Текст книги "Холодное лето 1930 года. Как затонула Атлантида национального театра"

Участники Олимпиады

Коллективы приведены в том порядке, как они указаны на афише, хотя реальный календарь с учетом гастролей сильно отличался (см. справочные материалы №3).

Ленинградский ТРАМ

• «Целина» (Н. Львов, А. Горбенко)

• «Плавятся дни» (1928 г., пьеса Н. Львова, реж. М. В. Соколовский, худ. – И. Н. Вускович, композитор – В. М. Дешевов).

Театр им. Вахтангова

• «Принцесса Турандот» (1922 год, Карло Гоцци, реж. Е. Б. Вахтангов, худ. И. Нивицкий)

• «Заговор чувств» (1929 год, Ю. Олеша, реж. Алексей Попов, худ. Николай Акимов)

Другие

• Хор крестьян Бронницкого уезда под руководством П. Г. Яркова105105
  Накануне Олимпиады искусств. – «Вечерняя Москва», №134 от 12 июня, с. 3


[Закрыть]

• Хор имени М. Пятницкого (упоминается однократно)

• Гусляр М. К. Северский (упоминается однократно)

• Этнографический театр Русского музея (В. Н. Всеволодский-Гернгросс, представления «Четыре деревни», «Солнцеворот»).

Несмотря на всю борьбу с великорусским шовинизмом открывал мероприятие все равно русский спектакль, хотя и не самый выдающийся.

Изначально русской делегации в планах нет, потом по предложению нацреспублик послано приглашение принять участие в олимпиаде и русским театрам – ленинградскому ТРАМу и московскому Театру Революции (впоследствии Театр им. Маяковского), как организмам, зародившимся после Октябрьской революции и развивавшимся в одинаковых с театрами нацменьшинств условиях.106106
  «Рабис», 1930, №20 от 12 мая, С. 6


[Закрыть] В итоге уже в начале июня появляется анонс, что Театр Революции станет лишь площадкой открытия, а в Олимпиаде примет участие Вахтанговский.107107
  Перед Олимпиадой. «Рабочий и искусство», 1930, №31, с. 3


[Закрыть] При этом изначально наряду с легендой («Турандот») планировалось показать новинку «Сенсация» (Бен-Хект и Мак-Артур, реж. Р. Н. Симонов, худ. Н. П. Акимов), но заменили на спектакль из сезона 28/29 гг.

О вахтанговских спектаклях не пишет вообще никто. Это старые постановки и писать тут нечего. «Турандот» упоминается только в контексте «турандотовщины», «вахтанговщины» – неудачного подражания национальных театров. В кинохронику представления тоже не попадают.

В отзывах украинскому журналу некоторые участники сетуют, что среди русских участников нет ГосТИМа и Театра Революции.108108
  Перша всесоюзна олімпіяда національних театрів та мистецтв. «Радянський театр». – 1930, №3—5, с. 70—77


[Закрыть] А еще на финальном закрытии случилось так, что «ответом» от московской сцены на номера участников были номер «Умирающий лебедь» и ария из «Тоски».109109
  М. Загорский. Всесоюзная Театральная Олимпиада закончилась, «Литературная газета», 1930, №30 (67), 20 июля, с. 3


[Закрыть] Классика, ничего новаторского.

ТРАМу отведено место передового русского театра, и авторы статей пытаются отработать эту задачу, хотя это непросто. Например, рабкоровцы журнала «Рабочий и театр» восхищаются постановкой «Целины», музыкой, оформлением, крепким революционным содержанием, но не говорят об актере.110110
  «Целина» в ТРАМ. «Рабочий и театр», 1930, №27, 16 мая, с.6—7


[Закрыть] Блюменфельд осторожно называет это «сложной проблемой трамовского актера»: «публицистический метод» еще не определяет театральной культуры, художественного качества»111111
  В. Блюменфельд «Целина», Советский театр, 1930, июль, №7, с.26


[Закрыть]. Забегая вперед, скажем, что ТРАМы продержатся недолго, постоянно колеблясь между профессиональным театром и самодеятельностью. В 1932 году оценки коллективов, приехавших на 1 Всесоюзную олимпиаду самодеятельного искусства, явно неутешительны (статью можно прочитать в разделе текстов). Массового роста не случится.

