Текст книги "Италия. Страна моря и солнца"

Итальянский кинематограф

Кино пришло в Италию в 1896 г.: в марте первые кинотеатры были открыты в Риме и Милане, в апреле – в Неаполе, в июне – в Ливорно (напомним, что первый показ фильма братья Люмьер состоялся в Париже 28 декабря 1895 г.). В том же 1896 г. был снят и первый итальянский фильм, не дошедший до наших дней: оператор и режиссер Филотео Альберини запечатлел визит королевской четы во Флоренцию.

Самой же старой сохранившейся лентой остается фильм, запечатлевший молитву папы Леона XIII в ватиканских садах.

С 1903 г. в Италии появляются кинофабрики, а вместе с ними и художественные фильмы. Первую кинокартину такого рода снял также Ф. Альбертини в 1905 г. («Взятие Рима в сентябре 1870 г.»).

Амброзио Артуро, фильм «Пепел», 1916 г.

Большинство фильмов снималось на сюжеты из древнеримской истории. На экранах то и дело воспроизводили Юлия Цезаря, Клеопатру, Мессалину, Нерона.

Например, Артуро Амброзио выпустил в 1908 г. фильм «Последние дни Помпеи». Лента имела такой успех, что в 1913 г. под тем же названием вышел фильм Марио Казерини.

Вообще золотой период итальянского немого кино (1910–1914) отличался выпуском пышных костюмированных спектаклей на исторические и религиозные темы. Джованни Пастроне реализовал в 1914 г. «Кабирию», получившую известность не только в Европе. Этот фильм был показан в Вашингтоне президенту США и всему персоналу Белого дома.

Первыми итальянскими кинозвездами стали Эмилио Гьоне, Марио Боннар, Лида Борели и Франческа Бертини. Между прочим, Ф. Бертини известна как первая в мире актриса, появившаяся на экране абсолютно голой.

На съемочной площадке киностудии

Кинематограф использовали для пропаганды своих идей авангардисты. Так, в 1916 г. появился «Манифест футуристической кинематографии», который подписали в числе прочих Ф. Маринетти, А. Джинна, Б. Кора, Дж. Балла. Лучшим фильмом авангардного кино стал «Таис», снятый Антоном Джулио Брагальей (1917). Среди кинокартин на социальные темы выделялся «Пепел» (1916) с участием великой Элеоноры Дузе.

Микеланджело Антониони

В послевоенные десятилетия итальянскую кинематографию охватил глубокий кризис, из которого она стала выбираться только к открытию крупнейшей в стране кинофабрики Чинечитта (1937).

Именно в 30-е гг. Муссолини провозгласил лозунг: «Кинематография – самое сильное оружие». Практическим воплощением этого лозунга стала так называемая «кинематография белых телефонов». В фильмах этого художественного направления изображалась жизнь богатых людей в шикарных интерьерах, в которых и ставили пресловутые телефоны белого цвета, люди с изысканными манерами и в очень недешевых костюмах, дорогие авто и т. д. Но в целом роль Чинечитта уменьшать не стоит. Ведь именно в этом киногороде сделали свои первые шаги Роберто Росселлини, Микеланджело Антониони, Федерико Феллини и многие другие режиссеры…

Самый блистательный для итальянского кино период начался после Второй мировой войны с выходом фильма Росселлини «Рим – открытый город» (1945), знаменовавшего появление на экранах неореалистических картин. Хотя исторически неореализм открывается лентой Алессандро Блазетти «Четыре шага в облаках» (1942), да и Лукино Висконти снял свою «Одержимость» в разгар войны. Но именно Росселлини, выпустив еще две картины («Пайза», 1946, и «Германия, нулевой год», 1948), положил начало неореализму как направлению. Его поддержал своей тетралогией Витторио Де Сика: «Чистильщик сапог» (1946), «Похитители велосипедов» (1948), «Чудо в Милане» (1950), «Умберто Д.» (1952). Лукино Висконти снимает «Самую красивую»; свои неореалистические картины выпускают Джузеппе Де Сантис и Пьетро Джерми.

