Текст книги "Похищение в киностудии"

страница 128

НАМ НАДО СЛЕДОВАТЬ за Гильотиной. Он выглядел бы более подозрительно только в том случае, если бы у него над головой висела табличка с надписью:

«ПОСМОТРИТЕ НА МЕНЯ, Я ВИНОВЕН!»

Мы выскочили из реквизиторской и побежали за ним как раз вовремя, чтобы увидеть, как он поворачивает за угол. Баланс соблюсти трудно: надо спешить, чтобы не потерять его. Но одновременно мы должны вести себя тихо, чтобы он нас не заметил.

Бесшумное передвижение представляет особую сложность для Фрэнка, который топает по коридорам, как Годзилла.

– Фрэнк! Ш-ш-ш! – шипит Элиза.

– Ш-ш-ш-ш! – повторяет Фрэнк и начинает передвигаться на цыпочках, но по-прежнему так же тихо, как неуклюжий бегемот.

К счастью, Гильотина ушел слишком далеко вперед, чтобы услышать нас. Я наблюдаю, как он возится с замком. И когда подхожу ближе, вижу, что он направляется в свой кабинет, на двери которого красуется надпись:

Дуглас Чен режиссер

Он открывает дверь, потом останавливается.

– Стоп! – шепчу я, тяну Фрэнка и Элизу за рубашки, и мы прячемся за растением в горшке в холле.

Гильотина отвечает на звонок телефона.

– Что? Алло? Я тебя не слышу! – рявкает режиссер. – Ох, связь в этом здании отвратительная… Погоди, я выйду!

Он уходит, и тяжелая дверь начинает закрываться сама по себе. Я почти уверен, что, как только она закроется, замок защелкнется автоматически.

Мы могли бы попытаться удержать дверь, прежде чем она будет заперта. Но в этом есть и риск: Гильотина может нас застукать. Или мы могли бы изменить план и сделать то, что изначально хотела Элиза: заглянуть в гримерку Брэда Брэдли, прежде чем он закончит с моей мамой.

ЧТОБЫ УДЕРЖАТЬ ДВЕРЬ В КАБИНЕТ ГИЛЬОТИНЫ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 39.

ЧТОБЫ ОБЫСКАТЬ ГРИМЕРКУ БРЭДА БРЭДЛИ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 306.

страница 130

НАДО СЛЕДОВАТЬ ЗА тенью. Я тащу Элизу в обитый бархатом красный холл с административными кабинетами.

– Сюда, быстро! – Я несусь вслед за силуэтом. Каждый раз, когда мне кажется, что мы приближаемся к ней, тень сворачивает за угол.

– Таггл! – зову я. – Это вы?

Мы пробираемся мимо стола с зельями, мимо шкафчиков, классной комнаты, зоны зеленого экрана, робота-дракона. Проходим мимо режиссерского кресла и комнаты сценаристов.

– Как ты думаешь, куда она пошла? – шепчу я Элизе.

Мы оглядываемся по сторонам, но вокруг все тихо.

Слишком тихо.

– ТАМ! – кричит Фрэнк, указывая на дверь звуковой кабинки, которая захлопывается.

Мы мчимся туда быстрее, чем я когда-либо бегал в своей жизни.

Я распахиваю дверь, ожидая увидеть внутри Таггл или Лейлу, но это просто большая комната со звуконепроницаемыми стенами – пустая, если не считать микрофона на вертикальной стойке и двери, ведущей в крошечную диспетчерскую.

– Может быть, они там, – говорю я.

Мы заходим в диспетчерскую, но там никого нет.

БУХ.

Обернувшись, мы сквозь стекло видим, как Таггл машет нам рукой. Я протискиваюсь мимо Элизы к двери, но она закрыта. Таггл, должно быть, спряталась за дверью и ждала, пока мы окажемся внутри, чтобы запереть нас здесь.

Мы попались!

– Эй! – стучу я в дверь. – ЭЙ!