Чуть ли не интереснее русских театров другой участник – хор П. Г. Яркова. Коллектив получил приз, попал на кадры звуковой хроники, транслировался по радио, были записаны пластинки.

За день до открытия «Вечерняя Москва» пишет, что помимо Бронницких крестьян также должны выступать хоры Пятницкого и Ярцева112112
  «Вечерняя Москва» №136 от 14 июня, с. 2


[Закрыть], и это явная опечатка, имелся в виду как раз Ярков, и он как раз из Бронницкого уезда. Легендарного Пятницкого уже три года как нет в живых (его Дом народной песни тоже перестал существовать), так что Ярков занимает место главного энтузиаста русской песни. Новый человек-легенда, общавшийся с Толстым и друживший с Горьким, сохранивший песенные традиции юго-востока Подмосковья.

Этнографический театр функционирует как приложение к выставке и упоминается лишь в трех публикациях (обзор в украинском журнале113113
  М. Пригунов. Перша виставка національних театрів. с. 87


[Закрыть], решения жюри, заметка о возвращении в Ленинград). Это коллектив, в который трансформировался распавшийся в 1929 году Экспериментальный театр под руководством Всеволодского-Гернгросса и он то как раз мог познакомить с русскими песенными и плясовыми традициями. В работе театра было собственное новаторство, но точно не было современности.

Атлантида (После Олимпиады)

Вахтанговский театр просуществовал все тридцатые годы под коллективными руководством до назначения худруком Р. Симонова в 1939 году. В репертуаре примечательны свежий Горький, Лениниана и «соцреализм» о Беломорканале.

ТРАМ. К концу 1930-х самые перспективные коллективы перейдут в профессиональные театры (1936: Ленинградский ТРАМ + Красный театр = Театр имени Ленинского комсомола, 1938: Центральный ТРАМ + студия Симонова = Московский Театр имени Ленинского комсомола, Пермский ТРАМ переименован в Пермский областной драматический театр114114
  Миронова В. М. Трам: Агитационный молодежный театр 1920 – 1930-х годов. Л.: Искусство, 1977. 127 с. – с. 122. URL http://teatr-lib.ru/Library/Mironova/tram/#_Toc282400822


[Закрыть]).

В. Блюменфельд, писавший о ТРАМе, был сослан по «ленинградскому делу», вернулся, стал преподавателем. Авторы некоторых публикаций, попавших в библиографию, были расстреляны: Адриан Пиотровский – в 1937 г., Александр Орлинский – в 1938 г.

В журнале «Радянський театр» есть статья о выставке за подписью М. Пригунов. Ее автор – это сотрудник Бахрушинского музея, который как раз отвечал за подготовку этой выставки М. Д. Прыгунов (1889—1934 гг.). Данных о его смерти нет, но уход из жизни в 1934 году в возрасте 45 лет как-то настораживает.

Здесь же нужно упомянуть о В. Киршоне, спектакли по пьесам которого упоминаются в рамках гастролей. Драматург казнен в 1938 г.

Хор. П. Г. Яркова не трогали до смерти Горького в 1936 году. После этого дважды попадал в заключение (связи с американцами, покушение на Сталина) и выходил на свободу.115115
  http://yarkov.ucoz.ru/


[Закрыть] Умер в 1945 году, хор распался в 1949 году.

