Текст книги "Мосфильм. Вчера, сегодня и всегда"

Фильмы-лидеры кассовых сборов 40-х годов

Поход в кино всегда был любимым досуговым мероприятием советских людей. А поскольку кинотеатров и самих фильмов было не так много, на них ходили по нескольку раз. И любая новая картина пользовалась настоящим ажиотажем. Список самых кассовых лент проката 1940-го – последнего предвоенного года – выглядит так:

1. «Истребители» Эдуарда Пенцлина (Киевская ст.) – 27, 1 млн зрителей

2. «Аринка» Юрия Музыканта и Надежды Кошеверовой («Ленфильм») – 22,9 млн зрителей

3. «Василиса Прекрасная» Александра Роу (Союздетфильм) – 19,2 млн зрителей

4. «Моя любовь» Владимира Корш-Саблина («Советская Беларусь») – 19,2 млн зрителей

5. «Большая жизнь» Леонида Лукова (Киевская ст.) – 18,6 млн зрителей

6. «Музыкальная история» Александра Ивановского и Герберта Раппопорта («Ленфильм) – 17,9 млн зрителей

7. «Подкидыш» Татьяны Лукашевич («Мосфильм») – 16,9 млн зрителей

8. «Моряки» Владимира Брауна (Одесская ст.) – 14,8 млн зрителей

9. «Член правительства» Александра Зархи и Иосифа Хейфица («Ленфильм») – 14,4 млн зрителей…

Как видим, в число бесспорных лидеров проката попала всего одна картина «Мосфильма» – «Подкидыш», да и то снятая в 1939 году. Уж так случилось, что несколько мосфильмовских картин 1940 года вышли на экран с задержкой во времени, поэтому в этот список не попали. Но нельзя не отметить, что все же большой успех выпал на долю «Светлого пути» Григория Александрова – 13,0 млн зрителей. А мосфильмовский «Суворов», запущенный в производство в 1940 году, из-за многочисленных переделок – в том числе и из-за личной критики тов. Сталина – вышел в прокат только 23 января 1941 года. Кассовые сборы его неизвестны, потому как через несколько месяцев стране стало не до этого, но официальное признание фильм получил в виде Сталинской премии (1941) режиссерам Пудовкину и Доллеру и исполнителю главной роли Николаю Черкасову-Сергееву.

В 1944 году кассовые сборы от проката советских фильмов практически приблизились к довоенным, хотя у них появились сильные конкуренты в виде зарубежных фильмов, называемых у нас «трофейное кино». Лидирующие места в ежегодных рейтингах кассовых сборов советских лент стабильно занимали картины «Мосфильма» – четыре года из шести! В остальные два года, если не первую, то вторую строчку, а то и сразу несколько. Это несомненный успех!

• 1944 – «В шесть часов вечера после войны» Ивана Пырьева («Мосфильм») – 26,1 млн зрителей

• 1945 – «Без вины виноватые» Владимира Петрова («Мосфильм») – 28,9 млн зрителей

• 1946 – «Каменный цветок» Александра Птушко («Мосфильм») – 23,1 млн зрителей

• 1947 – «Подвиг разведчика» Бориса Барнета (Киевская ст.) – 22,7 млн зрителей

• «Весна» Григория Александрова («Мосфильм») – 16,2 млн зрителей

• 1948 – «Молодая гвардия» Сергея Герасимова (К/ст. им. Горького) 42,4 + 36,7 млн зрителей —

• «Сказание о земле сибирской» Ивана Пырьева («Мосфильм») – 33,8 млн зрителей

• 1949 – «Падение Берлина» Михаила Чиаурели («Мосфильм») – 38,4 млн зрителей

• «Встреча на Эльбе» Григория Александрова («Мосфильм») – 24,2 млн зрителей

Марина Ладынина

Но не будем забывать, что большие кассовые сборы – не всегда показатель истинного зрительского успеха и не всегда пропуск фильма в «Золотой фонд» нашего кино. Порой на сборы влияло имя известного режиссера, но чаще – имена любимых актеров на афише. А иногда и настоятельное требование «сверху» посмотреть фильм по идеологическим соображениям. И не важно, если походы на такие фильмы оборачивались зрительским разочарованием – касса была для руководителей показателем успеха, хотя официальный подсчет ее всегда велся в количестве зрителей, а не в деньгах.

