Текст книги "Холодное лето 1930 года. Как затонула Атлантида национального театра"

• Наркомпрос Г. С. С.Р в Наркомпрос РСФСР №6-1-6 от 2/11—31 г.: мандат на имя Амаглобели аннулируется и сам он как представитель Наркомпроса Грузии отзывается4848
  Цит. по машинописной копии: Музей театра им. Руставели, ед. хр. №3817


[Закрыть].

*****

С упоминанием ВКП (б) в пятом явлении спор частично уходит почти на партийный уровень.

Точнее не так.

После этого событие дискуссии переживает жанровый разворот и из драматической схватки протагониста и антагониста постепенно превращается в некую сказку или фэнтези, потому что в бой вступают разные волшебные помощники, благодарные мертвецы, титаны, феи, циклопы и прочие расы советского средиземья, включая бюро ячейки ВКП (б) ГАИС, культпром Грузии, грузинских актеров из группы «Дуруджи». И вообще дискуссия уходит из «Литгазеты» и столичной прессы в тридевятое царство – на территорию Грузии. Как будто они предвидели, что подлинная национальная культура в тоталитарном государстве – это что-то из области сказки.

Волшебство скоро закончилось и все вернулось в реальность.

В финальной части спора мир треснул и все оказываются в положении проигравших. То, что поначалу выглядело как ссора Ивана Иваныча с Иваном Никифоровичем, трансформируется в излишние эмоции на дискуссии в Комакадемии и недоброжелательные строки отношений и справок управленческих структур. А главное, что вопрос о лучшем варианте национальной культуры куда-то уходит.

Почему олимпиада

Почему вообще всё это назвали Олимпиадой?

Потому что в период с 1912 года по 1948 год в рамках мировых Олимпиад наряду со спортивными проводились и художественные состязания? Нет.

СССР не участвовала в спортивных Олимпиадах 1924 года в Париже, 1928 в Амстердаме, 1932 в Лос-Анджелесе. Но эта традиция началась раньше, с провала Российской империи в 1912 году в Стокгольме.

После той неудачи решили обойтись своими силами. В Киеве в 1913 году прошла Первая Русская Олимпиада, следующая – в 1914 году в Риге. В послереволюционную эпоху место спортивных Олимпиад заняли спартакиады: Всеукраинская в Харькове в 1923 году, Всесоюзная в Москве (1928 года).

Один из возможных вариантов – заимствование французской идеи. В одной из статей 1930 года Театральной олимпиадой назван международный театральный фестиваль 1927 года, который устроил Фирмен Жемье в Париже, создавший в том же году Всемирное театральное общество. Об этом также упоминает А. В. Луначарский4949
  «Известия», 1933, №300, 11 декабря, с. 4


[Закрыть].

Советские «олимпиады» в сфере искусств начинаются, видимо, в 1927 году в Ленинграде, где прошла Первая всесоюзная музыкальная олимпиада художественной самодеятельности, которую организовал дирижёр И. В. Немцев. Одним из эпизодов было общее выступление рабочих хоров и оркестров. Эта инициатива стала регулярной и в 1930 году параллельно с театральной Олимпиадой в Ленинграде 15 июня открылась IV Музыкальная Олимпиада, которую посетили 5 тысяч участников и 30 тысяч зрителей5050
  «Вечерняя Москва», 1930, №142, 21 июня, с. 3


[Закрыть].

Продолжением этой темы помимо Театральной Олимпиады 1930 года стали Всесоюзная олимпиада художественной самодеятельности (Москва, 1932 год) и Первая всесоюзная хоровая олимпиада (Москва, 1936 год).

Название «Олимпиада» понимали и принимали не все. Как можно увидеть из перечня употреблявшихся названий (справочные материалы №2), мероприятие пытались именовать и смотром, и соревнованием, и даже соцсоревнованием: «Тов. Литовский в своей речи отметил, что слет в Москву национальных театров назван Олимпиадой по традиции. Следовало бы здесь применить более современное название, уточняющее цели олимпиады, а именно – „социалистическое соревнование художественных культур национальностей“»5151
  Популяризация задач Олимпиады. «Рабис», 1930, №25 от 16 июня, с. 6


[Закрыть]. Как писал Адр. Пиотровский: «„Олимпиада“ – ветхое, традиционное слово, не выражающее сущности этого великолепного дела»5252
  Адр. Пиотровский Искусство под знаком соревнования. «Красная газета», 1930, 15 июля (Цит. по копии из архива Музея театра им. Шота Руставели, ед. хр. №XIX-55)


[Закрыть].

Внутри 1930 года

Правильнее было бы дать заголовок «внутри растянутого хозяйственного года», но 1930 характеризуется общей суматохой по всем фронтам, не только в экономике.