Этнографический театр. После первого успеха последует волна критики («бесклассовая беззубая мишура»116116
  http://lib.sptl.spb.ru/ru/nodes/6624-etnograficheskiy-teatr-1929-1935#mode/inspect/page/5/zoom/4


[Закрыть], «табор театральной реакции в стенах Русского музея»117117
  «Красная газета», вечерний выпуск, 1932, 21 февраля (URL http://lib.sptl.spb.ru/ru/nodes/6624-etnograficheskiy-teatr-1929-1935#mode/inspect/page/8/zoom/4


[Закрыть], «барские забавы под музейной сенью»118118
  «Рабочий и театр», 1932, 30 февраля, №6 (URL http://lib.sptl.spb.ru/ru/nodes/6624-etnograficheskiy-teatr-1929-1935#mode/inspect/page/9/zoom/4)


[Закрыть]), театр будет закрыт в 1932 г. После покаяния руководителя вновь откроется правильным представлением про Стеньку Разина в 1934, потом последует объединение с несколькими коллективами в Этнографический театральный комбинат119119
  «Известия», 1935, 30 августа (URL http://lib.sptl.spb.ru/ru/nodes/6624-etnograficheskiy-teatr-1929-1935#mode/inspect/page/16/zoom/4)


[Закрыть], но все это продлится недолго. Наверное иначе и быть не могло. Подлинная этнография окажется фактически под запретом, праздники и ритуалы модифицируются, вместо фольклорных былин появляются советские авторские новины и прочий новодел вроде сказа калининской ткачихи120120
  https://www.youtube.com/watch?v=Z-dkHhc1MjA


[Закрыть].

Первый Государственный театр Грузии им. Руставели

• «Анзор» (С. Шаншиашвили по повести «Бронепоезд» Вс. Иванова, пост. Сандро Ахметели, худ. Гамрекели).

• «Ламара» (Г. Робакидзе по поэме В. Пшавела, пост. Сандро Ахметели, худ. Гамрекели).

Другие

• группа крестьян-горцев Абхазии во главе с К. Копач121121
  Накануне Олимпиады искусств. «Вечерняя Москва», №134, с. 3


[Закрыть],

• грузинский бродячий музыкант Илико Кургули122122
  «Рабис», 1930, №26 от 23 июня, с.3


[Закрыть].

В связи с грузинским театром есть два сюжета: противостояние Марджанишвили-Ахметели и удивительная победа «спектакля одного акта».

Весной неоднократно упоминается, что в Олимпиаде примут участие два грузинских театра: не только им. Руставели, но и театр Марджанова123123
  «Рабис», 1930, №20 от 12 мая, С. 6


[Закрыть], однократно приводятся два спектакля («Гоп-ля, мы живем» и «Уриель Акоста»124124
  Накануне Олимпиады. «Рабис», 1930, №22 от 26 мая, с. 8


[Закрыть]). Очевидно, что такой расклад обсуждался и считался делом почти решенным. Но между Марджановым и Ахметели тлел конфликт легендарного учителя, ушедшего из театра, и выдающегося ученика, подхватившего его дело. Уже в мае отголоски их расхождения докатывались до страниц столичной печати. Когда Марджанов гастролировал в Москве в помещении ГосТИМ, сообщения об этом уже печатались в контексте Олимпиады или объединялись вёрсткой. В позитивном репортаже II Грузинский театр поставлен в один ряд с театром Руставели и Белорусским Госетом («несомненно представляет огромный интерес для всех наших театральных работников»125125
  М. Загорский. Театральная культура Грузии. II Грузинский театр в Москве. «Рабис» 1930 №20 от 12 мая, с. 6


[Закрыть]). В полемическом отзыве делается упор на те заслуги Марджанова, которые важны с точки зрения повестки Олимпиады (покончил с националистическим репертуаром126126
  А. Б. Олимпиада искусств. Рабис 1930 №19 от 5 мая, с. 12—13


[Закрыть]).

Марджанов упоминается практически в каждой статье о грузинском театре, но при этом не затихает спор о том, кто из них с Ахметели формалист, а кто новатор. С. Игнатов противопоставлял истинно революционного Марджанишвили внешнему формализму Ахметели (по словам Т. Цулукидзе), Адр. Пиотровский писал, что театр Марджанишвили формально блестящий, но не дает ничего нового, по сравнению с Таировым или самим же Марджановым времен Ленинграда и Москвы127127
  Адр. Пиотровский. Всесоюзная Олимпиада, «Рабочий и театр», 1930, №35, 25 июня, с. 2


[Закрыть].

