Текст книги "Мосфильм. Вчера, сегодня и всегда"

Глава 2
Золотой фонд «Мосфильма»

По словам Карена Шахназарова, в конце 1990-х годов прибыль от проката картин «Золотого фонда» составляла свыше 90 % годового дохода «Мосфильма» – во многом за счет этого киноконцерн выжил. Кстати, сейчас «Мосфильм» уже может позволить себе щедрый жест: выложить почти тысячу фильмов для бесплатного просмотра в онлайн-кинотеатре «Мосфильма» – www.cinema.mosfilm.ru и на собственном YouTube-канале по адресу: http://www.youtube.com/mosfilm, а также в социальной сети ВКонтакте. Фильмы отреставрированы, многие снабжены субтитрами и тифлокомментированием для людей с проблемами слуха и зрения.

В планах генерального директора – сделать практически всю коллекцию картин «Мосфильма» доступной.

Конечно же, в этой главе ввиду недостатка места представлена лишь малая толика фильмов из «Золотого фонда». Но мы постарались рассказать об истории создания самых именитых фильмов, отмеченных почетными наградами, кассовых лидеров проката и – главное! – завоевавших нестареющую зрительскую любовь, а также о тех, кто своим талантом сделал их отечественной и мировой киноклассикой[14]14
  О некоторых кинолентах см. подробнее в главе 3. «Мировое признание картин «Мосфильма».


[Закрыть].

20 – 30-е годы

Броненосец «Потемкин» (1925)

Режиссер: Сергей Эйзенштейн

Сорежиссер: Григорий Александров

Автор сценария: Нина Агаджанова

Оператор: Эдуард Тиссэ

Композиторы: Николай Крюков (1950)

Дмитрий Шостакович (1976)

В ролях:

Александр Антонов, Владимир Барский,

Григорий Александров, Иван Бобров и др.

С этого фильма принято начинать список лучших лент советского кинематографа. В него обычно входили идеологически «правильные» картины. Время расставило все по своим местам, и от многих «шедевров» в народной памяти не сохранилось даже названия. Но фильма «Броненосец «Потемкин» эта чистка не коснулась, хотя, казалось бы, большей политической агитки придумать трудно. Потому что главным в этой немой семидесятипятиминутной ленте был не сам сюжет, а мастерство и новаторство его воплощения.

Молодой режиссер СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ ЭЙЗЕНШТЕЙН (28.01.1898—11.02.1948) (снял фильмы: «Октябрь», 1927; «Старое и новое» /«Генеральная линия»/, 1929; «Александр Невский», 1938; «Иван Грозный» 1-я серия в 1945, Сталинская премия 1 ст.; 2-я серия в 1946 – разгромное Постановление ЦК от 1947) получил правительственный заказ: сделать фильм к двадцатилетию Октябрьской революции по сценарию «1905 год», написанному «старой большевичкой» (принятый тогда термин, не имеющий отношения к возрасту) Ниной Агаджановой, женой К. И. Шутко, ведавшего в ЦК вопросами кино. Сценарий получился достаточно объемным и включал множество событий того кровавого года.

Сергей Эйзенштейн

В августе 1925 года съемочная группа Сергея Эйзенштейна, куда входили оператор Эдуард Тиссэ, Григорий Александров, Максим Штраух (впоследствии один из лучших исполнителей роли Ленина на экране), Михаил Гоморов, Александр Левшин и др., приступила к работе. Закончить грандиозный проект планировалось через год. Но по просьбе ЦИК (что было равносильно приказу) один из наиболее ударных эпизодов надо было показать на торжественном заседании партии, правительства и делегатов XIV партийного съезда 21 декабря в Большом театре.

И тогда из сценария был выбран двухстраничный эпизод «Восстание на «Броненосце «Потемкине».

Кадры из фильма «Броненосец «Потемкин»

Съемки проходили в Одессе. Процесс работы над этим материалом так захватил всех участников киногруппы, что вскоре «эпизод» развился в полноценный фильм. Он стал новаторским по стилю и форме, а сцена расстрела мирных жителей на Потемкинской лестнице (в которой оператор Э. Тиссе 200 раз менял точку съемки!) – безусловным, знаковым шедевром, цитируемым многими мастерами мирового кино.

