиком Святым в 1239 г. для хранения реликвии, тернового венца Христа, купленной королем в Венеции во время Крестового похода. Венец стал символом королевской короны, поэтому «когда король стоял с ним перед алтарем, он превращался в живой символ Христа, окруженного апостолами, статуи которых украшали опорные столбы в алтарной части часовни, а ангелы на рельефах за спинами апостолов вершили торжественное богослужение. Король попадал в средоточие воплощенного на земле Небесного Иерусалима». Внешне эта похожая на дарохранительницу готическая постройка с большими стрельчатыми окнами, фланкированная двумя круглыми башенками со шпилями, над средокрестием которой возвышается шатер из ажурных железных конструкций, внизу украшенный статуями, не производит особого впечатления.

Внутри церковь разделена на Верхнюю и Нижнюю. Нижняя церковь, своды которой поднимаются на высоту 7 м, предназначалась для придворной знати. Ее яркий интерьер, плод реставрации Виоле-ле-Дюка, создает проходящий вдоль стен ряд колонн красного цвета с позолоченным изображением замка, чередующихся с тонкими черными полуколоннами с изображением королевской лилии у стены. Стены украшают декоративные арки в форме трилистника с позолоченным верхом, опирающиеся на изящные полуколонны. Позолоченные нервюры крестообразно пересекаются на своде, в точке их пересечения расположен круглый резной замковый камень. Дополнительная стрельчатая арка пересекает свод и соединяет две противоположные колонны. Яркая, радостная раскраска придает церкви сказочный вид. Синие своды потолка разукрашены золотыми лилиями, низ стен опоясывает сине-розовый орнамент. Апсида в алтарной части имеет многоугольную форму, здесь колонны сгущаются, а нервюры пересекаются в одной точке.

Поражающая своей высотой Верхняя церковь, предназначалась для королевской семьи, ее стены покрыты росписями, мотив и колорит которых навеян видом королевского герба. Нижний ее ярус составляет глухая полукруглая аркада с небольшими окнами с витражами, на золотом фоне которых в красных кругах помещены львы и орлы. Во втором ярусе расположены высокие стрельчатые окна с витражами, занимающие почти всю стену, простенки заполняют красные полуколонны с изображением золотого замка, от них отходят позолоченные нервюры, крестообразно пересекаясь на потолке, расписанном золотыми звездочками на синем фоне. Перед алтарем, в котором хранилась реликвия, утерянная во время революции, проходит изящная аркада ажурных стрельчатых арок на тонких колоннах.

Остров Сите с левым берегом Сены соединяет Новый мост, построенный при Генрихе IV. По иронии судьбы, он сейчас является старейшим сохранившимся мостом в Париже.

Древнейшим районом левобережья является Латинский квартал, здесь расположен старейший во Франции университет, Сорбонна, которую основал священник из Арденн Робер де Сорбонн в начале 13 в. Университет дал название всему кварталу. Т.к. преподавание в нем велось на латыни, а студенты приезжали сюда с разных уголков Европы, то здесь чаще можно было услышать латинскую речь, которую понимали все студенты, чем французскую. Ректором университета в свое время был кардинал Ришелье, в соборе Сорбонны он и похоронен. Колледжи университета разбросаны по всему кварталу, а его ядром является перестроенный в 17 в. собор, находящийся в центре трехэтажного классического здания, занятого администрацией университета. Собор увенчан полукруглым куполом с высоким фонарем, вдоль фасада выстроились 6 белых колонн, между которыми расположены 2 ниши со скульптурами.

В Латинском квартале сохранилась древнейшая церковь города, Сен-Жермен-де-Пре, оставшаяся от аббатства, основанного св. Жерменом в 511 г., в котором хоронили королей из первой французской династии Меровингов. Ее фасад хранит остатки портала 12 в., скрытые порталом 17 в. Колокольня церкви увенчана высоким шатром, ее углы укреплены контрфорсами с самыми старинными готическими аркбутанами, сохранившимися до наших дней. Башни, в свое время фланкировавшие фасад, были снесены.