Но Таггл выходит из звуковой кабинки.

– Не бросайте нас! – кричу я. – Вы не можете просто оставить нас здесь!

– Она может, и она это только что сделала, – констатирует Фрэнк.

– Э-э… Карлос? – говорит Элиза, ее голос звучит на октаву выше, чем обычно. – Не хочу пугать тебя, но…

Она указывает на что-то под звуковым пультом, напоминающее по форме коробку. Что-то подключенное к таймеру, настроенному на срабатывание через три минуты.

– Это то, о чем я думаю? – сглатываю я.

– Я не хочу взрываться! – заявляет Фрэнк, дергая меня за рукав.

– Так как же нам ее обезвредить?

Элиза открывает панель управления с кучей проводов. На них сверху есть цветные этикетки, но сами провода черные.

Мы с Элизой одновременно ахаем.

– Третий сезон, седьмая серия! – восклицаем мы хором.

– Та, в которой погибает брат Аурелии! – говорит Элиза. Она поворачивается к Фрэнку, чтобы быстро объяснить: – Этот персонаж «Юной ведьмы» должен был обезвредить взрывное устройство, но не успел сделать это вовремя.

– Думаешь, это тот самый реквизит из шоу?

– Похоже на то! Я пытаюсь вспомнить, как его отключить…

– Не хочу тебя торопить, – говорю я, – но, судя по таймеру, у нас осталось две минуты. На самом деле, беру свои слова обратно: да, тебе надо поторопиться.

Фрэнк резко обхватывает руками голову Элизы.

– Я только что застегнул твою думательную шапочку! – говорит он очень серьезно.

– Спасибо, Фрэнк. Насколько я помню, нам нужно выяснить, в какой последовательности провода подключены к устройству, и перерезать их в нужном порядке. Я что-нибудь упустила, Карлос?

– По мне, так все правильно. А теперь, Фрэнк, найди ножницы!

ЧТОБЫ ПЕРЕРЕЗАТЬ ЖЕЛТЫЙ, КРАСНЫЙ, СИНИЙ И ЗЕЛЕНЫЙ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 472.

ЧТОБЫ ПЕРЕРЕЗАТЬ ЗЕЛЕНЫЙ, СИНИЙ, КРАСНЫЙ, ЖЕЛТЫЙ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 267.

ЧТОБЫ ПЕРЕРЕЗАТЬ СИНИЙ, ЖЕЛТЫЙ, ЗЕЛЕНЫЙ, КРАСНЫЙ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 308.

страница 134

МЫ НЕ МОЖЕМ БРОСИТЬ Лейлу: надо найти способ добраться до нее.

Мы игнорируем пожарную тревогу и продолжаем стучать в стену. Но пока ничего не получается. Жаль, что у нас нет кувалды, чтобы пробить стену.

– НЕТ! – раздается крик Лейлы. – НЕ ТРОГАЙ МЕНЯ! НЕТ…

Крик внезапно прерывается, и больше из-за стены не слышно ни звука.

– Лейла? – зову я.

И натягиваю рубашку поверх рта. Воздух становится очень густым и задымленным. Это была не ложная тревога!

– Лейла, ответь нам!

Элиза прикрывает рот рукой, у меня щиплет глаза.

– Карлос, мы должны выбираться отсюда! – Элиза кашляет.

Я хватаю Фрэнка за руку и тяну вперед – но подвал заполняется густым черным дымом, таким тяжелым, что я едва могу дышать. Во рту ощущается его вкус. У меня из глаз текут слезы. Мы все трое жмемся друг к другу. А потом падаем, как мухи: сначала Элиза валится на пол. Потом Фрэнк теряет сознание. Затем у меня все плывет перед глазами. Все темнеет…

Я прихожу в себя в больнице с кислородной маской на лице.

– Карлос! – Мама хватает меня за руку. – С Элизой и Фрэнком все в порядке. Они с родителями в соседней палате.