Январь 1930 (посреди хозяйственного года!) – реорганизация всего аппарата ЦК КП (б)5353
  Институты управления культурой в период становления. 1917—1930-е гг. Партийное руководство; государственные органы управления: Схемы. – М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2004 – с. 34


[Закрыть], что всегда было свидетельством смены вех и задач, явно не от хорошей жизни и не от неожиданных успехов. Тут важно следующее: если реорганизация открывает большую идеологическую рамку этого года, то закрывает ее процесс Промпартии, который состоится 25 ноября – 7 декабря 1930. А в центре оказывается конечно же XVI съезд ВКП (б), который прошел 26 июня – 13 июля (как будто один из спектаклей внутри Олимпиады).

В том же январе 1930 года Отдел по агитации, пропаганде и печати превратился в Отдел агитации и массовых кампаний5454
  Там же, с. 36


[Закрыть] (просуществует до 1933 года). Слово «пропаганда» убрали. Параллельно будет существовать странный отдел культуры и пропаганды5555
  Там же, с. 39


[Закрыть], в котором поначалу были только печать, наука и просвещение, остальное выделилось после 1930 г. В целом налицо функционирование параллельных бюрократических структур, которые точно не добавляли цельности управлению процессами. Несмотря на существование двух отделов, в 1930 году нигде нет театрального сектора.

С 9 марта по 19 апреля в харьковской опере шел большой судебный процесс над «участниками» сфабрикованного ГПУ дела «Союза освобождения Украины». Репрессированы сотни человек.

Первая пятилетка летит под откос, во многих отраслях отмечается невыполнение планов, перестают печатать контрольные цифры (см. апарт №2). Театр не остается в стороне. Сознательные творческие работники бьют тревогу и беспокоятся об отсутствии планирования в искусстве. В конце 1929 года (прямо 30 декабря) всех работников зрелищных предприятий принудительно переведут на непрерывную рабочую неделю5656
  О переходе зрелищных предприятий, а также предприятий кино-промышленности на непрерывную производственную неделю (Постановление СНК СССР 30/ХII 1929 г.) // С. З. 1930 г., №2, ст. 14. URL https://clck.ru/33m5Nd)


[Закрыть], причем есть примечание по театрам: «В качестве временной меры, но на срок не далее 1 октября 1930 г. допускается установление, по согласованию с соответствующим органом профессионального союза, шестидневной рабочей недели также и для работников художественного труда отдельных театров». То есть театр даже здесь выделяется из числа других предприятий».

Дата 1 октября из предыдущего пункта очень важна. Это начало нового хозяйственного года, час Ч, день Д, время сбора дани и отчетов о перевыполнении плана. Так думали все. Они не знали, что в 1930 году дату перенесут (о чем мы рассказали выше). Этот дамоклов меч был причиной лишней горячки, суеты и неразберихи. Но его перевесили. И лучше не стало.

Продолжаются проблемы с продовольствием, которые закончатся осенними расстрелами вредителей-снабженцев. Они вряд ли были виноваты, но поплатилась за странное планирование. Почитайте газету «Вечерняя Москва»: множество репортажей про незаполненные хранилища, или заполненные, но не тем, или переполненные и сгнившие. Москва голодает. По все тем же контрольным цифрам в предыдущем году по Союзу насчитали 11,7 млрд яиц5757
  Контрольные цифры народного хозяйства СССР на 1929—30 год. Одобренные советом народных комиссаров СССР. – М. Плановое хозяйство, 1930, с. 533


[Закрыть] в год. Население страны более 157 млн. То есть где-то 74 яйца в год на человека, шесть яиц в месяц (!). Включая те, которые использовали в приготовлении других блюд. Полдюжины!!! Возможно, в данных есть погрешность. Возможно, не каждую курицу посчитали. Кто-то их не держит. Кто-то банально не ел яиц. Понятно, что по регионам и по стратам будут отличия, но это только ухудшает картинку.

На XVI съезде ВКП (б) призвали закончить пятилетку за четыре года, а если учесть, что она и началась-то с раскачки, то и того меньше. Главными задачами развития страны были названы: создание на Востоке второй угольно-металлургической базы, крупных сельскохозяйственных предприятий, решение кадровой проблемы, борьба с бюрократией, повышение производительности труда, проблема снабжения, упорядочение всего кредитного дела, создание «солидных» резервов.

7 октября 1930 года выходит Постановление СНК РСФСР «Об улучшении театрального дела», которое уже цитировалось в связи с нацтеатрами. Сейчас отметим указание «особо выделять контрольные цифры по массовой, театрально-художественной работе, начиная с 1931 года».

Одним из горящих планов по части культурной работы, является реорганизация образования и подготовка кадров. В 1930 году будут введено всеобщее начальное образование, много говорится об инженерных специальностях и технических специалистах.

И вот во всей этой суматохе прошла Олимпиада театров и искусств народов СССР.

