Текст книги "Холодное лето 1930 года. Как затонула Атлантида национального театра"

Государственный Узбекский драматический театр (им. Хамзы)

• «Худжум (Наступление)» (В. Ян, реж. М. Уйгур, художник Рябчиков)

• «Вредители хлопка» (У. Исмаилов, реж. Ф. Умаров или Гумер Девишев и Исхак Илялов162162
  Марат Сафаров. Театр и жизнь Зейнаб Садриевой // «Татарский мир», 2014 г., №11, с. 11 (URL https://ru.calameo.com/read/0022272700a9e151b0abd)


[Закрыть])

Узбекский государственный музыкальный театр

• «Халима» (Гулям Зуфари, постановка Джурабаев, художник Есипов)

Другие

• большой ансамбль.

Узбекские театры активно гастролируют, госдрама в мае побывала в Казани и оттуда приехала на Казанский вокзал, чтобы еще до Олимпиады показать спектакли в театре в б. Корш, а после Олимпиады отправилась в Ленинград, Ростов, Махачкалу, Тбилиси, Баку163163
  «Вечерняя Москва», 1930, №130, 7 июня


[Закрыть]. Причем это не формальные гастроли – у них очень насыщенная программа помимо спектаклей: у нас есть отзывы об общении творческим деятелей в Казани164164
  М. Сагайдачный. Встреча братских нацтеатров. «Рабис», 1930, №27 от 30 июня, с. 5


[Закрыть], анонс смычки с ленинградскими текстильщиками и культпоходы165165
  Привет Узбекскому театру! «Рабочий и театр». 1930. №38, 10 июля, с. 6


[Закрыть].

Узбекский музыкальный гостеатр после гастролей на сцене б. Корш давал на Олимпиаде один спектакль в Парке Культуры и Отдыха166166
  Приезжает Узбекский музыкальный гостеатр. «Вечерняя Москва» №133 от 11 июня, с. 1


[Закрыть] и множество концертов, вечеров и других активностей, например товарищеская встреча в саду Эрмитаж с артистами московского театра оперетты167167
  Завтра открывается 1 всесоюзная олимпиада искусств. «Вечерняя Москва» №136 от 14 июня, с. 2


[Закрыть].

Музыкальная составляющая вызвала большой интерес, хотя организацию концерта и конферанс критиковали168168
  «Вечерняя Москва», 1930, №140 от 19 июня, с. 3


[Закрыть].

Но в целом узбекским коллективам досталось максимум симпатии и позитива. Да, госдраме ставили на вид заэстетизированность, «турандотовщину», недостаток самостоятельности, но жюри отказалось судить, лишь горячо одобрив их деятельность. Музыкальному театру сказали еще больше слов поддержки, особо выделив фигуру Кари-Якубова и его ценную работу.

На оценку, конечно, влияло – и об этом открыто писали – то, что театр ведет работу в сложном регионе, где продолжаются конфликты, где они противостоят религии, где буквально год назад забили камнями легендарного Хамзу, соратника Кари-Якубова. А вот национал-уклонизм вспоминают редко.

Атлантида (После Олимпиады)

Есть единичное упоминание, что музыкальный театр тоже планировал гастроли в Европе169169
  На олимпиаде театров и искусств. «Рабочий и искусство», 1930, №37, 5 июля, с. 6


[Закрыть]. Разумеется, они не состоялись.

Автор «Халимы» Гулям Зуфари упомянут в доносах уже в 1930 году, в ноябре 1932 года, когда он был зав. учебной частью и замом директора музыкального института, состоялся арест, а в мае 1933 г. – осуждение и высылка в Сибирь170170
  Репрессивная политика советской власти и культура Узбекистана: трагедия выживания (1925—1953 гг.) – Ташкент: Тафаккур, 2011 – с. 204—205


[Закрыть].

М. Кари-Якубов – один из тех, кому «повезло»: он был репрессирован лишь в 1947 году, не расстрелян, только получил срок, вышел в 1955 году и вернулся к творческой деятельности.