Кадры из фильма «В шесть часов вечера после войны»: Иван Любезнов и Евгений Самойлов

Жизнь течет, менялись директора «Мосфильма», и когда в 1954 году им становится Иван Александрович Пырьев, строительство пошло быстрыми темпами, правда, в сильно «облегченном» варианте: все дорогостоящее убрали, оставили функциональное. Хотя в двух зданиях от той задумки остались пилястры, фальшь колонны и пр. Были построены два одинаковых, соединенных друг с другом блока, внутри которых было по четыре павильона, офисные помещения, актерские комнаты и пр.

И это сыграло серьезную роль для расширения фильмопроизводства, которое ощутимо произошло во второй половине 50-х.

Иван Александрович Пырьев (04 (17).11.1901—07.02.1968) был всего три года на посту директора, но успел сделать очень много и в этой роли оставил после себя большей частью хорошую память. Этот человек несомненного таланта и неуемного темперамента, взрывной, непоследовательный, которого за глаза звали «Иваном Грозным», мог быть и «добрым ангелом», и «злым гением». При Пырьеве началось создание творческих объединений внутри студии. Так, он создал творческое объединение «Луч» и пожизненно его возглавлял. Кроме этого он – инициатор создания (1956) и руководитель (до 1960) Высших режиссерских курсов при «Мосфильме», а также создатель Союза кинематографистов СССР.

В конце 50-х – начале 60-х годов начинается новый подъем «Мосфильма» в результате влившейся в него «новой крови» – режиссеров-фронтовиков. Это Григорий Чухрай, Сергей Бондарчук, Леонид Гайдай, Владимир Басов, Юрий Озеров и др. Они снимали фильмы, в которых война была не искусственно-романтизированная, не показушная… В центре их внимания всегда были Человек, его судьба, его переживания.

Тогда рождаются фильмы о войне, вошедшие в мировую киноклассику: «Летят журавли» Михаила Калатозова (1957) – единственный наш фильм, удостоенный «Золотой пальмовой ветви» в Каннах (1958)[5]5
  См. подробнее в главе «Мировое признание картин «Мосфильма».


[Закрыть], «Баллада о солдате» Григория Чухрая (1959), «Судьба человека» Сергея Бондарчука (1959) и др.

Лидеры проката 50-х

Начало 50-х годов в советской киноиндустрии принято называть временем «малокартинья». Студии выживали как могли: снимали киноконцерты, театральные спектакли, а также короткометражные и документальные фильмы. Начиная с 1952 года намечается рост ежегодного количества фильмов, в том числе и благодаря решению о расширении кинопроизводства, инициированному Сталиным на XIX съезде ВКП (б).

Список лидеров проката советских фильмов 50-х выглядит так:

1950

Первые четыре строчки в списке занимают ленты «Мосфильма»:

1. «Смелые люди» Константина Юдина (41,2 млн зрителей)

2. «Кубанские казаки» Ивана Пырьева (40,6 млн зрителей)

3. «Падение Берлина» Михаила Чиаурели (по 38,4 млн зрителей на серию)

4. «Секретная миссия» Михаила Ромма (24,2 млн зрителей)

Кадры из фильма «Смелые люди», в главной роли – Сергей Гурзо

1951

1. «В мирные дни» Владимира Брауна (Киевская ст.) – 23,5 млн зрителей

2. «Кавалер Золотой Звезды» Юлия Райзмана («Мосфильм») – 21,5 млн зрителей

3. «Щедрое лето» Бориса Барнета (Киевская ст.) – 20,9 млн зрителей

Мосфильмовские ленты в десятке лидеров:

«Спортивная честь» Владимира Петрова (20,3 млн зрителей) и. «Большой концерт» Веры Строевой (16,9 млн зрителей).