– Пожа… – пытаюсь произнести я.

Моя мама грустно кивает.

– Ты спрашиваешь о пожаре или просишь прощения за то, что натворил? – уточняет мама.

Я поднимаю большие пальцы вверх.

– Да, по обоим пунктам, – отвечает она. – Пожар был, и тебе действительно сто́ит просить прощения за то, что меня уволили. После того как пожарные спасли вас троих, я поехала с тобой в больницу и отказалась оставить тебя здесь одного… Прошло уже три дня. Вольфганг уволил меня в этой самой комнате два дня назад. Думаю, можно сказать, что это дело скрыла дымовая завеса.

ДЕЛО ЗАКРЫТО

страница 136

НАДО ВЫЯСНИТЬ, ИЗ-ЗА чего Лейла и Агата Таггл поссорились.

Мы находим агента возле стола с закусками для сотрудников студии. Эта маленькая женщина излучает уверенность и силу. Возможно, дело в ее брючном костюме… или в туго затянутом пучке волос. Но эффект притупляется тем, что из пучка торчат три ручки, от чего голова немного напоминает подушечку для булавок.

– Мы… э-э-э-э… детективы из агентства «Лас Пистас». И нам нужно с вами поговорить.

Агентша моргает. Круглые очки делают ее глаза вдвое больше обычного.

– О чем?

– О Лейле Джей и вашей с ней ссоре.

Лицо Таггл мгновенно приобретает зеленоватый оттенок. Она нервно поглядывает на членов съемочной группы, находящихся поблизости. И я понимаю, что она хочет сказать: нельзя, чтобы кто-нибудь подслушал наш разговор. Это приведет к распространению сплетен.

– Давайте найдем место потише, – предлагаю я.

Она кивает и следует за нами, пока мы уводим ее куда-нибудь подальше от любопытных ушей актеров и съемочной группы. Комната сценаристов идеально подходит для этого. Там, вокруг овального стола, мы находим уединение и тишину.

– Итак… Давайте поговорим о вас и Лейле. Из-за чего вы ссорились?

– Кто, вообще, сказал вам, что мы ссорились?

– Это конфиденциальная информация, – отвечаю я в тот самый момент, когда Элиза произносит:

– Вольфганг Вестовер.

Ууупс, – добавляет Элиза.

Таггл фыркает.

– Я бы не доверяла информации, исходящей от Вольфганга Вестовера, – говорит она, небрежно рассматривая свои ногти. – Он определенно в восторге от того, что Лейла пропала. В полном восторге. Его шоу никогда не было таким популярным, как последние пять дней. Может быть, он похитил ее, чтобы повысить рейтинг.

– Так вы считаете, что Лейла была похищена? – уточняю я.

Таггл на секунду задыхается, потом быстро приходит в себя:

– Кто говорил о похищении?

– Вы только что, – отвечает Элиза.

– Нет, не говорила.

– Да, говорили! – возражает Фрэнк, указывая на нее.

– Нет, не говорила!

– ДА, ГОВОРИЛИ! – кричит Фрэнк.

– Мне кажется, вы ослышались, – сладким голосом говорит Таггл. – Я просто пыталась предугадать ход ваших мыслей. Мне неизвестно, что случилось с моим клиентом. Насколько я понимаю, она сама придумала этот рекламный трюк.

Я хмурюсь. Таггл изо всех сил пытается направить беседу совсем в иное русло. Это подозрительное поведение? Или как раз то, что агенты привыкли делать, – управлять разговором таким образом, чтобы выставить себя и своих клиентов в лучшем свете?

ЧТОБЫ СПРОСИТЬ ТАГГЛ, ПОЧЕМУ ОНА ССОРИЛАСЬ С ЛЕЙЛОЙ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 241.

ЧТОБЫ УЗНАТЬ ОБ ОТНОШЕНИЯХ ЛЕЙЛЫ С АКТЕРАМИ И СЪЕМОЧНОЙ ГРУППОЙ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 147.

