Текст книги "Поддержка ангела. Книга-миссия"

Кремний в красном слое для поддержания собственных ресурсов тратит только 4 процента энергии, приходящей к нему из мантии (желтый слой).

А 96 процентов он отдает наружу! Таково его КПД.

Если кто-то скажет про каменное Солнце, что такого не может быть, я отвечу:

– Более бессодержательной фразы в нашем мире, допускающем ВСЕ, придумать трудно.

Первое. Хаоса нет. Светило подчиняется физическим законам, еще незнакомым нам. Земная физика даже не догадывается о невидимом оранжевом слое, в котором сконцентрирована энергия гравитации. Наука никогда не учитывала этот фактор.

Она только робко допускает подобные вещи, сталкиваясь с непонятным. Она строит свои догадки и предположения только на видимых процессах.

Это привело к естественному тупику в определении строения Солнца и процессов, происходящих в его «недрах».

Второе. Игнорировать Таблицу Определений скептикам будет весьма и весьма затруднительно. Таблица Определений – фундаментальный свод правил и законов, в котором доказательная база выводит тезисы один из другого не прерываясь. Нет непонятных стыков и сбоев доказательной базы.

Тем более это станет понятно, когда одна за другой все области земной науки сами найдут аналогичные доказательства экспериментальным путем.

Третье. В нашем мире (красный слой) время все расставило последовательно.

Надо только дождаться следующей станции под названием гравитация (оранжевый слой)! Мы движемся к ней, она уже отчетлива видна.

О чем спорить или махать руками?

Плод созрел. Пришло время.

Подставляйте ладони, он падает прямо вам в руки. (Крайон).

Урок 6. Система

В эзотерической литературе, в любой подобной книге, человека рассматривают отдельно от окружающего мира. И так лизнут и эдак, попробуют на зубок. То есть рассматривают видимые компоненты.

И так поставят его и по-другому. Как в басне Крылова «Мартышка и очки».

То есть рассматривают человека как отдельно от всего существующую вещь.

Это сравнимо с рассматриванием статуи Аполлона в Русском музее. Изучается видимый материал, качество обработки, художественная эстетика, красота тела, выражение лица и многое другое. Каждый следующий исследователь находит в Аполлоне что-то свое и описывает это ви́дение прекрасного. Подгоняет один известный шаблон под другой, то есть под себя.

Но при этом главный вопрос остается открытым: для чего, кого, кем, создавалась эта Вселенная, космос, планета Земля, человек, статуя Аполлона, если все это – только информация, выраженная в виде высокочастотного энергетического, голографического изображения?

Кому все это предназначено?

Человек гармонично вписан в окружающий его мир.

Человек – часть системы, в отрыве от нее рассматривать тело и присущие ему свойства бесполезно!

Рассматривание отдельных частей человека вводит исследователей природы и духовности человека в заблуждение.

Целый комплекс, состоящий из отдельных грандиозных частей, воспроизводит человека и окружающую его материю в жизнь.

Человек – часть системы и без вселенского механизма он не существует!

Человек существует в рамках материи. За рамками материи осталась вторая половина мироздания!

Я хочу знать, где Я? Где мое настоящее Я? В которой половине?!

Все начинается с информации, ею же и заканчивается в этом мире (комплексе).

Вот почему надо рассматривать этот комплекс целиком.

Как в кинематографе.

Кому предназначался, а затем усовершенствовался кинематограф?

Зрителям. Потому что если есть информация, значит есть и ее потребитель.

Утверждение № 1

Материального мира как самостоятельной единицы нет.

Утверждение № 2

Материя есть информация и способ ее воспроизводства.

Утверждение № 3

Жизнь человека, как и его смерть, существует в виде информации, заложенной в его судьбу. Судьбу можно воспроизводить много раз, меняя только зрителя.

Давайте представим судьбу человеческого тела в виде сжатой информации, заложенной в механизм системы. Это механизм под названием 3Ж.

3Ж – это память, назовем его жестким диском.

