Текст книги "Искусство в лицах: портреты эпох от первобытных времен до наших дней"

Живопись Древнего Египта

Живопись Древнего Египта всегда узнаваема. Её воспроизводят в кино и в анимации, ею вдохновляются хореографы. А всё благодаря тому, что

в основе такой живописи лежит канон – достаточно строгие правила, которым следуют художники, создавая свои произведения.

Канон Древнего Египта сформировался не позже IV тысячелетия до н. э. Один из самых ранних памятников, известных на сегодня, – палетка фараона Нармера (рис. 13), датируется 3200–3000 годами до н. э., демонстрирует использование канона в рельефе.

Рис. 13. Палетка Нармера. Ок. 3200–3000 гг. до н. э.

Любой человек, видевший египетские изображения, с ходу назовёт несколько признаков канона: изображение ног и головы в профиль, а глаз, плеч и торса анфас – чтобы каждая часть тела была видна наилучшим образом; пропорции фигур несколько вытянутые, у всех примерно одинаковые стройные тела; на голове, как правило, пышный чёрный парик.

Фигуры при этом будто бы замерли и никуда не двигаются – у древнеегипетского художника не было цели передать движение, потому что в загробном мире торопиться точно некуда, а именно его он изображал. Но есть и другие признаки канона. И поскольку древнеегипетская цивилизация развивалась достаточно консервативно, мы можем рассмотреть эти признаки на примере гораздо более позднего памятника – фрески из гробницы фараона Аменехмета I (рис. 14).

Рис. 14. Фрагмент стены гробницы Аменехмета и его жены Хемет. Египет, XX–XIX вв. до н. э.

На фреске фараон изображён со своей женой Хемет (мы знаем их имена благодаря многочисленным надписям, которые традиционно сопровождают египетские изображения). Перед ними стоят столы с дарами – хлебами, овощами, ногой и головой какого-то животного. Присмотримся к фигурам внимательнее.

Мы легко считываем, что Хемет стоит слева, а Аменехмет – справа, то есть в искусстве Древнего Египта женщины и мужчины изображались очень по-разному. Женщины носят длинные платья, закрывающие грудь, торс мужчины обычно обнажён. Кроме того, часто женская кожа окрашена в более светлый желтоватый тон, в противоположность мужчине, кожа которого скорее красная или коричневая.

На фреске есть ещё один персонаж, изображённый справа от фараона и его жены – их сын. Он показан в меньшем размере не потому, что был ребёнком, а потому, что его фигура менее значима. Этот принцип мы ещё не раз встретим в искусстве самых разных периодов.

Кроме того, поза наследника более расслаблена, потому что чем выше статус человека, тем строже его фигура подчиняется канону.

Ещё один принцип египетского искусства – ярусность. Нагляднее он прослеживается в уже упомянутой палетке Нармера, но и на фреске он есть – в том, как расположены дары и фигура принца.

Статуя Ранофера

Как и в живописи, в скульптуре Древнего Египта применялся канон. Его использование проявляется в пропорциях тел статуй и в их строгих позах. Если изображаемый показан сидя, то спина его прямая, он смотрит прямо перед собой, руки лежат на коленях, которые согнуты под прямым углом. Примеров подобных статуй можно привести не один десяток, но обратимся к уже знакомому персонажу – фараону Хефрену. Его образ, высеченный из диорита[2]2
  Диорит – горная порода темного цвета, которая активно использовалась в Египте и Месопотамии для создания скульптур, стелл и так далее.


[Закрыть], создан согласно канону. Статуя фараона Рамзеса II, жившего на тринадцать веков позднее, на первый взгляд кажется чуть ли не копией статуи Хефрена – всё благодаря канону.

https://static.tildacdn.com/tild3163-3161-4234-b139-623364323737/ancient28-14BD6096E7.jpg

Рис. 15. Статуя вельможи Ранофера. Середина II тыс. до н. э.

Чаще, чем сидящих, древнеегипетские мастера ваяли стоящие статуи – конечно, тоже по канону, но своему. Рассмотрим его внимательно на примере вельможи Ранофера, жившего в середине III тысячелетия до н. э. (рис. 15).

Статуя из известняка сделана для гробницы Ранофера и имела важную функцию: в неё должна была переселиться душа умершего вельможи. Чтобы душа не заблудилась и ничего не перепутала, в гробницах Древнего царства не оставляли изображений персонажей, бывших выше по статусу, чем усопший. То есть в гробнице вельможи мы не найдём изображений фараона, а в гробнице фараона не будет богов. Позже этот принцип сойдёт на нет, но в середине III тысячелетия до н. э. он ещё актуален.