Не знаем, что имело решающее значение при окончательном утверждении участников, но противостояние явно помешало бы духу Олимпиады, тем более что для демонстрации успехов грузинского театра достаточно было одного театра, а коллектив Ахметели явно выглядел как «более национальный».

28 мая в 20:30128128
  Т. Цулукидзе, указ. соч., с. 226


[Закрыть] три пассажирских вагона отправились из Тбилиси в Москву по длинной дороге через Баку, Дербент, Армавир, Харьков.

На Олимпиаде Театр им. Руставели ждал успех и признание лучшим коллективом. Сначала были гастроли, потом конкурсные выступления, потом продление гастролей уже на сцене Малого театра, плюс еще какие-то дополнительные спектакли. Сложно понять, сколько же за месяц отыграл театр. Представления, которые можно датировать по афише, анонсам, рекламе, внесены в календарь, но стопроцентной уверенности нет.

Тамара Цулукидзе пишет, что 11 и 12 июня шел «Город ветров»129129
  Т. Цулукидзе, указ. соч., с. 232


[Закрыть]. Но 13 июня вышло сообщение о замене спектакля «Город ветров» на «Анзор» в связи с невозможностью установить конструкцию на сцене МХТ II130130
  Спектакли Грузинского гостеатра им. Руставели. «Вечерняя Москва» №135 от 13 июня, с. 3


[Закрыть], при этом 14 июня выходит рецензия на «Город ветров»131131
  Завтра открывается 1 всесоюзная олимпиада искусств. «Вечерняя Москва» №136 от 14 июня, с. 2


[Закрыть]. И как это понимать: то ли опубликовали «консервы», то ли спектакль состоялся 13 июня, то ли раньше им удалось установит конструкцию и спектакли 11 и 12 все-таки состоялись.

Новые спектакли объявлялись на ходу, например 14 июня появляется реклама «Последние две гастроли»132132
  «Вечерняя Москва», 1930, №136 от 14 июня, с. 4


[Закрыть], в которой заявлены «Ламара» (14 июня), «Анзор» (15 июня). Если эти спектакли состоялись, то «Анзор» шел параллельно с открытием Олимпиады.

Непонятно и с финалом гастролей после Олимпиады. Планировалось, что 4 и 5 июля пройдет «Анзор», а 6 июля «Ламара»133133
  «Вечерняя Москва», 1930, №151 от 2 июля; «Вечерняя Москва», 1930, №152 от 3 июля, с.4


[Закрыть], потом расписание переиграли: 4 июля «Анзор», 5 июля – прощальная «Ламара»134134
  «Вечерняя Москва», 1930, №153 от 4 июля


[Закрыть], а 6 июля снова «Анзор» для делегатов партийного съезда135135
  «Вечерняя Москва», №156, 8 июля, с. 3


[Закрыть]. Странно, конечно, что они переставляли сценическую установку туда-сюда, но для партсъезда чего не сделаешь.

Тамара Цулукидзе упоминает о том, что труппу начали называть «руставельцами». Впервые мы находим упоминание в прессе 25 июня (цитата «Хелли Фланаган» – прекрасно, что ее назвали американ-цем, хотя она американ-ка Холли – ввела в заблуждения транслитерация Hallie Flanagan Davis)136136
  Американец о руставельцах. «Вечерняя Москва», 1930, №145, 25 июня, с. 3


[Закрыть].

Труппа театра была чуть ли не самым большим коллективом на Олимпиаде. К гастролям хорошо подготовились, напечатали подробную брошюру большим тиражом.

Правда, судя по документам из архива в музее театра возникла какая-то накладка с арендой МХТ-2. Сначала 19 июня директор ГМХТ-2 посылает телеграмму в представительство Закавказской СФСР с просьбой повлиять на Мачабели в вопросе оплаты. По существу дела говорится, что по договору здание ГМХТ-2 было сдано с 5 по 30 июня за 10000 р. (оплата двумя траншами по 5000 р. 1 и 10 июня). Обязательств Мачабели «до сего времени не выполнил, поставив ГМХТ-2 в чрезвычайно тяжелое положение, т.к. вся эта сумма идет на зарплату нашему персоналу»137137
  Телеграмма директора ГМХТ-2 Медведа от 19 июня 1930 (№649) в представительство Закавказской СФСР. (Цит. по экземпляру в музее театра им. Шота Руставели, ед. хр. №3836)


[Закрыть].

