Текст книги "Одри Хепберн"

Глава 6. Первые шаги в кино

Между тем Одри, выступая в мюзикле «Пикантный соус», смогла обратить на себя внимание двух очень важных для нее зрителей. Ее заметил писатель и режиссер Торольд Дикинсон, у которого в ближайших планах были съемки триллера про шпионов. Торольд пригласил Одри на кинопробы, сказав, что у него есть роль для девушки с такой неповторимой внешностью. Также ему надо было, чтобы актриса умела танцевать, а с этим Одри наверняка справилась бы. Однако точные сроки начала проекта были неизвестны. В то же время на Одри обратил внимание продюсер Марио Зампи. Он видел девушку в своей новой комедии, которую планировали начать снимать в ближайшем будущем.

С какого-то момента фотографии Одри стали мелькать на страницах журналов, в которых писали о начинающих актрисах кино.

Пообщавшись с продюсерами, Одри задумалась над тем, что у нее нет никакого представления об актерском мастерстве. Для участия в мюзиклах девушке надо было уметь петь, танцевать и импровизировать. Однако она понимала, что для съемок в фильме этого недостаточно. Крупный план сразу покажет, какая она неловкая, стеснительная и беспомощная. Поэтому Одри приняла решение найти для себя учителя по актерскому мастерству.

Она обратилась в студию талантливого театрального педагога Феликса Ольмера. На занятиях с Ольмером Одри училась правильной сценической речи и искусству диалога. Эти умения важны для каждой актрисы, а Одри надо было научиться говорить громко, что было особенно сложно для нее. У Ольмера были связи в мире кино, поскольку он много снимался, поэтому, если он слышал, что проводятся пробы для стоящих кинофильмов, он отправлял туда своих лучших курсантов.

В середине 1950 года голливудский режиссер Мервин Лерой проводил пробы на роль Лигии в фильме «Камо грядеши». Пробы длились долго – три месяца. Перед глазами режиссера прошли сотни девушек, но ни одна не зацепила Лероя, пока он не увидел ученицу Феликса Ольмера. Мервин был уверен, что лучше Одри Хепберн никто не сыграет Лигию, и верил, что она станет по меньшей мере открытием года. Однако вышестоящее начальство побоялось брать на ответственную роль никому не известную актрису. Роль отдали Деборе Керр.

Вскоре Одри посчастливилось быть представленной режиссеру Роберту Леннарду, работавшему в ABPC, Объединенной корпорации британского кинематографа. Леннард не сомневался в таланте Одри и уговорил ее подписать контракт со студией. Одри панически боялась долгосрочных контрактов, но режиссер смог ее каким-то образом успокоить. Девушке были определены гонорары – баснословные, по ее понятиям. За первый фильм Одри должны были выплатить 500 фунтов, а за третий – 1500. На тот момент ее заработок составлял 48 фунтов в месяц, поэтому девушка была слегка шокирована предложенными суммами. По договору ABPC могла переуступать Одри для съемок другим кинокомпаниям.

Первым фильмом Одри оказалась так называемая комедия «Зернышко дикого овса» (1951). Фильм получился унылым и неинтересным. Режиссером картины был Чарльз Саундерс. Одри дали роль регистратора. Она произносила несколько фраз: «Доброе утро, отель “Ридженси”… Кто говорит? Мистер Гилби? О, доброе утро, Альфред!» На этом сцена с Одри заканчивалась. Стэнли Холлоуэй, сыгравший в этом фильме мистера Альфреда Гилби, приятеля Одри, вспоминал, что после съемок сцены с участием Одри он шепнул Робертсону Хэю, тоже актеру: «У этой девушки есть все, что нужно для кино». Фильм вышел на экраны 16 мая 1951 года.

Следующим фильмом, в котором снималась Одри, была комедия «Смех в раю» (1951) режиссера Марио Зампи. Изначально Одри была приглашена на главную роль, но отказалась из-за того, что влюбилась в Марселя Ле Бона и хотела вместе с ним отправиться на гастроли. Однако планы сорвались, Одри никуда не поехала и упустила роль. Актриса обратилась к Марио, надеясь получить предложенную раньше роль. Но актриса на роль главной героини уже была найдена. Хотя Марио был уверен, что Одри как никто другой справится с этой ролью, отдать роль ей он уже не мог. Марио так понравилась Одри, и он был настолько уверен в ней, что предложил ей эпизодическую роль, увеличив ее время на экране до 20 секунд. Других предложений не было, поэтому Одри согласилась. В этом фильме девушка сыграла Фриду, официантку в ночном клубе, которая продает сигареты. После выхода фильма 13 июня 1951 года в прессе появилось сообщение от компании ABPC, в котором упоминалось, что в ленте были задействованы новые актрисы, и было названо имя Одри Хепберн.