Татарский государственный академический театр

Драматический ансамбль

• «Огненное кольцо» (1929, Ф. Баграмов, пост. С. Валеев)

• «Голубая шаль» (1929, Карим Тинчурин, пост. С. Валеев, муз. Сайдашев, художник Сперанский)

Оперный ансамбль

• «Рабочий/ЕШЧЕ» (либретто Мажит Гафури, музыка Альмухамедов, Габяшев, Виноградов, пост. С. Валиев, художник Сперанский, дирижер Литвинов).

В одной из публикаций также упоминается спектакль «Иль» по драме К. Тинчурина, вероятно показанный на выезде или в ЦПКиО, но относимый рецензентом к олимпиадному репертуару. Н. Волков переводит название как «Страна»171171
  Н. Волков. Пути национальных театров «Рабис», 1930, №30 от 22 июля, с. 6


[Закрыть], автор статьи о Валееве-Сульве от 2009 года172172
  Арсланов М. Г. Экспериментальные поиски режиссера С. Сульвы-Валеева (К 110-летию со дня рождения). Гасырлар авазы – Эхо веков. 2009 г. с. 181 (URL https://clck.ru/33n4oL)


[Закрыть] – как «Рой». Из-за того, что театр делят на два «ансамбля» (драматический и оперный), непонятно, был ли отдельно какой-то этнографический коллектив.

Татарская делегация в составе 90 человек приехала 10 июня173173
  «Вечерняя Москва» №135 от 13 июня, с. 3


[Закрыть], было сыграно минимум 6 представлений и 2 концерта.

Отзывы о татарском театре делятся на две части: драма и музыка. Хотя музыкальные драмы оказываются где-то посередине.

Заки Мухсинов в своей статье174174
  Мухсинов. Татарский театр. «Советский театр», 1930, июль, №7, с.9


[Закрыть] озвучивает два тезиса, которые повторяются в разных публикациях: драматический театр возник во времена первой революции, но попал под буржуазное влияние и был чужд пролетариату, буржуазию музыка мало интересовала, а татарское духовенство особенно преследовало музыкальное творчество. Эти цитаты можно найти в массовой «Вечорке»175175
  Завтра открывается 1 всесоюзная олимпиада искусств. «Вечерняя Москва», 1930, №136 от 14 июня, с. 2


[Закрыть], и в специализированном «Рабисе»176176
  Татарский гостеатр «Рабис», 1930, №25 от 16 июня, с. 1—7


[Закрыть].

Н. Волков отмечал в драматургическом материале и спектаклях пристрастие к мелодраме, а «игра актеров – крепкая в своем ансамбле – еще идет путями старого реального театра, с его старым разделением на правильные амплуа и подчеркиванием наличности этих „амплуа“ в построении образов».177177
  Н. Волков. Пути национальных театров «Рабис», 1930, №30 от 22 июля, с. 6—7


[Закрыть]

И. Березарк упрекает в том, что народное искусство не отобразилось не сцене, зато много заимствований у плохого провинциального театра, и у второсортных драматургов.178178
  И. Березарк. Против эпигонства в работе национальных театров «Вечерняя Москва», 1930, №157, 9 июля, с. 3


[Закрыть]

Опера была уникальным примером на Олимпиаде, поэтому обсуждение было более оживленным. Рецензент «Вечерней Москвы» отмечал, что «татарская опера развивается по руслу старой русской оперы, в результате чего богатейшие татарские мелодии облекаются в ложную форму, не соответствующую историческому моменту».179179
  «Вечерняя Москва», 1930, №164, 17 июля, с.3


[Закрыть]

Евгений Браудо писал про неудачный опыт оперы, но добавлял, что его стоит рассматривать как первый этап, как освобождение от исторического балласта180180
  Е. Браудо. Музыка народов Союза ССР. «Рабис», 1930, №29, с. 6


[Закрыть].