Театральная Олимпиада 1930 года

Преддверие Олимпиады

Первые упоминания об Олимпиаде относятся к 1928 году, но дорога, по которой раскатываются интересующие нас события, берет свое начало еще в 1927 году. С одной стороны, в этом году проходит театральный фестиваль в Париже, который некоторые называют в качестве примера театральной олимпиады. С другой – подводятся итоги первого десятилетия советской власти, в том числе в искусстве и национальной политике. А еще тогда прошел предыдущий съезд ВКП (б).

Это будет отражено даже в передовице организаторов к открытию олимпиады: «В период между 15 и 16 съездом партии на театральном фронте произошел ряд процессов, которые делают возможным и безболезненным активизацию нашей политики по отношению к театру. <…> Между тем, не имеется ни одного партийного документа, который бы развернуто ставил вопрос театра, кроме «совещательного» документа теапартсовещания 1927 года. Даже такие огромные и актуальные вопросы, как самодеятельного искусства и обслуживания масс искусством не нашли еще отображения в партийных решениях.

Едва ли такую беспризорность театра можно считать нормальным явлением. Она плодит множественность и сумбурность толкований о «линии партии» в театральных вопросах и нередко приводит к тому, что партийное четкое руководство театром подменяется разнообразного вида меценатством.

Кратко резюмировать итоги двух лет советского театра можно двумя словами:

– завоевано, но не закреплено»5858
  Театр сегодня. К XVI съезду ВКП (б). «Советский театр», 1930, №7, июль, с. 2


[Закрыть].

Среди завоеванного: удельный вес советской тематики в драматургии, пролетарское влияние, увеличилась роль художественной самодеятельности, интерес рабочих к вопросам искусства.

А закрепление предлагается проводить путем «узаконивания», отработанного в сфере литературы (еще одна ниточка к Съезду Союза писателей).

Подготовка: Олимпиада всё же будет проведена

Олимпиада вполне могла и не состояться…. История начинается в 1928 году. Причем, сначала на страницах театрального еженедельника «Современный театр» (журнал Наркомпроса, заявленный тираж 20000 экземпляров).

Сначала появляется статья «Москва нелюбопытна», потом в начале июня редакция в отдельном объявлении приглашает к обсуждению работников национальных театров СССР5959
  «Современный театр», 1928, №23, с. 444


[Закрыть].

Уже через две недели выходит публикация А. Глебова с говорящим названием «Нужна Советская Театральная Олимпиада!»6060
  А. Глебов. Нужна Советская Театральная Олимпиада! «Современный театр», 1928, №24—25, с. 460


[Закрыть], причем ее предлагается провести на скорую руку во время VI Конгресса Коминтерна (17 июля – 1 сентября 1928 года). Конечно, с такой скоростью ничего не удалось, обсуждение продолжалось еще в августе, если верить А. Орлинскому и его заметке «Внимание национальному театру» (кстати, она вышла в номере с Лесем Курбасом на обложке, а лицом еще одного летнего выпуска стал Сандро Ахметели).

Активисты из группы «Пролетарский театр», принимавшие самое деятельное участие в продвижении хорошей идеи и последующей организации, кому-то могут показаться спорными людьми.

Как минимум им не нравился Булгаков: об этом много и четко говорится в коллективном письме (читай: доносе) лично товарищу Сталину6161
  Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП (б) -ВКП (б), ВЧК-ОГПУ-НКВД о культурной политике. 1917—1953. – с. 86


[Закрыть], также Глебов в докладе о массовой пьесе возмущается тем, что сподвижники деревенского репертуара получают меньше, чем автор «Дней Турбиных»6262
  «Коммунистическая революция», 1928, №15, август, с.120


[Закрыть], а Орлинский – вообще один из предполагаемых прототипов критика Латунского в романе «Мастер и Маргарита». Но оценка личностей выходит за рамки этой книги. Важнее их мотивация, которая помогла всему произойти.

В 1928 г. «Пролетарский театр» откололся от театральной секции РАПП и возможно им просто нужен был собственный яркий проект, чтобы не сгинуть за ненадобностью. Затем удачное стечение обстоятельств, настойчивость в продвижении своей идеи, магическое «если бы»… и мероприятие в итоге получилось важное и значимое.

После первых публикаций тема несколько затихает и года полтора ничего не слышно или соответствующие материалы пока не изучены.

На данный момент есть ощущение, что в 1930 году про идею Олимпиады просто вспомнили, когда начали искать позитивные темы, поняли, что таковых не наблюдается и надо срочно создать какой-то мощный яркий инфоповод. Хороший момент, чтобы сдуть пыль с портфелей и долгих ящиков. А активисты поняли, что наконец могут реализовать свой проект. А в благодарность за это в официозных публикациях и речах будут щедро вставлять месседжи про «националшовинистических последышей»6363
  А. Глебов. Первая олимпиада иск. нар. СССР. «Сов. театр», 1930, №7, с. 4


[Закрыть].