Вскоре Одри получила следующее предложение сниматься. На этот раз ее роль тоже ограничивалась крошечным эпизодом, съемка которого заняла один день. Девушка сыграла Чикиту в комедийной ленте режиссера Чарльза Крайтона «Банда с Лавандер Хилл» (1951). Майкл Бэлкон, продюсер фильма, искал на эту роль симпатичную девушку, кокетливо заигрывающую с главным героем Генри Холландом, которого сыграл Алек Гиннесс. Генри Холланд – скромный клерк, задумавший украсть золотые слитки. Бэлкон хотел показать, как тихий Холланд изменился после осуществления своего плана и стал дарить подарки красивым девушкам, на которых раньше и глаза боялся поднять. Фильм был выпущен 28 июня 1951 года.

Одри продлила договор с ABPC на следующий год. Девушке подняли заработную плату до 2500 фунтов, также она была обязана сняться в одной картине компании в течение года после окончания действия контракта.

Следующей лентой, в которой Одри было предложено сниматься, была комедийная мелодрама «История молодых жен» (дата выпуска – ноябрь 1951). Режиссером фильма был Генри Касс. В картину были приглашены известные актеры кино и театра – Джоан Гринвуд, Гай Миддлтон, Этина Сейлер, Ирэн Хэндл и другие. По сюжету фильма было задумано показать жизнь людей в послевоенной Англии. В одной квартире живут несколько семей и одинокая машинистка Ив Лестер, роль которой была отдана Одри Хепберн. Ив Лестер боится мужчин, она буквально в каждом видит угрозу для себя. Обыкновенного пешехода она принимает за безумного маньяка-убийцу, а официант ей кажется преступником. В этом фильме Одри Хепберн принимала участие в семи сценах. У Одри не сложились отношения с Генри Кассом. Девушка его страшно раздражала. Каждое слово, каждый жест Одри, ее манера двигаться выводили режиссера из себя. Особенно его бесил специфический акцент Одри. Генри Касс постоянно срывался на актрисе. Другие актеры пытались защитить неопытную девушку, однако съемки проходили в тяжелой обстановке. Позже актриса назовет эти съемки своим «самым неприятным опытом в кино». Тем не менее американский критик «Нью-Йорк таймс» написал в своей рецензии, что все актеры приложили много сил, «в том числе и прелестная Одри Хепберн», сыгравшая незамужнюю квартирантку.

Глава 7. «Засекреченные люди»

Вскоре Одри напомнил о себе Торольд Дикинсон, который уже давно собирался снять актрису в своем фильме «Засекреченные люди» (дата выпуска – 8 февраля 1952 года). Эта кинолента была задумана Торольдом Дикинсоном и Джойсом Кэри в жанре политического триллера. В основе сюжета – история беженцев Европы, втянутых в заговор, целью которого было убийство правителя одной из балканских стран.

Торольд Дикинсон и Сидни Коул, продюсер, определились с тем, что именно Одри Хепберн будет приглашена на главную роль, еще когда увидели ее фотографию как участницы кордебалета в «Пикантном соусе» в какой-то лондонской газете. После этого они отправились на мюзикл «Пикантный соус», чтобы увидеть Одри вживую, и поняли, что не ошиблись в своем выборе. По окончании представления Дикинсон и Коул подошли познакомиться с Одри и предложили ей сниматься в их фильме. Съемки должны были начаться весной 1951 года. В конце октября 1950 года Одри была приглашена на пробы.

Дикинсон планировал, что Одри будет играть одну из главных ролей – Норы Брентано. Нора обязательно должна была уметь танцевать, а это как раз не было проблемой для Одри. Дикинсона смущало одно обстоятельство – Одри была чересчур высокой. Леа Падовани, которая должна была играть ее старшую сестру, была ниже девушки, что не соответствовало сценарию. Поэтому, когда Одри приехала на пробы, первое, что Торольд сделал, – это измерил ее рост, поставив девушку к стенке. Кстати, почти через 25 лет актриса вновь побывала в этом кабинете и даже нашла эту отметку на стене. В 1952 году эта отметка доставила Дикинсону немало переживаний. Падовани и Хепберн плохо смотрелись рядом. Но удача была на стороне Одри. Вскоре Леа отказалась от участия в фильме, поскольку была чересчур загружена работой. У актрисы горели контракты. На роль Марии Брентано была приглашена Валентина Кортезе.