Федерико Феллини

Близок принципам неореализма был Федерико Феллини, хотя держался несколько обособленно. Его лучшие картины, которые можно отнести к неореализму, появились в начале 50х гг.: «Шалопаи» (1953), «Дорога» (1954).

Концом неореализма иногда объявляют фильм «Умберто Д.». На смену драматическим, часто трагическим кинокартинам приходят фильмы более легкого жанра, в которых ведущую роль все чаще занимают красотки. Итальянские историки кино называют время 50 – 80х гг. XX в. «периодом авторского кино».

На общем фоне выделяются фильмы таких режиссеров, как М. Антониони («Крик», «Ночь», «Затмение», «Под сильным увеличением», «Профессия: репортер»), Ф. Феллини («Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь», «Восемь с половиной», «Сатирикон», «Амаркорд», «Казанова», «И корабль плывет»), Л. Висконти («Рокко и его братья», «Гепард», «Смерть в Венеции»).

Особое место на итальянском кинематографическом Олимпе занимал Пьер Паоло Пазолини со своими лучшими работами: «Попрошайка» (1961), «Мамма Рома» (1962), «Евангелие от Матфея» (1964), «Эдип-царь» (1967), «Декамерон» (1971), «Кентерберийские рассказы» (1972), «Цветок тысячи и одной ночи» (1974), «Сало, или 120 дней Содома» (1975).

Пьер Паоло Пазолини

Во второй половине 50х гг. в итальянском кино развивается также комедийный жанр, который часто называют «комедия по-итальянски» по аналогии с одним из первых фильмов жанра «Развод по-итальянски» Пьетро Джерми, получившим в 1963 г. премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. Наряду с этим некоторые режиссеры снимали социально-политические фильмы, например Франческо Рози («Сальваторе Джулиано», «Дело Маттеи»), Элио Петри и Дамиано Дамиани (совместный фильм «Признание комиссара полиции прокурору республики»), Джилло Понтекорво, получивший за фильм «Война в Алжире» Золотую пальмовую ветвь Каннского фестиваля.

Наиболее близкими к неореализму оставались популярные полицейские фильмы, герои которых четко делились на «плохих» и «хороших». Коммерческие фильмы делились на категории красочных псевдоисторических фильмов, триллеров, фильмов ужасов и так называемых «спагетти-вестернов»; начало последней категории положил Серджо Леоне.

Позднее сформировались жанры фантастических и эротических фильмов. В конце 70х гг. заговорили о кризисе в итальянском кино, хотя таковой можно воспринимать весьма относительна, потому что и в 80е гг. на большой экран выходили высокохудожественные картины: «Город женщин» (1980), «И корабль плывет» (1983), «Джинджер и Фред» (1985) Ф. Феллини, «Дерево с деревянными башмаками» (1978) Эрмандо Олми, получившая Золотую пальмовую ветвь в Каннах, «Ночь Святого Лаврентия» (1982) братьев Паоло и Витторио Тавьяни, «Однажды в Америке» (1984) С. Леоне, «Последний император» (1987) Бернардо Бертолуччи. Фильм Бертолуччи заслужил аж девять «Оскаров».

Бернардо Бертолуччи

Признаки улучшения положения наметились только в 1990 г., когда Джузеппе Торнатори за картину «Новое кино Рай» получил премию «Оскар» за лучший иностранный фильм. Роберто Бениньи в 1998 г. за фильм «Жизнь прекрасна» получил три «Оскара». Нанни Моретти в 2001 г. с «Комнатой сына» победил на Каннском фестивале.

Появилась новая волна режиссеров: Массимо Троизи, Алессандро Д’Алатри, Карло Вердоне, Паоло Вирдзи, Леонардо Пьераччони, Марко Беллоккьо, Габриэле Сальваторес и др. Их успехи еще впереди, хотя, например, Джанни Амелио дважды побеждал на Венецианском фестивале (1994, 1998). Не сдается и старшее поколение; например, Б. Бертолуччи в 1993 г. выпустил «Маленького Будду», в 1996 г. «Я танцую в одиночку», в 2003 г. – «Мечтатели».

