Текст книги "Личное дело Жанны Бичевской"

Пела всегда, но не мечтала быть певицей

Мечта быть артисткой поселилась в Жанне еще в школе. Девушка очень хотела поступить в театральный институт. Певицей быть даже не думала, хотела пробовать себя в качестве артистки театра. Но перед этим ее посетила еще более необычная мечта – стать врачом. Любимой игрой в детстве была игра в больницу. Жанна решила: профессию надо познавать с азов – и пошла работать лаборанткой.

Вот какую запись мы читаем в «Личном деле» Жанны Бичевской из архива «Москонцерта»: «В 16 лет Бичевская пошла работать, продолжая учиться в вечерней школе рабочей молодежи. С 1961-го по 1963 годы – лаборант Врачебно-физкультурного диспансера № 1, с 1963-го по 1965 годы – лаборант Института курортологии и физиотерапии, с 1965-го по 1969 годы – лаборант Врачебно-физкультурного диспансера № 1, в 1969 году – ассистент режиссера Всероссийской творческой мастерской эстрадного искусства, с 1969-го по 1970 годы – педагог по классу гитары музыкальной школы (г. Загорск), в 1970 году – лаборант во 2-й МОЛТМИ имени Н. И. Пирогова. В том же году – солистка-вокалистка Эстрадного оркестра Э. Рознера при ГКО РСФСР „Росконцерт“».

Фото Бориса Палатника

Как видно по выписке из «Личного дела», Жанна искала свой путь, и выбор стоял между медициной и искусством. Работая лаборантом, она не оставляла занятий в музыкальной школе, совершенствовала свое владение гитарой и даже два года преподавала игру на этом инструменте в одной из музыкальных школ нынешнего Сергиева Посада. Окончательное решение, по какому пути идти, она приняла все же после того, как потеряла сознание на операции. Ее шокировал вид крови, очнулась она на руках своих коллег, которые говорили: «Жанна, подумай, надо ли тебе быть врачом, если ты падаешь в обморок от вида крови – тебе нечего делать в этой профессии». Они оказались правы. Жанна вспомнила, что давно, когда она была совсем маленькой, она еще дома у бабушки сказала во всеуслышание: «Я буду знаменитой!», на что кто-то из старших сестер засмеялся: «Жанночка, с твоей фамилией нельзя стать известным! У тебя некрасивая фамилия». «А я стану, вот увидите! И все будут знать Жанну Бичевскую», – ответила девочка. И ведь как в воду глядела.

Не стала Бичевская и манекенщицей. Ей предлагали демонстрировать одежду на подиумах ГУМа, но девушка еще не окончила вечернюю школу, надо было сдавать экзамены, и на вечернюю работу она не согласилась.

Эстрадно-цирковое училище

Жанне скоро исполнится 22 года… С желанием поступать в медицинский, как мы уже знаем, было покончено. Друзья говорили: «Жанна, тебе надо заниматься искусством. Ты вон как поешь, да еще и на гитаре хорошо играешь». В один из апрельских вечеров 1966 года по телевизору показывали передачу о клоунах – Карандаше и Олеге Попове, говорили о эстрадно-цирковом училище, где как раз недавно появилось эстрадное отделение. Уже на следующий день Жанна узнала, где оно находится, и поехала туда узнавать о вступительных дисциплинах. Надо заметить, что в тот год был очень большой наплыв абитуриентов в театральные и кинематографические вузы. В ГУЦЭИ (Государственное училище циркового и эстрадного искусства) было подано почти 500 вступительных заявлений, одно из которых было от Жанны Бичевской.