Повторные кинопробы были проведены в середине февраля 1951 года. На роль Норы Брентано пробовалась, кроме Одри, другая актриса, которая хорошо танцевала. Претендентки должны были станцевать и показать себя в диалоге. За танцевальные сцены фильма отвечала хорошо знакомая Одри Мари Рамбер. Мадам Рамбер чуть не оказала Одри медвежью услугу: педагог принялась подсказывать своей подопечной. Спак Григген, главный ассистент режиссера, взбесился и сказал, что сообщит о поведении мадам Рамбер в профсоюз кинодеятелей, а пробу Одри назвал неудачной. Актриса имела все шансы потерять эту роль. Когда режиссеры просматривали кадры кинопроб обеих актрис, они пришли к выводу, что Одри выглядит невинно, в отличие от своей конкурентки, а именно это требовалось для фильма.

23 февраля 1951 года должны были состояться последние кинопробы. Валентина Кортезе принимала участие в сцене с Одри. Увидев худенькую и трогательную Одри, она спросила: «Почему вам до сих пор не отдали эту роль?» Одри ответила, что режиссер считает ее слишком высокой. Тогда Валентина Кортезе воскликнула, что это глупо, и попросила девушку снять туфли. Во время пробы актриса встала на цыпочки, и проблема с ростом была решена.

Для пробы режиссеры выбрали сцену, в которой встревоженная Нора рассказывает сестре о приглашении на светский прием, где она должна будет танцевать. На этом приеме планировалось совершить покушение. Чтобы Нору утвердили, ей надо было пройти пробное испытание. На самом деле Одри испытывала те же чувства, что и ее героиня Нора, поэтому отлично справилась с этой сценой.

После последней пробы у продюсера и режиссера сомнений не осталось. Вопрос был закрыт, и Одри утвердили на роль Норы Брентано. Сидни Коул вспоминает, что Дикинсон спросил у него, зачем они проводят пробы, если все и так понятно. Через три дня все решилось окончательно. 26 февраля 1951 года в съемочном журнале появилась запись: «Одри Хепберн будет играть Нору».

Перед съемками Одри предстояло познакомиться со своим партнером-танцовщиком. Этим партнером стал Джон Филд, профессионал высокого класса, который был опытнее Одри. Девушка сразу поняла, что исполнить танцевальный номер с Джоном Филдом будет для нее непростым заданием. Так оно и оказалось. Пришлось делать много дублей, от этого Одри очень уставала. Когда от начинающей актрисы требовалось длительное время играть определенную эмоцию и повторять одни и те же движения, она утрачивала свою естественность и непосредственность.

Неожиданно ABPC приостановила съемки, поскольку руководство решило, что этот фильм обречен на неудачу как чересчур политизированный, слишком интеллектуальный и далекий от проблем, интересующих обычных англичан. Однако продюсер Майкл Бэлкон предложил снять эту ленту на своей студии, которая последнее время выпускала неинтересные и скучные комедии. Бэлкон решил переключиться на серьезные фильмы, и его выбор пал на «Засекреченных людей». Начало съемок было назначено на 15 марта.

Между тем Одри получила новое предложение от продюсера Рэя Вентуры, на которое она с радостью согласилась. Это был фильм «Дитя Монте-Карло», который планировалось снимать в Монако и на Лазурном берегу. В Лондоне март был по-зимнему холодным, и девушка постоянно мерзла. Предложение позагорать на морском побережье ей очень понравилось. В этом фильме требовалось ее знание английского и французского. Однако сначала Одри должна была выполнить свои обязательства по «Засекреченным людям».

По сюжету действие фильма происходит в Лондоне, где живут сестры Мария и Элеонора Брентано, сбежавшие из страны, где их отца должны были казнить по приказу диктатора. Через семь лет Мария в Лондоне случайно встречает Луиса Балана, в которого была влюблена в детстве. Луис готовит заговор по устранению диктатора, убившего отца Марии. Мария и ее сестра Нора оказываются втянутыми в этот заговор. Однако все идет не по плану. Гибнет невинная девушка, а диктатор остается в живых. Марию обвиняют в покушении на убийство и арестовывают. И все же полиция хочет получить сведения об истинных заговорщиках и придумывает свой план.

Съемки в этом фильме давались Одри непросто. Несмотря на танцевальный опыт и колоссальную силу воли, Одри с трудом справлялась с танцевальными сценами. Ее тело разрывалось от усталости к концу дня, казалось, что болит каждая мышца и каждый сустав. В фильме зритель имеет возможность лицезреть танец Одри Хепберн и Джона Филда на протяжении буквально 3–4 минут, а снимать его пришлось очень долго. Одри с удивлением поняла, что съемки в кино еще тяжелее ей даются, чем балетные занятия у Мари Рамбер. Торольд Дикинсон был очень требовательным. Одри и Джон без конца повторяли одни и те же движения. Одри вспоминала, что уже готова была орать, когда оркестр снова начинал играть музыкальный фрагмент.