Марчелло Мастроянни

Софи Лорен

Клаудиа Кардинале

Нашим зрителям хорошо известны ведущие итальянские актеры: Лючия Бозе, Алида Валли, Моника Витти, Клаудиа Кардинале, Джина Лоллобриджида, Софи Лорен, Сильвана Мангано, Анна Маньяни, Орнелла Мути, Сильвана Пампанини, Стефания Сандрелли, Джан Мария Волонте, Массимо Джиротти, Витторио Гассман, Марчелло Мастроянни, Франко Неро, Альберто Сорди, Уго Тоньяцци, Тото. Некоторые из них снимались в совместных советско-итальянских фильмах.

Итальянская философия

Собственно итальянская философская мысль пробудилась с началом Возрождения; до того были лишь перепевы античных мыслителей да религиозная схоластика. Античные традиции продолжали и первые ренессансные философы Марсилио Фичино и Джованни Пико дела Мирандола (неоплатонизм), Андреа Цезальпинус и Джакомо Забарелла (аристотелизм), Пьетро Помпонацци (александрийская школа). Параллельно идет развитие естественно-научной мысли, соперничающей с античным восприятием мира: Джеронимо Кардано, Франциск Патриций, Бернардино Телезио. Мыслители конца XV – начала XVI в. выводят итальянскую философию в первые ряды европейской науки; речь идет прежде всего о таких гигантах, как Леонардо да Винчи, Никколо Макиавелли, Джордано Бруно, Томмазо Кампанелла. Основателем современного историзма считается Джамбаттиста Вико.

Скульптурное изображение Плиния Старшего на фасаде кафедрального собора в Комо

Философия эпохи Просвещения не выдвинула в Италии мыслителей высокого ранга. В общем-то и XIX в. был достаточно ординарен для итальянских мыслителей. Крупный философ мирового ранга вырос в Италии только в ХХ в.: Бенедетто Кроче, оказавший заметное влияние на развитие идеалистической философии.

Итальянская наука

Высокого уровня достигла в Италии наука уже в римские времена. Здесь прежде всего вспоминается исполинская фигура такого универсала, как Плиний Старший.

Себастьян Кабот

Рим отличался прежде всего развитием прикладных наук, потому что без знания основных принципов механики и без точных математических расчетов было бы невозможно, например, строительство акведуков и великолепных дорог, кое-где сохранившихся до наших дней. Однако Италия стояла и у колыбели современной науки.

Америго Веспуччи

Леонардо да Винчи

Итальянские граждане способствовали расширению географического кругозора европейцев. Выше мы уже упоминали о Марко Поло (хотя его принадлежность Италии, вернее Венеции, сегодня оспаривают хорваты.)

Монах Джовании да Плано Карпини привез из путешествия ценные сведения о Центральной Азии. Христофор Колумб, Себастьян Кабот, Америго Веспуччи, Альвизе Кадамосто были по рождению итальянцами. Кстати, своим открытием Колумб в немалой степени обязан карте, составленной флорентийским географом и астрономом Паоло Даль Поццо Тосканелли.

Гениальный Леонардо да Винчи занимался многими техническими проблемами, решение которых найдено только в наши дни. Напомним, что великий живописец занимался не только изучением анатомии, но и строительством каналов и оборонительных сооружений.

Крупнейшую роль в научной революции на рубеже Нового времени сыграл Галилео Галилей. Имена астронома Джованни Доменико Кассини, математика Фибоначчи, математика и механика Джероламо Кардано, физиков Торричелли, Алессандро Вольты, Гульельмо Маркони, физиолога Луиджи Гальвании известны во всем мире. В минувшем веке итальянскую науку прославили нобелевские лауреаты физик Энрико Ферми, медик Камилло Гольджи, а также биолог Ладдзаро Спалландзани…

Алессандро Вольта

В современной Италии лучше всего развиваются физика, психология и психиатрия, космические исследования. По данным Национального индикатора научных публикаций, проанализировавшего научную периодику 90 стран за 1981–2002 гг., около 10 % всех научных статей в области космических исследований и свыше 5,5 % статей по математическим наукам были подписаны хотя бы одним итальянцем. Выше среднего по миру аналогичный процент в областях компьютерных наук, нейрологии и физики.