«Филиалом» церкви Сен-Жермен-де-Пре для простого люда являлась церковь Сен-Сюльпис, которая строилась 300 лет и была закончена в 1646 г. Ее необычный двухъярусный фасад, фланкированный круглыми башнями, составляют две разделенные балюстрадой колоннады, скрывающие аркады полукруглых арок. Внутри церковь разделена на 3 нефа, в боковых нефах расположены по 3 капеллы с алтарями, фресками в лепном обрамлении и скульптурами. Капелла слева от входа украшена полотнами Делакруа.

Еще один древний комплекс зданий расположен по-соседству, на бульваре Сен-Жермен, где находится отель Клюни, примыкающий к развалинам римских терм 2-3 в.в. Бенедиктинский монастырь Клюни в Бургундии был в раннее средневековье крупнейшим аббатством в Европе, законодателем монастырской жизни. На территории, которая была куплена монастырем Клюни, аббат Жак д’Амбуаз в 1485-98 г.г. строит гостиницу для монахов-бенедиктинцев, приезжающих в столицу. Монастырский комплекс окружает здание под высокой крышей с квадратной башней посередине, построенное в стиле пламенеющей готики. Внутри расположен музей Средневековья.

Среди бульваров левобережья Сены раскинулся Люксембургский дворец с великолепным садом, построенный в начале 17 в. для жены Генриха IV королевы Марии Медичи. По-соседству с парком расположились два символа французской государственности. На берег Сены обращен величественный фасад Института Франции с четырехколонным треугольным портиком коринфского ордера, увенчанный полукруглым куполом на высоком цилиндрическом барабане с полукруглыми окнами. Центральный портик охватывают два полукруглых крыла с балюстрадой сверху и высокими прямоугольными окнами, разделенными пилястрами. Этот дворец является местом, где заседает французская академия наук. В Бурбонском дворце, построенном для дочери Людовика XIV, заседает Национальное собрание Франции. Перед его входом стоят 4 статуи королей из рода Бурбонов.

Недалеко от самого красивого перекинутого через Сену моста Александра III, с четырьмя пилонами, украшенными позолоченными статуями, подарка городу русского императора, расположен символ не только Парижа, но и всей Франции, Эйфелева башня. Она была построена из железных конструкций инженером Гюставом Эйфелем в 1888 г. к открытию Всемирной выставки и служила воротами на выставочную площадку. Парижане вначале восприняли башню «в штыки», они не могли привыкнуть к тому, что такая громадина возвышается посреди Парижа, однако со временем смирились, а теперь башня является главной туристической достопримечательностью города. Напротив башни, на другом берегу Сены, расположен холм Трокадеро, насыпанный из земли, привезенной из Испании во время наполеоновских войн, с современными зданиями нескольких музеев.

За Эйфелевой башней раскинулось Марсово поле, а дальше, рядом с военной школой, возвышается двухэтажный Дом Инвалидов с собором Инвалидов и гробницей Наполеона. Дом Инвалидов, построенный по приказу Людовика XIV для ветеранов его многочисленных войн, в плане прямоугольный, с большим внутренним двором, окруженным двухъярусной открытой галереей с колоннами. Классический фасад, увенчанный большим позолоченным куполом, охватывает двухъярусная колоннада, дорическая внизу и коринфская вверху, ярусы которой разделены фризом с триглифами и метопами. Два яруса большого цилиндрического барабана разделяет раскрепованный карниз, поддерживаемый сдвоенными колоннами, между которыми пробиты полукруглые окна, на втором ярусе разделенные волютами. Огромное внутреннее пространство ограничивают 2 ряда колонн, поддерживающих свод, под ним висят знамена покоренных Наполеоном народов. В центре – углубление, где далеко внизу находится могила Наполеона, над ней установлен мраморный саркофаг. Перед собором расположилась большая площадь, знаменитая эспланада Инвалидов.

