Текст книги "Мосфильм. Вчера, сегодня и всегда"

1940–1950-е годы

Парень из нашего города (1942)

Режиссеры: Александр Столпер, Борис Иванов

Авторы сценария: Константин Симонов, Александр Столпер

Операторы: Сергей Уралов, Самуил Рубашкин

Композитор: Николай Крюков

В ролях:

Николай Крючков – Сергей Луконин

Лидия Смирнова – Варя Бурмина

Николай Боголюбов – Аркадий Бурмин

Николай Мордвинов – Васнецов

Владимир Канделаки – Гулиашвили

Нина Зорская – Женя и др.

(Производство: ЦОКС (Алма-Ата)

Николай Симонов написал пьесу «Парень из нашего города» в преддверии войны. Ее премьера состоялась в марте 1941-го в Театре Ленинского комсомола и имела большой успех, а имя актера Владимира Соловьева, исполнившего роль героя Испании и Халхин-Гола Сергея Луконина, было на устах у театральной Москвы.

Экранизация этой пьесы стала одной из первых кинолент, снятых в Алма-Ате на ЦОКС – центральной объединенной киностудии, куда вошли эвакуированные «Мосфильм» и «Ленфильм». Главные роли в ней сыграли звезды Николай Крючков и Лидия Смирнова.

НИКОЛАЙ АФАНАСЬЕВИЧ КРЮЧКОВ (06.01.1911—13.04.1994) – актер театра и кино, народный артист СССР (1965), Герой Социалистического Труда (1980), лауреат Сталинской премии I-й ст. (1941), кавалер орденов и медалей, после «Трактористов» (1939) и «Парня из нашего города» стал одним из самых любимых народом артистов. Он прожил долгую жизнь в кино, сыграв 110 ролей, большая часть из которых – главные. Среди них фильмы: «Комсомольск» (1938), «Человек с ружьем» (1938), «Счастливый рейс» (1950), «Максимка» (1952), «Море студеное» (1954), «Тревожная молодость» (1954), «Дело Румянцева» (1955), «Над Тиссой» (1958), «Жестокость» (1959), «Майские звезды» (1959), «Годы девичьи» (1961), «Гусарская баллада» (1962), «Суд» (1962), «Капроновые сети» (1962), «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Дайте жалобную книгу» (1964), «Дядюшкин сон» (1966), «Нет и да» (1966), «Заблудший» (1966), «Доктор Вера» (1967), «Далеко на Западе» (1968), «Золото» (1969), «Адрес нашего дома» (1972), «Горожане» (1975), «Когда наступает сентябрь» (1975), «Мой друг дядя Ваня» (1978), «Осенний марафон» (1979) и др. Его последняя работа была незадолго до смерти – в фильме с символичным названием «Ангелы смерти» (1993).

С первых дней войны Крючков рвался на фронт, но ему отказали, заявив, что его передовая – съемочная площадка, а оружие – его талант, нужный людям не меньше снарядов. И хотя в далеком Казахстане не было бомбежек, жили кинематографисты впроголодь и работали на пределе человеческих возможностей. Николай Афанасьевич после двадцати семи суток съемок в холодном павильоне практически без перерывов на сон потерял сознание из-за нервного и физического истощения и попал в госпиталь.

Николай Крючков и Валерий Медведев

Война доставала актеров в эвакуации не только в виде тревожных сводок Информбюро, но и личных потерь. Так, во время работы над фильмом ЛИДИЯ НИКОЛАЕВНА СМИРНОВА (13.02.1915 (3?) – 15.07.2007) – народная артистка СССР (1974), лауреат Сталинской премии III ст. (1951), ставшая чрезвычайно популярной после первой же большой роли – Шурочки в фильме «Моя любовь» (1940), которая много снималась в кино: «Она защищает Родину» (1942), «Пропавший без вести» (1943), «Морской батальон» (1944), «У них есть Родина» (1949), «Серебристая пыль» (1953), «Две жизни» (1957), «Трое вышли из леса» (1959), «Тишина» (1963), «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Дядюшкин сон» (1966), «Заблудший» (1966), «Деревенский детектив» (1968), «Дача» (1973), «И снова Анискин» (1978), «Пена» (1979), «Предчувствие любви» (1982), «Верую в любовь» (1986), «Ссуда на брак» (1987), «Шапка» (1990), «Дом» (1995), «Приют комедиантов» (1995), «Наследницы» (2001, тв-сериал), «Наследницы-2» (2005) и др. – получила известие, что ее муж, журналист Сергей Добрушин, пропал без вести под Смоленском…