Как видим, общие сборы у «Мосфильма» гораздо скромнее предыдущего года.

1952

1. «Незабываемый 1919-й год» Михаила Чиаурели («Мосфильм») – 31, 6 млн зрителей

2. «Учитель танцев» – фильм-спектакль Центрального театра Советской Армии, снятый Татьяной Лукашевич (Мосфильм – по 27,9 млн зрителей на серию)

3. «Живой труп» Владимира Венгерова («Ленфильм») – по 27,5 млн зрителей на серию.

В десятку лидеров проката вошли картины «Мосфильма»: «Ревизор» Владимира Петрова (17,8 млн зрителей) и «Пржевальский» Сергея Юткевича (15,9 млн зрителей).

1953

1. «Любовь Яровая» – спектакль БДТ, снятый Яном Фридом на «Ленфильме» – 46,4 млн зрителей

2. «Свадьба с приданым» – спектакль Московского театра сатиры, снятый Татьяной Лукашевич и Борисом Равенских («Мосфильм») – 45,3 млн зрителей

3. «Застава в горах» Константина Юдина («Мосфильм») – 44,8 млн зрителей

В десятку самых кассовых фильмов года также вошли картины «Мосфильма»: «Анна Каренина» – спектакль МХАТа, снятый Татьяной Лукашевич (34,7 млн зрителей), «Садко» Александра Птушко (27,3 млн зрителей) и «Адмирал Ушаков» Михаил Ромма (26 млн зрителей).

1954

1. «Судьба Марины» Исаака Шмарука и Виктора Ивченко (Киевская ст.) – 37,9 млн зрителей

2. «Испытание верности» Ивана Пырьева («Мосфильм») – 31,9 млн зрителей

3. «Анна на шее» Исидора Анненского (К/ст. им. Горького) – 31,9 млн зрителей.

В числе лидеров проката мосфильмовские картины: «Веселые звезды» Веры Строевой (31,5 млн зрителей), «Мы с вами где-то встречались…» Николая Досталя и Андрея Тутышкина (31,5 млн зрителей) и «Верные друзья» Михаила Калатозова (30,9 млн зрителей).

1955

1. «Солдат Иван Бровкин» Ивана Лукинского (К/ст. им. Горького) – 40,37 млн зрителей

2. «Укротительница тигров» Александра Ивановского и Надежды Кошеверовой («Ленфильм») – 36,7 млн зрителей

3. «Овод» Александра Файнциммера («Ленфильм») – 35,1 млн зрителей.

Впервые в первых трех строчках рейтинга не оказалось «Мосфильма», но все же мосфильмовские ленты вошли в десятку кассовоуспешных:

«Доброе утро» Андрея Фролова (31 млн зрителей), «Опасные тропы» Александра и Евгения Алексеевых (29,2 млн зрителей), «Урок жизни» Юлия Райзмана (25,1 млн зрителей) и «Дорога» Александра Столпера (25,1 млн зрителей).

1956

В этом году «Мосфильм» уверенно удерживает две первые строчки рейтинга:

1. «Карнавальная ночь» Эльдара Рязанова – 48,64 млн зрителей,

2. «Дело № 306» Анатолия Рыбакова – 33,5 млн зрителей,

«Педагогическая поэма» Алексея Маслюкова и Мечиславы Маевской (Киевская ст.) – 32,3 млн зрителей.

Кадр из фильма «Карнавальная ночь». Слева направо: Юрий Белов, Георгий Куликов, Людмила Гурченко, Валентин Брылеев

Также в десятку лидеров проката вошли мосфильмовские ленты: «Бессмертный гарнизон» Захара Аграненко, сореж. Эдуард Тиссэ (29,7 млн зрителей), «Сын» Юрия Озерова (28,3 млн зрителей) и «Вольница» Григория Рошаля (28,1 млн зрителей).