Тем летом 1966 года худенькая, в скромном черном платьице, девушка пришла в ГУЦЭИ, расположившееся в глубине переулков, обрамляющих улицу Правды (5-я улица Ямского поля). Она оказалась в удивительном месте: это был не обычный институт, где сплошь кабинеты и аудитории. Эстрадно-цирковое училище – это самая настоящая цирковая арена. Горели софиты, в приемной комиссии – Клавдия Шульженко, Леонид Утесов, Зоя Федорова… Было от чего растеряться. Казалось, уверенность покидает, но Жанна собралась с мыслями: «Вы знаете, я вам читать ничего не буду, я вам буду петь. Можно?» – спросила она, держа в руках гитару. «Нет, я вообще ничего не буду читать, потому что я ничего не приготовила, у меня только песни», – уточнила она. Комиссия попросила спеть. Жанна объявила: «Романс „Не пробуждай, не возбуждай“». Педагог из комиссии поправил: «Романс „Не пробуждай воспоминаний“».

 
Не пробуждай воспоминаний
Минувших дней, минувших дней.
Не возродишь былых желаний
В душе моей, в душе моей…
 

У членов комиссии вызвало интерес, что Жанна не только хорошо пела, но и сама аккомпанировала себе на гитаре. «Я закончила петь и прочитала две крыловские басни „Мартышка и очки“ и „Кукушка и петух“, но в конце произнесла: „Петушка хвалит кукуха за то, что хвалит он петушку“. Эта ошибка решила все – все в комиссии от души засмеялись. Меня приняли за то, что я была очень живая и смешная» (Ж. Бичевская).

Жанну приняли. Из почти 500 абитуриентов вступительные испытания прошли только восемь человек. Начались учебные будни. А учебные будни студента эстрадно-циркового училища – это особенные будни. Именно в это время юная Жанна совмещала учебу в училище с занятиями в конном клубе «Урожай» в Сокольниках.

«Мне там очень нравилось. У меня был свой любимый конь, я чувствовала себя верхом на нем амазонкой. Параллельно с верховой ездой я в Сокольниках занималась метанием ножей, стрельбой и каратэ» (Ж. Бичевская).

Но спорт спортом, а перед студенткой остро стоял творческий вопрос – в каком направлении двигаться дальше. Прекрасное владение гитарой укреплялось и совершенствовалось дополнительными занятиями в классе гитары при училище. С гитарой Жанна не расставалась. А вокальное мастерство она оттачивала у педагога из Большого театра Елены Яковлевны Петкер. Расширялся голосовой диапазон, девушка научилась многим приемам академического оперного пения и на первых порах исполняла такие произведения, как «Соловей» Алябьева, арию Татьяны из оперы «Евгений Онегин», арию Марфы из «Царской невесты» и др.

Главным же педагогом, помогавшим сформировать Жанне тот образ, который впоследствии певица вынесла на большую сцену, была Ганна Алексеевна Грановская. Она умела раскопать в своих учениках то зерно, которое приносило хорошие плоды, она помогала раскрыть индивидуальность, самобытность. Первые два курса все студенты проходили общий курс обучения (пение, пантомима, танец, гимнастика), а с третьего года начиналась специальность, и как раз с этого момента Жанна попала под чуткую опеку Ганны Алексеевны. Начались так называемые «муки творчества». Грановская «пробовала» Жанну в разных музыкальных стилях, просила ее петь и бардовские песни, и туристские песни, и русские народные песни. К занятиям с Бичевской Грановская привлекла лучших педагогов училища: концертмейстер Юрий Владимирович Формаковский помогал искать индивидуальную стилистику в разножанровых песнях, а педагог по гитаре Кочетов Станислав Алексеевич шлифовал и делал ювелирную работу – оттачивал песни, которые Жанна аккомпанировала себе на гитаре. Перед выпускными экзаменами с юным дарованием также занимался актер Константин Борисович Швабауэр (Желдин), актер Театра на Таганке, известный всем по роли Холтоффа в фильме «Семнадцать мгновений весны». Это были уроки актерского мастерства.

Однажды в руки молодой певицы попала пластинка с записями Джоан Баэз. Этот своеобразный стиль сразу привлек внимание Жанны. Родилась мысль – соединить русские песни с гитарным аккомпанементом. Творческие поиски касались, кстати, не только исполняемого репертуара, но и внешнего вида, стилистики концертных платьев. Строгость, сдержанность, скромность внешнего облика и при этом мощный музыкальный талант – это соединение было выбрано как основное.