Из пяти тысяч метров отснятой пленки в течение ноября-декабря Эйзенштейн сутками монтировал фильм, сумев найти потрясший мир ритм «Потемкина».

21 декабря 1925 года в Большом театре торжественное заседание, посвященное юбилею революции 1905 года, уже закончилось, а фильм к сроку не успевал.

Сергей Эйзенштейн и Григорий Александров на съемках

Григорий Александров «Эпоха и кино» (Как создавался «Броненосец «Потемкин»):

«…Было решено, что фильм будет демонстрироваться после торжественного заседания в Большом театре на огромном экране в сопровождении симфонического оркестра и хора.

Это был первый случай демонстрации фильма в Большом театре. Да, собственно говоря, в двадцатых годах кино и не было еще причислено к музам – его не считали за искусство. Среди многих представителей мира искусств кино считалось в те времена незаконнорожденным ребенком театра и фотографии.

И когда мы устанавливали экран на сцене Большого театра и проекционную будку в ложе бельэтажа, мы не обнаружили среди окружающих особого восторга, скорее, мы замечали скептическое отношение. Оно усугублялось тем, что прокатчики, «знатоки публики», просмотрев черновой монтаж фильма, пришли к заключению, что «Броненосец «Потемкин» не представляет интереса для коммерческого экрана – зритель не будет смотреть такой картины.

«Знатоки» были удивлены и даже возмущены тем, что в картине не было сюжета в их понимании – не было любви, погонь, приключений, поцелуев, то есть всего того, что (по их мнению) хочет смотреть публика и что составляло тогда содержание почти всех картин.

Кое у кого зародилось сомнение и в том, целесообразно ли показывать фильм на торжественном заседании. Обсуждался вопрос о замене «Броненосца «Потемкин» фильмом «Девятое января». Но все же решили показать на торжественном заседании наш фильм.

И этот незабываемый вечер решил судьбу фильма!

Мы не успевали…

И когда наступил день торжественного юбилейного заседания, мы еще монтировали фильм.

Когда наступил час показа, последние части еще не были готовы.

Оператор Э. Тиссэ уехал с готовыми частями в Большой театр и вынужден был начать просмотр. С. Эйзенштейн отправился следом за ним с предпоследней частью. Я остался «доклеивать» последнюю часть. Закончив, я повез ее на просмотр, но мой мотоцикл "отказал" у Иверских ворот, и мне пришлось бежать до Большого театра пешком…

Когда я взбегал по лестницам к кинобудке, меня поразил гром аплодисментов, доносившийся из зала. Это был первый радостный признак успеха.

Но успех превратился в подлинный триумф, когда на экране появился поднимающийся на мачту «Потемкина» красный революционный флаг. Да, это был действительно красный флаг в черно-белой картине – мы раскрасили его красными чернилами.

Зал поднялся, и зрители устроили овацию нашему фильму. Оркестр прекратил играть – все равно ничего не было слышно. Музыканты приветствовали картину вместе со всеми зрителями.

Просмотр превратился в праздник советского кино…»

Официальная же премьера состоялась 18 января 1926 года в 1-м Госкинотеатре (ныне кинотеатр «Художественный»).

В 1930 году фильм был озвучен, в 1950 году, после того, как негативы фильма были возвращены из Германии в СССР, – повторно восстановлен и переозвучен композитором Николаем Крюковым. Когда в 1976 году фильм был перенесен на более совершенную пленку, то в качестве музыки к нему были использованы симфонии Дмитрия Шостаковича: № 5, № 8, № 10 и «1905 год». Они так гармонично подошли к изображению, что многие части музыки и фильма совпали практически один к одному. Режиссером восстановления был Дмитрий Васильев, художественным руководителем Сергей Юткевич.

«Броненосец «Потемкин» триумфально шествовал по экранам мира (правда, в некоторых странах его вначале запрещали к показу).

Чарли Чаплин назвал «Потемкина» «самой лучшей картиной в мире».

Дуглас Фербенкс после просмотра фильма сказал: «Это сильнейшая кинодрама, когда-либо виденная мною».

А министр пропаганды Третьего рейха Геббельс заявил:

«Это чудесный фильм. С кинематографической точки зрения он бесподобен. Тот, кто нетверд в своих убеждениях, после его просмотра, пожалуй, даже мог бы стать большевиком…»

Фильм собрал рекордное число международных наград, а по результатам опроса критиков в 1958 году во время Всемирной Брюссельской выставки (110 голосов из 117) признан ЛУЧШИМ ФИЛЬМОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ и ПЕРВЫМ среди ста лучших фильмов по опросу киноведов мира (1978).

