Книга: Живой текст. Как создавать глубокую и правдоподобную прозу - Карен Визнер

Плюсы: для новичков действительно есть много полезных приемов и советов; изложено простым понятным языком; трехмерная аннотация - неплохой раздел, особенно для тех, у кого с этим проблемы (опять же, если говорим о новичках в писательстве); детальная прорисовка эпизода тоже имеет полезные советы; 

Минусы: много воды, много повторений одной мысли другими словами; очень много примеров с длинными текстами из других книг, которые я часто даже не читала. Если, вы поняли , о чем глава и как нужно составлять таблицу, вам эти тексты не понадобятся. Зачем нужен раздел с приложениями, да еще и с одинаковыми таблицами на несколько листов? Упражнения для тренировки трехмерного мышления - такое ощущение, что автору нужно было набрать нужный объем для книги. Не думаю, что кто-то будет тратить свое время на это, особенно если стоит цель написать свою книгу. 

В плюсах я не стала перечислять все приемы, из было достаточно, чтобы книга оказалась полезной. Скорее я посоветую ее для начинающих писателей. Но моя оценка натянутая 4.

2. Истории других авторов, тексты из их книг и цитаты, бесспорно, нужны. Но в умеренном количестве. Здесь же: на 1 страницу текста Визнер — 2 страницы отрывков из разных произведений.

3. Последняя глава — упражнения, в которых читателю предлагается проанализировать текст и заполнить табличку. И если само задание занимает от силы половину страницы, то остальное — отрывки из произведений Мартина (10,5 страниц), Рот (5,5 страниц) и т.д.

Плюсы

1. Много полезного про экспозицию и развязку. А это, на мой взгляд, две наисложнейшие части книги для писателя. Здесь же есть как приёмы, так и просто советы по структуре.

2. Советы и рекомендации по работе с текстом и писательству в долгой перспективе.

Вывод

Сложилось впечатление, что Визнер нагоняла книге объём. Потому что если урезать её в половину, а то и в 2/3 — смысл и полезность не исчезнут.

Во-вторых, сомнения вызвала сама писательница. Из примеров, которые она приводила, сложилось впечатление, что пишет она беллетристику и книги-однодневки. Так оно, увы, и оказалось.

В-третьих, ее коммерческий подход не совсем годится для российского книжного рынка, где не идет речь о крупном заработке, на котором можно жить. И эта ремесленность аля «пишу по книге в месяц» только угнетает и раздражает. Не нашла в этой книге мотивации писать.

Что ж. Респект издательству за красивую обложку.

Сама метода достаточно простая: Визнер твёрдо уверена, что художественный текст должен не только описывать настоящее, но и одновременно быть обращённым в прошлое и устремленным в будущее. Проще говоря, если персонаж - то с прописанным бэкграундом, оправдывающим его настоящие поступки и предопределяющие вероятное изменение его личности в лучшую или худшую сторону; если антураж - то с отсылками к прошлому и с намёками на преображение в будущем; если сюжет - то со скелетами в шкафу и постоянно меняющимся вектором развития, намекающим то на одну, то на другую вероятную концовку. Каждая часть повествования, каждый его элемент существует в трёх измерениях - сегодня, вчера и завтра. Вроде бы всё кажется довольно-таки очевидным.

Визнер - настоящий энтузиаст собственной методы. Она придумала огромное количество сводных и проверочных таблиц, позволяющих заложить в свой текст все три измерения (все эти материалы собраны в конце книги). Судя по всему, метод действительно совсем неплох - вот только, как предупреждает Визнер, он подходит скорее дисциплинированному писателю, готовому работать по детально распланированному графику.

Она с легкостью подтверждает это утверждение на собственном примере. Визнер - фантастически плодовитый автор: на написание романа у Карен уходит полтора-два месяца (две недели на составление плана, три-четыре недели - на написание текста, неделя на его редактирование и пара дней - на финальную вычитку). Притом она умудряется одновременно писать сразу несколько книг - это помогает не зацикливаться на чём-то одном и избегать выгорания. О качестве романов Визнер, к сожалению, мне нечего сказать - в России они не издавались. Но метода со всей очевидностью работает. Хотя, может, дело не в ней - а в самой Карен Визнер? Думаю, каждый, кто рискнет воспользоваться её методой, со временем сам сможет ответить на этот вопрос.

"А как насчет Эовин, племянницы Теодена Роханского из "Властелина колец"? По природе своей она женщина-хранительница, однако не может остаться в стороне, когда мужчины Рохана идут на битву. Эовин надевает доспехи и тоже отправляется на войну. При всей своей женственной мягкости именно она побеждает бессмертного Короля-чародея. За счет умело подобранных акцентов и контрастов эти персонажи навсегда западают в душу читателю".

Эовин, несомненно, западает в душу читателю. Вот только эта "женщина-хранительница" (о боже мой, я не верю, что это всерьез) с самого начала говорит о том, что боится клетки и не хочет провести всю жизнь дома. И доспехи она надевает не потому, что жизнь заставила, а потому что сама Эовин мечтала об этом. То, что Карен Визнер называет акцентом, на самом деле основа характера персонажа, ее внутренний стержень.

Иногда пример попросту перечеркивает всю складно изложенную до этого теорию. Вот как автор пишет о внутренних конфликтах персонажа:

"Во всех романах цикла о Гарри Поттере юный волшебник Гарри переживает внутренний конфликт. Его родители умерли, а сам он вынужден жить с нелюбимой родней, которая к тому же ненавидит магию и магов".