Интересно, что статуя раскрашена. Мы привыкли, что скульптура – это вид искусства, который оперирует только формой, но в древности цвет был неотъемлемой частью оформления изваяний.

И если древнегреческие образцы дошли до нас в «чистом» виде, то благодаря сухому климату Северной Африки Древний Египет предстаёт перед нами во всех красках.

Поза Ранофера соответствует канону: он стоит с прямой спиной, голова смотрит прямо, руки вытянуты вдоль тела, а

нога делает шаг вперёд – так называемый «египетский шаг», который встречается в искусстве Древнего Египта на протяжении всей его истории.

Несмотря на наличие шага, Ранофер никуда не идёт, статуя максимально статична, скульптор никак не обозначает напряжения в мышцах и каких бы то ни было ещё признаков динамики. Этот приём в период архаики позаимствуют у египтян древние греки.

Несмотря на высокую степень стандартизации скульптуры, лицо вельможи выполнено с портретной точностью. Это говорит о том, что для египтян имела большое значение личность заказчика: не дай бог душа переселится в статую, которая будет не похожа на хозяина, страшно представить, что может произойти. Ну а тело стандартно, потому что оно должно быть молодым, сильным и здоровым – ведь с этим телом человеку в загробном мире придётся жить вечно.

Царица Нефертити

Пожалуй, одним из самых известных портретов Древнего Египта можно назвать бюст Нефертити (рис. 16), жены фараона Аменхотепа IV, или Эхнатона (это один и тот же человек).

Скульптура выполнена из окрашенного известняка. Правый глаз инкрустирован горным хрусталём, а левый глаз скульптор не успел вставить, о чём свидетельствует отсутствие клеевого слоя из воска. Когда речь заходит о древних памятниках искусства, зачастую мы не знаем имён авторов – они затерялись в веках или вовсе не указывались, потому что мастера приравнивали к ремесленнику и не считали нужным записывать его имя. Скульптор, создавший бюст царицы Нефертити, известен – это человек по имени Тутмос, в мастерской которого и был найден бюст.

Бюст Нефертити так привлекает внимание, поскольку относится к периоду в истории Древнего Египта, когда единственный раз и очень ненадолго – меньше чем на тридцать лет – перевернулись с ног на голову не только искусство Египта, но и весь его уклад жизни. Это так называемый Амарнский период, когда царь Аменхотеп IV отказался от всех богов, кроме одного – бога солнечного диска Атона, взял себе имя Эхнатон («Удобный Атону») и уехал к среднему течению Нила строить новую столицу Ахетатон («Горизонт Атона»).

Удивительным образом фигуры людей на фресках[3]3
  Фреска – техника росписи стен по сырой штукатурке. Когда краска, в которой содержится известь, застывала, она образовывала на поверхности пленку, сохраняющую фреску от внешних воздействий и делающую её более долговечной.


[Закрыть] и в скульптурных изображениях «расслабились», приняли более естественные позы и обзавелись натуралистичными чертами вроде животиков и улыбок – невообразимая свобода для древнеегипетского канона предыдущих веков.

Рис. 16. Бюст царицы Нефертити. Ок. 1351–1334 гг. до н. э.

Помимо бюста царицы Нефертити к этому периоду относится домашний алтарь Нефертити и Эхнатона с тремя дочерями под лучезарным Атоном, выполненный в технике рельефа (рис. 17). Фараон сидит напротив своей жены, на руках у них резвятся дети. Одна девочка сидит на коленях у матери, вторая – на плече, третью дочь нежно целует любящий отец. Вся эта семейная идиллия залита тёплыми лучами солнца-Атона с ладошками на концах.

Рис. 17. Домашний алтарь Эхнатона и Нефертити. Ок 1340 г. до н. э.

В фигурах персонажей чувствуется естественность, у отца семейства присутствует небольшой животик, лица изображены с портретным сходством: у фигур разной формы носы и щёки, у царя на шее видны морщины.

Золотая маска Тутанхамона

После Эхнатона царём ненадолго стал Тутанхатон, более известный сегодня по своему окончательному имени – Тутанхамон. Он был очень молодым человеком, когда вступил на престол, и правил всего несколько лет, наущаемый советником Эйей, который после его смерти сам стал фараоном, совершив государственный переворот.