Кальчо итальяно

В буквальном переводе с итальянского слово «кальчо» означает «пинок; удар ногой или копытом». Однако в современном языке оно означает только «футбол», самую популярную в Италии спортивную игру. Любовь к футболу доходит до помешательства. Как-то летним вечером я шел по тихой улочке римской окраины. Из раскрытых окон многоэтажных домов периодически доносился отчаянный ор мужских голосов. То, что это «болеют римляне», не вызывало сомнения. Но чемпионат в обеих лигах давно закончился. За кого же так страстно переживали в своих квартирах римляне? Оказалось, они смотрели переходные игры между средненькими провинциальными командами!

В другой раз я шел по затихшей в послеобеденной сиесте улочке маленького сицилийского городка. Вдруг тишину взорвали вопли и торжествующий рев, а из ближайшего кафе на улицу выглянул полосатый черно-синий флаг. Оказалось, что это забили гол футболисты миланского «Интера». В кафе шло радостное братание. Интересно, что болельщики следили за матчем северян, а вовсе не любимого клуба из «Палермо». Где еще на знойном юге столь бурно проявилась бы горячая симпатия к нелюбимым в целом северянам?

Турниры профессиональной Первой категории проводятся с 1898 г. Турнир в составе 4–6 команд проходил за несколько дней. Первым чемпионом стал генуэзский клуб «Дженоа». Этот же клуб выиграл шесть из первых 7 турниров. В 1912–1915 гг. число участников возросло до 36, а потом даже до 55. Победителем в таком супертурнире снова стала «Дженоа». Чемпионат 1926–1927 гг. выиграл клуб «Торино», но за попытку подкупа игроков команд соперников титул у «гранатовых» (прозвище игроков – по цвету формы) отобрали, а страна осталась без чемпиона.

Подобная же история произошла в 2005 г., когда титул отобрали у туринского «Ювентуса». Урок не пошел впрок, и на следующий год туринскую команду исключили из чемпионата, а титул получил миланский «Интер», занявший третье место. Национальный чемпионат профессиональной лиги «А» проходит с 1929 г.

Мир современного кальчо

Больше всего титулов завоевали миланские клубы АК «Милан» и «Интер» – 35, причем 18 из них получил «Интер» (одно, как сказано выше, «за столом»), но абсолютным рекордсменом остается «Ювентус» (27). «Дженоа» завоевала 9 титулов (все до 1924 г.), «Торино» и «Болонья» – по 7, «Рома» – 3. Лучшим бомбардиром итальянских чемпионатов является Сильвио Пиола, игравший в 1929–1954 гг.; в 537 встречах он забил 274 гола (в среднем по 0,51 гола за матч). Далее идут швед Гуннар Нордаль (1948–1958): 225 голов в 291 игре, кстати, у Г. Нордаля самый высокий средний показатель в первой двадцатке бомбардиров – 0,77. Третье место делят легендарный Джузеппе Меацца (1929–1947; 216 голов в 367 встречах; 0,59). Столько же голов забил бразилец Жозе Альтафини, но он провел в 1958–1976 гг. 459 встреч, поэтому средний показатель у него ниже: 0,47. Среди действующих футболистов больше всего голов провел Франческо Тотти (АС «Рома»): 192 в 450 встречах (1992–2010), средний показатель – 0,43. Он занимает шестое место в общем списке. Второе место среди действующих игроков (и десятое в таблице всех времен) занимает игрок «Ювентуса» Алессандро Дель Пьеро (1993–2010; 179 голов, 431 встреча; 0,41).