Действие картины начинается в беззаботные предвоенные годы. И хотя в ней показаны дальнейшие трагические события: сражения в Испании и на Халхин-Голе, начало Великой Отечественной, пленение Сергея Луконина, его побег и ранение, – фильм получился очень светлый, пронизанный лирикой и мягким юмором. И встреча Вари с раненым мужем в госпитале радостна и жизнеутверждающа, а строки стихотворения Николая Симонова

 
Жди меня, и я вернусь,
Всем смертям назло… —
 

звучат как клятва любви и верности.

Фильм стал одной из самых популярных кинолент Великой Отечественной. В том, что он и до сих пор смотрится с интересом, особая заслуга артистов, прекрасно сыгравших свои роли.

А главных героев картины – Варю (Смирнову) и Сергея (Крючкова) народная молва поженила и в жизни. Путаницы добавлял и тот факт, что последнюю супругу Николая Крючкова звали тоже Лидией Николаевной.

Николай Крючков и Лидия Смирнова

В 1986 году режиссер Елена Михайлова поставила своеобразное продолжение фильма – «Верую в любовь». И хотя в нем вновь встретились постаревшие на сорок лет народные любимцы Крючков, Смирнова и Канделаки, повторить успех «Парня из нашего города» картина не смогла.

Свадьба (1944)

Режиссер и автор сценария: Исидор Анненский

Оператор: Юрий Екельчик

Композитор: Валерий Желобинский

В ролях:

Эраст Гарин – Эпамидонд Апломбов, жених

Зоя Федорова – Дашенька, невеста

Алексей Грибов – отец невесты

Фаина Раневская – мать невесты

Вера Марецкая – акушерка Змеюкина

Сергей Мартинсон – телеграфист Ять

Осип Абдулов – Дымба

Михаил Яншин – Андрей Нюнин

Лев Свердлин, Николай Плотников, Иван Клюквин,

Николай Коновалов, Михаил Пуговкин и др.

Режиссер ИСИДОР МАРКОВИЧ АННЕНСКИЙ (13.03.1906—02.05.1977) весьма приблизительно следовал авторскому тексту, экранизируя рассказы своего любимого писателя А. П. Чехова «Брак по расчету» и «Свадьба с генералом», но сумел очень точно передать чеховскую интонацию, сделав веселый и в то же время грустный фильм. Он собрал целое созвездие прекрасных комедийных артистов, которые превратили характеры, схематично очерченные в маленьких по объему историях, в яркие, наполненные жизнью, запоминающиеся образы, гармонично вписанные в водевильную стилистику ленты, создав нестареющий шедевр нашего кино.

Картину снимали в голодном 1943-м. Свадебное изобильное застолье было в основном бутафорским. Но был и настоящий, аппетитно пахнущий винегрет, от которого ассистенты отгоняли голодных артистов. Но режиссер, опасаясь, что тот не доживет до конца съемочной смены, распорядился полить его керосином. Это оскорбило актеров. Раневская ушла из павильона, хлопнув дверью. Анненскому пришлось приложить немало усилий, чтобы вернуть ее и мир на площадку.

Осип Абдулов, Фаина Раневская и Алексей Грибов

Сыгравшая роль матери невесты великолепная ФАИНА ГЕОРГИЕВНА РАНЕВСКАЯ (урожденная Фанни Гиршевна Фельдман) (27.08.1896—19.07.1984) – народная артистка СССР (1961), лауреат трех Сталинских премий (1949, 1951, 1951), кавалер ордена Ленина (1976) и пр. до обидного мало снималась в кино, в основном в эпизодах и ролях второго плана, но и в них всегда запоминалась зрителю. Так, небольшая роль Ляли в фильме «Подкидыш» (1939) на долгие годы стала ее визитной карточкой и крестом, потому что восклицание «Муля, не нервируй меня!» преследовало ее до конца жизни, а придуманные фразочки «дудеть надо, дудеть!», «меньше пены» и др. прочно вошли в народную лексику. Актриса широчайшего творческого диапазона так до конца и не была реализована кинематографом. Ее единственная крупная драматическая роль Розы Скороход в «Мечте» (1941) практически не известна современному зрителю, как и сам фильм Михаила Ромма, про который президент США Рузвельт сказал: «Мечта», Раневская, очень талантливо. На мой взгляд, это один из лучших фильмов земного шара. Раневская – блестящая трагическая актриса». Многие фильмы вообще запомнились зрителю благодаря ее эпизодам: «Человек в футляре» (1939), «Дума про казака Голоту» (1939), «Котовский» (1943), «Свадьба» (1944), «Весна» (1947), «Золушка» (1947), «Девушка с гитарой» (1958), «Легкая жизнь» (1964), «Сегодня – новый аттракцион» (1965) и др. Английская энциклопедия «Who is who» в 1992 году включила Раневскую в десятку самых выдающихся актрис XX века.