С 1956 года журнал «Советский экран» (СЭ) стал проводить опросы зрительских симпатий. На 1 место читатели тоже поставили «Карнавальную ночь» Эльдара Рязанова[6]6
  Будем иметь в виду, что даты сдачи фильма и выхода его на экраны часто разнятся.


[Закрыть].

1957

1. «Сестры» Григория Рошаля («Мосфильм») – 42,5 млн зрителей,

2. «Ночной патруль» Владимира Сухобокова (К/ст. им. Горького) – 36,4 млн зрителей

3. «Без вести пропавший» Исаака Шмарука (Киевская ст.) – 35,3 млн зрителей.

В десятке лидеров проката этого года оказалась еще одна мосфильмовская картина – «Летят журавли»[7]7
  См. подробнее в главе «Золотой фонд» «Мосфильма».


[Закрыть] Михаила Калатозова, ставшая классикой мирового кино и отмеченная большим числом престижных наград, которая заняла всего лишь восьмую строчку, собрав на сеансах 28,3 млн зрителей.

Лучшим фильмом года читатели СЭ назвали картину Александра Зархи «Высота» («Мосфильм»).

1958

1. «Над Тиссой» Дмитрия Васильева («Мосфильм») – 45,7 млн зрителей

2. «Девушка без адреса» Эльдара Рязанова («Мосфильм») – 36,4 млн зрителей

3. «Улица полна неожиданностей» Сергея Сиделева («Ленфильм») – 34,3 млн зрителей.

Всего в 10-е лидеров года оказалось рекордное число мосфильмовских картин – семь! Это:

«Девушка без адреса» Эльдара Рязанова (36,4 млн зрителей), «Дело пестрых» Николая Досталя (33,7 млн зрителей), «Восемнадцатый год» (2-я серия фильма «Хождение по мукам») Григория Рошаля (33 млн зрителей), «Матрос с Кометы» Исидора Анненского (32,5 млн зрителей), «Девушка с гитарой» Александра Файнциммера (31,9 млн зрителей) и «Трудное счастье» Александра Столпера (31,1 млн зрителей).

Но читатели СЭ отдали свои голоса фильмам: «Идиот» Ивана Пырьева («Мосфильм»), «Дорогой мой человек» Иосифа Хейфица («Ленфильм») и «Коммунист» Юлия Райзмана («Мосфильм»).

1959

– так выглядят верхние строчки рейтинга года:

1. «ЧП – Чрезвычайное происшествие» Виктора Ивченко (К/ст. им. Довженко) – по 47,4 млн зрителей на серию

2. «Иван Бровкин на целине» Ивана Лукинского (К/ст. им. Горького) – 44,6 млн зрителей

3. «Голубая стрела» Леонида Эстрина (К/ст. им. Довженко) – 44,2 млн зрителей

И вновь на «пьедестале почета» нет «Мосфильма», но его ленты все же вошли в десятку лидеров:

«Судьба человека» Сергея Бондарчука (39,2 млн зрителей), «Солдатское сердце» Сергея Колосова (33,1 млн зрителей), «Неподдающиеся» Юрия Чулюкина (31,3 млн зрителей) и «Сверстницы» Василия Ордынского (30,1 млн зрителей).

Читатели СЭ назвали лучшим фильмом года «Судьбу человека» Сергея Бондарчука («Мосфильм»).

Кадр из фильма «Судьба человека» – Сергей Бондарчук и Паша Борискин

Начало – середина 1960-х знаменуются приходом на студию молодых режиссеров, заявивших о себе первыми же работами как талантливые творцы, создавшие свой киномир и собственную киноэстетику. Это Андрей Тарковский с пронзительным «Ивановым детством» (1962), получившим множество международных наград; его друг и сокурсник по ВГИКу (мастерская Михаила Ромма) Андрей Кончаловский с поэтичным «Первым учителем» (1965); Элем Климов, дебютировавший остросоциальной комедией «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964); Марлен Хуциев, снявший «Июльский дождь» (1966), ставший манифестом шестидесятников, и др.