Самая придирчивая статья – у М. Гринберг: начинать строительство национальной музыкальной культуры с создания оперы навряд ли правильно, театр выбрал для себя неважные образцы для учебы и заимствований, захватанные оперные шаблоны и приемы, трафаретная форма оперной вампуки, отсутствие достаточных профессиональных навыков у певцов-исполнителей. Но в финале звучит призыв строить новую оперу, исходя из природы самого национального материала181181
  М. Гринберг. «ЕШЧЕ» – Татарский оперный театр (Олимпиада искусств). «Вечерняя Москва», 1930, №152, 3 июля, с. 3


[Закрыть].

Жюри дало развернутый отзыв, отметило заслуги в деле создания национальной культуры и приближения ее к социалистическому строительству, «большие потенциальные возможности, имеющиеся в актерском и драматургическом составе дают жюри уверенность, что театра с честью выйдет из всех затруднений и займет подобающее ему место в ряду передовых национальных театров Союза»182182
  «Рабис», 1930, №31 от 29 июля, с. 4—6


[Закрыть].

Атлантида (После Олимпиады)

По данным современных исследователей в 1930-е гг. деятельность татарских театральных трупп принудительно ограничивали рамками административного образования ТАССР183183
  http://100tatarstan.ru/structure/profile/noviy-tatarskiy-teatr-ot-renessansa-do-repressiy-29452371?ysclid=lc4gsncdtg637875063


[Закрыть]. Деятельность всех тех многочисленных трупп, о которых писал Мухсинов, сворачивались.

В 1934 г. своей смертью умер автор либретто Мажит Гафури.

Из участников Олимпиады трагическая судьба постигла ответственного руководителя театра и Татгосиздата Заки Мухсинова и драматурга Карима Тинчурина. Оба расстреляны в 1938 г.: Мухсинову вменили троцкизм и вредительство, Тинчурину – султангалиевщину, шпионаж в пользу Японии, культурное вредительство.

Тюркский художественный театр им. Д. Буниятзаде (Азербайджанский государственный тюркский художественный театр)

• «Невеста огня» (1928 г, Джафар Джаббарлы, пост. А. Туганов, муз. А. Бадалбейли)

• «Загмук» (А. Глебов, перевод Н. Ибрагимов, пост. А. Туганов)

Об этнографическом ансамбле данных нет.

Когда мы говорим об Азербайджане, данных немного, совсем мало мелких заметок. Зато есть сразу три статьи разного времени за тремя разными подписями в издании «Рабочий и театр».

Если верить автору первой майской заметки, то Тюркский художественный театра впервые выехал за пределы Кавказа весной 1930 и привез на гастроли в Ленинград 6 спектаклей184184
  Ан. Л-н. Театр азербайджанских тюрок. «Рабочий и театр», 1930, №24, 1 мая, с.3


[Закрыть]. То есть это первый опыт, как и для многих более молодых коллективов.

В той же публикации приведен экскурс в историю, рассказано о драматургах, отмечена неэкономность актеров в приемах художественной выразительности.

В другой статье указано, что гастроли обсуждались более года назад185185
  Конст. Тверской. Внимание национальному театру. «Рабочий и театр», 1930, №26, 11 мая, С. 6—7


[Закрыть]. Кроме Ленинграда до Москвы посетили Казань и в какой-то момент собирались в Самару186186
  Тюркский художественный театр. «Рабис», 1930, №25, с. 7


[Закрыть]. Специально освещение майских гастролей не изучалось, но есть ощущение, что отклик был немногочисленным, как впрочем и в случае гастролей Театра Марджанова или БелГОСЕТа.