Для того чтобы занять престол, Эйе понадобилось в слишком короткий срок похоронить Тутанхамона. Для него не успели построить царскую гробницу и использовали уже готовую, построенную для кого-то другого (есть разные версии, для кого именно), поспешно завершив мумификацию его останков и буквально, завалив вход в гробницу скарбом и мусором. Возможно, именно по этой причине гробница оставалась не найденной грабителями и нетронутой вплоть до 1922 года, когда её обнаружила экспедиция английского археолога Говарда Картера.

https://cont.ws/uploads/posts/154712.jpg

Рис. 18. Камера с ритуальными предметами для путешествия в загробный мир в гробнице Тутанхамона. Фото 1922 г.

Благодаря тому, что гробница сохранилась в исходном виде, по её устройству можно изучать погребальный культ Древнего Египта. В двух из четырёх её камер находились вещи, которые могли бы пригодиться человеку в загробной жизни – мебель, колесницы, еда и др. (рис. 18). В третьей комнате хранились атрибуты, необходимые, чтобы попасть в загробный мир – ритуальные лодки, канопы с органами мумии, фигурки слуг ушебти, – охраняла всё это статуя бога Анубиса.

Мумия находилась в отдельной камере, скрываемая девятью слоями-саркофагами наподобие матрёшки. Верхний слой напоминал шатёр, остальные сделаны из дерева, кроме последнего, отлитого из чистого золота. Лицо фараона покрывала золотая маска (рис. 19).

Рис. 19. Маска Тутанхамона. Ок. 1323 г. до н. э.

Маска напоминает уже знакомые нам формы: лицо царя спокойно, глаза подведены. На голове – полосатый немес и урей, подбородок украшает заплетённая в косичку бородка – один из знаков царской власти (такая бородка встречается даже в изображениях фараонов-женщин). На шее фараона роскошное колье в несколько рядов. Маска выполнена из золота, инкрустирована цветным стеклом, лазурью и другими полудрагоценными камнями.

Таким образом, судя по богатству убранства даже подготовленной в спешке гробницы, можно сделать выводы о том, насколько важную роль в жизни Древнего Египта играл культ загробной жизни.

Адоранты

В искусстве Междуречья не прослеживается столь же пристального внимания к культам, связанным со смертью. Напротив, здесь люди гораздо больше были сосредоточены на жизни здесь и сейчас, на том, чтобы работа приносила плоды, а торговля была выгодной. Все эти блага казались недоступными без помощи богов, которым следовало усиленно молиться. Но как же всё успевать, когда постоянно приходится пропадать в храме?

Рис. 20. Адоранты, найденные в храме Телль-Асмар, Ирак. XXIX–XXIII вв. до н. э.

Элегантное решение нашли шумеры, жившие в Месопотамии в IV–III тысячелетиях до н. э. Они придумали делать фигурки из камня, которые размещали в храмах от своего имени, чтобы они там как бы молились за них, имея круглосуточный доступ к божеству. Эти фигурки называются адоранты (рис. 20).

Адоранты изображаются стоя или сидя, их руки сложены в молитвенном жесте. Особо выделяются глаза: они ощутимо увеличены по сравнению с другими чертами, часто инкрустированы полудрагоценными камнями. Сегодня существует выражение «глаза – зеркало души». Шумерам большие глаза были нужны, чтобы созерцать своих богов.

Статуэтки различаются по половому признаку: женщины одеты в платья и носят головной убор, у мужчин есть борода, а одеты они в юбки, их торс оголён. Иногда на телах адорантов встречаются подписи – имена владельцев, тех, кого они представляют в храме. Но имена эти нередко бывают стёрты и написаны заново, то есть адорант мог переходить от владельца к владельцу. Возможно, именно поэтому они не имеют портретных черт: камень слишком редок и дорог, чтобы расходовать его на «одноразовые» статуи.

Стела Хаммурапи

Распространённый тип скульптуры в Междуречье – стелы, фиксирующие достижения местных правителей и прославляющие их подвиги. Самая ранняя из обнаруженных стел – так называемая стела коршунов царя Эаннатума (рис. 21). С одной стороны изображён Эаннатум, держащий сетку с поверженными врагами, с другой – воины-победители во главе с Эаннатумом и, собственно, коршуны, давшие название памятнику. Примечательно, что изображения делятся на несколько регистров по вертикали и снабжены подписями так же, как это принято в искусстве Древнего Египта.

Рис. 21. Стела коршунов. 2450–2425 гг. до н. э.

Рис. 22. Стела Нарамсина. 2254–2218 гг. до н. э.

Рис. 23. Стела Хаммурапи. 1792–1750 гг. до н. э.