Это было время расцвета творчества гениальных и таких непохожих друг на друга комедиографов Леонида Гайдая, Эльдара Рязанова, Георгия Данелия…

«Мосфильм» каждый год выпускает около пятидесяти разножанровых фильмов, многие из которых получают признание и у зарубежного зрителя и становятся лауреатами самых престижных кинофестивалей[8]8
  См. главу «Мировое признание картин «Мосфильма»


[Закрыть].

В 60-е годы на «Мосфильме» было создано первое в стране Телевизионное объединение, на котором создавалось многосерийное кино: «Вызываем огонь на себя» и «Операция «Трест» режиссера Сергея Колосова, «Адъютант его превосходительства» Евгения Ташкова, «Маленькие трагедии» Михаила Швейцера, «Михайло Ломоносов» Александра Прошкина и др.

Лидеры проката 60-х

Начиная с середины 60-х кинематограф становится в СССР третьей по прибыльности статьей дохода после нефти и водки. Поход в кино – самый любимый и массовый досуг советских людей.

1960

1. «Простая история» Юрия Егорова (К/ст. им. Горького) – 46,8 млн зрителей

2. «Вдали от Родины» Алексея Швачко (К/ст. им. Довженко) – 41,9 млн зрителей

3. «Воскресение» Михаила Швейцера («Мосфильм»), 1-я серия – 34,1 млн зрителей.

В десятку лидеров вошли еще две мосфильмовские картины: «Северная повесть» Евгения Андриканиса (31,3 млн зрителей) и «Мичман Панин» Михаила Швейцера (28,9 млн зрителей).

Лучшим фильмом года, по мнению читателей СЭ стал «Сережа» Георгия Данелия и Игоря Таланкина («Мосфильм»).

1961

1. «Полосатый рейс» Владимира Фетина («Ленфильм») – 45,8 млн зрителей,

2. «Две жизни» Леонида Лукова (К/ст. им. Горького) 1-я серия – 41,3 млн, 2-я серия – 38,2 млн зрителей

3. «Чистое небо» Григория Чухрая («Мосфильм») – 41,3 млн зрителей.

В десятку лидеров вошла еще одна мосфильмовская картина – «Битва в пути» Владимира Басова (1-я серия – 38,3 млн зрителей, 2-я серия – 34,5 млн зрителей).

Лучшим фильмом года читатели СЭ назвали «Чистое небо» Григория Чухрая («Мосфильм»).

1962

1. «Человек-амфибия» Геннадия Казанского и Владимира Чеботарева («Ленфильм») – 65,4 млн зрителей

2. «Гусарская баллада» Эльдара Рязанова («Мосфильм») – 48,6 млн зрителей

3. «Люди и звери» Сергея Герасимова (К/ст. им. Горького) 1-я серия – 40,3 млн, 2-я серия – 37,9 млн зрителей.

В десятке лидеров еще четыре мосфильмовские ленты: «Девчата» Юрия Чулюкина (34,8 млн зрителей), «Взрослые дети» Вилена Азарова (28,7 млн зрителей), «Воскресение», 2-я серия Михаила Швейцера (27,9 млн зрителей) и «Увольнение на берег» Феликса Миронера (27,4 млн зрителей).

А лучшим, по мнению читателей СЭ, стал фильм «Девять дней одного года» Михаила Ромма («Мосфильм»), имевший сравнительно небольшие кассовые сборы – 23,9 млн зрителей.

В этом же году главный приз Венецианского кинофестиваля взял фильм «Иваново детство» Андрея Тарковского («Мосфильм»), у которого в советском прокате оказалось скромное 34 место (16,7 млн зрителей).

1963

1. «Оптимистическая трагедия» Самсона Самсонова («Мосфильм») – 46 млн зрителей,

2. «Коллеги» Алексея Сахарова («Мосфильм») – 35,3 млн зрителей,

3. «Три плюс два» Генриха Оганисяна (К/ст. им. Горького) – 35 млн зрителей

В «горячую десятку» вошла еще одна мосфильмовская картина – «Третий тайм» Евгения Карелова (32 млн зрителей).