За сам компьютер примем субстанцию мантия.

Мантия – это один из ста оттенков желтого слоя. В нем и находится жесткий диск памяти 3Ж.

Механизм, воспроизводящий хранящуюся информацию в действие, называется в эзотерике «моментом сейчас» – это принтер.

Так наглядней и легче охватить всю систему создания материального мира.

Принтер в положенное время начал печатать информацию судьбы, извлекая ее из компьютера.

Зритель конкретной судьбы, монада тонкого мира, находится в энергетическом коконе в одном из оттенков желтого слоя под названием Акаши.

Монаду предварительно готовили к просмотру информации, которую ей будет печатать, поставлять, посылать принтер.

Ее специально изолировали от внешнего мира. Отняли память о ее прошлой жизни, лишили еще ряда свойственных ей функций. И не выпустят из этого состояния до конца трансляции. Полный мрак и молчание!

Вдруг яркий свет, как вспышка внутри кокона! На экране голографического монитора в самой его гуще – она сама!

– Девка! – слышит она голос откуда-то сверху, но не понимает значения этих слов. – Ну ка дыши!

Это толстенная баба-повитуха приняла роды.

Хороший шлепок по заду, и заливистый ор вырывается из только что родившегося тела.

Монада не смогла даже рассмотреть, кто там мельтешит вокруг нее, а тем более саму себя. Все еще такое неясное и расплывчатое.

До года или полутора монада будет привыкать к тому, что она человек, девочка.

Будет учится самостоятельно есть, пить, спать, справлять нужду. Овладевать лексиконом, держать равновесие, сосредотачивать внимание на предметах.

Всю эту информацию лавиной выдает принтер из записи судьбы. (Монада лишена возможности вмешиваться в происходящее.) Информация, выдаваемая принтером настолько подробна, что затрагивает буквально все жизненные процессы. Динамику тела, биологические процессы в нем, чувства, речь, мысли.

Все, что тело совершает, чувствует, что происходит вокруг, фиксируется в съемный флеш-накопитель, называемый аурой тела (оранжевый слой). Он только накопитель, воспользоваться им при жизни тела монаде не дано.

Информация в ауре гораздо шире той, что мы видим, слышим и предполагаем. На самом деле судьбы как отдельной единицы нет – имеется вторая, скрытая от монады, невидимая для нее (для сознания) часть. Это поток информации, идущий синхронно, параллельно основной судьбе, которая также откладывается в память ауры.

Эта скрытая от нас часть жизни нашего Сознания (ночная), с информацией о подоплеке всех явных событий и происшествий, которые случились с телом в его бодрствующем состоянии.

Поэтому во время жизни, то есть просмотра фильма, вся информация в полном объеме монаде не доступна. Самой покопаться в памяти ауры нам (монаде) не дано!

Монаду «кормят» только тем, что ей идет по серебряному шнуру отдельной и довольно куцей строкой из 3Ж.

Скрытая информация будет доступна монаде в полном объеме только по окончании фильма. Именно Аура будет памятью, осознанием, нажитой личностью монады после пребывания в этом мире. Это одно из многих предназначений нашей стослойной ауры (сто оттенков оранжевого слоя).

Аура – вполне реальный объект изучения. Она имеет транслируемое из компьютера сознание, но не свое собственное, а сценарное, заложенное в судьбу.

Информация приходящая от компьютера фиксируется только в двух местах, в которых в ней заинтересованы. Это аура и голографический монитор в коконе, картинку которого видит, чувствует, ощущает, отождествляет с собой зритель – монада.

Монитор с компьютером связан не кабелем, а серебряным шнуром. Потому что влезть в сам мир, окружающий тело, монада не может – агрессивность среды материи оранжевого и красного слоев не позволяет ей этого сделать.

Красный слой – опасность!

Зато для тела человека эта среда является вполне подходящей. Окружающий нас материальный мир создан специально для него. Среда эта электрическая, как и сама наша физическая оболочка, в то же время монада – сущность магнитная.