Эраст Гарин и Зоя Федорова

ЭРАСТ ПАВЛОВИЧ ГАРИН (10.11.1902—04.09.1980) – актер, режиссер театра и кино, сценарист, народный артист СССР (1977), лауреат Сталинской премии II ст. (1941), один из лучших комиков нашего экрана, ярко и выразительно сыграл роль Апломбова – маленького человека с большими амбициями. Он начинал в Театре Мейерхольда и был одним из его любимых актеров, пока их пути не разошлись. Самые известные фильмы с участием Гарина: «Поручик Киже» (1934), «Женитьба» (1935), «Музыкальная история» (1949), «Ведьма» (1959), «Оптимистическая трагедия» (1962), «Каин XVIII» (1962), «Обыкновенное чудо» (1965) и др. Вместе с супругой Хесей Локшиной он поставил несколько фильмов, в которых сыграл заметные роли.

ВЕРА ПЕТРОВНА МАРЕЦКАЯ (31.07.1906—17.08.1978) – народная артистка СССР (1949), кавалер орденов и медалей, Герой Социалистического Труда (1976), более тридцати лет жизни отдавшая театру им. Моссовета, неподражаемо сыгравшая кокетку Змеюкину – «Махайте на меня, махайте!.. Дайте мне бурю!..», в основном играла лирические («Сельская учительница», 1947), героические и плакатные роли («Член правительства», 1940; «Котовский», 1942; «Она защищает Родину», 1943; «У них есть Родина», 1949; «Мать» (1955) и др.). Сама же актриса очень любила роли характерные, но их в ее кинорепертуаре было немного, в том числе в разруганной критикой «Легкой жизни» (1964). Ее любил народ и отмечали власти: два ордена Ленина и четыре значка лауреата Сталинской премии. Ее подругой была министр культуры – всесильная Е. А. Фурцева – «Екатерина Третья», которая не только подражала Марецкой в манере поведения и одежде, но и брала у нее уроки актерского мастерства. Но никто не догадывался, что за фасадом внешней успешности актриса тщательно скрывала трагедии: репрессированных родных, неудачи в личной жизни… Она была женой Юрия Завадского и родила от него сына. И хотя они прожили со знаменитым режиссером недолго, на всю жизнь сохранили самые теплые отношения, и в театре Моссовета Веру Петровну за глаза называли «Хозяйкой». Второй супруг актрисы – коллега по театру Георгий Троицкий, от которого у нее была дочь Маша, погиб на фронте. Больше она замуж не вышла. Самые нежные чувства связывали ее всю жизнь с партнером по сцене Ростиславом Пляттом. Но тот не мог оставить больную жену, и они были вынуждены скрывать свои отношения. Блистательная, всегда подтянутая и тщательно за собой следившая Вера Петровна умирала долго и мучительно от рака мозга.

Сергей Мартинсон и Вера Марецкая

Еще ничто не предвещало трагическое завершение яркой карьеры красавицы ЗОИ АЛЕКСЕЕВНЫ ФЕДОРОВОЙ (21.12.1909—11.12.1981) – заслуженной артистки РСФСР (1965), лауреата двух Сталинских премий ll ст. (1941, 1942), полюбившейся зрителям по фильмам: «Летчики» (1935), «Подруги» (1935), «Человек с ружьем» (1938), «Музыкальная история» (1940), «Фронтовые подруги» (1941) и др. Ее любовный роман с сотрудником американской военной миссии Джексоном Тэйтом был в самом разгаре. После рождения в 1946 году дочери Виктории она на девять лет попадет в сталинские лагеря, а потом, вернувшись с навсегда подорванным здоровьем, будет пытаться вновь покорить советский киноолимп. Но ее уделом станут лишь роли второго плана и порой яркие, запоминающиеся, но эпизоды («Медовый месяц», 1956; «Девушка без адреса», 1957; «Взрослые дети», 1961; «Свадьба в Малиновке», 1967; «Москва слезам не верит», 1979 и др.).