Широкие Елисейские поля, центральная улица правобережной части города, с обеих сторон засаженная рядами деревьев, тянется от площади Согласия с Луксорским обелиском до площади Звезды с Триумфальной аркой, вблизи площади Звезды улица уже плотно застроена домами. Площадь Согласия в Средние века называлась площадью Невинноубиенных, и во времена революции на месте обелиска стояла гильотина. Потом гильотину убрали, площадь переименовали и окружили статуями, символизирующими 12 крупнейших французских городов.

Одна из самых длинных улиц города, Риволи, ведет от площади Согласия мимо Лувра к ратуше – Отелю де Виль. Здесь, напротив Лувра, кардинал Ришелье построил дворец Пале-Рояль, подаренный им затем Людовику XIII. Вандомская площадь знаменита своей колонной, сооруженной по типу колонны Траяна в Риме в честь Наполеона. Она окружена двумя симметричными трехэтажными зданиями, огибающими площадь и создающими цельный архитектурный ансамбль. Первый рустованный ярус их фасадов с рядом треугольных четырехколонных портиков открывает на площадь полукруглая аркада, второй и третий прорезан прямоугольными окнами, разделенными пилястрами в высоту двух этажей, крышу оживляет пояс мансардных окон.

Париж. Отель де Виль. XIX век

Образцом стиля ампир в Париже является церковь св. Марии Магдалины (Мадлен), возведенная Наполеоном в 1806 г. в виде античного храма, окруженного рядом колонн по периметру. Внутри дорические колонны с каннелюрами разделяют неф на 3 части, каждую из которых венчает купол, а по бокам устроены портики с ротондами со статуями святых внутри. В алтарной части установлена статуя Мадлен, стены и свод покрыты фресками.

Великолепный двухъярусный фасад увенчанного большим плоским зеленым куполом театра Гран-Опера, возведенного архитектором Шарлем Гарнье в 1860-75 г.г., открывается на площадь перед ним широкой аркакдой полукруглых арок, несущей прямоугольные окна второго яруса, фланкированные сдвоенными колоннами, сжатой двумя выступающими вперед ризалитами, осененными позолоченными крылатыми фигурами муз. Обилие скульптурного декора и барельефов на архивольтах арок, междуэтажных карнизах, фризах и балюстрадах делает театр неповторимым произведением декоративного искусства. Величественность интерьеру придают огромные аркады с обилием лепныны, несомые сдвоенными мраморными колоннами, изящные изогнутые лестницы и многочисленные балконы. Театральные фойе поражают обилием позолоты и живописными плафонами и панно, а часть плафона зрительного зала была расписана Марком Шагалом.

Аристократический квартал Марэ был построен на месте осушенных болот и сохранился после перепланировки Парижа бароном Оссманом, давая представление о городе эпохи Людовика XIII. Здесь в 1882 г. на месте старой, сгоревшей, построена мэрия Парижа, Отель де Виль, великолепное белокаменное здание, полукруглые окна первого этажа которого разделены пилястрами, задающими ритмичную структуру, над ними помещены полуколонны, разделяющие прямоугольные окна второго этажа. Мансардные окна увенчаны треугольными фронтонами, между ними установлены статуи. Здание фланкировано двумя прямоугольными башнями с завершениями в виде усеченной пирамиды, углы которых подчеркивают статуарные ниши. Над небольшим треугольным фронтоном с часами возвышается восьмигранная железная башня с куполом. Окна и фронтон декорированы скульптурой.

Ядром квартала Марэ является центральная площадь Вогезов со статуей Людовика XIII. Ее окружают особняки, построенные в характерном для того времени ренессансном стиле – красные здания с высокими крышами и слуховыми окнами, стены которых разомкнуты высокими прямоугольными оконными проемами, фланкированными белыми рустованными пилястрами. Первые этажи открывают галереи полукруглых арок. В одном из подобных особняков, Карнавале, находится музей истории Парижа. Прямоугольные окна его второго этажа, декорированные статуями, украшают сверху лепные фронтоны. На трех этажах музея представлена экспозиция, повествующая об истории Парижа со времен Карла IX до революции 1848 г. Основу экспозиции составляют картины, но экспонируются также интерьеры времен Людовиков, которые включают часы, кресла, секретеры. Есть макеты Бастилии и Парижа разных веков.