Уже на следующий день послана новая телеграмма на имя Мачабели И. В. с копией в Оргкомитет Олимпиады и Ахметели: ввиду окончания спектаклей Дирекция «просит немедленно вывезти из здания театра (вписано от руки: площадь Свердлова) и двора все декорации и реквизит для освобождения помещения под спектакли I-ой Всесоюзной Олимпиады»138138
  Телеграмма директора ГМХТ2 Медведева от 20 июня 1930 г. (№657) уполномоченному Наркомпроса Грузии т. Мачабели И. В. (Цит. по экземпляру в музее театра им. Шота Руставели, ед. хр. №3837)


[Закрыть]. 20—21 июня в МХТ-2 шла репетиция и показ спектакля «Худжум». А театр им. Руставели перебрался в Малый театр, на сцене которого уже 26 июня шла «Ламара».

Проблемы с подписанными контрактами еще будут преследовать театр: договор на гастроли не будет исполнен.

На самом деле триумф Театра им. Руставели был необычным. Репортеры упоминают, что первые два действия «Анзора» были не слишком впечатляющими и лишь в третьем акте происходило чудо групповых мизансцен, массовой энергетики, которые и стали главным каналом воздействия, а потом незавершенный финал139139
  О. Литовский. На Олимпиаде. Театр имени Руставели. «Правда», 1930, 27 июня (По вырезке: Музей театра им. Руставели, ед. хр. №XIX-98)


[Закрыть]. Бывает ли так, что один акт победил всех конкурентов? Да, бывает… Это предмет для отдельной реконструкции, выходящей за рамки первичного сбора материалов.

Успех был очевиден. Сразу начались разговоры о необходимости отправки театра заграницу. Причем это касалось не только «Анзора» и «Ламары». Как вспоминает Тамара Цулукидзе, в июне 1930 на диспуте в Комакадемии А. В. Луначарский сказал о спектакле «Разлом»: «Этот спектакль несет в себе такой зажигательный революционный заряд, что не может не пронять даже закостенелого в безразличии западного зрителя. Его обязательно нужно показать в Европе»140140
  Т. Цулукидзе, указ. соч., с. 180


[Закрыть]. Эта идея не будет реализована.

Атлантида (После Олимпиады)

Театр им Руставели упоминается несколько раз осенью 1930 года в связи с планировавшимися гастролями… видимо с надеждой на это турне Сандро Ахметели публично рапортует о движении по новым рельсам навстречу пролетарскому и идеологически правильному искусству141141
  «Рабочий и искусство», 1930, №59, 25 октября стр. 4


[Закрыть].

Тамара Цулукидзе пишет, что гастроли были отменены даже несмотря на наличие продюсера, который брал на себя расходы142142
  Т. Цулукидзе, указ. соч., с.241


[Закрыть]. Не состоялась и поездка в США, которую пыталась организовать Холли Фланаган143143
  Т. Цулукидзе, указ. соч., с. 235


[Закрыть].

В 1930—1931 гг. разгорится спор Глебова и Амаглобели, который описан в первой части книги.

Где-то в это же время эмигрирует Григол Робакидзе, который переделал для сцены «Ламару». Его фамилия еще есть на обложке брошюры и в текстах статей, но скоро на афишах останется только имя автора поэмы Важа Пшавела.

Ряд событий произойдет в 1933 году:

• театр снова приедет в Москву и Ленинград на гастроли,

• умирает Марджанишвили и приехавший на поклон гробу учителя Сандро окажется под огнем «ренегатской» риторики,

• Сандро Ахметели выпустит свой последний спектакль «Ин тиранос» по Шиллеру («Разбойники»).