Известный комедийный актер 1930-х–40-х ОСИП НАУМОВИЧ АБДУЛОВ (16.11.1900—14.06.1953) сыграл в кино немало ролей, а вошел в народную память практически одной фразой «иностранца греческого звания по кондитерской части Дымбы»: «В Греции все есть!»

Одну из своих первых ролей в кино сыграл в этой картине Михаил Пуговкин. Он так лихо отплясывал в кадре, что даже те, кто знал о его тяжелейшем фронтовом ранении, из-за которого ему чуть не отняли ногу, не догадывались, какого напряжения сил ему это стоило.

Почти каждый актер этого фильма переживал горе от потери близких, страх репрессий, но их общими усилиями картина получилась веселой и яркой, с настоящей чеховской грустинкой над глупостью и людским несовершенством.

Иван Грозный

(1-я серия – 1944, 2-я серия – 1945, 1958)

Режиссер и автор сценария: Сергей Эйзенштейн

Операторы: Андрей Москвин (павильоны)

Эдуард Тиссэ (натура).

Композитор: Сергей Прокофьев.

В ролях:

Николай Черкасов – Иван Грозный

Михаил Жаров – Малюта Скуратов

Амвросий Бучма – Алексей Басманов

Михаил Кузнецов – Федор Басманов

Серафима Бирман – Ефросинья Старицкая

Павел Кадочников – Владимир Старицкий

Александр Мгебров – Пимен, архиепископ новгородский

Андрей Абрикосов – Федор Колычев

Михаил Названов – Андрей Курбский

Людмила Целиковская – царица Анастасия

Владимир Балашов – Петр Волынец

Павел Массальский – Сигизмунд, король польский

Всеволод Пудовкин – юродивый

Георгий Вицин, Ада Войцик, Эрик Пырьев, Анель Судакевич, Георгий Юматов и др.

(Производство: ЦОКС)

Инициатором создания фильма об Иване Грозном стал Сталин, надеявшийся, что его кровавая диктатура будет оправдана в глазах народа и потомков историческими параллелями. Хотя и в этом случае (как и с фильмами «Александр Невский» и «Петр Первый») реальная история его интересовала мало: надо было создать очередной миф о радеющем о благе страны правителе и мешающих ему в этом врагах (прежде всего внутренних). Выбор его пал на С. М. Эйзенштейна, создавшего гениальное героико-эпическое полотно «Броненосец «Потемкин» и талантливого героико-лирического «Александра Невского». Был ли Мастер счастлив этому «высокому доверию»? Вряд ли. Потому что написанный им сценарий утверждал лично Вождь, а во все этапы работы над фильмом активно вмешивались члены ЦК.

Эйзенштейн задумал фильм в трех сериях. Первая серия, воспевавшая идею великодержавности, охватывала юность Ивана, его венчание на царство, Казанский поход, смерть Анастасии и завершал крестным ходом народа к Александровой слободе. Съемки ее шли во время Великой Отечественной войны на студии ЦОКС в Алма-Ате. Несмотря на не понравившуюся Сталину сцену с поцелуем Грозного с царицей, он принял первую серию без поправок, признав эталоном исторического фильма. Сталинскую премию I степени получили: Сергей Эйзенштейн, Эдуард Тиссэ, Андрей Москвин, Сергей Прокофьев, Николай Черкасов и Серафима Бирман. Эта часть вышла на экраны в январе 1945 года, получив хвалебные оценки критики и зрителей. Чарлз Чаплин телеграфировал Эйзенштейну: «Величайший исторический фильм, когда-либо созданный. Атмосфера великолепна, а красота превосходит все, до сих пор виденное в кино».