На севере города находится Монмартрский холм, название которого, по одной из легенд, переводится как «гора мучеников». По другой легенде, он назван так потому, что здесь стояли античные храмы Меркурия и Марса («гора Марса»). Раньше он был покрыт мельницами и знаменит своими виноградниками, которые начали культивировать еще в римскую эпоху. Первый епископ Парижа, св. Дионисий (Сен-Дени), пришел в Галлию проповедовать христианство, однако римляне его поймали и отрубили голову. Тут, по легенде, произошло чудо: святой взял свою голову под мышку и пошел с ней на север. Там, где он уронил голову, забил источник, а где упал он сам, король Дагобер основал базилику Сен-Дени. На холме король Людовик VI построил аббатство для своей жены, королевы Аделаиды, от которого сейчас осталась церковь св. Петра с трехъярусной колокольней со сдвоенными полукруглыми арками, и где была похоронена королева. В 1133 г. аббатство было перестроено в готическом стиле с модным в те времена противопоставлением мощных опорных столбов и тонких стен в интерьере. В 18 в. на холме был установлен первый телеграф, который приезжал смотреть Наполеон. Он приехал в карете, однако на маленькой улочке Лепик ему пришлось спешиться. Сейчас ему не пришлось бы этого делать, так как на вершину холма ведет фуникулер.

Монмартрский холм венчает базилика Сакре-Кер (святого сердца), построенная в романском стиле на народные деньги в память погибших во франко-прусскую войну 1870 года. Она является великолепной доминантой севера Парижа. Белокаменную церковь венчают пять высоких куполов с фонариками, покоящихся на мощных цилиндрических барабанах, окруженных полукруглыми аркадами. Треугольный фасад открывает аркада из трех арок, на щипце фронтона установлена скульптура в нише.

В парижском пригороде Сен-Дени находится одноименная готическая базилика, являющаяся усыпальницей большинства французских монархов. Эта базилика занимает особое место в истории европейской архитектуры, т.к. именно она считается первой готической постройкой в мире, послужившей образцом для многочисленных сооружений, как духовных, так и светских, строившихся в Европе на протяжении многих последующих веков. Готическая архитектура отличается от предшествующей ей романской выносом опор сводов, контрфорсов и аркбутанов, за пределы интерьера. Если раньше всю тяжесть свода несли опорные столбы и стены, то теперь она передается внешним контрфорсам. Свод из монолитного, державшегося за счет идеально подогнанных друг к другу камней, становится нервюрным (каркасным). Нервюрные опорные арки, опирающиеся на контрфорсы, позволили заполнять пространства между ними более легкой каменной кладкой, что уменьшило вес свода. Стены, перестав нести на себе вес свода, стали более тонкими, их прорезали огромные окна, которые зачастую (как в случае Сент-Шапель), заполняли практически все пространство стен, оставляя лишь малые промежутки камня между ними.

В 754 г. в Сен-Дени стал королем франков Карл Великий, позже здесь был похоронен его внук Карл Лысый, это предопределило функцию базилики как королевской усыпальницы. Расцвет аббатства связан с деятельностью аббата Сугерия в 12 в., бывшего другом детства короля Людовика VI, вместе с которым он воспитывался в аббатстве. Когда король отправился в крестовый поход, то Сугерий был назначен регентом королевства, что говорит о небывалом могуществе этого прелата. Сугерий стремился поднять престиж монарха, т.к. в то время король был не самым крупным французским феодалом, и аббат прилагал все усилия к тому, чтобы усилить центральную власть. Центральной задачей, стоявшей перед Сугерием, была реконструкция аббатства и придание его внешнему облику того важного внутреннего содержания, которое выражал союз церкви и короля. Новый архитектурный стиль родился не на пустом месте, он объединил элемент бургундской архитектуры, стрельчатую арку, с нормандским нервюрным сводом, создав основу для дальнейшего развития и совершенствования.