Читатели СЭ отдали свои голоса картине «Оптимистическая трагедия» Самсона Самсонова («Мосфильм») – один из тех редких случаев, когда зрительский и кассовый успех совпадают.

1964

1. «Живые и мертвые» Александра Столпера («Мосфильм») 1-я серия – 41,5 млн, 2-я серия – 40,3 млн зрителей

2. «Родная кровь» Михаила Ершова («Ленфильм») – 34,9 млн зрителей

3. «Сотрудник ЧК» Бориса Волчека («Мосфильм») – 32,1 млн зрителей.

В десятке лидеров еще мосфильмовские картины: «Тишина» Владимира Басова (1-я серия – 30,3 млн, 2-я серия – 29,8 млн зрителей) и «Выстрел в тумане» Анатолия Бобровского и Александра Серого (28,6 млн зрителей).

Кадр из фильма «Живые и мертвые» – Кирилл Лавров и Людмила Крылова

А вот сердца читателей СЭ были отданы «Гамлету» Григория Козинцева («Ленфильм»), занявшему лишь 34 строчку в рейтинге проката (21,1 млн + 20,7 млн зрителей).

1965

1. «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» Леонида Гайдая («Мосфильм») – 69,6 млн зрителей

2. «Верьте мне, люди» Ильи Гурина и Владимира Беренштейна (К/ст. им. Горького) – 40,3 млн зрителей

3. «Государственный преступник» Николая Розанцева («Ленфильм») – 39,5 млн зрителей.

Всего в десятку лидеров вошло семь мосфильмовских лент, в том числе:

«Свет далекой звезды» Ивана Пырьева (1-я серия – 36,2 млн, 2-я серия – 34 млн зрителей), «Как вас теперь называть?» Владимира Чеботарева (36,2 млн зрителей), «Председатель» Алексея Салтыкова (1-я серия – 33 млн, 2-я серия – 32,7 млн зрителей), «Дайте жалобную книгу» Эльдара Рязанова (29,9 млн зрителей), «Черный бизнес» Василия Журавлева (29,8 млн зрителей) и «Ко мне, Мухтар!» Семена Туманова (29,6 млн зрителей).

Лучшим фильмом года по мнению читателей СЭ стал «Председатель» Алексея Салтыкова («Мосфильм»).

1966

1. «Война и мир» Сергея Бондарчука («Мосфильм») 1-я серия «Андрей Болконский»: 1-я часть – 58,3 млн, 2-я часть – 58 млн зрителей,

2. «По тонкому льду» Дамира Вятича-Бережных («Мосфильм») – по 42,5 млнзрителей на серию

3. «Женщины» Павла Любимова (К/ст. им. Горького) – 35,6 млн зрителей.

В десятке лидеров мосфильмовские картины: «Стряпуха» Эдмонда Кеосаяна (30 млн зрителей), «Берегись автомобиля» Эльдара Рязанова (29 млн зрителей) и «Человек без паспорта» Анатолия Бобровского (28,9 млн зрителей).

А читатели СЭ назвали лучшим фильм Витаутаса Жалакявичуса «Никто не хотел умирать» (Литовская к/ст.), занявший всего лишь 20 строчку в рейтинге проката.

1967

1. «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» Леонида Гайдая («Мосфильм») – 76,5 млн зрителей

2. «Свадьба в Малиновке» Андрея Тутышкина («Ленфильм») – 74,6 млн зрителей

3. «Неуловимые мстители» Эдмонда Кеосаяна («Мосфильм») – 54,5 млн зрителей

Кадр из фильма «Кавказская пленница»

Также в десятке лидеров мосфильмовские ленты: «Туннель» Франчиска Мунтяну (Мосфильм и СРР) (37,9 млн зрителей) и «Война и мир», 2-я серия «Наташа Ростова» Сергея Бондарчука (36,2 млн зрителей).

Сердца читателей СЭ были отданы фильму «Журналист» Сергея Герасимова (К/ст. им. Горького).