Николай Черкасов и Михаил Жаров

Работа над второй серией шла у Эйзенштейна долго и мучительно трудно. Даже не историческая, а художественная правда через осмысление Гения шла вразрез с идеологическими требованиями оправдания зла. Внутренний конфликт кровавого деспота Ивана показывал его трагическую обреченность. Сквозь исторические одежды героев фильма просматривались вполне отчетливые современные реалии. Царь, возомнивший себя Богом, играет людьми, как марионетками. Добиваясь ярчайшей выразительности, режиссер вводит в черно-белый фильм цветную сцену пира опричников. Мечутся тени по стенам, по ликам святых, мечутся люди-маски под прокофьевский апофеоз «Жги-жги-жги…», жадно всматривается в них царь-упырь, выбирая очередную жертву…

Монтаж второй части фильма – «Боярский заговор» был закончен Эйзенштейном 2 февраля 1946 года. Прямо из монтажной «Мосфильма» он отправился в Дом кино на бал лауреатов. Там он председательствовал, был весел, а часа в два ночи во время танца с Верой Марецкой упал – инфаркт. Вот как он прокомментировал это в Кремлевской больнице: «Непонятным, нелепым, никчемным чудом остался жив».

На съемочной площадке

Сергей Прокофьев, навестивший Эйзенштейна в Кремлевке, услышал от него: «Жизнь кончена, остался лишь постскриптум».

Судьба второй серии решилась, когда Большаков показал ее Сталину. 4 сентября 1946 года грянуло Постановление ЦК, в котором, в частности, говорилось: «Режиссер С. Эйзенштейн во второй серии фильма «Иван Грозный» обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку-клукс-клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером, – слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета». И фильм был запрещен к показу.

После этого работа над фильмом была прекращена, весь отснятый материал второй серии, не вошедший в монтаж, и третьей серии был уничтожен (кроме нескольких фрагментов).

Сергей Александрович скончался 11 февраля 1948 года в своей квартире на Потылихе на пятидесятом году жизни от второго инфаркта, когда услышал по радио Постановление ЦК, обвинившее в формализме Сергея Прокофьева.

Вторая серия фильма была выпущена на экран только 1 сентября 1958 года – спустя 10 лет после смерти опального режиссера и после развенчания культа личности его гонителя.

Михаил Жаров в роли Малюты Скуратова

Небольшой фрагмент третьей серии «Рыцарь Штаден на опричном дворе» и другие были представлены зрителю лишь в 1988 году.

Яркую роль главного опричника Малюты Скуратова сыграл МИХАИЛ ИВАНОВИЧ ЖАРОВ (15 (27).10. 1899, по другим источникам 27.10.1900—15.12.1981) – актер театра и кино, режиссер, народный артист СССР (1949), кавалер орденов и лауреат многих премий.

Символично, что в кино Жаров дебютировал крохотной ролью опричника в фильме «Царь Иван Васильевич Грозный» (1915), потом много снимался в немых фильмах. Роль, принесшую ему большую известность – бандита Жигана, сыграл в первом советском звуковом фильме «Путевка в жизнь» (1931). За долгую жизнь в кино он создал почти сотню ролей в фильмах и телеспектаклях. Самые известные из них: «Возвращение Максима» (1937), «Выборгская сторона» (1938), «Гроза» (1934), «Петр Первый» (1937–1938), «Медведь» (1938), «Воздушный извозчик» (1943), «Близнецы» (1945), «Беспокойное хозяйство (1946, режиссер фильма), «Анна на шее» (1954), «Девушка с гитарой» (1958), «Каин XVIII» (1963), «Старшая сестра» (1966), «Деревенский детектив» (1968) и др. Сельский участковый Федор Иванович Анискин так понравился телезрителям, что Жаров в 1974 году в качестве режиссера (совместно с В. Н. Ивановым и В. А. Рапопортом) снимает продолжение «Анискин и Фантомас», а в 1978 году – заключительную часть трилогии – «И снова Анискин» (совместно с В. И. Ивановым). С 1938 года и почти до последних дней жизни он служил в Малом театре, где переиграл много ролей классического репертуара, в качестве режиссера поставил ряд спектаклей. Как многие великие деятели нашего искусства, покоится на Новодевичьем кладбище (9-й участок).

Награды фильма «Иван Грозный»:

• Приз жюри за лучшую операторскую работу (операторы Эдуард Тиссэ и Андрей Москвин) на кинофестивале в Локарно (Швейцерия) в 1948 году.

• По итогам референдума критиков, проведенного английским журналом Sight and Sound в 1962 году, картина признана седьмой в десятке лучших фильмов в истории киноискусства.

• В 1978 году «Иван Грозный» был назван восьмым среди ста лучших лент всех времен.