На летние каникулы Жанна уезжала из Москвы. За время учебы в училище она совершила три фольклорные поездки в российскую глубинку – побывала в Рязанской, Ростовской, Калужской областях, в Карелии и на Волге. Собрала более двухсот песен, но далеко не все выдержали «гитаризацию». После первой поездки она показала некоторые песни своим однокурсникам, они возмутились: «Жанетта, ну что ты старушечьи песни поешь? Ты же создана для мюзик-холла!» Больше она ни с кем не делилась своими песенными находками, показывала их только Грановской, а та подсказывала, какие из них оставить в репертуаре, а какие обойти стороной.

И вот настал решающий момент. 1971 год – выпускной экзамен. На нем были представлены жанры: оригинальный жонгляж, эквилибристика, гимнасты, иллюзии, клоуны (Юрий Куклачев), эстрада (Жанна Бичевская) и другие. Выпускной экзамен в ГУЦЭИ – это настоящее событие. В те годы зрители стремились попасть на этот экзамен, чтобы увидеть музыкально-цирковое представление выпускников училища. Все происходило на цирковой арене училища.

Жанна Бичевская на выпускном экзамене ГУЦЭИ. Фото из архива автора 44

Вот что написала одна из московских газет о выступлении нашей героини на выпускном экзамене в ГУЦЭИ: «Очевидно, уже многим известно имя Жанны Бичевской. Она выступает на радио, ее песни записывают на пластинки. У молодой певицы красивый голос, сильный, мягкого тембра. Высокая черноволосая девушка с гитарой задумчиво поет старинную русскую народную песню „Черный ворон“, а потом вдруг задорно, озорно, весело – удалых „Комариков“ и „Куманька“. Так и кажется, если бы не гитара, пошла бы в пляс. Педагог Г. Грановская точно уловила индивидуальные черты Бичевской. Они сумели отойти от стандартных „шлягерных“ песен и подготовить почти забытые, но прекрасные старинные русские народные песни и притчи».

На экзамене в ГУЦЭИ помимо педагогов и простых зрителей присутствовали также сотрудники концертных организаций того времени – «Москонцерта» и «Росконцерта». Жанна очень хотела попасть в штат «Москонцерта», но волею судеб оказалась после училища в другой концертной организации – «Росконцерте». Видимо, там уже имели планы на молодую певицу, так как вопрос решался на уровне директора ГУЦЭИ, который открыто заявил: «Если действительно хочешь сдать экзамен – пойдешь в „Росконцерт“ в ансамбль „Добры молодцы“». Жанна согласилась.

«Добры молодцы»

Итак, получив в ГУЦЭИ диплом «исполнителя жанровых песен», Жанна была принята в «Росконцерт» в коллектив «Добры молодцы». «Росконцерт» на тогдашней советской музыкальной арене играл значимую роль для исполнителей. Все гастроли по СССР были возможны только через официальную организацию, занимавшуюся концертной деятельностью. Таких организаций было несколько – «Москонцерт», «Росконцерт», «Госконцерт». Это были государственные концертно-гастрольные объединения.

1972 год. Фото из архива Рудольфа Манукова 46

С того момента и начинается отсчет гастрольной деятельности Жанны Бичевской. В ансамбле она была самостоятельной солисткой, но полноценные сольные концерты тогда еще не давала. Поэтому правильнее говорить о сотрудничестве с «Добрыми молодцами», чем о ее участии в ансамбле как солистки. В программе Жанна выходила номером и исполняла три-четыре русские народные песни под гитару. Это было яркой краской. Всего одна из песен звучала в совместном исполнении. Необычайно красивая, нежная песня Рудольфа Манукова на стихи Эдуарда Верига «Белая лебедушка», соединившая в себе звучание ансамбля и гитары Жанны.