страница 139

– МЫ ПОБЕСЕДОВАЛИ с Брэдом Брэдли, – продолжаю я. – И он, кажется, сильно завидует Лейле.

Глаза Элизы расширяются, как будто она удивлена, что я говорю так прямолинейно и откровенно, но у нас нет времени ходить вокруг да около. Не с таким подозреваемым, как Гильотина, который уже поглядывает на дверь, ища путь к отступлению.

– Это вопрос? – уточняет Гильотина.

– Да. Почему он завидует Лейле?

– Он невероятно завидовал ей с тех пор, как она получила повышение, – отвечает режиссер. – Но она была невыносимо деспотичной.

– Что значит дискотечной?

– Не дискотечной, Фрэнк, – поправляет Элиза. – Деспотичной. Это значит – властной.

– В чем это выражалось? – спрашиваю я.

– Лейла была… есть… – быстро исправляется он.

Мы с Элизой ахаем. Он использовал прошедшее время, говоря о Лейле? Как будто она… мертва? Гильотина понимает, что его ошибка не осталась незамеченной, и на мгновение мы все парализованы. Таращимся друг на друга. Дуэль взглядов.

ЧТОБЫ НАЖАТЬ НА ГИЛЬОТИНУ, ВОСПОЛЬЗОВАВШИСЬ ЕГО ПРОМАХОМ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 256.

ЧТОБЫ СДЕЛАТЬ ВИД, ЧТО НЕ ЗАМЕТИЛ ПРОМАХ ГИЛЬОТИНЫ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 79.

страница 140

ЗАМОК СО ЩЕЛЧКОМ открывается, и я вытаскиваю его из отверстия шкафчика. Элиза вываливается наружу.

– Ура! – кричит Фрэнк.

Элиза дрожит.

– Не люблю маленьких помещений, – признается она.

– Я думал, ты не любишь жуков.

– И летучих мышей! – подхватывает Фрэнк. – И прицельное кидание козявками. И вонючие газы.

– Все вышеперечисленное.

Я оглядываюсь через плечо, но Таггл уже и след простыл. Нам нужен план.

– Есть идеи? – спрашиваю я Элизу.

Она выхватывает мой телефон из кармана:

– Во-первых, надо написать твоей маме.

Я вздрагиваю:

– Она нас убьет.

– Ну, я бы предпочла быть убитой твоей мамой, чем агентом-похитителем на свободе, – резонно замечает Элиза.

Луиза добровольно вызвалась:

– Я сделаю это! Возьму твой телефон и выйду на улицу – там прием сигнала намного лучше. Таким образом, мы сможем быть уверены, что сообщение отправится.

Я сую телефон в руки Луизы:

– Иди напиши моей маме. Найдешь ее номер в контактах. Позвони и в полицию, раз уж взялась за это. А у нас здесь много работы.

– С вами все будет хоро…

– Иди! – твердо говорю я, и Луиза выбегает с моим телефоном.

Я поворачиваюсь к Элизе и Фрэнку:

– Нам нужно идти за Таггл. Мне показалось по звуку шагов, что он свернула направо – в сторону комнаты сценаристов и сломанного грузового лифта. Если поторопимся, то сможем ее догнать!

Элиза хмурится:

– Не знаю, Карлос. Думаю, нам стоит устроить ей ловушку здесь. Так мы сможем лучше контролировать ситуацию.

– Откуда ты вообще знаешь, что она вернется сюда? Что, если она просто возьмет Лейлу и сбежит с ней через другой выход из студии?

Элиза многозначительно улыбается:

– Она должна вернуться сюда… Мы знаем все ее секреты. Она не может просто бросить нас, это слишком опасно для нее.

ЧТОБЫ ПОБЕЖАТЬ ЗА ТАГГЛ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 456.

ЧТОБЫ УСТРОИТЬ ЛОВУШКУ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 296.