Новый виток разговоров в медиа начинается в начале февраля 1930 года. Урок 1928 года никак не учли – тогда предлагали слепить за два месяца, и сейчас в ранних упоминаниях в качестве времени проведения указывается весна6464
  Олимпиады национальных театров. [Издание и дата неизвестны] (Цит по. вырезке: Музей театра им. Руставели, ед. хр. № XIX-5)


[Закрыть]. По свидетельству Тамары Цулукидзе, у мероприятия были и противники, но они видимо не понимали, кому мешают, так что просто портили нервы коллегам: «Глебов рассказал Алекандру Васильевичу, что этот С. Игнатов был одним из тех театралов, которые всячески мешали организации Олимпиады национальных театров»6565
  Т. Цулукидзе, с. 233—234


[Закрыть].

Почему идея пришлась кстати…

Перед всем этим в 1929 году главой Наркомпроса стал Бубнов, он вычистил часть команды Луначарского и набрал новую. Шла какая-то лихорадочная работа во всех структурах.

Глебов еще раз озвучивает идею Олимпиады на совещания в начале февраля 1930. На этот момент Главискусство еще обезглавлено, в ведомстве междуцарствие. Постановление Политбюро ЦК ВКП (б) о замене руководителя Главискусства Наркомпроса РСФСР датировано 25 февраля 1930 г.6666
  Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП (б) -ВКП (б), ВЧК-ОГПУ-НКВД о культурной политике. с. 126


[Закрыть] То есть идея Олимпиады, идея масштабного незапланированного затратного мероприятия успела проскочить в окно возможностей посреди хозяйственного года и попасть в планы нового босса, который начал разводить бурную деятельность. Например, в первом же месяце, в марте, Феликс Кон призывает поставить «театр на колеса» и отправить лучшие столичные театры по совхозам и шахтам6767
  Задачи и пути главискусства. «Рабис», 1930, №13 от 24 марта, с. 2


[Закрыть].

В первом письме потенциальным участникам заявлено, что «Основной идеей теа-олимпиады является не демонстрация национального искусства московской публике, а взаимное ознакомление работников национального искусства друг с другом»6868
  Письмо оргкомитета от 10/III-30 г. (Цит. по экземпляру из Музея Театра им. Руставели, ед. хр. №3828)


[Закрыть]. Видимо впоследствии идея трансформируется, потому что иначе сложно объяснить запроданные спектакли, концерты и выезды, охватившие больше 100 тысяч зрителей. Плюс миллионная пресса, радиотрансляции и киносъемки. В процессе этой трансформации добавится и идеологическая составляющая.

В конце мая в прессе прямо говорится, что Всесоюзная Олимпиада национальных театров «готовится в Москве к 16-ому съезду партии».6969
  «Рабочий и театр», 1930, №30, 31 мая, с. 4—5


[Закрыть] Для чиновников Главискусства делегаты и были главными зрителями, а вовсе не московская публика и пролетариат. Интересно, что делегация участников олимпиады ходила с приветствием к участникам съезда, но это не сохранилось в стенографическом отчете7070
  XVI Съезд Всесоюзной Коммунистической Партии (б): Стеногр. отчет. – Москва: ОГИЗ; Л.: Моск. рабочий, 1931. – 781 с.


[Закрыть]. Есть тексты десятков выступлений рабочих, колхозников, военных округов, физкультурников, изобретателей и прочих делегаций, а от олимпиады – нет. От советских писателей даже не приветствие, а целая речь Серафимовича плюс отдельно Безыменский. В Приложении VII указано, что всего получено 1180 приветствий и все привести было сложно, но даже здесь в обобщении не было пункта хотя бы работники театра и искусства, не говоря уже о национальных. Видимо участники Олимпиады подразумевались в графе «разные организации и коллективы»7171
  Там же, с. 782


[Закрыть].

Планировалось показать в Москве национальный театр, кино, изобразительное искусство, танцы и песни. Основной объем найденных публикаций связан с театром. О кино свидетельствуют почти только анонсы, о выставке есть большая статья за подписью ее организатора и то в украинском журнале.

Изначально предложенные сроки проведения – с 15 июня по 6 июля. Планировалось красочное закрытие в Большом театре с людьми в национальных костюмах прямо в День Конституции СССР. Вышло не так. Точнее вышло даже символичнее: 6 июля давали грузинский «Анзор» для делегатов XVI партсъезда, а Олимпиаду закроют 11 июля в Мюзик-холле. А в Большом театре как раз шёл XVI партсъезд.