В больших статьях периода Олимпиады звучат факты про историю в XIX веке и драматурга Ахундова187187
  А. Л. Тюркский тeaтp. «Советский театр, 1930, №5—6, май с. 31


[Закрыть], про любительщину в театре в период царизма, про гнет чадры и папахи, адата и Корана, про успешное развитие после революции, театральный техникум188188
  Ахмед-Билял, А. Туганов. Тюркский азербайджанский театр. «Советский театр», 1930, июль, №7, с.20—21


[Закрыть], драматургию Джаббарлы и Ширванзаде. Авторы статей хорошо изучили методички и заканчивают программную статью правильной формулировкой про форму и содержание: «TXT стремится к обновлению репертуара в сторону отображения социалистического строительства, к вовлечению в свою работу начинающих драматургов, новых пролетарских авторских кадров, к созданию театра национального по форме и пролетарского по содержанию»189189
  Там же, с. 21


[Закрыть].

Критики оказались чуть ли не строже к ТХТ, чем ко всем остальным. Даже если это была не строгость, то прохлада.

Наряду с Татарским театром указывали на то, что в работе не отразилось народное искусство, на примеры неудачных заимствований, эпигонство, на необходимость перестраивать работу190190
  И. Березарк. Против эпигонства в работе национальных «Вечерняя Москва», 1930, №157, 9 июля, с. 3


[Закрыть], на псевдокрасоту.

При этом отмечается тяготение к классическому репертуару, крепкий реалистический ансамбль, «уменье четко и ясно ставить перед зрителем волнующую проблему, заинтересовать логичным развитием действия», «умение строить образы, давать характеры».191191
  Н. Волков. Смотр творческих коллективов Олимпиады. «Рабис», 1930, №29 от 14 июля, с. 4—5


[Закрыть]

Кто-то считает драматургию слабой, с другой стороны, «какая-нибудь «Севиль» в тюркском театре или историко-революционный «Карагыл» у башкиров несомненно ценнее, чем родственные по тематике великороссийские «Любови Яровые» и «Инги»192192
  Адр. Пиотровский. Итоги первой театральной олимпиады. «Рабочий и театр». 1930. №40, 20 июля, с. 2—3


[Закрыть].

Мы не находим упоминания об участии азербайджанских представителей в различных дискуссиях, хотя они назывались в каждой секции жюри.

В официальном отзыве жюри немного протокольно опять отмечается актерская квалификация и наличие национальной драматургии. «Отмечая эти возможности, и достоинства тюркского театра, жюри в то же время с сожалением констатирует наличие в этом театре наряду с указанными достижениями культуртрегерским [х] методов и привнесение (,) исторически изжитых советским театром художественных методов – буржуазно-индивидуалистического метода психологического реализма.

Наличие крупных недостатков побуждает жюри констатировать серьезную угрозу застоя театра и несоответствия его работы задачам реконструктивного периода. Перед театром со всей серьезностью встает вопрос о необходимости решительного обновления методов художественного руководства, привлечения свежих творческих сил, интенсивной подготовки национальных кадров. Театр должен стать очагом воспитания молодой пролетарской и советской драматургии, органом борьбы с феодально-буржуазными пережитками тюркского быта, активным и мощным орудием культурной революции и социалистической реконструкции страны»193193
  «Рабис», 1930, №31 от 29 июля, с. 4—6


[Закрыть].

Апарт про организационную сторону, который даже не нужно вынимать из текста. «В заключение – голос зрителя. Нельзя начинать спектакль, да еще такой ответственный, как „Севиль“, в 10 часов вечера. Актеры, измученные многочасовым ожиданием, не могут играть в полную силу. К концу спектакля они оказываются явно измотанными. Да и зритель на исходе первого часа ночи не склонен к нужному спокойствию, а к половине второго занят единственной мыслью попасть на трамвай. В этих условиях едва ли можно говорить о серьезном и внимательном отношении организаций (спектакль был запродан) к делу пропаганды национального искусства»194194
  Конст. Тверской. Первые спектакли тюркского театра. «Рабочий и театр», 1930, №27, 16 мая, сС.8—9


[Закрыть].

Атлантида (После Олимпиады)

Джафар Джаббарлы умер своей смертью в возрасте 35 лет от сердечной недостаточности.