Веселые ребята (1934)

Режиссер: Григорий Александров

Авторы сценария: Владимир Масс, Николай Эрдман, Григорий

Александров

Оператор: Владимир Нильсен

Композитор: Исаак Дунаевский

В ролях:

Леонид Утесов – Костя Потехин

Любовь Орлова – Анюта

Мария Стрелкова – Елена

Елена Тяпкина – мать Елены

Федор Курихин – кучер

Роберт Эрдман – Карл Иванович

Арнольд Арнольд – Густав Фраскини и др.

«Веселые ребята» стали первой советской музыкальной комедией мирового уровня, а родились благодаря вмешательству… партии. В 1933 году Александрова пригласили на закрытое совещание ЦК компартии. «Речь шла о том, что советский кинозритель справедливо требует советских кинокомедий, а их почти нет, – вспоминал о той встрече режиссер. – Это был социальный заказ. Срочный!»

Идея музыкальной комедии уже витала в голове Григория Александрова еще во времена командировки в Голливуд, когда он увидел лучшие американские мюзиклы, познакомился с новой кинотехникой, новаторскими приемами съемки и достижениями в области звукового кино.

В основу сценария было положено ревю Ленинградского мюзик-холла «Музыкальный магазин» Леонида Утесова и его оркестра «Теа-джаз», имевшее шумный успех.

Сценарий был написан ударными темпами за два с половиной месяца. Генератором идей был НИКОЛАЙ РОБЕРТОВИЧ ЭРДМАН (16.11.1902—10.08.1970). Талантливый и остроумнейший человек, чьи афоризмы, репризы, частушки были у всех на слуху. Широкую известность ему принесли пьесы «Мандат» (1925) и «Самоубийца» (1928). За свои шуточки он и поплатился: на съемках «Веселых ребят» в Гаграх был арестован, а его имя сняли с титров фильма. Затем последовало запрещение жить в столице, высылка в Енисейск, потом Томск и т. д. В ссылке он написал для Александрова сценарий «Волга – Волга» (1938). Во время войны работал в военных артистических бригадах. Затем Берия (в издевку) зачислил его в ансамбль песни и пляски НКВД. В 1950 фильм «Смелые люди», снятый по сценарию Эрдмана, понравился И. В. Сталину, и тому были возвращены права гражданства и даже вручена Сталинская премия. По сценариям Эрдмана поставлены известные фильмы: «Здравствуй, Москва» (1946), «Застава в горах» (1953), «На подмостках сцены» (1956) и др.

Любовь Орлова

Вместе с Исааком Дунаевским режиссер уже полностью закончил фонограмму фильма, а актеров на главные роли все не было. Александрову предложили посмотреть актрису Музыкального театра Немировича-Данченко Любовь Орлову. Он увидел ее в главной роли в оперетте «Перикола» и понял, что нашел свою Анюту и женщину мечты.

У выпускницы Московской консерватории Любови Орловой, подрабатывавшей тапером, уже был неудачный опыт в кино, и предложение неизвестного режиссера она встретила без энтузиазма. «Мы азартно спорили первые несколько дней нашей многолетней совместной творческой жизни. Спорили до тех пор, пока как следует не поняли друг друга. А поняв, прожили душа в душу более сорока лет», – вспоминал Александров. Правда, это официальная, «мифологическая» версия. По другой же – сама начинающая актриса, мечтавшая об этой роли, пригласила весьма неравнодушного к женской красоте молодого режиссера на романтический ужин на квартире подруги, (естественно, отсутствующей), и наутро не только вожделенная роль, но и сердце Александрова принадлежали ей.

Александров «слепил» из дебютантки звезду № 1 советского экрана, превратив в блондинку, слегка подражая Марлен Дитрих. ЛЮБОВЬ ПЕТРОВНА ОРЛОВА (29.01. 1902—26.01.1975) – актриса театра (им. Немировича-Данченко и им. Моссовета) и кино, певица, танцовщица, пианистка, народная артистка СССР (1950), лауреат двух Сталинских премий первой степени (1941, 1950), орденоноска (такое было слово!), сыграла не так много ролей в кино, а свои самые звездные – в комедиях супруга: «Цирк» (1936), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947) и др.