Факты и цифры

Хозяйственный год начинался 1 октября, так что Олимпиада оказалась на стыке 3—4 кварталов. В смете Главискусства на нее не было запланировано средств. Об этом прямо говорится в письме организаторов потенциальным участникам и предлагается изыскать средства на проезд по железной дороге в оба конца, долю расходов на пребывание, зарплату коллективу, соцстрах7272
  Письмо оргкомитета от 10/III-30 г. (Цит. по экземпляру из Музея Театра им. Руставели, ед. хр. №3828)


[Закрыть].

В письме есть перечень оргвопросов, в том числе один, который в измененном виде вошел в воспоминания Тамары Цулукидзе о Курбасе: «Какова (в метрах) минимальная необходимая вам высота, ширина и глубина, сценической площадки? Обязательна ли вращающаяся сцена? Необходимы ли колосники?»7373
  Там же.


[Закрыть] В целом письмо совсем не в тоне диктата, но мы не знаем, кто и в каком виде озвучил его Курбасу, после чего он надиктовал резкий ответ. Может он вообще отвечал не на это письмо, а на какой-нибудь запрос из Украинского Наркомпроса, которому нужно было принять решение о составе делегации.

Но вернемся к финансам.

В мае рассчитывали потратить 125000 рублей и принять 1000 участников, обеспечить местами в общежитиях, льготным проездом в Москву и обратно7474
  Накануне Олимпиады. «Рабис», 1930, №22 от 26 мая, с. 8


[Закрыть]. При этом двумя месяцами раньше Кон запрашивал значительно больше – 163000 рублей7575
  Всесоюзная Олимпиада театров. «Литературная газета», 1930, №13 (50), 31 марта, с. 3


[Закрыть]. Насколько урезание бюджета на четверть повлияло на планы организаторов, сейчас сложно сказать, но какие-то операционные проблемы можно списать на недостаток финансового обеспечения.

Кстати, в июне в «Крокодиле» была карикатура, которая не относится к Олимпиаде, но ассоциативно очень хорошо сочетается. Начальник отчитывает подчиненного и говорит:

«– Ну что же мне с тобой делать? На тарифно-экономической работе провалился. К оргработе не подходишь. Жалко мне тебя, а придется на культработу перебросить».7676
  «Крокодил», 1930, №17, июнь, с.4


[Закрыть]

Видимо через неделю после начала организационная энтропия начала брать свое, потому что начинаются попытки навести порядок.

Постановлением пленума Оргкомитета Олимпиады от 23 июня были установлены ежедневные дежурства с 10:00 до 15:00 и с 19:00 до 24:00: «обязанностью по дежурству является урегулирование всех вопросов, возникающих в связи с проведением данного спектакля и работы вокруг него»7777
  Телеграмма товарищу Ахметели с просьбой провести дежурство (Цит по. экземпляру из Музея Театра им. Руставели, ед. хр. №3838)


[Закрыть].

Мы знаем об этом из телеграммы, адресованной Сандро Ахметели. В ней содержится просьба провести дежурство 3 июля с 7 до 12 вечера в ГМХТ-2. В этот день шел спектакль БелГОСЕТа, но в то же время рядом в Малом театре у руставельцев шел собственный спектакль. Мы не знаем, ходил ли на дежурство Сандро и другие назначенные, и насколько эта мера способствовала наведению порядка. Есть сомнения.

*****

В итоговых публикациях говорится, что вместо 8—10 театров прибыло 18 театров, 9 киноорганизаций, несколько музыкально-этнографических ансамблей. Приводимые цифры немного разнятся, но будем ориентироваться на публикацию в «Рабис»: всего 914 участников7878
  Олимпиада в цифрах. «Рабис», 1930, №31 от 29 июля, с. 4—6


[Закрыть], 35 тысяч зрителей посетило спектакли, 100 тысяч рабочих охвачено выездными концертами7979
  Единым пролетарским языком (На закрытии Олимпиады) «Вечерняя Москва», 1930, №161, 14 июля, с. 3


[Закрыть]. А еще 8000 посетило лекции и это какая-то фантастическая цифра. Либо кроме лекций для участников были еще и массовые, либо из 17 запланированных для специалистов состоялись все и на каждую пришло не менее 470 человек.

Общее количество в 18 театров вызывает вопросы. Как будет показано ниже, список участников до конца не ясен, точнее в нем есть коллективы, которые упоминаются очень редко.

Участники по афише:

1. Ленинградский ТРАМ

2. 1-й Государственный театр Грузии им. Руставели

3. Первый Белорусский государственный театр

4. Узбекский драматический театр

5. Узбекский Государственный музыкальный театр Н. К. П. Уз. С.С.С.Р

6. Украинский театр малых форм «Веселий Пролетар»

7. Театр им. Е. Б. Вахтангова

8. Татарский госакадемтеатр

9. Латышский театр-студия «Скатувэ»

10. Тюркский художественный театр (Азербайджан)

11. Государственный драматический театр Армении

12. Белорусский государственный еврейский театр

13. Украинский Государственный Краснозаводский драматический театр

14. Башкирский государственный драматический театр

Другие участники (по публикациям в прессе):

15. Марийский национальный театр

16. Туркменский драматический театр

17. Этнографический театр Русского музея

Насчет последнего еще неясно, считали ли его как театр или как этнографический коллектив. Допустим, что как театр. Тогда на роль восемнадцатого театра претендуют сразу три: крымский, киргизский, бурято-монгольский. На данном этапе у составителя нет точного ответа.