Кубанские казаки (1949)

Режиссер: Иван Пырьев

Автор сценария: Николай Погодин

Оператор: Валентин Павлов

Композитор: Исаак Дунаевский

В ролях:

Марина Ладынина – Галина Пересветова

Сергей Лукьянов – Гордей Ворон

Александр Хвыля – Корень

Владимир Володин – завхоз Мудрецов

Клара Лучко – Даша Шелест

Владлен Давыдов – Николай Ковылев

Екатерина Савинова – Любочка (первая роль в кино)

Борис Андреев – Федор Груша

Валентина Телегина – Христофоровна

Андрей Петров, Юрий Любимов, Константин Сорокин,

Сергей Блинников и др.

Пожалуй, ни один из фильмов Ивана Александровича Пырьева не подвергался по выходу такой жестокой критике, как «Кубанские казаки».

Сын крестьянина из алтайского села Камень, бывший красноармеец ИВАН АЛЕКСАНДРОВИЧ ПЫРЬЕВ (04 (17).11.1901—07.02.1968) – кинорежиссер, сценарист, актер, педагог, народный артист СССР (1948), лауреат шести Сталинских премий (1941, 1942, 1943, 1946, 1948, 1951) и пр. – в театральной студии Губпрофсовета в Екатеринбурге подружился с Григорием Мормоненко (будущим режиссером Александровым). Вместе с ним перебрался в Москву, где стал актером 1-го Рабочего театра Пролеткульта и играл в спектаклях Сергея Эйзенштейна и Всеволода Мейерхольда, окончил актерское и режиссерское отделения Государственной экспериментальной театральной мастерской (ГЭКТЕМАС) и пришел в кино: сначала работал помощником режиссера, потом – сценаристом и режиссером.

Его музыкальные комедии «Богатая невеста» (1938), «Трактористы» (1939 – Сталинская премия, 1941), «Свинарка и пастух» (1941 – Сталинская премия, 1942), «В шесть часов вечера после войны» (1944 – Сталинская премия, 1946) получали официальное признание и всенародную любовь и сразу становились классикой жанра. А сделанные в голодном послевоенном году «Кубанские казаки», показавшие веселую и изобильную жизнь богатых колхозов, подверглись настоящему остракизму.

С легкой руки Хрущева картине на долгие годы повесили ярлык «лакировочной». А зритель ее полюбил: за год картину посмотрели 40,6 миллионов человек, выведя ее на 2 место лидеров проката 1950 года.

Фильм, снятый в цвете под праздничную музыку Исаака Дунаевского и представлявший по сути ревю, калейдоскоп музыкальных номеров, вполне соответствовал жанру музыкальной комедии. А песню «Каким ты был» сразу запел народ. Создателям приходили мешки писем, в которых жители нищих колхозов благодарили за то, что фильм дарит радость и уверенность в лучшем будущем, а некоторые на полном серьезе спрашивали совета по ведению хозяйства у председателя колхоза Пересветовой.

Звезда 1930—1940-х МАРИНА АЛЕКСЕЕВНА ЛАДЫНИНА (24.06.1908—10.03.2003) – народная артистка СССР (1950), лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1942, 1946, 1948, 1951), – раньше исполнявшая в фильмах супруга Пырьева роли лирических героинь, впервые сыграла возрастную роль. Ее Галина Ермолаевна по канонам крестьянской красоты должна была быть женщиной дородной, поэтому Ладыниной делали сложный и долгий грим и сшили костюмы со специальными ватными прокладками, придающими ее стройной фигуре более округлые формы. Семейный и творческий тандем Пырьев – Ладынина просуществовал 25 лет. Про них острослов Никита Богословский придумал загадку: «11 человек в одной постели?» – это столько Сталинских премий было у супругов на двоих. Их последней совместной (девятой по счету) работой стал фильм «Испытание верности» (1954), в какой-то степени оказавшийся пророческим для их отношений. В нем герой изменяет жене и оставляет ее ради молодой женщины. Пырьев, несмотря на горячую любовь к жене, был увлекающимся человеком и не скрывал своих похождений. После того как Ладынина решила его оставить, он – в ту пору всесильный директор «Мосфильма» и председатель оргкомитета Союза кинематографистов – дал негласное распоряжение ее не снимать, навсегда отлучив от кино. Сам Иван Александрович после «Кубанских казаков» окончательно ушел из жанра комедии и стал снимать экранизации своего любимого писателя Федора Достоевского: в 1958-м – «Идиот», в 1960-м – «Белые ночи». В фильме на современном сюжете «Свет далекой звезды» (1965) он снял в главной роли свою молодую жену, актрису Лионеллу Скирду. В не законченной им экранизации «Братьев Карамазовых» (он умер в 1968-м во время съемок) она сыграет Грушеньку.