Режиссеру пришлось немало потрудиться, чтобы утвердили ЛЕОНИДА ОСИПОВИЧА УТЕСОВА (10 [22] марта 1895—9 марта 1982), (эстрадный артист, певец, чтец, дирижер, руководитель джаз-оркестра, конферансье, актер, первым из артистов эстрады удостоен в 1965 году звания «народный артист СССР», так как кинематографическое начальство хотело видеть в роли Кости Потехина молодого, атлетически сложенного и лучезарного представителя советской молодежи. Но Александров, признавая, что певец несколько староват для этой роли, считал, что, перенося на экран идею Утесова, неэтично брать другого исполнителя. Хотя впоследствии у них произошел серьезный конфликт, вызванный обидой Леонида Осиповича на то, что его не просто оттеснили в фильме на второй план, в тень Любови Орловой, но и обошли официальными наградами. Соседи по дачам во Внуково никогда больше не общались, не здоровались, а Утесов с незажившей обидой говорил: «Александров за «Веселых ребят» получил орден «Красной Звезды», Любовь Орлова – звание заслуженной артистки, а я… – фотоаппарат «Лейка». Вы считаете это справедливым?»

И уже никакие этические соображения в дальнейшем не помешали режиссеру переозвучить Утесова голосом другого певца – Владимира Трошина, кстати, сознательно обманув последнего, чтобы тот дал согласие. Только в ответ на всеобщее возмущение через несколько лет первоначальная фонограмма была восстановлена.

Леонид Утесов и Любовь Орлова

Съемки фильма в Гаграх – впервые в нашем кино! – проходили под готовую фонограмму. Многое в фильме было впервые: и первая самостоятельная режиссерская работа Александрова, и первая крупная роль в кино Любови Орловой, и длинные панорамы, и комбинированные съемки, и необычные трюки, и сложная работа с животными… Чтобы показать, к примеру, пьяного поросенка, его напоили коньком. И он блестяще «сыграл», иллюстрируя народную поговорку «пьян как свинья». По замыслу режиссера пьянство, как осмеиваемый порок, представало и в образе быка. Для этого быку «поднесли» ведро водки. Тот охотно выпил, но потом словно обезумел: сниматься не захотел и устроил на площадке страшный погром! Чтоб его утихомирить, в нешуточную схватку с ним включились отчаянные смельчаки во главе с дрессировщиком Дуровым. Только когда на следующий день водку разбавили бромом, животное оказалось таким как надо: пьяным и тихим.

Вместе с Григорием Александровым смело экспериментировал великолепный оператор Владимир Нильсен, вклад которого в успех фильма вполне сопоставим с режиссерским.

Григорий Александров и Любовь Орлова

Вся группа работала с азартом. Веселую атмосферу праздника и влюбленности (роман Александрова и Орловой расцвел пышным цветом и ни для кого уже не был секретом) на съемочной площадке, казалось, ничто не способно было изменить: ни падение Орловой с быка, в результате чего она повредила спину и мучилась сильными болями, ни то, что распался брак режиссера Александрова (его супруга с сыном уехали в Москву) и была поставлена точка в отношениях актрисы Орловой с австрийским дипломатом, ни разгромленная дача лейб-медика царской фамилии Сергея Петровича Федорова, ни то, что авторов сценария Николая Эрдмана и Владимира Масса прямо со съемочной площадки увезли сотрудники НКВД…

Еще до выхода в советский прокат в августе 1934 года фильм под названием «Москва смеется» был показан на 2-м Венецианском фестивале и получил премию за режиссуру и музыку.

Но у нас в стране фильм с рабочим названием «Джаз-комедия» мог вообще никогда не выйти на экраны, потому что не понравился некоторым партийным чиновникам, – в частности наркому просвещения Андрею Бубнову показался «хулиганским и контрреволюционным».

Тогда руководитель Комитета по делам кинематографии при СНК СССР Борис Шумяцкий, протежировавший Александрову, устроил показ для Горького в Горках, где тот отдыхал. «Писатель собрал жителей деревни и множество ребятишек. Зал по ходу фильма дружно хохотал. Алексею Максимовичу комедия понравилась, и он предложил: «Покажем ее Сталину». Сам же Горький об этом и договорился», – вспоминал Александров.