 
Белая лебедушка над землей летит,
Над певуньей-реченькой все кружит, кружит.
То ли ищет белая раннюю звезду,
То ли вдруг припомнила старую беду.
 
 
Не забыть лебедушке, как весенним днем
Друг ее подстреленным шевельнул крылом.
Как он падал медленно и не мог взлететь,
Песню лебединую не успел допеть.
 
 
С той поры кружит она часто над рекой,
Над ее молчанием, над своей тоской.
Улетают за море стаи легких птиц,
Лишь одна лебедушка с ними не летит.
 
 
И никто лебедушку к югу не зовет,
Лишь порою реченька горько так вздохнет
И прижмется к берегу пенным гребешком,
Будто птица белая шевельнет крылом.
 

Гастроли с ансамблем «Добры молодцы» стали первой гастрольной школой для юной артистки. Они проходили по многим городам СССР: Пятигорск, Сочи, Новочеркасск, Ульяновск, Кострома. Жизнь в коллективе имела совсем другой оттенок, чем самостоятельные гастроли. Но в этом смысле певице повезло – ее окружали очень доброжелательные музыканты, с которыми она по сей день поддерживает теплые отношения.

«У нас в ансамбле пел Юра Антонов. В концертах на ура проходила его песня „Почтовый ящик“. Также в ансамбле был Сева Новгородцев. Но у него была другая фамилия – Левенштейн. Однажды на гастролях в Великом Новгороде он сказал мне: „Жанна, я поменял фамилию. Теперь я не Левенштейн, а Новгородский“. Я засмеялась: „Сева, это тоже не очень русская фамилия! Назовись лучше – Новгородцев!“ И он согласился. Так с моей легкой руки он до сих пор носит эту фамилию. Недавно Сева приезжал в Москву и приходил на мой концерт в Зале Церковных Соборов, мы до сих пор в теплых отношениях» (Ж. Бичевская).

В период сотрудничества с «Добрыми молодцами» Жанна познакомилась с двумя уникальными талантливыми людьми – музыкантом Александром Лерманом и поэтом Борисом Баркасом (его перу принадлежит текст знаменитой песни «Арлекино»). Лерман сотрудничал с «Добрыми молодцами» уже после ухода Жанны из коллектива, а вскоре эмигрировал в Америку. Он писал великолепные песни, которые остались незаслуженно забытыми. В 2015 году певица записала диск «От прощанья до прощанья», куда вошли две песни Александра Лермана – «Лестница» на стихи Бориса Баркаса и «Зеленый дол» на стихи Роберта Бернса. Эти песни прозвучали как память о короткой, но очень светлой дружбе с этими уникальными творческими людьми.

 
Ты по этой лестнице унесла любовь,
Но несчастья вестницей ты приходишь вновь.
 
 
Зыбкой тенью на стене
Мои радужные сны
Оживают,
И в вечерней тишине
Вновь шаги твои слышны,
Я их знаю…
 

Боевое крещение в оркестре Эдди Рознера

Очередная неслучайная встреча в творческой жизни Жанны Бичевской состоялась с выдающимся музыкантом, джазовым трубачом, композитором и создателем знаменитого эстрадного оркестра – Эдди Рознером.

Созданный в 1954 году, этот оркестр был невероятно популярен в Советском Союзе. Через него прошло огромное количество музыкантов, чьи имена сейчас принято называть «легендарными» и «выдающимися». А тогда, в 50-е, 60-е годы это были молодые, начинающие, ищущие свой путь музыканты, имевшие счастье и возможность реализовать свои таланты и способности в составе оркестра. Через оркестр Эдди Рознера прошло немало солистов, завоевавших в 60-е годы всенародное признание: Майя Кристалинская, Лариса Мондрус, Капиталина Лазаренко, Владимир Макаров, Мария Лукач, Гюли Чохели, Эмиль Горовец, Нина Дорда…

Жанна Бичевская с оркестром Эдди Рознера. Фото из архива Жанны Бичевской 49

Эдди Игнатьевич пригласил Жанну в свой оркестр, когда над оркестром сгустились тучи недовольства со стороны чиновников из Совета министров РСФСР, и вскоре оркестр был вынужденно распущен. А в 1976 году не стало и самого Рознера. Так что совместных выступлений было немного.