Марина Ладынина и Сергей Лукьянов

Для многих артистов, снявшихся в этом фильме, он стал звездным билетом в кино.

Роль Даши Шелест сделал КЛАРУ СТЕПАНОВНУ ЛУЧКО (01.07.1925—26.03.2005) – актрису театра и кино, народную артистку СССР (1985), лауреата Сталинской премии ll ст. (1951) – одной из ярких звезд советского кино. Дебютировавшая в «Молодой гвардии» (1948) Сергея Герасимова, она за свою долгую творческую жизнь снялась более чем в 50 фильмах, в большинстве – в главных ролях. Среди них: «Большая семья» (1954), «Двенадцатая ночь» (1955), «Вихри враждебные» (1956), «Опекун» (1970), «Цыган» (1979) и «Возвращение Будулая» (1985), «Государственный преступник» (1964), «Ларец Марии Медичи» (1980), «Тревожное воскресенье» (1983), «Тетя Маруся» (1985) и др.

Екатерина Савинова и Клара Лучко на съемках

На съемках фильма Лучко познакомилась с СЕРГЕЕМ ВЛАДИМИРОВИЧЕМ ЛУКЬЯНОВЫМ (27.09.1910—01.03.1965), который как мальчишка влюбился в нее с первого взгляда. Его самые известные роли в кино в фильмах: «Донецкие шахтеры» (1950), «Егор Булычев и другие» (1953), Большая семья» (1954), «Двенадцатая ночь» (1955), «Дело Румянцева» (1955), «Капитанская дочка» (1958), «Государственный преступник» (1964) др. После выхода фильма на экраны они поженились. После смерти Лукьянова Клара Лучко вышла замуж за известного журналиста Дмитрия Федоровича Мамлеева, с которым прожила более 30 лет.

Призы: Карловы Вары –50

Карнавальная ночь (1956)

Режиссер: Эльдар Рязанов

Авторы сценария: Борис Ласкин, Владимир Поляков

Оператор: Аркадий Кольцатый

Композитор: Максим Дунаевский

Текст песен: Роберт Рождественский

В ролях:

Игорь Ильинский – Огурцов

Людмила Гурченко – Лена Крылова

Юрий Белов – Гриша Кольцов

Тамара Носова – секретарша Тося

Сергей Филиппов – Лектор

Георгий Куликов – Усиков

Ольга Власова, Андрей Тутышкин, Геннадий Юдин,

Владимир Зельдин, Борис Петкер и др.

По свидетельству самого Эльдара Рязанова, директор киностудии «Мосфильм» И. А. Пырьев своим авторитетом «надавил» на молодого режиссера-документалиста, заставив его снимать комедию: «В период постановки «Карнавальной ночи» я отказывался четыре раза». Пырьев также предложил на роль Огурцова Игоря Ильинского, «звездности» которого молодой режиссер поначалу отчаянно боялся. В свою очередь великий актер не хотел повторения, поскольку его Бывалов в «Волге – Волге» многие годы был символом бюрократа.

ИГОРЬ ВЛАДИМИРОВИЧ ИЛЬИНСКИЙ (01 (24?) июля 1901 или 24 июля 1901 (?) – 13 января 1987) – актер, режиссер театра и кино, мастер художественного слова, народный артист СССР (1949), Герой Социалистического Труда (1974), лауреат Ленинской премии (1980) и трех Сталинских премий I ст. (1941, 1942, 1951). Он играл в ряде театров – в том числе у Мейерхольда, в оперетте, цирке, на эстраде. С 1938 по 1987 год – актер и режиссер Малого театра. Его самые известные роли в кино: «Аэлита» (1924), «Папиросница от Моссельпрома» (1924), «Закройщик из Торжка» (1925), «Поцелуй Мэри Пикфорд» (1927), «Праздник святого Йоргена» (1930), «Волга-Волга» (1938), «Безумный день» (1956), «Гусарская баллада» (1962), «Старый знакомый» (1969), «Эти разные, разные, разные лица» (1971) и др.