страница 142

– ЧТО ПРОИСХОДИТ МЕЖДУ Гильотиной и Лейлой?

– Много всего.

– А почему Гильотина ненавидит Лейлу?

– Боюсь, у вас не хватит времени, чтобы выслушать, – отвечает Брэд.

– У нас есть сто миллионов миллиардов часов, – уверяет его Фрэнк.

Брэд вздыхает и прислоняется к двери.

– Вы ведь знаете, почему все в индустрии называют Дугласа Чена Гильотина, так?

Мы с Элизой отрицательно качаем головами.

– Потому что от работы с ним у людей головы слетают с плеч. Его режиссерская хлопушка для ушей актеров – как удар лезвия о плаху.

При этих словах Фрэнк начинает кататься по земле, явно требуя внимания. Я игнорирую его.

– Значит… с ним трудно работать?

– Ха! – Брэд Брэдли фыркает. – Трудно – это еще мягко сказано. Он вербальный агрессор. Раздражительный. Грубый. Черствый.

Я не знаю, что означают некоторые из этих слов, но понимаю суть: Гильотина – отвратительный человек.

– Но какое это имеет отношение к Лейле Джей? – спрашивает Элиза так тихо, словно произносит эти слова беззвучно, одними губами.

Я толкаю ее локтем, и она повторяет громче, хотя при этом становится ярко-красной.

Брэд садится на туалетный столик Лейлы. И подается вперед, как будто собирается рассказать нам историю о привидениях или типа того.

– Гильотина и Лейла оба очень самоуверенны. Они не ладят друг с другом. И теперь, когда звезда Лейлы восходит, или как там это назывется, – говорит он, нахмурившись, – она стала очень требовательной на съемочной площадке.

– Правда? – шепчет Элиза. – В это трудно поверить. На экране она кажется такой милой.

– Да, – поддерживаю я. – Она всегда заступается за своих друзей и помогает всем на шабаше – прибегает к своей магии, чтобы бороться со злой ведьмой Вильгельминой!

– Это всего лишь телешоу, малыш.

– Но мы читали все ее интервью, – возражает Элиза. – То есть не все – совсем немножко. То есть достаточно много, чтобы знать, о чем я говорю. Как раз нужное количество.

– Она на самом деле имеет в виду, – говорю я, свирепо глядя на Элизу, – что даже в своих интервью Лейла не похожа на капризную диву или примадонну.

Брэд хмурится:

– Я знаю, все считают, что в Голливуде она ходит в любимчиках, но это не так.

ЧТОБЫ ОБВИНИТЬ БРЭДА В ТОМ, ЧТО ОН НЕНАВИДИТ ЛЕЙЛУ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 392.

страница 144

НАДО ПОЗВАТЬ НА помощь. Или мы все вместе застрянем в этой гробнице… навсегда.

– Помогите! Помогите! Помогите! Помогите! – кричим мы снова и снова. – Помогите! Помогите!

– ПОМОГИИИИИИИИТЕ! – голосит Фрэнк.

– Пом… кх-кх… – Я сгибаюсь пополам и начинаю кашлять.

– Я плохо себя чувствую! – жалуется Фрэнк, делая несколько судорожных вдохов.

– Воздух становится более разреженным, – тихо говорит Элиза.

– Мы слишком много кричали, – задыхается мама. – И израсходовали весь кислород.

У меня кружится голова, и я ложусь на пол. Мама права. Я едва могу дышать. И хотя мы уже и так находимся в кромешной тьме, та тьма, которая на нас надвигается, совсем другого рода…

ДЕЛО ЗАКРЫТО

страница 145

МЫ ГОВОРИМ ФРЭНКУ, чтобы он повернул переключатель в точке номер один.

Зззззззз!

Я почти вижу электрический ток, который проходит через мальчишку – и через маму, которая его держит. В следующее мгновение они оба лежат на земле.

– Вы в порядке?