Услышав на одном из концертов, как Жанна пела русские народные песни под гитару, Эдди Игнатьевич заинтересовался молодым дарованием, необычностью исполнения и попросил своих помощников отыскать ее. Близилось время выпуска из училища, певица была занята фольклорными поездками, поисками и аранжировкой забытых народных песен и баллад, но все же согласилась и приняла приглашение Рознера всего на один месяц. Остальное время она должна была ездить по российской глубинке и искать русский фольклор.

Опытный музыкант сразу почувствовал, что Жанна не должна петь в его программе под оркестр. Краску ее участия в его программе маэстро видел именно в том, что после исполнения одной-двух мелодий оркестром выходит певица, берет в руки гитару и начинает исполнять русские народные песни или романсы. Рознер не ошибся. На первом же концерте зрители дали понять, что им нравится такое исполнение, столь необычно звучащие русские песни. Свое первое выступление с оркестром, а было это в одном из подмосковных городов, Бичевская запомнила на всю жизнь. После исполнения двух-трех песен зрители требовали еще и еще, но репертуара тогда почти не было, да и время в концерте было ограничено. Но аплодисменты не умолкали. Кто-то подтолкнул Жанну за кулисами: «Иди, выйди, поклонись, они хотят тебя видеть!» Она вышла, поклонилась аплодирующей публике, сделала два шага в сторону кулис и… упала навзничь.

Обморок от страха, от неожиданности, от неясности, что же делать дальше… Стакан холодной воды, вылитый ей на лицо, привел в чувство. Над ней стояли музыканты, успокаивали и говорили: «Ну что, Жанна, прошла боевое крещение? Поздравляем!»

Следующие концерты ситуация повторялась – певицу вызывали на бис, но она уже знала, что к этому надо относиться как к части работы, она всегда вежливо кланялась и быстро уходила за кулисы. Это качество сохранилось в Бичевской на всю жизнь – она никогда не позволяет себе «выбивать» из публики аплодисменты. Она четко чувствует, сколько ей нужно быть на сцене перед зрителем. Чувство меры – это одно из главных сценических достоинств, и Бичевская усвоила этот урок на самых первых порах своей профессиональной деятельности.

Решающий конкурс

В июне 1973 года Жанна поступила на работу в качестве эстрадной певицы в эстрадную мастерскую Московской концертной организации «Москонцерт». И вскоре был решен вопрос о ее участии в V Всероссийском конкурсе артистов эстрады, который проходил под конец года в Театре эстрады. Студия вокально-эстрадного творчества при «Москонцерте» сразу направила певицу к Ирме Яунзем, знаменитой певице и педагогу. Предстояла подготовка к ответственному конкурсу.

Участие в V Всероссийском конкурсе артистов эстрады, декабрь 1973 года. Москва. Фото Рудольфа Алфимова 51

В те годы такие конкурсы давали путевку в жизнь их участникам, а тем более победителям. Это сейчас, когда конкурсов столько, что их невозможно посчитать, нивелирована их роль в творческом становлении молодых дарований. Сейчас это всего лишь участие ради участия. А в те годы звание лауреата такого конкурса, как V Всесоюзный конкурс артистов эстрады, открывало многие дороги в жизни – на сцену, на радио, на телевидение.

Для конкурса были выбраны три песни – «Черный ворон», «Окрасился месяц багрянцем» и «Донская баллада» («По Дону гуляет…»). Ирма Петровна очень волновалась за выступление своей подопечной[2]2
  Об Ирме Яунзем читайте в следующей главе нашей книги. – Прим. авт.