Девушка знакомилась с изнурительным трудом киноактера. То сцену пришлось переснимать, потому что оператор не вовремя привел в движение камеру, то Джон неудачно прыгнул во время танца и остался без парика, то танцовщицы из кордебалета не так распределились по сцене. Следующий дубль Дикинсон одобрил, но решил снять на всякий случай пятый дубль, а камера снова чересчур медленно двигалась. Потом сняли еще три дубля, и только тогда Дикинсон переключился на другую сцену. Девушка уверяла себя, что ничто в жизни не происходит случайно, и это испытание, очевидно, ей послано специально, чтобы проверить ее характер и силу воли. Поэтому Одри даже не расстроилась, когда на следующий день увидела Дикинсона в ужасном настроении, поскольку он заболевал, и услышала, что он пересмотрел отснятый материал с танцевальными сценами и понял, что они отвратительны.

На съемочной площадке было очень холодно, поэтому девушка в перерывах между дублями просила позволения сбегать погреться у обогревателя, поскольку буквально не чувствовала рук и ног. Вечером, если в баке оставалась теплая вода, Одри принимала душ, чтобы согреться и снять усталость.

Сорокалетний Торольд Дикинсон был очень строгим и привередливым по отношению к результатам своей работы. Однако на съемочной площадке все заметили, что к молодой актрисе Одри Хепберн он относится по-другому. Одри также привязалась к режиссеру и ловила каждое его слово. Продюсер картины Сидни Коул сказал, что со стороны Торольда это было фактически отеческое отношение. Торольд особенно был требователен к сценам, в которых была занята Одри, и переживал, когда возникали какие-либо сложности. Одной из таких сцен была та, в которой Нора с Марией возвращаются домой после неудавшегося покушения на диктатора. Нора должна была передать свой ужас от смерти ни в чем не повинной официантки, которая погибла в результате взрыва бомбы. По сценарию она должна была сказать: «Произошло нечто ужасное… Был взрыв… О, это было чудовищно!» – и выбежать из помещения. Но Одри никак не могла естественно отыграть эту сцену. Тогда Торольд Дикинсон спросил у нее: «Вы же, несомненно, видели нечто подобное во время войны?» Затем он дал ей совет: «Забудьте о том, что вам нужно говорить», подчеркивая то, что слова в данном эпизоде – не главное, важно передать чувства, которые испытывает девушка. Одри близко к сердцу приняла сказанное Дикинсоном. Воспоминания о взрывах, о гибели людей были еще слишком свежи в ее памяти. Страх, который Одри испытывала во время оккупации в Арнеме, она не забудет никогда. Актриса попросила разрешения сделать небольшой перерыв и ушла со съемочной площадки. Ей требовалось побыть одной и окунуться в очень неприятные воспоминания. Одри вспомнила расстрел своего добродушного дяди, подвал с оголодавшими крысами, чувство голода и поняла, как должна отыграть эту сцену. Спайк Пригген, ассистент режиссера, через какое-то время нашел Одри и вернул ее к действительности. Когда девушка пришла на съемочную площадку, ей удалось отлично сыграть сложный эпизод.

Во время съемок Одри впервые оказалась рядом с по-настоящему опытными актерами. Для Сержа Реджани, который играл главного героя, Луиса Балана, это был двадцать первый фильм, а для Валентины Кортезе – тридцать второй. Одри училась у своих партнеров. В частности, благодаря Сержу Реджани Одри поняла, что между личной жизнью и работой должна быть четкая грань. Когда журналист заявил, что для Реджани съемки в фильме – это жизнь, Серж резко ответил, что это прежде всего его работа. Реджани охотно общался с прессой по поводу своей работы, рассказывал о съемках, но категорически отказывался говорить о своей семье и личной жизни. Актер не хотел пускать в свой мир прессу, тем более что журналисты славились умением выставлять актеров в невыгодном свете, ведь их главной целью были тиражи их изданий, а то, что они слегка приврали или извратили факты, никого не беспокоило. Одри навсегда запомнила нежелание Сержа пускать прессу в свой личный мир.