Театры уже знали, что от них требуют как-то включаться в пятилетку и для обеспечения наглядности (точнее, visibility) заключали договора на соцсеровнования, вызывали друг друга на состязания. Белгосет еще весной в публикации обращался к Московскому Госету, по итогам Олимпиады озвучены новые пары (Башкирский-Узбекская госдрама, Татарский-Тюркский, Узбекский музыкальный – «Веселий Пролетар»)8080
  Единым пролетарским языком (На закрытии Олимпиады). «Вечерняя Москва», 1930, №161, 14 июля, с. 3


[Закрыть]. Но видимо в этом сразу сквозил формализм, потому что уже 12 июля Глебов пишет о том, что соцсоревнования отдельных театров мало для прогресса, что для закрепления политического эффекта нужен центр: «В противном случае опыт этот может распылиться, утратиться, и тем самым уменьшить бесспорное общественно-политическое значение этой олимпиады»8181
  А. Глебов Закрепить результаты Олимпиады. «Вечерняя Москва», 1930, №160, 12 июля, с. 3


[Закрыть]. Такая централизация была бы вполне в духе режима, но даже она оказалась не нужна. Утрате способствовали другие процессы, а распылять помогают пороховые газы.

О критериях оценки работ члены жюри договаривались лишь перед открытием 13 июня8282
  Завтра открывается 1 всесоюзная олимпиада искусств. «Вечерняя Москва» №136 от 14 июня, с. 2


[Закрыть] после того, как уже неделю идут спектакли руставельцев и Узбекской госдрамы (и это если забыть, что ранее приезжали Белорусский Госет и 2-й Грузинский под руководством Марджанова). Можно предположить, что они и были некими ориентирами для сравнения.

*****

Состав жюри начали называть еще в мае. Например, туда предполагалось включить вполне себе академические легенды (К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Данченко, В. И. Качалов – в итоге упоминается Хмелев8383
  Накануне олимпиады. «Рабис», 1930, №24 от 9 июня, С. 12


[Закрыть]) и назначить председателем режиссерской секции В. Э. Мейерхольда8484
  Накануне Олимпиады. «Рабис», 1930, №22 от 26 мая, с. 8


[Закрыть] (но он вернулся из гастрольной поездки позже).

Там же назывались звезды А. М. Горький и С. Н. Эйзенштейн, но потом они ни разу не упоминаются, что подозрительно. Когда не знали, кого назначить председателем секции, указывали А. В. Луначарского.

В составе жюри судя по всему точно были председатели Ф. Я. Кон и А. С. Енукидзе, члены С. Радлов, А. П. Петровский, Р. М. Глиэр, А. В. Луначарский, А. С. Бубнов, Т. Рыскунов, Таджтиев, Я. О. Боярский, П. М. Керженцев, П. И. Новицкий, М. Д. Прыгунов, А. Г. Глебов, Н. А. Скрыпник. Под вопросом: А. И. Михайлов, Б. М. Соколов, Н. Н. Масленников, В. Белый и А. Н. Афигоненов.

Финальный состав секций, озвученный в начале июня8585
  Накануне олимпиады. «Рабис», 1930, №24 от 9 июня, С. 12


[Закрыть]:

• Режиссерская: С. Радлов (председатель), Рейх, Федоров, Ахметели, Туганов, Рафальский.

• Актерская: А. П. Петровский (председатель), Бескин, Филиппов, Хмелев, Шарифов, Тынчурин, Василько.

• Музыкальная: Р. М. Глиэр (председатель), Белый, Беляев, Блюм, Хесин, Городовенко, Кори Якубов, Мамедов.

• Драматургическая: Серафимович (председатель), Глебов, Волькенштейн, Билль-Белоцерковский, Безыменский, Плетнев, Али Назим, Рустани Сулейман.

• Секция по художественному оформлению: П. И. Новицкий (председатель), Маца, Масленников, Шестаков, Рабинович, Гамрекели и Тышлер.