Но опасения Рязанова оказались напрасными: Мастер и начинающий режиссер быстро нашли общий язык и яркие краски для героя, который из образа-маски в сценарии обрел трехмерность и наряду с «типичностью» – индивидуальность.

Игорь Ильинский и Тамара Носова

В числе большого числа претенденток пробовалась на главную роль и студентка ВГИКа Людмила Гурченко. Она спела песенку из кинофильма «Возраст любви», изо всех сил подражая любимой Лолите Торрес. И пробы не прошла. Фильм начали с Людмилой Касьяновой – непрофессиональной актрисой, выпускницей факультета журналистики МГУ. Вскоре всем стало ясно, что она не тянет…

И тут опять вмешался Пырьев: встретив как-то Гурченко в коридоре «Мосфильма» и повнимательнее к ней приглядевшись, он за руку привел ее к Рязанову, заставив сделать новую пробу. И добился ее утверждения.

Этот фильм сделал ЛЮДМИЛУ МАРКОВНУ ГУРЧЕНКО (12.11.1935—30.03.2011) – народную артистку СССР (1983), актрису, эстрадную певицу, режиссера, сценариста, писателя, лауреата Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1976) и Государственной премии РФ (1994) – настоящей звездой советского кино. Но ее творческий путь не был легким и усыпанным розами: после «Карнавальной ночи» ее «рвали на части», приглашая на встречи и концерты. Потом был провал «Девушки с гитарой» (1958), фельетон в прессе, обвинявший ее в «левых» концертах, и практическое отлучение от кино на долгие 15 лет. Этапной для актрисы стала роль в фильме Виктора Трегубовича «Старые стены» (1973), раскрывшая ее драматический потенциал. За нее актриса была удостоена Госпремии РСФСР. Гурченко вновь стали много снимать, причем в разноплановых ролях: «Тень» (1971), «Открытая книга» (1973), «Дневник директора школы» (1975), «Строговы» (1975–1976), «Двадцать дней без войны» (1976), «Пять вечеров» (1978), «Сибириада» (1978, в 4-х фильмах), «Уходя – уходи» (1978), «Любимая женщина механика Гаврилова» (1981), «Вокзал для двоих» (1982), «Аплодисменты, аплодисменты» (1984), «Любовь и голуби» (1984), «Моя морячка» (1990, где она выступила и как композитор), «Старые клячи» (2000), «Пестрые сумерки» (2010 – еще и режиссер) и др. Но все-таки именно в музыкальных фильмах и комедиях она чувствовала себя в своей стихии: «Табачный капитан» (1972), «Соломенная шляпка» (1974), «Небесные ласточки» (1976), «Мама» (1976) и др. Она была рождена стать звездой мюзикла, российской Лолитой Торрес, но ее вокальное и комедийное дарование использовали мало. Людмилу Марковну в последние годы преследовали болезни и травмы. Она скончалась дома от сердечного приступа. «Скорая» приехала поздно…

Пырьев – всесильный директор студии, который снимал и комедии, и экранизации классики, втайне очень любил свою «народную комедию» «Кубанские казаки», которую сегодня причислили бы к жанру мюзикла, и мечтал о развитии этого жанра. Он пристально следил за ходом съемок Рязанова, отсматривал отснятый материал, порой устраивал своему протеже разносы, но публично защищал его и поддерживал.

Людмила Гурченко и Юрий Белов

Задуманный поначалу как музыкальное новогоднее ревю (поэтому в нем более трети метража занимают концертные номера), фильм благодаря Ильинскому приобрел сатирическую заостренность без скучной морализации, а фразы бюрократа от культуры: «Товарищи, есть установка весело встретить Новый год», «Бабу-ягу со стороны брать не будем: воспитаем в своем коллективе», «Главное, понимаешь, сурьезно», «Я и сам шутить не люблю и людям не дам» и др. – сразу подхватил народ.

Картина была снята за пять месяцев. Большая часть съемок проходила в интерьерах Центрального театра Советской Армии, труппа которого была на летних гастролях.

Это был поистине фильм звездных дебютов: режиссера Рязанова и исполнителей главных ролей – Людмилы Гурченко и Юрия Белова (снявшегося в нескольких фильмах, но главную роль сыгравшего впервые).