Валентина Кортезе объясняла девушке, что зрители всегда хотят побольше узнать об актрисах и актерах, которых видят в фильмах. Они хотят убедиться, что актер такой же человек, как и они, и побольше узнать о его приватной жизни, желательно с интимными подробностями. Но каждый человек, и актер в том числе, имеет право на личную жизнь. У Кортезе был печальный опыт. Она долгое время работала в Голливуде, где продюсеры не считались с личной жизнью актеров. Американцы полагали, что киноактеры – это их, можно сказать, рабы, которые должны делать то, что они пожелают. Поэтому Валентина решительно отказывалась давать интервью для рекламы фильма. Актриса советовала Одри хорошо подумать, прежде чем подписывать долгосрочный контракт. По ее словам, «свобода – это самая чудесная вещь на свете».

Под впечатлением от этих слов Одри Хепберн приняла решение всегда четко разграничивать работу и личную жизнь. Она ответственно относилась к работе и качественно выполняла ее. Но считала, что вне работы имеет право на личную жизнь, которую с работой не следует путать. Актриса строго следила, чтобы никто со стороны не вторгался в ее личный мир. Одри старалась как можно меньше откровенничать и уходить от наглых вопросов журналистов. Она не любила рассказывать о том, что делает за пределами съемочной площадки. Одри была одной из первых кинозвезд, которые решительно отстаивали право на личную жизнь. Так, она никогда не пускала журналистов к себе домой. Все интервью она давала у съемочной площадки или где угодно, но только не дома.

Наблюдая за Валентиной Кортезе и Сержем Реджани, Одри поняла, как важно продумывать каждое слово, произносимое перед журналистами. В то время она вообще не хотела слишком часто общаться с прессой, чтобы не наскучить зрителям и читателям. Вездесущие журналисты пронюхали о талантливой актрисе еще до выхода фильма на экраны и заваливали ее предложениями дать интервью и согласиться на рекламную фотосессию.

Кинокомпания ABPC очень рассчитывала с помощью Одри прорекламировать фильм и запланировала фотосессию для актрисы. Одри должна была стоять у озера и кормить уток. Кстати, контракт, который подписала Одри, предусматривал участие актрисы в подобных съемках. Вскоре в еженедельном журнале «Иллюстрейтед» были напечатаны фотографии с Одри. Одри пришлось позировать для фотографов в Англии, в окрестностях графства Сассекс и Даунса[1]1
  Рейд и якорная стоянка на юге Северного моря, у побережья Кента.


[Закрыть]. На снимках актриса кормила уточек в озере, каталась в лодке и просто принимала картинные позы на фоне красивого пейзажа. Актриса была очень недовольна тем, что согласилась на пункт договора, прописывающий ее участие в фотосессиях. Она не понимала, почему должна позировать фотографам, ведь это никак не связано со съемками фильма. Кроме того, она не понимала, чем обязана такому вниманию. Девушка не хотела мозолить читателям глаза, поскольку считала, что ей еще нечем хвастаться. Вспоминаются отголоски воспитания Эллы, которая с детства внушала дочери, что не надо привлекать к себе внимание. Однако Одри не лезла на рожон. Фотосессия была проведена, и фотографы остались довольны красивой моделью. Что бы ни творилось в душе Одри, она всегда оставалась крайне вежливой. Так, репортер какой-то ежедневной газеты был шокирован, когда Одри почтительно обращалась к нему, называя его «сэр».

Хотя на то время фильм «Засекреченные люди» был самым значительным в карьере Одри, его прокат не оправдал ожиданий. Кинокритики обвиняли в провале сценаристов и режиссера. Когда полиция арестовала Марию, роль которой исполняла Валентина Кортезе, ее принудили сдать заговорщиков. Образ получился двусмысленным. Мария хотела отомстить за отца и уничтожить диктатора и тирана, угрожавшего другим людям, поэтому согласилась участвовать в убийстве. Однако затем она предала своих соратников, рассказав о них полиции. Зрители не восприняли противоречивость образа Марии. В их глазах она оказалась прежде всего предательницей. Элеонора же была воспринята как чересчур наивная девушка, она так и не решила для себя, убийство диктатора – это хорошо или плохо. Однако на фоне опытных Кортезе и Реджани Одри смогла зацепить зрителя своей свежестью и свободой, естественной и эмоциональной игрой.

В прессе, к которой актриса относилась с большой опаской, начали писать об Одри. Торольд Дикинсон не сомневался в даре актрисы и попытался убедить Бэлкона выкупить Одри у ABPC. Однако у Бэлкона была некая индивидуальная особенность. Для своей киностудии он выбирал сценарии с главными героями мужчинами. Очевидно, ему проще было работать с актерами, чем с актрисами. Поэтому он отказался выкупать Одри Хепберн, хотя позже сильно пожалел об этом.