В более ранней публикации упоминаются еще три секции, так что зафиксируем их для проверки в будущем:

• хореографическая (председатель А. В. Луначарский),

• кино (председатель Шутко),

• кустарных, театральных и изо выставок (председатель кустарной и театральной выставки Б. М. Соколов).8686
  «Рабис», 1930, №20 от 12 мая, С. 6


[Закрыть]

В какой-то момент решили ввести в состав по два представителя от национальных республик8787
  Накануне Олимпиады. «Рабис», 1930, №22 от 26 мая, с. 8


[Закрыть], но мы знаем, что по трое были от Башкирии («тт.. Ильбаев (политрук), писатель Юлтыев и режиссер Башкирского театра, народный артист Муртазин»8888
  «Красная Башкирия». 1930, №173, 31 июля


[Закрыть]), Азербайджана (Аббас Мирзо Шарифов, Рустани Сулейман, Али Назим)8989
  Накануне олимпиады. «Рабис», 1930, №24 от 9 июня, С. 12


[Закрыть], якобы по два от Узбекистана (постпред Турсун Ходжаев, председатель Главискусства Бала-Добров) и Белоруссии (Александрович и Некрашевич)9090
  Там же.


[Закрыть], но как видно выше, творческие представители этих республик входили в различные секции.

Помимо национальных участников много пишут об иностранных гостях (по некоторым данным около 50 человек):

• члены Американского общества сближения9191
  «Вечерняя Москва» №153, 4 июля, с. 3


[Закрыть] и директор нью-йоркского экспериментального театра директор театра Холли Фланаган,

• Артур Пик и Маргарита Лоде, руководители германского театрального рабочего союза,

• Тамара Цулукидзе упоминает об Э. Пискаторе, который впервые оказался в СССР как раз перед Олимпиадой в апреле 1930 года9292
  Скороход Н. С. Эрвин Пискатор: встреча с советским театром// Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2020. №4 – М. ГИТИС, 2020 – с. 80


[Закрыть],

• датская артистка Руфь (Рут) Берлау9393
  КР. Встреча ВОКС с нацтеатрами СССР «Литературная газета», 1930, №28 (65), 10 июля, с. 4


[Закрыть],

• норвежец Ленф/Ляйф Шен9494
  Н. Гончаров. Искусство масс. «Экран», 1930, 25 июня (Цит. по копии из Музея Театра им. Руставели, ед. хр без номера); Смотр искусств народов СССР // «Рабочая Москва», 1930, 17 июня (По вырезке: Музей театра им. Руставели, ед. хр., XIX-193)


[Закрыть],

• турецкая делегация и Мухсинбей9595
  Накануне Олимпиады. «Рабис», 1930, №22 от 26 мая, с. 8


[Закрыть] (кинорежиссер, стажировавшийся у Мейерхольда и работавший на Одесской киностудии ВУФКУ),

• представители рабочих театров Чехословакии, товарищи Шпитцер и Голи.

Есть сообщение, что приглашения также посылали Барбюсу, Синклеру, Жемье, Рейнгардту и другим9696
  Текущие дела. Перед Олимпиадой. Рабочий и искусство, 1930, №30, 31 мая, с. 6


[Закрыть].

В архиве музея театра им. Шота Руставели есть любопытный документ – Список иностранных корреспондентов зарегистрированных в отделе печати НКИД на 15 марта 19309797
  Список иностранных корреспондентов зарегистрированных в отделе печати НКИД на 15 марта 1930. (Музей Театра им. Шота Руставели, ед. хр. №3832)


[Закрыть]. В нем более 30 имен журналистов из изданий Индии, США, Канады, Германии, Чехо-Словакии, Швеции. Не можем утверждать, что они точно присутствовали на Олимпиаде, но видимо работа с ними велась. А еще 29 июня состоялась встреча, на которой Ахметели полтора часа беседовал с журналистами9898
  Беседа иностранных журналистов с руководителем театра им. Руставели. «Известия», 1930, 1 июля (По вырезке: Музей театра им. Руставели, ед. хр. №XIX-116)


[Закрыть]. Источники как-раз упоминают о трех десятках участников.

***

Ежедневный календарь вынесен из текста в справочные материалы №6. В нем предпринята попытка зафиксировать максимум событий Олимпиады 1930 года, а также по возможности указать предшествующие и последующие гастроли.

Информация взята в основном их трех источников:

• Сводный план-расписание работ первой всесоюзной олимпиады театров и искусств народов СССР.9999
  Сводный план-расписание работ первой всесоюзной олимпиады театров и искусств народов СССР, Москва, 1930. Музей театра им. Руставели, ед. хр №3833


[Закрыть]

• Обобщенная афиша на четвертой обложке официальной трёхъязычной брошюры.

• Анонсы и реклама в прессе.

Локации представлений:

• Спектакль открытие состоялся на сцене Театра Революции, там же ТРАМ играл второй спектакль.

• Тюркский театр – на сцене театра б. Корша.

• Вахтанговский театр – на своей сцене.

• Марийский и Туркменский театр – на сцене Московского ГОСЕТа.

• Большинство спектаклей прошли на сцене 2-го МХТ.

• Часть спектаклей и вечера – в закрытом театре Парка культуры и отдыха.

• Торжественное закрытие – планировалось на сцене Большого театра (прошло в Мюзик-холле).