Итальянские клубы играют ведущую роль в европейских кубках: у «Ювентуса» 48 участий (в том числе 26 в Кубке чемпионов и Лиге чемпионов), у «Интера» – 47 (17), у «Милан» – 41 (25), у «Ромы» – 34 (8). Итальянские клубы больше команд других стран побеждали в этих турнирах. Чаще всего это делал «Милан»: 17 раз, в том числе 7 раз в главном турнире (Кубок и Лига чемпионов) и 5 в Суперкубке. Второе место по общему числу побед занимает мадридский «Реал» – 15 (9 и 1), а третье-четвертое места с 11 победами делят туринский «Ювентус» (11, 2 и 2). Всего же итальянские клубы завоевывали главный кубок Европы 12 раз (столько же испанцы при 11 победах у англичан) при общем числе побед в еврокубках 48 (испанцы – 42, англичане – 37).

Столь же высоки показатели национальной сборной. Итальянцы 4 раза были чемпионами мира (в 1934, 1938, 1982 и 2006 гг.), однажды выиграли европейский чемпионат (1968) и Олимпийские игры (1936). Больше всего игр за национальную сборную провели Фабио Каннаваро (1997–2010; 136), Паоло Мальдини (1988–2002; 126), Дино Дзофф (1968–1983; 112), Джанлуиджи Буффон (1997–2010; 102). Больше всего мячей в официальных играх за сборную забил Джиджи Рива (35 в 1965–1974 гг.); места за ним занимают Джузеппе Меацца (33 в 1930–1939 гг.) и Сильвио Пиола (30 в 1935–1952 гг.); среди действующих игроков – Алессандро Дель Пьеро (27 в 1995–2008 гг.). Больше всего своих товарищей выводил на поле в ранге капитана Фабио Каннавара (79), 74 раза это делал Паоло Мальдини, 70 раз – Джачинто Факкетти.

Первым же капитаном «Скуадра адзурра», как называют сборную за цвет футболок, был в 1910 г. Франческо Кали. Больше всего игр на счету у тренера Энцо Беарцота (104); у Витторио Поццо – 97 игр. Среди всех команд, с которыми «Голубая команда» провела не менее 10 игр, отрицательный баланс у итальянцев только с национальными сборными Бразилии и Советского Союза.

Кальчо фьорентино

У современного итальянского кальчо был исторический предшественник. Разумеется, его надо видеть прежде всего в древнеримском гарпастуме. Римское простонародье любило пинать тяжелый, набитый тряпьем или обрывками кожи мяч на песчаной площадке. Игра была, что называется, силовой и особенно нравилась мускулистым легионерам, которые разнесли гарпастум по всей Западной Европе. По традиции флорентийский кальчо ведет свое начало именно от гарпастума.

Кальчо – древняя игра патрициев

Особое распространение эта игра получила во второй половине XV столетия. Тогда в кальчо играли на многих улицах и почти на всех площадях. Было, правда, ограничение: в игру принимались только знатные горожане не моложе 18 лет. Историки засвидетельствовали, что среди игроков в кальчо (их называли кальчанти) было даже несколько будущих пап, а именно: Климент VII (Джулио де Медичи), Лев XI (Алессандро де Медичи) и Урбан VIII (Маффео Барберини).

Целым созвездием в истории игры представлен дом Медичи: Пьеро II, сын Лоренцо Великолепного, Лоренцо II, герцог Урбино, Алессандро, герцог Тосканы, Козимо I, великий герцог Тосканский, Франческо I, великий герцог Тосканский, Козимо II, великий герцог Тосканский, а также его сыновья Джован Карло и Маттиа. На состязание кальчанти выходили в богато расшитых ливреях, откуда и произошло другое название состязаний – кальчо в ливреях.

Состязания обычно проходили во время карнавалов. Самая знаменитая встреча состоялась 17 февраля 1530 г., когда Флоренцию осаждали войска императора Карла V. Терзаемые голодом, горожане тем не менее пожелали показать свое презрение к осаждающим, сыграв в кальчо на площади перед церковью Санта-Кроче, которая хорошо была видна с позиций имперских войск. Вдобавок музыканты сопровождали показательный матч бравурной музыкой. Осаждающие обстреляли игроков и музыкантов из пушек, но ядра не причинили ущерба ни людям, ни городским строениям.