В 1935 году возникнет внутритеатральный конфликт. В него вмешается Л. Берия. Ахметели будет снят с должности, недолго отработает в Москве, потом последуют арест и расстрел в 1937 году. По тому же делу казнены актеры Платон Коришели, Элгуджа (Ясон) Лордкипанидзе, Иван Лагидзе, создатель музея театра Иа Кантария.

На сайте «Открытый список» приведена суть обвинения: «Ахметели был признан виновным в том, что он являлся активным участником контрреволюционной троцкистско-зиновьевской террористической организации, совершившей убийство С. М. Кирова и подготовлявшей в последующие годы теракты против руководителей Партии и Советского правительства. Будучи завербован в 1932 году в контрреволюционную организацию, Ахметели проводил вредительскую контрреволюционную работу на культурном фронте. Беря шефство над национальными театрами других республик, Ахметели под этой ширмой создал законспирированные боевые повстанческие группы в Баку, Сухуми, Грозном, Сталинире и целом ряде районов Грузии. В качестве организаторов боевых повстанческих групп Ахметели было завербовано 36 человек. По заданию контрреволюционной организации Ахметели создал в гор. Тбилиси, в театре им. Руставели террористическую группу для совершения теракта против Берия. В ноябре 1935 г. Ахметели прибыл в Москву для создания в московских театрах террористических групп и организации во время спектакля террористического акта против тов. Сталина»144144
  https://clck.ru/33m5Pr


[Закрыть].

Тамара Цулукидзе отправится в ГУЛАГ, отработает в каменоломне, отгрузит щебень, вернется и напишет книгу, с цитаты из которой начинается этот сборник. Также по 10 лет строгого режима получат актриса Бужужа Шавишвили145145
  https://clck.ru/33m5Qz


[Закрыть] и суфлер Нино Гвиниашвили146146
  https://clck.ru/33m5RF


[Закрыть].

Может создаться неверное впечатление, что пострадал исключительно театр им. Руставели. Даже поверхностный поиск выдает новые имена из театральной среды. Например, в 1938 приговорена к ВМН артистка театра Марджанишвили Хатуна Чичинадзе147147
  https://clck.ru/33m5Ro


[Закрыть].

Из упоминавшихся выше лиц в 1937 г. году расстреляны критик Платон Кикодзе из РАПП (содержался в Соловках, убит в Сандармохе148148
  https://clck.ru/33m5Sh


[Закрыть]), заместитель завкультпрома ЦК КП (б) Грузии К. Горгеладзе149149
  https://clck.ru/33m5ST


[Закрыть], в 1938 г. – работник ГАХН Серго Амаглобели150150
  https://clck.ru/33m5Sz


[Закрыть] (на момент ареста – директор Малого театра в Москве). Спор закончился для всех.

Белорусский 1-й Гостеатр

• «Межбурье» (1929 г., Д. Курдин, постановщик Е. Мирович. художник Д. Крейн)

• «Гута/Стеклозавод» (1930 г., Григорий Лохматый/Г. Кобец, постановщик Е. Мирович. художник Д. Крейн.)

Белорусский государственный еврейский театр (Белгосет)

• «Гирш Леккерт» (1929 г., А. Кушниров, пост М. Рафальский),

• «Овечий источник» (1927 г., Лопе де Вега, Л. Литвинов, худ. А. Тышлер)

Другие

• белорусский хор (упоминается однократно151151
  «Смена», 1930, №18 (158), июнь, с. 2


[Закрыть]).

Оба белорусских театра получают позитивные отклики, но все-таки еврейский оказывается впереди.

Белорусской госдраме посвящено немало публикаций, хотя чаще излагается краткая история или даются анонсы, есть рецензия на «Межбурье» (пьеса слаба, крепкий ансамбль). В. Селях в своей статье пишет об активной поддержке Олимпиады среди работников Белгостеатра. Жюри отметило режиссуру, оформление и актерский ансамбль.

В интернет-материалах, посвященных Кобецу как киносценаристу, есть упоминания, что пьеса «Гута» заняла на Олимпиаде первое место, но в просмотренных источниках 1930 года об этом нет ни слова.