Бедный Гарри, терзаемый внутренним конфликтом. Может, ему было бы проще, если бы конфликт был внешним, и Гарри противостоял мир вокруг: Дурсли, Волдеморт… так, подождите. Наш пример уже включает Дурслей! Внутренний конфликт такой внутренний, что аж внешний. А если уж Карен Визнер хочется изобретать велосипед и придумывать какие-то собственные определения, то их нужно четко объяснять, а не отделываться размытыми фразами вроде "внутренний конфликт относится к сфере персонажа". Что это за сфера? Почему для Гарри в нее внезапно попадают Дурсли, но не попадает Волдеморт? Потому что с Дурслями он живет в одном доме? Так это уже какое-то разделение по геоданным получается. Снял бы Волдеморт домик на Тисовой улице и сразу бы попал в сферу Гарри. Хотя тогда бы поменялся антураж, а антураж, как напоминает нам Карен Визнер, очень важен!

"Что, если действие "Моби Дика" разворачивалось бы не в море, а на берегу? Вообразите: капитан Ахав (который плавал разве что на рыбачьей лодке) расхаживает по улицам и хвастливо обещает добыть кита. Грандиозный масштаб романа был бы утрачен".

Кхм. Если бы капитан Ахав хвастался, не выходя в море, то проблема была бы не в антураже, а в капитане Ахаве, потому что получился бы совершенно другой персонаж и другая книга. А так, конечно, трудно добывать кита на суше, это да, не поспоришь.

И такими примерами, неудачными, притянутыми за уши, полнится вся книга. Что-то полезное в ней можно найти только к концу. Во-первых, там появляются приложения с табличками для практических занятий. Для тех, кто любит работать по четкому плану, они могут пригодиться. Во-вторых, в шестой главе автор внезапно перестала лить воду и начала давать конкретные рекомендации по планированию работы. Если бы из "Живого текста" взять только эту главу и обозвать "Тайм-менеджмент для писателя" было бы куда больше пользы. Хотя режим Карен Визнер подойдет не для всех. Но если хотите быть плодовитым автором и превратиться в литературный конвейер - самое то. Карен Визнер, судя по аннотации, является автором более 120 опубликованных произведений. И они такого качества (цитаты автор выбирала для своего пособия сама):

"Последний раз, когда ее видели в городе Фивер, штат Техас, Эйприл была долговязой, застенчивой девочкой - самой высокой в классе и самой неуклюжей. Прямые светлые волосы, длинные худые руки и ноги. Она вечно ходила, уткнувшись в книжку (конечно же, библиотечную; своих книг у нее не было, пока она не начала зарабатывать). /спустя годы/ Роскошная женщина: высокая, худенькая, но с формами; длинные волосы цвета меда, ярко-зеленые глаза, дорогой костюм с намеком на декольте и загорелые длинные ноги".

Да это же Гермиона, которая очень изменилась за лето. После приведенной цитаты у меня не осталось вопросов, как Карен Визнер пишет роман за четыре недели. И пособие ее не для создания глубокой и правдоподобной прозы, как обещает название. Оно для тех, кто хочет постоянно снабжать издательства рукописями одноразовых книг. Нет ничего удивительного, что автор советует своим читателям избегать сомнительных приемов и действовать по принципу "как бы чего ни вышло".

"Вообще, на эпическое полотно безнаказанно могут замахнуться лишь литературные звезды вроде Джорджа Мартина, Дианы Гэблдон, Джоан Роулинг или Стивена Кинга".

"Совсем уж мелкие детали лучше убрать из текста и перенести в комментарий (если когда-нибудь ваша писательская карьера дойдет до издания книг с заметками автора)".

"Вспомните: у многих любимых нами героев вполне заурядные имена - Гарри Поттер, Том Джонс, доктор Джон Ватсон, Том Сойер, Джеймс Бонд. Эти имена приобрели особое звучание лишь благодаря популярности книг. Если бы авторы заранее знали, какой громкой будет слава их героев, то, возможно, назвали бы их как-то иначе?"

"Переизбыток конфликтов, особенно в начале и конце книги, равносилен долгому крику в полный голос. Читателю надо давать возможность перевести дух. Если хотите пример, попробуйте почитать романы Дэна Брауна о Роберте Лэнгдоне. Темп повествования там абсолютно беспощадный. Примерно к середине я обычно так устаю, что еле хватает сил дочитать".

Поняли, начинающие авторы? Не будьте как Мартин, как Роулинг, как Кинг и Браун. Будьте как Карен Визнер или Стефани Майер, которую она часто приводит в пример, и однажды, быть может, ваши изданные книги займут целую полку, а вы станете бесперебойно поставлять в издательства крепкий середняк.

Плюсы книги: глава про тайм-менеджмент и таблички для планов. Минусы: все остальное. Вердикт: жаль бумаги, которую перевело на тираж издательство "МИФ". Денег, которые я потратила на это пособие, тоже жаль.

Книгу я еще читаю, но скажу честно, жалею, что она не попалась мне раньше. Многое из прочитанного, я уже знала, но собирала информацию по крупицам из других источников. А здесь все четко и лаконично. Это та самая выжимка «без воды», которой так не хватает начинающим, когда ты работаешь над первой повестью или романом.

Отличное пособие, для тех, кто любит структурированный подход в создании истории. Чертит таблички, заполняет анкеты персонажей, рисует таймлинию. В общем все то, без чего мне трудно удержать и распутать историю, возникающую в голове.

Помимо рекомендаций по написанию книги, есть еще дополнительные материалы: примеры оформления таблиц, составление плана работы над книгой, детальная проработка эпизода.

Если сравнивать с «Школой литературного и сценарного мастерства», в которой тоже фигурирует Анкета персонажа, то лучше выбрать «Живой текст» - здесь конкретики будет больше. К прочтению рекомендую.