В более свободной манере выполнена стела царя Нарамсина (рис. 22). Здесь уже нет ярусов, все персонажи находятся в едином пространстве. Композиция выстроена по диагонали: войско поднимается в гору во главе с царём-победителем, фигура которого значительно крупнее всех остальных и наиболее строго подчинена канону: чёткий профиль лица, торс, показанный анфас, несколько натянутая поза. Наиболее «расслабленные» фигуры – поверженные враги, корчащиеся в предсмертных муках и молящие о пощаде.

Ну а самая известная стела носит имя царя Хаммурапи (рис. 23). Это довольно высокая, около 2,2 метра, стела сделана из чёрного диорита в XVIII веке до н. э. Большая часть её покрыта клинописью – сводом законов древнего Вавилонского царства, который считается самым древним письменным источником знаний по истории права.

Но искусствоведов интересует в первую очередь верхняя часть стелы Хаммурапи. На ней в форме барельефа показаны два персонажа, один из которых стоит перед вторым, сидящим на троне. Человек слева – это сам царь Хаммурапи, а сидящий перед ним – бог солнца и правосудия (потому что он разгоняет тьму и всё видит) Шамаш. В руке бога кольцо и жезл – царские атрибуты, часто встречающиеся вместе. Он передаёт царю мудрые и справедливые законы.

Обе фигуры изображены в профиль (кроме торса, который показан анфас), а бог крупнее царя (несмотря на то что первый восседает на троне, а второй стоит, они одного роста) – всё это признаки уже знакомого нам по Древнему Египту канона. Конечно, канон в искусстве Междуречья отличался от египетского, но между государствами явно был культурный обмен, а потому и в искусстве много общего.

Шамаш одет в традиционную ассирийскую одежду – длинную юбку с воланами, рубаху. На его голове шлем с рогами – символ божественности. Любопытно, как популярный в первобытном искусстве символ быка (или даже рог быка) попадает в новые культуры, развивается с ними вместе и развивает их. Хаммурапи носит длинное платье и царскую круглую шапочку – вместо короны.

Этот барельеф на стеле с законами – не просто украшение. Он выполняет удостоверяющую, легитимизирующую функцию, как бы говоря: это не просто желание царя, это Закон, который передал ему непосредственно бог справедливости.

Царь против льва

Наиболее богато декорированные объекты Междуречья – это царские дворцы, находившиеся в городах. Самый знаменитый и изученный на сегодняшний день дворец располагался в Ниневии и принадлежал вавилонскому царю Ашшурбанипалу, жившему в VII веке до н. э.

Стены дворца украшают рельефы, повествующие о жизни царя и прославляющие его. Изображения по традиции разделены на ярусы и сопровождаются клинописными текстами, нанесёнными прямо поверх сюжета.

Помимо военных подвигов и сцен общения с богами на стенах дворцов часто встречаются сцены царской охоты – охоты на льва, единственного достойного соперника из животного мира (рис. 24). Кроме того, победа над царём зверей – символ превосходства ассирийского царя не только над другими народами в мире людей, но и над всем миром животных.

Рис. 24. Царская охота Ашшурбанипала. 645–635 гг. до н. э.

Борьба сильного человека со львом – частый мотив в мифах и легендах разных народов. Примером может служить и библейский Самсон, и греческий Геракл. В Месопотамии тоже есть герой, победивший не одного льва, полулегендарный царь Урука Гильгамеш. В одном из своих странствий в поисках бессмертия он проходил сквозь лес, где ему пришлось заночевать. Проснувшись, он обнаружил львов, окружавших его приют, ему пришлось сражаться с ними – и победить. Это событие нашло отражение в сюжете рельефов и печатей разных культур Междуречья.

Львы на рельефах дворца показаны с высокой анатомической точностью: чётко выточены все мышцы животных, напрягшиеся в борьбе с сильным противником. Интересно изображение бьющейся львицы (рис. 25): её тело пронзили стрелы, из ран хлещет кровь, задние лапы отказали, но она продолжает биться из последних сил, демонстрируя, что она достойный соперник для царя.

Рис. 25. Раненая львица из дворца Ашшурбанипала. 645–635 гг. до н. э.

Рельефы дошли до нас в камне и только, но на некоторых деталях сохранились следы краски – то есть, скорее всего, во времена Ашшурбанипала стены дворца были ещё и разноцветными, что усиливало эффект.

Помимо Древнего Египта и Месопотамии очаги цивилизации возникали в Индии, Китае и на Американском континенте, но в рамках изучения истории искусства Европы они не рассматриваются, поскольку их влияние не так существенно и их нельзя назвать предшествующими цивилизациями, они развивались параллельно. Ну а влияние культур Египта и Месопотамии на восприятие мира и искусство Античности трудно переоценить, в чём мы убедимся в последующих главах.