– Отлично, Карлос, даже потрясающе! Думаю, теперь у меня есть сверхспособность метать молнии, как у Супермена.

– Супермен не мечет молнии, – шепчет Элиза, осматривая брата на предмет ушибов и царапин.

А я в это время изучаю маму. Она тяжело дышит, как будто только что пробежала марафон. Удар током – очень серьезная штука, и я рад, что с ней все в порядке.

Цепь продолжает искриться, и в ее мерцающем свете мама качает головой.

– Панель управления нельзя больше трогать, – констатирует она. – Нас тут же убьет током.

Короткое замыкание – не только в электрической цепи, но и в нашем расследовании.

ДЕЛО ЗАКРЫТО

страница 146

Я НАЖИМАЮ КНОПКИ: желтую, черную, синюю, красную, зеленую.

– Что происходит? – спрашивает Элиза. – Почему ворота не закрываются?

– Попытаюсь еще раз! – Я вновь жму на кнопки.

– Дай мне попробовать! – требует Фрэнк. – Я потыкаю их все! Просто для развлечения!

– Фрэнк, отвали!

– Они уходят, Карлос! – кричит Элиза.

– Уходили, уходят, ушли! – услужливо склоняет для нас Фрэнк. – А теперь мне можно нажать несколько кнопок?

ДЕЛО ЗАКРЫТО

страница 147

МОЖЕТ БЫТЬ, ТАГГЛ расскажет нам больше, если перестанет чувствовать, что мы светим ей в лицо лампой для допросов?

– У Лейлы были хорошие отношения с другими актерами и съемочной группой? – спрашиваю я, хотя мы уже знаем из подслушанного разговора, что это не так. – У нее есть враги?

Таггл смеется:

– Полагаю, ни для кого не секрет, что Лейла не ладит со своим коллегой Брэдом Брэдли и режиссером Дугласом Ченом, которого вы, возможно, знаете под именем Гильотина. Мерзкое прозвище, если хотите знать мое мнение, но и сам он не менее мерзкая личность, так что, полагаю, оно вполне ему подходит.

– Более мерзкая, чем это? – говорит Фрэнк, пускает изо рта слюну, позволяя ей свисать на несколько сантиметров ниже подбородка, покачивает ей, а потом снова втягивает.

– Нет, – говорит Таггл с отвращением. – Нет ничего более мерзкого, чем это.

– Фу-у-у, Фрэнк! – Элизу передергивает, а я пинаю ее братца под столом.

Фрэнку нравится быть отвратительным. Нам еще повезло, что он не пустил газы. После этого в комнате не осталось бы ни души.

– Почему Лейла не ладит с Брэдом и Гильотиной? – спрашиваю я.

Таггл потирает висок:

– С чего бы начать?

– С начала, – советует Фрэнк. – Как иначе-то?

– Брэд Брэдли – бездарный халтурщик, который всегда завидовал таланту моей клиентки. А Дуглас Чен – властолюбивый монстр, который не желает, чтобы его актеры или члены съемочной группы имели свое мнение. Для Гильотины существует только две точки зрения: его и неправильная. Ты берешь умную, сообразительную, невероятно зрелую шестнадцатилетнюю девушку вроде Лейлы и ставишь ее в пару с кем-то мелочным и мстительным вроде Чена. Неудачная комбинация.

– Если комбинация такая уж неудачная, – спрашивает Элиза, – тогда зачем вы устроили Лейле прослушивание на это шоу?

– Вы шутите? «Юная ведьма» помогла Лейле сделать карьеру. Ее имя на слуху – такую славу и известность не купишь. Ради этого стоит потерпеть несколько неприятных коллег на площадке.

Вот только терпеть их и быть несчастной придется целые годы. Но на этот раз я не собираюсь спорить с Таггл.

– А с Вольфгангом Вестовером Лейла ладит?

– Вполне. А зря. Этот человек всецело сосредоточен лишь на финансовом результате, и я ему ни капельки не доверяю.