Ведущие актеры арестованы в 1937 году, расстреляны в 1938 г.: Ульви Раджаб (контрреволюционная деятельность), Аббас Мирза Шарифов/Шарифзаде (шпионская деятельность).

В драматургической секции жюри упоминается критик Али Назим – арестован в 1937 году, объявлен агентом германо-японского фашизма, троцкистом, мусаватистом и национал-уклонистом, расстрелян в 1941 г.

Государственный драматический театр Армении

• «Пэпо» (1929, Г. Сундукян, пост А. Гулакяна)

• «Ярость» (1929, Е. Яновский, в переделке Т. Ахумяна, пост. А. Гулакяна)

Другие

• хор Эриванской консерватории195195
  «Вечерняя Москва», 1930, №151, 2 июля, с. 3


[Закрыть]

• ансамбль ашугов196196
  Накануне Олимпиады. «Рабис», 1930, №22 от 26 мая, с. 8


[Закрыть]

В Москву прибыла делегация в составе 55 человек197197
  «Вечерняя Москва», 1930, №135 от 13 июня, с. 3


[Закрыть], которую возглавляли Г. А. Абов и режиссер А. Гулакян. Руководители упомянуты в трехязычной официальной брошюре198198
  1 олимпиада театров и искусств народов СССР. Июнь-июль. – М. Госиздат РСФСР, 1930. – с. 17


[Закрыть] и показаны крупным планом в хронике. Почему-то в прессе имя Абова больше не встречается, режиссера называют редко и с ошибкой (назван О. Гулазян199199
  В. Б. Театр Советской Армении. «Рабочий и театр». 1930. №42, с. 7


[Закрыть], та же опечатка в титре хроники).

Еще до Олимпиады в рамках гастролей показали в Москве как минимум пять спектаклей («Хатабала» и «Пэпо» Сундукяна, «Доходное место» Островского, «Огненный мост» Ромашова, «Ярость» Яновского)200200
  «Вечерняя Москва», 1930, №137 от 16 июня, с. 3


[Закрыть]. Ранее однократно еще назывались «Рельсы гудят» Киршона, но потом эта информация не встречается.

Армения – страна-участник Олимпиады, которая имеет, пожалуй, самую древнюю театральную историю, но об этом как-то не писали, ограничиваясь общими словами: «Вторую, количественно наиболее многочисленную группу образуют театры народов, уже имевших более или менее продолжительный опыт дореволюционной театральной культуры. Сюда относятся театры латышский, еврейский, армянский, белорусский и татарский»201201
  Адр. Пиотровский. Итоги первой театральной олимпиады. «Рабочий и театр». 1930. №40, 20 июля, с. 2—3


[Закрыть].

Вообще, либо собраны не все публикации, либо картина странная.

Первыми появляются формальные анонсы прибытия. В июльском номере «Советского театра» текста про Армению нет, на полосе в «Вечерней Москве» перед открытием Олимпиады Театру Армении досталась только небольшая фотография в подвале (сцена из постановки «Пэпо»)202202
  Завтра открывается 1 всесоюзная олимпиада искусств. «Вечерняя Москва», 1930, №136 от 14 июня, с. 2


[Закрыть]. Допустим, что фото ограничились и в случаях с Узбекским театром и ТРАМом, но о них писали в других выпусках. Еще одно фото (из «Ярости») появилось в «Рабисе»203203
  «Рабис», 1930, №25 от 16 июня, с. 6


[Закрыть].

В «Литературной газете» выходит заметка, в которой Театр Армении назван подлинно попутническим, находящимся на пути к рабочему зрителю204204
  Привет участникам Всесоюзной Олимпиады искусств народов СССР. «Литературная газета», 1930, №24, 16 июня, с. 4


[Закрыть].