Все локации по всем источникам перечислены в материалах №7.

План-расписание заслуживает внимания как интересный пример проджект-менеджмента и титанический труд унификации, хотя и несовершенный. Он выпущен тиражом 1000 экз., есть поля для записей, охватывает период с 15 июня по 14 июля, каждый день поделен на несколько частей:

• 9:00—10:30 – «лекции, организуемые под руководством секции Лит. и Иск. Коммунист. Акад.»

• 10:30—11:00 – «Время для завтрака»

• 11:00—14:30 – «Спектакли для участников олимпиады или репетиции»

• 14:30—16:30 – это время указано в двух столбцах: «Время для обеда» и «Экскурсии»

• 18:00—20:00 – «Кинопросмотры»

• 20:00—23:00 – «Спектакли для зрителей или репетиции»

• 23:00—24:00 – «Встречи с театр. и др. орган.»

С периодом 14:30—16:30 видимо, опечатка, так как потом идет никак не обозначенный полуторачасовой период, для которого есть три объяснения: 1) именно он планировался под экскурсии, 2) это все-таки было свободное время, 3) это было время для еды, потому что ужина в расписании нет.

Каким был «план» для внешней аудитории. В афише на обложке брошюры указаны 28 спектаклей и девять вечеров-концертов. Анонсировалось, что с 15 по 20 июня спектакли будут идти только днем, с 21 – по два спектакля (днем и вечером100100
  Накануне Олимпиады // «Рабис», 1930, №22 от 26 мая, с. 8


[Закрыть]).

Что же по факту?

В отчетах считают количество спектаклей в программе (30). Но для оценки восприятия важнее число представлений, включая гастрольные, которые воспринимались в рамках Олимпиады. Плюс «Вечерняя Москва» поначалу указывает в числе представлений некоторые активности, которые по изначальному плану были репетициями. Получается минимум 47 наименований, 91 представление и 18 концертов (не считая Марджанова, украинскую труппу и другие национальные коллективы, которые могли восприниматься в русле Олимпиады). Спектакли начинались поздно (в 8 вечера) и это создавало неудобства, календарь был сдвинут куда-то в ночь. Случались накладки и начало задерживалось на часы.

Кино давали в Парке Культуры и отдыха по три сеанса. Первый закрытый для жюри, второй – для организованных зрителей, третий – свободный. Предлагалось купить весь сеанс 600 мест за 90 рублей или в розницу по 25—35 копеек. Фильмы шли в сопровождении оркестра. Во время восточных фильмов в оркестр вводились национальные инструменты. Планировались выступления кинорежиссёров с докладами и специальная выставка.

Кино-олимпиада освещается редко, «массовый кинодень» провалился (не явились актеры, режиссеры, на смычку пришли только тысячи рабочих, звуковое кино не было представлено).101101
  Л. В. Обманутый кино-зритель на закрытии кино-Олимпиады. «Вечерняя Москва», 1930, №164, 17 июля, с.3


[Закрыть]

В календаре кино-олимпиады есть белые пятна, но судя по тем сеансам, которые подтверждены, больше всего фильмов – по четыре – привезли Госкинпром Грузии и Одесская киностудия ВУФКУ. Как минимум три фильма у Востоккино. По два у Арменкино, Белгоскино, Совкино/Союзкино, Межрабпом-Русь/Межрабпомфильм. Один фильм у Узбекгоскино («Последний бек»), не считая того, что в это же время в кинотеатрах идет фильм «Прокаженная».

Организаторы планировали радиотрансляции всех спектаклей, но неизвестно сделали ли.102102
  Накануне Олимпиады. «Рабис», 1930, №22 от 26 мая, с. 8


[Закрыть] Есть упоминание про радиотрансляцию открытия103103
  Накануне олимпиады. «Рабис», 1930, №24 от 9 июня, с. 12


[Закрыть] и отдельных концертов.

Закрытие провели в Мюзик-холле (булгаковское Варьете, здание цирка Никитиных рядом с ГосТИМом) вместо сцены Большого театра. Артисты Большого театра присутствовали на прощальном концерте. М. Загорский пишет, что на закрытии вышел конфуз. В ответном выступлении московских артистов центральным номером был «Умирающий лебедь», достойную пару ему составила ария из оперы «Тоска»: «В ответ на жизнерадостную манифестацию национального искусства, в ответ на огромный размах творческих усилий народов, воскрешенных революцией к жизни, русские искусство демонстрирует… судороги умирающего лебедя и „тоскливые“ арии „времен Очакова и покорения Крыма…“ Печальное недомыслие!»104104
  М. Загорский. Всесоюзная Театральная Олимпиада закончилась. «Литературная газета», 1930, №30 (67), 20 июля, с. 3


[Закрыть]

Годом следующей Олимпиады называли и 1931, и 1933, но чаще всего – 1932 год.