– Финансовом результате? – уточняю я.

– Деньгах, – поясняет Элиза. – Вы хотите сказать, что его интересуют только деньги?

– Совершенно верно.

– А как у Лейлы складываются отношения с мамой?

Таггл делает неопределенное движение сжатыми губами и ухмыляется. Я понимаю это как: «Нет, они не ладят», но Таггл ничего не уточняет.

ЧТОБЫ СПРОСИТЬ, ГДЕ МОЖЕТ БЫТЬ ЛЕЙЛА, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 159.

ЧТОБЫ СПРОСИТЬ ОБ ОТНОШЕНИЯХ ЛЕЙЛЫ С МАТЕРЬЮ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 309.

страница 150

ЗНАЮ, ЧТО НЕ ДОЛЖЕН заглядывать в машину Мириам, но как иначе нам найти Лейлу? Я делаю глубокий вдох, нажимаю на ручку водительской двери, и… она открывается.

Пока я обыскиваю пассажирское сиденье, Элиза садится за руль и открывает багажник, чтобы Фрэнк мог осмотреть его. На секунду мне кажется, что он не согласится, так как багажник до краев заполнен меховыми шубами и банками с икрой. Но я забыл, как сильно Фрэнк любит всякие гадости, в том числе рыбьи яйца и шкуры мертвых животных.

Я заглядываю в бардачок: руководство по эксплуатации автомобиля, свидетельство о регистрации и аптечка первой помощи. Скучно, скучно и еще скучнее. Затем я переключаюсь на подлокотник между сиденьями, открываю его и вижу GPS. Вот это уже интереснее.

Это один из тех старых навигаторов на батарейках, который нужно ставить на приборную панель автомобиля.

Я нажимаю кнопку питания на боковой панели. И экран загорается.

– Найди предыдущие пункты назначения, – говорит Элиза, перегибаясь через мое плечо.

Не люблю, когда пассажиры советуют водителю, что ему делать, но в данный момент она как раз сидит на месте водителя.

Я повинуюсь, и Элиза начинает записывать в блокнот последние пять адресов.

– Мы можем посмотреть их в интернете позже. И таким образом узнаем, чем занималась Мириам за неделю до исчезновения Лейлы и где побывала с тех пор.

Элиза продолжает строчить.

И вдруг останавливается.

– Элиза?

– Посмотри, куда она ездила за день до исчезновения Лейлы, – говорит моя подруга хриплым голосом.

В данных GPS запись: ВЕРХОВНЫЙ СУД ОКРУГА ЛОС-АНДЖЕЛС.

Я смотрю на Элизу, ее серые глаза широко раскрыты.

– Она ездила в суд! – Я сразу вспоминаю несколько судебных телешоу, которые любит смотреть мама Элизы. В них еще чересчур эмоциональные адвокаты и резкие повороты сюжета. – Так… это значит, что Мириам – преступница?

– Может быть, – отвечает Элиза. – А может, и нет. За этим может стоять что угодно: штраф за превышение скорости, мелкая тяжба. На нее могли подать в суд. Или она сама могла подать на кого-нибудь. Но момент для поездки в суд, действительно, выбран слишком подозрительный. – Она делает паузу. – Интересно, имеет ли это какое-то отношение к тому, что Мириам искала у дочери в гример…

Бах!

Бум! БАБАХ!

Мы поднимаем глаза. В стене студии зияет гигантская дыра – как будто ее только что взорвали или врезались в нее. Из здания валит дым, а по всей парковке воняет горящей резиной.

– Что это было? – кричит Фрэнк из багажника.

– Мама! – шепчу я.

Почти не чувствуя рук, я нащупываю ручку машины, почти не чувствуя ног, бегу к дверям студии. Кровь стучит у меня в ушах. Пожалуйста, пусть с ней все будет в порядке, молюсь я. Пожалуйста!

БЕГИ К МЕСТУ ВЗРЫВА, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 380.