Потом идет серия отзывов в «Вечерней Москве» – три о гастролях205205
  «Вечерняя Москва», 1930, №138, с. 3; С 22 июня гастроли театра Армении. «Веч. Москва», 1930, №142, с. 3; «Веч. Москва», 1930, №147, с. З


[Закрыть] и заметка о встрече хора армянской консерватории и восточного ансамбля с рабочими фабрики «Красная заря»206206
  Н. А. Участники Олимпиады на загородной прогулке с рабочими «Вечерняя Москва» №151, 2 июля, с. 3


[Закрыть].

Армения иногда упоминается в сравнительных пассажах:

• «Огненное кольцо» – это русская революционная мелодрама, переведенная на татарский язык, но не переработанная в смысле приближения к пониманию татарских трудовых масс (как это сделали грузины с «Бронепоездом» или армяне с «Яростью»)»,207207
  И. Березарк. Против эпигонства в работе национальных театров. «Вечерняя Москва», 1930, №157, 9 июля, с. 3


[Закрыть]

• «приходится удивляться, что Азербайджан до сих пор совершенно не использовал опыт соседних Грузии и Армении»,208208
  Там же, с. 3


[Закрыть]

• «МХАТ'овская студийная учеба стояла у колыбели ряда наших национальных театров (армянский, латышский, белорусский, еврейский) и в этом отношении, судьба узбекского театра, как сказано, типична. Что же дала эта учеба молодому узбекскому театру? Технику, но зато и сильнейшую прививку аполитичности, эстетизма, искусственно привнесенной условной театральности»,209209
  Адр. Пиотровский. Узбекская драма. «Рабочий и театр». 1930. №41, с.7


[Закрыть]

• «В явном плену у вахтанговцев находится, например, культурнейший театр Эривани и еврейский театр, руководимый талантливым Рафальским».210210
  Адр. Пиотровский. Итоги первой театральной олимпиады, с. 3


[Закрыть]

В июле в трех итоговых статьях звучат обобщающие отзывы.

• Н. Волков: гастроли позволили узнать лучше, выразительная игра, легкая гротескность с национальным юмором, удачный вариант «Ярости», использование старых текстов для современных спектаклей («развил чисто театральные черты комедий, применив в построении спектаклей приемы эпизодического деления, конструктивных реальных декораций, монологов в публику и т.д.»211211
  Н. Волков Смотр творческих коллективов Олимпиады. «Рабис», 1930, №29 от 14 июля, с. 4—5


[Закрыть]).

• Отзыв жюри: театр как показатель быстрого культурного роста республики, крепкие молодые актерские кадры, способная режиссура, художники и музыканты, «успешное преодоление театром традиций дореволюционного армянского театра, с его индивидуализмом, бытовизмом, разрозненностью исполнения, и овладение театральным мастерством характерным для современного советского театра».212212
  Олимпиада в цифрах. «Рабис», 1930, №31 от 29 июля, с. 4—6


[Закрыть]

• Статья В. Б. (Блюм???): академическое «крыло», традиционный и революционный репертуар, опыт «Ярости» и новая оригинальная армянская пьеса, «большая задача – повести настоящую борьбу за создание национальной пролетарской пьесы, революционной драмы».213213
  В. Б. Театр Советской Армении. «Рабочий и театр». 1930. №42, 30 июля, с. 7


[Закрыть]

Статья В. Б., с которой хорошо было бы начать знакомство зрителей с театром Армении, вышла только 30 июля, но даже это неплохо. В ней есть много интересных фактов и мыслей, которые не звучали ранее.

Но всё равно непонятно: спектакли случились или нет, было увлекательно или нет.

В обсуждении итогов, которое напечатано в журнале «Радянський театр» двое сожалели об отсутствии ряда передовых театров. Мирович из Первой Белгосдрамы упоминает «Березиль», Театр Революции и ГосТИМ, а Гулакян помимо этих троих называет театр им. И. Франко, 2 Грузинский Марджанова и московский Художественный (не совсем понятно какой именно). А также указывает на организационные проблемы и недостаток освещения прессой214214
  Перша всесоюзна олімпіяда національних театрів та мистецтв. «Радянський театр». – 1930, №3—5, с. 70—77


[Закрыть]