Среди других отмеченных заметными событиями игр были встречи на замерзшей реке Арно в 1490 и 1605 гг. В 1584 г. за игрой в кальчо, устроенной в честь Элеоноры Медичи и Винченцо Гонзаги, последовала коррида. Интересно, что за обоими состязаниями наблюдало 40 тыс. зрителей. Это составило бы честь многим футбольным матчам и в наши дни. В 1689 г. на игре, устроенной в честь свадьбы Фердинандо Медичи и Вьоланты Беатриче Баварской, состязались «европейцы» и «азиаты» (соответственно купцы, торговавшие в той и другой частях света). Устраивались и выездные матчи.

В 1570 г. игра в честь великого герцога Козимо I была проведена в Риме, в термах Диоклетиана; пять лет спустя торговавшие во французском Лионе флорентийские купцы состязанием в кальчо приветствовали проезжавшего через город короля Генриха III. В 1580 г. правила кальчо были кодифицированы. Команда должна была состоять из 27 кальчанти, замены не допускались; игроки в команде делились на защитников (7), полузащитников (5) и нападающих (15); играть разрешалось руками и ногами. Очко (качча) засчитывалось команде, протолкнувшей мяч руками или ногами в обозначенном месте лицевой линии противника. Команда, набравшая больше очков за 50 минут игрового времени, объявлялась победительницей.

Самые престижные игры (в частности, популярный турнир четырех кварталов) должны были происходить на площади у церкви Санта-Кроче. Весь XVII в. игра кальчо была очень популярна во Флоренции, о ней даже писали стихи, а в 1619 г. Габриэлло Кьябрера посвятил целую поэму встрече, в которой участвовал герцог Козимо II де Медичи; потом интерес к кальчо постепенно пропал.

Последняя официальная игра на площади Санта-Кроче состоялась в 1739 г. в присутствии будущей императрицы Марии Терезии, после чего игра в кальчо была надолго забыта. Первый показательный матч в 1898 г. не вывел кальчо ин ливреа из забвения, несмотря на то что четыре года спустя он был повторен на площади Санта-Мария Новелла во Флоренции и отснят на пленку одним из пионеров документальной кинематографии Родольфо Ремондини.

Прошло без малого треть века, и в 1930 г. был проведен первый турнир флорентийских кварталов по кальчо в ливреях, как еще стала называться игра. С тех пор турниры стали регулярными; проводят их по старинным правилам, в костюмах эпохи Возрождения.

В них участвуют команды четырех исторических кварталов города: «Белые» (Санто-Спирито), «Голубые» (Санта-Кроче), «Красные» (Санта-Мария Новелла) и «Зеленые» (Сан-Джованни). Турниры проводятся в июне на площади Санта-Кроче. В исключительных случаях проходят выездные игры. Таковых в ХХ в. состоялось три: в 1960 г. в Риме по случаю Олимпиады, в 1976 г. в Нью-Йорке на праздновании Дня Колумба и в 1998 г. в Лионе по случаю очередного чемпионата мира по футболу.

При написании главы использованы следующие источники:

Данте Алигьери. В: Краткая Литературная энциклопедия. Т.2. М.: Советская энциклопедия, 1964. Италия // Искусство стран и народов мира. Краткая художественная энциклопедия. Т. 2. М.: Советская энциклопедия, 1965. Краткий философский словарь.

Электронные источники источники:

– Гвидо д’Ареццо. http://ru.wikipedia.org/wiki; Итальянская музыка. http://www.belcanto.ru/italy; Calcio Fiorentino. http://en.wikipedia.org/wiki; Calcio in costume. http://it.wikipedia.org/wiki; Campionato italiano di calcio. http://it.wikipedia.org/wiki; Cinema italiano. http://it.wikipedia.org/wiki; Club italiani nelle coppe europee. http://it.wikipedia.org/wiki; Italia. http://it.wikipedia.org/wiki; Italien. http://de.wikipedia.org/wiki; Music history of Italia. http://en.wikipedia.org/wiki; Nazionale di calcio dell’Italia. http://it.wikipedia.org/wiki; Science and technology in Italy. http://en.wikipedia.org/wiki; Storia della letteratura italiana. http://it.wikipedia/org/wiki