[Закрыть], вместе с ней переживал и другой член жюри – композитор Никита Богословский.

В те декабрьские вечера в Театре эстрады не было свободных мест, интерес публики к таким конкурсам тогда был велик. По итогам конкурса в московских газетах были опубликованы многочисленные статьи, некоторые из которых имеет смысл привести и в этой книге.

«Людмила Зыкина: „Новые имена появляются редко. Недавний Всероссийский конкурс артистов эстрады, собравший в Москве более 400 участников, не выдвинул, по существу, ни одной, за исключением разве что Ж. Бичевской, новой и оригинальной исполнительницы русских песен“» («Вечерняя Москва»).

«Композитор Никита Богословский: „На последнем Всероссийском конкурсе артистов эстрады мое (да и не только мое) внимание привлекла певица Жанна Бичевская. В программе было много новых и достаточно оригинальных исполнителей, и вот – среди удачных номеров – песни Жанны Бичевской прозвучали неожиданно своеобразно, необычно. Она по-своему осмыслила эстрадный вокальный жанр – старинную русскую народную песню-балладу. На конкурсе певица исполнила всего две песни – „Черный ворон“ и „По Дону гуляет казак молодой“ – исполнила удивительно проникновенно, нашла для каждой песни единственно необходимую интонационную окраску, внесла в исполнение что-то новое. Жанна Бичевская заслуженно стала лауреатом конкурса артистов эстрады, этого серьезного экзамена для молодых исполнителей. Ее искусство не может не тронуть. Услышав, увидев певицу, нельзя не заметить, не запомнить, не полюбить ее своеобразного дарования“» («Телевидение и радиовещание»).

«…Впечатление о вокалистах в целом не очень-то яркое. Но среди лауреатов, удостоенных второй премии, были настоящий открытия. Прежде всего хочется назвать трио „Ромэн“ и исполнительницу старинных русских песен Жанну Бичевскую» («Музыкальная жизнь»).

По итогам конкурса жюри приняло решение не присуждать первую премию в жанре вокального искусства. А вторую премию разделили между Жанной Бичевской и трио «Ромэн» с Валентиной Пономаревой.

Ирма Петровна Яунзем

 
Черный ворон, что ты вьешься
Над моею головой?
Ты добычи не добьешься!
Черный ворон, я не твой…
 

Имя Ирмы Петровны Яунзем сейчас мало у кого на слуху, но любой профессиональный музыкант знает, что это выдающаяся певица, народная артистка России, положившая начало собиранию и изучению народных песен почти всех национальностей бывшего СССР и ряда других стран. А еще – это уникальный педагог, которая с 1950 года преподавала в московской музыкальной школе имени М. М. Ипполитова-Иванова. Ее ученицами были певицы, чьи имена теперь – гордость и достояние российской культуры: Ольга Воронец, Александра Стрельченко, Екатерина Шаврина… Среди учениц Ирмы Петровны была и юная Жанна Бичевская.

Ирма Петровна Яунзем у себя дома. Фото из архива автора

«Она была удивительный педагог! Она говорила мне: „Ты должна петь, как птица летает. Ты должна чувствовать себя в песне, как птица в полете! Птица никогда не повторяет траекторию полета. Она свободна. И ты должна быть свободной в своей фантазии. Когда ты поешь, не сковывай себя никакими рамками“. Я никогда не забуду эти слова. А ведь сначала Ирма Петровна старалась приспособить меня под свой традиционный фольклорный мир. И когда она увидела во мне не только фантазерку, а борца за свои идеи, вот тогда она приняла и поняла меня. У нас получилось какое-то обоюдное духовное обогащение: она научила меня чувствовать себя свободно в пении, а я помогла ей раздвинуть рамки взглядов на фольклор» (Ж. Бичевская).