1968

Десятка лидеров выглядит так:

1. «Щит и меч» Владимира Басова («Мосфильм») 1-я серия «Без права быть собой» – 68,3 млн зрителей, 2-я серия «Приказано выжить» – 66,3 млн зрителей

2. «Сильные духом» Виктора Георгиева (Свердловская к/ст.) 1-я серия – 55,2 млн, 2-я серия – 54,6 млн зрителей

3. «Трембита» Олега Николаевского (Свердловская к/ст.) – 51,2 млн зрителей

4. «Бабье царство» Алексея Салтыкова («Мосфильм») – 49,6 млн зрителей

5. «Путь в Сатурн» Вилена Азарова («Мосфильм») – 48,2 млн зрителей

6. «Щит и меч» Владимира Басова («Мосфильм») З серия «Обжалованию не подлежит» – 46,9 млн, 4 серия «Последний рубеж» – 46,9 млн зрителей

7. «Конец «Сатурна» Вилена Азарова («Мосфильм») – 42,7 млн зрителей

8. «Анна Каренина» Александра Зархи («Мосфильм») по 40,5 млн зрителей на серию,

9. «Таинственный монах» Аркадия Кальцатого («Мосфильм») – 37,6 млн зрителей.

10. «Еще раз про любовь» Георгия Натансона («Мосфильм») – 36,7 млн зрителей.

Восемь из десяти! Как говорится, комментарии излишни. Этот рекорд остался не превзойденным.

А читатели СЭ наперекор рейтингам назвали лучшим фильм Станислава Ростоцкого «Доживем до понедельника» (К/ст. им. Горького), оказавшийся лишь на 18-м месте кассовых сборов с 31 млн зрителей.

1969

Все первые три места у «Мосфильма»:

1. «Бриллиантовая рука» Леонида Гайдая – 76,7 млн зрителей

2. «Новые приключения неуловимых» Эдмонда Кеосаяна – 66,2 млн зрителей

3. «Журавушка» Николая Москаленко – 37,2 млн зрителей.

Кадр из фильма «Бриллиантовая рука»: Юрий Никулин и Нина Гребешкова

Также в первой десятке оказались мосфильмовские картины: «Золотой теленок» Михаила Швейцера (по 29,6 млн зрителей на серию) и «Братья Карамазовы» Ивана Пырьева (1-я серия – 29,3 млн, 2-я серия – 28,3 млн зрителей).

Читатели СЭ назвали лучшим фильмом года «Братьев Карамазовых» Ивана Пырьева («Мосфильм»).

В 70-е годы продолжается строительство «Мосфильма». И в конце 70-х из стекла и бетона возводится здание сценическо-постановочных средств – и здесь нашло отражение всеобщее увлечение минимализмом, штампующим здания-близнецы по всему СССР, – в народе его называют «белый дом». Там хранились реквизит и уникальное собрание костюмов, которое начало собираться с начала прошлого века. Там есть настоящие кареты, которые ездили по улицам. Все это отремонтировано, отреставрировано и может быть использовано по своему назначению.

Недавно вся богатейшая коллекция была удобно размещена в новом здании[9]9
  См. подробнее в главе «Прогулки по «Мосфильму»


[Закрыть].

Пресловутого «застоя», которым принято называть социально-политическое состояние советского общества в 70-х годах, в кино не было. Напротив, – это было время ярких личностей и неординарных режиссеров, со своим мировидением, своей киноэстетикой. Они навсегда остались не только в истории нашего, но и мирового кино.

Это такие имена, как Андрей Тарковский, Элем Климов, Лариса Шепитько, Сергей Соловьев, Василий Шукшин, Глеб Панфилов, Андрей Кончаловский, Никита Михалков и др.

70-е годы – это время бурного развития и расцвета советского кинематографа: – две трети лент, снятых в это время, вошли в «Золотой фонд» «Мосфильма» и отечественного кино. А «Мосфильм» становится крупнейшей киностудией в Европе.

К этому времени «Мосфильм» выпустил 1200 фильмов и взял 166 призов на международных фестивалях.