Белгосет прямо перед Олимпиадой вернулся из Смоленска, а весной уже гастролировал в Москве, так что появился в информационном поле чуть ли не раньше всех, хотя речь скорее о специализированных, а не массовых издания. Во время Олимпиады он упоминается сравнительно редко. В мае Блюменефельд пишет о Белгосете, как о театре большой трагической формы152152
  В. Блюменфельд. Белорусский ГОСЕТ (К Всесоюзной Олимпиаде национальных театров). «Рабочий и театр», 1930, №30, 31 мая, с. 4—5


[Закрыть], а режиссер и руководитель театра М. Рафальский рассказывает историю коллектива, поиска стиля и о планах по переходу от экспрессивного реализма к диалектическому153153
  М. Рафальский. Госет. К диалектическому реализму. «Рабис», 1930, №21 от 19 мая, с. 15


[Закрыть]. Он вообще пишет много и полно, лучше всех из руководителей театров формулирует свое видение национального театра154154
  М. Рафальский. Еврейский театр. «Советский театр», 1930, июль, №7, С.12—14


[Закрыть]. Такая самостоятельность мысли не останется незамеченной…

Вот, например, пассаж о том, что стиль не может быть декретирован (в 1934 году всем объяснят, что нет никаких сложных исканий, всё просто): «Нельзя, конечно, при этом забывать, что самая актуальнейшая пьеса, включенная в чуждую нам форму, дает обратные результаты, что вопросы формы, стиля не менее важны, чем вопросы темы, но стиль нашей эпохи не может быть декретирован, к стилю мы идем и придем через ряд сложнейших исканий.

Наш театр идет по пути экспрессивного, динамического реализма, прощупывая пути диалектического реализма».155155
  М. Рафальский. Госет. К диалектическому реализму. «Рабис», 1930, №21, с. 15


[Закрыть]

Белгосет наряду с руставельцами предлагали отправить на зарубежные гастроли, которые также не состоялись. Озвученный план: Рига – Ковно – Берлин – Прага – Будапешт – Амстердам – Копенгаген, Париж – Буэнос-Айрес.

Атлантида (После Олимпиады)

В Белорусской госдраме критики отмечали национальную драматургию – и драматурги пострадают в первую очередь. В 1937 году расстреляны автор «Межбурья» Д. Курдин и Михась Чарот (его пьеса «На Купалле» была визитной карточкой театра в предыдущее десятилетие). Лохматый-Кобец (настоящее имя Михаил Драч) был арестован в Биробиджане в 1938 году, но в шпионаже в пользу Японии не сознался и вышел на свободу.

Михаил Рафальский был репрессирован, погиб в ГУЛАГе в 1937 году. Белгосет просуществовал до 1949 года, закрыт в антисемитскую кампанию.

«Веселий пролетар»

• «Выстрел» (А. Безыменский, переделка М. Семенко, постановщик Я. Бортник, худ. Товбин и Власюк, музыка – Клебанов)

• «Спокойно, снимаю» (Чичьянский, постановщик Я. Бортник)

Украинский Государственный Краснозаводский театр

• «Диктатура» (1929, И. Микитенко, постановщик В. Василько, худ. Маткович, муз. Козицкий).

• «Комсомольцы» (1930, Л. Первомайский, постановщик В. Василько).

Другие

• этнографический рабочий оркестр Харьковского электрозавода

• государственная хоровая капелла «Думка»

В связи с Украиной нужно сказать о тех, кто приехал, и о том, кто не приехал. И еще нужно помнить о контексте и о спектакле ОГПУ в харьковской опере, который прошел весной.

Украинский театр постоянно попадает на страницы прессы. В одной из заметок можно встретить отчет о том, что старое актерство перевоспитано или разбежалось (заграницу с петлюровцами или в РСФСР, где теперь колесит 40 халтурных русско-малороссийских коллективов156156
  Национальный театр, «Рабис», 1930 №21 от 19 мая, с. 2


[Закрыть]). Важно, что украинцев одинаково попрекнули и за то, что уехали за рубеж, и за то, что подались в РСФСР.