Общение и занятия с Ирмой Яунзем научили молодую Бичевскую не просто технике пения. Из глубокого, наполненного чистой водой колодца души Ирмы Петровны Жанна почерпнула глоток целебной влаги. Как важно было не сбиться с пути, едва вступив на него. Как важно было убедить опытного педагога в том, что твой путь – единственный, никто его не пройдет вместо тебя, что у тебя по жизни свой шаг и свой способ мыслить. И насколько мудрой оказалась Ирма Яунзем, услышав в Бичевской не традиционную фольклорную певицу – а искательницу собственного направления в, казалось бы, избитом жанре.

«Я пришла к ней домой с гитарой. На ее лице читалось удивление: народная песня и гитара? Она сразу попросила спеть. Я пою, а Ирма Петровна сидит напротив меня и плачет. Она сказала тогда, что голос мой уже поставлен, добавлять нечего. Поэтому наши встречи носили больше дружеский характер, чем были похожи на отношения „педагог – ученик“» (Ж. Бичевская).

Сама Ирма Петровна прошла через подобные творческие испытания. Она нашла свою нишу в искусстве, и по сей день нет ей равных. С гастролями она объездила без преувеличения весь Советский Союз, доезжая до самых отдаленных уголков страны. Ее выступления всегда имели успех, а она при всей популярности оставалась человеком скромным. Учителем она была способным донести до ученика суть, зерно исполнительского мастерства. К своим ученикам она относилась с большой любовью, переживала за их успехи и неудачи, как за свои собственные. Творческую судьбу каждого она словно пропускала через себя. В опубликованных дневниках Ирмы Яунзем видно, с каким трепетом и волнением она описывает победы своих учеников на всевозможных музыкальных конкурсах.

12 октября 1973 года в квартире Ирмы Яунзем раздался звонок из «Москонцерта». Звонивший Кедров попросил позаниматься с Жанной Бичевской. В тот день в дневнике Яунзем появилась запись: «Она мне нравится. Индивидуальность». Далее по этому дневнику можно проследить весь путь творческого взаимодействия Жанны Бичевской и Ирмы Яунзем:

17 октября: «В конце ноября первый тур конкурса эстрады – V Всероссийский. Я в жюри. Надо сделать репертуар Жанне Бичевской, очень хочется, чтобы она что-то получила. Она стоит того. Талантливая, оригинальная».

23 ноября: «Работа со студийцами. Распевка с Жанной Бичевской. Она готовится к конкурсу. Волнуюсь за нее. Но она очень интересная, индивидуальная певица».

26 ноября: «Первый день V Всероссийского конкурса эстрады. Выступала моя Жанна Бичевская, вызвала много споров… Буду бороться за нее „с пеной у рта“. Боже, какие у нас „дубы“, ну, не хотят принимать ничего нового, оригинального».

29 ноября: «Слава Богу, прошли на второй тур Бичевская и Вишневская».

7 декабря: «Идет второй тур конкурса. Певцы советских песен, как правило, орут изо всех сил, так что оглушают, и еще плюс ансамбли с барабанами. Выступала Бичевская – произвела „Черным вороном“ огромное впечатление. Я так рада за нее».

11 декабря: «Моя Бичевская прошла единогласно на третий тур. Думаю, что получит не меньше, чем вторую премию и звание лауреата».

12 декабря: «Выступила Жанна хорошо. Она идет без „сбоя“. Дай ей Бог счастья!»

14 декабря: «Раздача дипломов. Заключительный концерт. Жанна получила вторую премию и звание лауреата».

Как видно из дневниковых записей, отношение к Жанне Бичевской на этом конкурсе было неоднозначным. Никто до этого не выходил на сцену с гитарой и не исполнял в таком сопровождении русскую народную песню. Члены жюри сомневались в том, что Бичевская на правильном пути, но Ирма Яунзем сумела отстоять свою самобытную ученицу. Ирма Петровна своей уверенностью и своим авторитетом помогла юной Жанне распахнуть двери на большую сцену. Не случайно почти в каждой строчке своего дневника она вспоминает Бога. Он явно услышал ее просьбы о помощи.