Кстати, по одной из версий, именно на том показе у Горького фильм и получил свое привычное название, когда один из зрителей восторженно воскликнул: «Веселые ребята!»

В назначенное время Сталин с членами Политбюро приехали в Государственное управление кинофотопромышленности в Гнездниковском переулке. Борис Шумяцкий наказал Александрову тихо сидеть в монтажных комнатах, пока будут смотреть две части фильма: «Ежели захотят смотреть и дальше – говори, мол, картина не закончена и в нынешнем виде к показу не пригодна…»

«Вот и получилось, что мы как бы набивали фильму цену, – вспоминал режиссер. – Прокрутили две части. Сталин говорит: «Показывайте все». Ему в ответ: «Режиссер хочет что-то перемонтировать». Сталин возражает. Шумяцкий в ответ: «Хорошо, сейчас покажем». Вышел ко мне. «Иди на суд – зовет». Я вошел в зал и заявил: «Наверно, эта работа недоделана». Но разговаривать со мной не стали. Потребовали: «Показывайте». Я отдал коробки киномеханику. А когда просмотр кончился, Сталин сказал: «Очень веселая картина. Я как будто месяц в отпуске пробыл. Ее будет полезно показать всем рабочим и колхозникам». А потом неожиданно подытожил: «И отнимите картину у режиссера. Он ее может испортить».

И картину разрешили к прокату.

Все были в предвкушении премьеры, уже напечатали афиши, как 1 декабря 1934 года в Смольном был убит Киров. В стране объявили траур. Создатели «Веселых ребят» были уверены, что картину положат на «полку». Но вскоре Борису Шумяцкому поступает приказ от Сталина: срочно организовать прокат «Веселых ребят», «чтобы в Новый год граждане Советского Союза не грустили, а смеялись». В виде PR-хода было решено выпустить пластинки, конфеты и сигареты с символикой фильма.

Премьера фильма «Веселые ребята» состоялась 25 декабря 1934 года в кинотеатре «Ударник» – первом звуковом кинотеатре в СССР. На ней присутствовала вся съемочная группа, кроме Леонида Утесова, выступавшего в этот день на концерте в Ленинграде. Зрительский успех был оглушительный!

А вот в среде творческой интеллигенции не все было так однозначно. Если остроумец Сергей Эйзенштейн ласково назвал фильм «ревьюлиционным», то пресса обрушилась на картину, раздирая в клочья!

К примеру, «Литературная газета»: «Создав дикую смесь пастушеской пасторали с американским боевиком, авторы думали, что честно выполняли социальный заказ на смех. А ведь это, товарищи, издевательство над зрителем, над искусством…»

На Первом съезде советских писателей на «Веселых ребят» ополчились «инженеры человеческих душ». Особенно негодовал поэт Александр Сурков, обвинив фильм в пошлости и подражательстве.

А вот Чарли Чаплин после просмотра комедии написал: «До «Веселых ребят» американцы знали только Россию Достоевского. Теперь появилась и другая Россия. Здоровый смех – лучшая агитация, чем стрельба и любые речи».

Картина прошла проверку временем, войдя в «Золотой фонд» нашего кино.

ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ АЛЕКСАНДРОВ (настоящая фамилия Мормоненко) (23.01.1903—16.12.1983) – актер немого кино, кинорежиссер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1948), Герой Социалистического Труда (1973), лауреат двух Сталинских премий l степени (1941, 1950), кавалер орденов и медалей, снял фильмы: «Цирк» (1936 – Сталинская премия, 1941), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947), «Встреча на Эльбе» (1949 – Сталинская премия, 1950), «Композитор Глинка» (1952), «Человек человеку» (1958), «Русский сувенир» (1960). В 1972 году он приступил к съемкам фильма «Скворец и лира» (окрещенного шутниками «Склероз и климакс»), где смертельно больная семидесятилетняя Орлова играла сорокалетнюю разведчицу. Показанный в 1974 году фильм оказался провальным и лег на «полку». После смерти супруги он снял документальный фильм «Любовь Орлова» – признание в любви актрисе и главной женщине своей жизни.