Б. В. Павленок

Вспоминает Борис Владимирович Павленок – председатель Госкино БССР (1963–1970 гг.), заместитель председателя Госкино СССР (1970–1985 гг.):

«…у нас с 1976 года ежегодно было 30 режиссерских дебютов. Мы создали на «Мосфильм» объединение «Дебют», условием работы в котором было: ставьте что хотите, снимайте как хотите, выход на экран зависит от проката – купит или не купит. Но мы платили всему творческому составу повышенные ставки, чтобы они не были ущемлены по сравнению с теми, кто работает в большом кино.

В среднем, чтобы фильм оправдывал себя, нужно было, чтобы его посмотрели 17 млн зрителей. Но далеко не все эту цифру вытягивали. Василий Шукшин снимал один в один, как снайпер: ни одного лишнего съемочного дня, ни одного попусту потраченного метра пленки. У него «Калина красная» стоила – сколько лет прошло, но я хорошо помню – 289 тыс. рублей, и посмотрело ее 140 млн человек. В то время как какая-нибудь «Севастопольская эпопея», которую посмотрело – я помню тоже – 1,5 млн человек, стоила 1,5 млн рублей…»

Спустя годы принято огульно мазать черной краской советскую систему «идеологического удушения» кино, вспоминать, сколько талантливых режиссеров пострадало от этого, сколько неординарных фильмов оказалось на «полке». Конечно, и такие случаи имели место быть, но ведь было и другое, когда партийные функционеры, в том числе и сам Л. И. Брежнев, не раз спасали фильмы от чьих-то чиновничьих чрезмерных усердствований…»

Б. В. Павленок приводит пример подобных случаев:

«Давным-давно известно, что в искусстве есть две тенденции: одна – искусство для зрителя, а другая – искусство для развития искусства. И фильмы, которые обогащали кинематограф, как правило, зрительским интересом не пользовались. Но на них мы тоже находили деньги. Такой случай был у нас с Андреем Тарковским. Он полностью снял «Сталкера» – 7,5 тыс. метров полезного материала, а потом весь материал забраковал – все в корзину: операторский брак. Но снимал Георгий Рерберг, который был у Тарковского оператором на «Зеркале». Он брака не мог допустить, Рерберг и брак – понятия несовместимые.

Тем более что Тарковский у него все до последнего кадра принял. Собрались, стали думать, что делать, и решили дать Андрею снять фильм заново. Опять выделили деньги, достали пленку «Кодак», которая была колоссальным дефицитом. Саша Княжинский пришел оператором, и фильм сняли по второму кругу. Но зритель принимал «Сталкера» трудно…

Кадр из фильма «Сталкер» – Алиса Фрейндлих и Александр Кайдановский

…Все категорические решения по картинам исходили со Старой площади. Например, по фильму Элема Климова «Агония». Прекрасная картина. Мы ее посмотрели, сели и задумались, какие будут претензии. И тут я вспомнил, что у Ленина есть цитата по поводу Распутина. Говорю Элему: «Давай поставь ее эпиграфом к фильму». Посмотрели картину. Начали ее вызывать на дачи. Причем по два, по три раза смотрела одна и та же семья, знакомых собирали. Все довольны, все в порядке. И тут на заседании Политбюро Косыгин говорит, что картина негодная и выпускать на экран ее нельзя. Ну, нам спорить с главой правительства нельзя. Начали мы выкручиваться. Ермаш[10]10
  Филипп Тимофеевич Ермаш (1923–2002) – советский партийный и государственный деятель, председатель Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии (1972–1978), председатель Государственного комитета СССР по кинематографии (1978–1986).


[Закрыть] трижды – такого не бывало в советской истории! – входил по этому вопросу в секретариат ЦК с записками. И «Агонию» сначала разрешили выпустить в прокат за границей. И только потом разрешили выпустить в Союзе, хотя ничего антисоветского в картине не было. Или картина «Тема» Глеба Панфилова. Тут безо всяких объяснений сказали: не выпускать фильм, и все…»