Весной в заметке157157
  10-летие Киевского гостеатра им. Ивана Франко. «Рабочий и театр», 1930, №14, 12 марта, с. 14


[Закрыть], посвященной театру им. Иван Франко, рассказ про достижения украинцев и ответвления «Молодого театра» заканчивается пожеланием увидеть труппу на гастролях. Это не значит, что им предлагалось поехать на Олимпиаду, но в контексте разговора о ней украинцев явно хотели видеть. Точно звали лидера – театр Леся Курбаса (в публикации от 12 мая «Березиль» указан в числе участников158158
  «Рабис», 1930, №20 от 12 мая, С. 6


[Закрыть]). Не просто звали, а определили «ответственную задачу обмена опытом»159159
  А. Б. Олимпиада искусств. Рабис 1930 №19 от 5 мая, с. 12—13


[Закрыть]. Как мы знаем, Курбас грубо отказался.

Наконец 26 мая оглашен окончательный состав украинской делегации: два молодых театра и два ансамбля вместо одного гения.160160
  Накануне олимпиады. «Рабис», 1930, №23 от 2 июня, с. 6


[Закрыть] Наверное, им было не очень уютно зная, что все хвалят Курбаса и ждут именно его, но спорить тут было не с чем. Хотя дух Курбаса тут был. Нужно уточнить, что «Веселий Пролетар» был маленьким компромиссом, потому что этот театр, просуществовавший с 1927 по 1933 гг., вышел из «Березиля». А руководитель Краснозаводского театра В. Василько вообще был с Курбасом большую часть 20-х годов. Все это в сумме видимо по мнению организаторов давало основания для программных заявлений: «Достижения и победы украинского театра – одного из лучших театров СССР – это победы и достижения советской национальной политики, это еще одна победа Октября»161161
  «Советский театр», 1930, июль, №7, С. 6—7


[Закрыть].

Украинскому театру посвящено много публикаций. Как и в случае с грузинами, украинцы – первые кандидаты, чтобы напомнить об опасности национализма.

В связи с украинским театром часто звучит выражение «конструктивный реализм», а также путанные формулы И. Крути «реализм в формах, подсказанных текущим моментом», «интернациональное содержание – национальная форма», и про спектакли Курбаса – «революционные по форме и содержанию».

О художественных успехах пишут скромнее. Про Краснозаводский – суше и формальнее, для галочки, про сатирический театр малых форм «Веселий Пролетар» живее и теплее. Даже в отзывах жюри для первого в нескольких строках отметили правильную ориентацию и большую политическую работу, то есть общественную деятельность. В связи со вторым оценили достоинства и недостатки актеров, выразительность, музыку, хорошее художественное качество.

В это же время в Москве находится еще одна украинская труппа – и она тоже некоторыми вполне воспринимается как часть всего происходящего. Это коллектив Сабинина-Суходольского.

Атлантида (После Олимпиады)

Здесь нужно упомянуть обо всех участниках, состоявшихся и несостоявшихся. Украинскому театру не повезло с преследованиями чуть ли не больше остальных, не считая латышской студии.

Большие события случились уже к 1933 г. на пару лет раньше отстранения Сандро Ахметели. Самое заметное – Лесь Курбас остался без своего театра (а в 1935 «Березиль» превратился в Харьковский государственный академический украинский драматический театр имени Т. Шевченко).

К 1933 году не стало театра «Веселий пролетар», а в 1937 году его руководитель Януарий Бортник будет расстрелян (обвинение в национализме).

В 1934 г. в Киеве расстреляны несколько писателей (Г. Косынка, О. Близько, Д. Фальковский).

В тридцать седьмом не станет десятков деятелей искусства и профессуры, включая Леся Курбаса и драматурга Н. Кулиша, поэта М. Семенко, переделывавшего «Выстрел». В октябре 1937 г. заявлено о «самоубийстве» драматурга И. Микитенко (после ареста).