Александр Невский (1938)

Режиссер: Сергей Эйзенштейн

Авторы сценария: Петр Павленко, Сергей Эйзенштейн

Оператор: Эдуард Тиссэ

Композитор: Сергей Прокофьев

В ролях:

Николай Черкасов – Александр Невский

Николай Охлопков – Василий Буслай

Андрей Абрикосов – Гаврила Олексич

Варвара Массалитинова – Амелфа Тимофеевна

Валентина Ивашева – Ольга Даниловна

Дмитрий Орлов – Игнат

Александра Данилова – Василиса

а также Василий Новиков, Владимир Ершов, Сергей Блинников и др.

Свои лучшие киноленты Сергей Эйзенштейн снял в жанре исторического фильма. «Александр Невский» – масштабное полотно, воспроизводящее события XIII века: нападение рыцарей Тевтонского ордена на русские земли, объединение разрозненных дружин под командованием князя Александра Ярославича и их победу над врагами в 1242 году на льду Чудского озера.

Действие фильма разворачивается на фоне гениальной музыки Сергея Прокофьева, задающей ему темпоритм. Заслуга режиссера в том, что он не пошел по проторенному пути создания монументального батального полотна или художественной иллюстрации биографического материала из серии «Жизнь замечательных людей», а сделал картину живой, пронизанной народной поэтикой и юмором.

Александр Невский – Николай Черкасов

Как обычно, сильная сторона режиссуры Эйзенштейна – великолепно подобранный актерский ансамбль. При том, что ему пришлось долго уговаривать артиста НИКОЛАЯ КОНСТАНТИНОВИЧА ЧЕРКАСОВА (27.07.1903—14.09.1966), за плечами которого уже был успех в фильмах «Дети капитана Гранта» (1936), «Депутат Балтики» (1936) и «Петр Первый» (1937–1939). Тот, наслышанный о том, что мэтр нещадно подавляет индивидуальности актеров, долго не соглашался. Как и предвидел Черкасов, работать им вместе оказалось непросто. Но результат получился блестящим, и роль народного полководца Александра Невского стала одной из самых больших удач Черкасова, который создал на экране так много знаковых фигур отечественной истории и мировой культуры (Иван Грозный, Максим Горький, Александр Попов, Владимир Стасов, Владимир Маяковский, Дон Кихот и др.), что про него шутили, что актер «переиграл все памятники Ленинграда». Кстати, на ордене Александра Невского – профиль актера Николая Черкасова. Он снимался также в фильмах «Весна» (1947), «Пирогов» (1947), «Римский-Корсаков» (1952), «Дон Кихот» (1957 – приз «Лучшему актеру» на МКФ в Статфорде, Канада), «Третья молодость» (1965) и др.

Эта картина отличается от всех фильмов Эйзенштейна мягкой лиричностью и тем, что даже трагические моменты показаны без излишней патетики и окрашены оптимизмом и народным юмором.

Эйзенштейн и Черкасов на съемках

Многие специалисты упрекали Эйзенштейна, что он весьма вольно обошелся с историческими фактами. Но они не знали, что в первоначальном варианте фильма Александр Невский погибал в Золотой Орде, отравленный – что достоверно! – своими русскими врагами. Но Сталин, лично смотревший все выходящие в СССР фильмы, приказал вырезать эту сцену, оставив князя живым-здоровым и ставшим во главе объединения русских земель. Его финальная фраза: «Но если кто с мечом к нам пойдет, от меча и погибнет! На том стоит и будет стоять русская земля!» – стала крылатой, выражающей всеобщий национальный подъем в грозовые предвоенные годы, а во время войны с ней не раз бойцы поднимались в атаки.

Да, фильм «Александр Невский» можно назвать не историческим, а мифотворческим, но свою идеологическую задачу сплотить советский народ и поднять в нем дух патриотизма он выполнил сполна.

Было напечатано 800 копий фильма, и 1 декабря 1938 года состоялась одновременная премьера «Александра Невского» в советских кинотеатрах. «В первый день проката в одной только Москве в семи кинотеатрах его посмотрели 45 000 человек!»

В 1941 году создатели фильма (С. Эйзенштейн, Н. Черкасов, А. Абрикосов) были удостоены Сталинской премии.

В 1978 году по опросу киноведов мира картина названа в числе 100 ЛУЧШИХ ФИЛЬМОВ.