Древняя Греция

https://www.litres.ru/audiobook/irina-volkova-329830/podkast-iskusstvo-v-licah-kontekst-i-epoha-vypusk-3-d-70011463/

ПОДКАСТ «ИСКУССТВО В ЛИЦАХ». ВЫПУСК 3

С искусством Древней Греции мы подробно знакомимся ещё в школе, а фразу «Древняя Греция – колыбель европейской цивилизации» слышим бесчисленное количество раз на протяжении всей жизни. Но что же это за искусство? Какое оно было? Где зародилось? Как развивалось и куда это привело?

Сложно представить, но на самом деле такой страны, как Древняя Греция, не существовало, сами греки называли свою страну Эллада, а себя эллинами. Греками их назвали гораздо позже римляне, по наименованию первого племени, которое встретили и завоевали римские легионеры.

На самом деле истоки искусства Древней Греции тянутся из гораздо более ранних времён, чем те, когда стоял афинский Акрополь, а великие скульпторы Мирон, Фидий и Поликлет создавали свои шедевры.

Долгое время центром культуры был остров Крит с его дворцами и изящными фресками, а после извержения вулкана, повлекшего цунами, цивилизация на Крите постепенно угасает и центр культуры перемещается на материковую Грецию. И там искусство обретает новую форму – более строгую и воинственную, так как на материке приходилось постоянно от кого-то обороняться, главным занятием аристократов были война и охота – это всё находит отражение в искусстве.

Но спустя время территория Древней Греции подверглась нашествию северных племён, двигавшихся несколькими волнами, начиная с 1200 г. до н. э. Об этом нашествии знали заранее, к нему готовились, но отразить его жителям Греции так и не удалось, и на триста лет наступили Тёмные века, уровень культуры значительно упал, забылись алфавит и фреска. Люди осознавали, что всё великое уже родилось, расцвело и угасло до них – так расцвёл культ предков с погребальными вазами, их незатейливо расписывали и ставили на месте захоронения (рис. 26).

Расцветы и угасания цикличны, и спустя ещё несколько веков жители Древней Греции начали не только поклоняться предкам, но и создавать что-то абсолютно новое и уникальное. Первые шаги к созданию анатомически похожей скульптуры, расцвет архитектуры (греки строят свои знаменитые храмы), осознание себя единой нацией, Великая греческая колонизация – всё это происходило в эпоху архаики, которая длилась с VII по VI век до н. э.

Эпоха архаики предшествовала и подготавливала наивысший расцвет греческого искусства в классический период V–IV веков до н. э., который наступил после затянувшейся войны между Грецией и Персией. Когда маленькая Греция победила огромную Персию, греки осознали себя великим народом. После победы нужно было прославлять героев и воинов, незамедлительно началось создание того самого классического образцового греческого искусства, которое мы все и представляем, когда говорим об искусстве Древней Греции.

Рис. 26. Надгробная дипилонская амфора. Ок. 760–750 гг. до н. э.

Идеально выверенные пропорции тел атлетов, умиротворённые и полные достоинства лица воинов, изображения великих философов и мыслителей – всё это классический период в искусстве Древней Греции.

После победы греков над персами, в которой значительную роль сыграли Афины, происходит мощное возвышение и период расцвета Афинского государства. Именно в этот период Афины, один из многочисленных греческих полисов, становятся центром культуры и художественной жизни всего античного мира: здесь жили выдающиеся поэты, философы, учёные и художники того времени. Общая казна эллинов перешла на хранение в Афины, это способствовало быстрому восстановлению города после войны, заново отстроили афинский Акрополь. Естественно, другим полисам не нравилось возвышение Афин, и больше всего это не нравилось воинствующей Спарте, как следствие, начались затяжные гражданские войны, в ходе которых происходит общий упадок, и это был прекрасный момент для завоевания извне, которым незамедлительно воспользовался великий полководец Александр Македонский. За тринадцать лет своего правления он завоевал полмира и распространил эллинистическую культуру на все завоёванные территории, но вместе с этим в искусство Эллады проникают восточные влияния. После смерти Македонского в искусстве Древней Греции наступает последняя эллинистическая эпоха и искусство в очередной раз обретает новые формы, гораздо более динамичные и правдоподобные.

Искусство Древней Греции прекрасное и очень разное, в этом мы сейчас попытаемся разобраться.