Видимая часть материи вокруг самого тела (красный слой), колеблется (вибрирует) от оттенка к оттенку со скоростью от одной скорости света до нуля.

Сущность самой Монады имеет колебания, идентичные четырем скоростям света и выше. Они выражены частотой магнитных колебаний (индукцией) отдельных ее частей.

Но монада этого не знает, да в большинстве случаев и знать не желает. Ей внушено, что ее окружает материя. Она чувствует легкий ветерок, солнечное тепло, морозное утро. Что еще можно пожелать человеку? (Человеку?)

И так процесс идет своим чередом. Зрителю внушено, что он и есть человек разумный. (Человек? Разумный?)

Монада отождествляет себя с телом в твердой уверенности, что мысль рождается в голове ее тела, в веществе, называемом мозгом.

Монада при этом уверена, что виденные ею на картинке мозги – это ее разум. Ведь в школе и дома ей с самого детства говорят именно об этом. Что в нее заложили здесь, на Земле (в материальном мире), то есть послали на монитор, то она и представляет о себе самой.

Вспомним, что аура у родившегося младенца как чистый лист бумаги – в нем нет памяти о прошлых жизнях. (Да и откуда бы им взяться?) Мало того, что система не посылает монаде информацию о зрителе (о самом себе). Монада о своем существовании как единственной разумной части в материи не знает и даже не догадывается! (А наука молчит как партизан на допросе!)

– Я тело, я человек, – глаголет сознание ауры.

А компьютер все выдает и выдает заложенные в нем чередой голограммы динамики тела в красном слое.

Монаде в кокон и ауре в оранжевый слой идут и идут готовые мысли и чувства. Поэтому большинство монад перестают грести против этого потока, то есть мыслить по-своему и плывут по течению, бросив весла.

Восточные техники (например, йога) учат восстанавливать справедливость, то есть мыслить самостоятельно. Осознавать самое себя, оценивать ситуации собственным (монадическим) разумом.

Телу транслируются только биология и динамика.

Мысли и чувства телу не транслируются вовсе.

Частотность у мыслей и чувств выше, и они приходят только в оранжевый слой, распределяясь на два потока – в ауру и самой монаде.

Взамен чувств телу транслируются реакции на раздражители, и только. Тело показывает монаде передаваемые ему реакции на раздражители, как лягушачья лапка на электрический ток. Реакции тела, как и его динамика, должны все время убеждать монаду, что она сама – это тело и есть.

Боль чувствует только монада.

Тело корчится в конвульсиях, лишь демонстрируя ощущения боли.

Осознание, ощущение чувств, приятно – неприятно, – это желтый и оранжевый слой. До Красного слоя они опуститься не могут. Нонсенс!

Такие частоты колебаний телу (Красному слою) недоступны.

Не видя и не помня себя настоящую, монада срастается с новым образом, внушенным ей извне.

Ей постоянно и навязчиво транслируются ощущения дум и мыслей в голове ее тела!

Ощущений того, например, что голова болит или она свежа как легкий ветерок. Поэтому монаде через поступающую к ней информацию можно внушить все что угодно.

Эзотерика и некоторые ученые пишут: нет ни далекого не близкого, ни большого ни малого, а все это едино и является информацией.

Закралась мысль, а существует ли наш мир на самом деле, или это все внушенная анимация из компьютера?

Давайте разбираться.

Есть три компонента.

Монада-зритель имеет собственное сознание.

Сознание – это обработка информации магнитными частотами с колебаниями, идентичными шкале от четырех скоростей света до десяти.

Об этом пишет в одной из своих книг Л. И. Панова. Эта ясновидящая – надежный источник. (Значит монада как разум точно существует). Ведь телу такие частоты недоступны.

Монада на время «просмотра» лишена органа творчества с таким запасом разумного потенциала частот.

Монада в коконе, пользуется даже не тем, что дают, а тем, что навязывают.

Одним монадам навязывают роль злодея. Другим отводится роль жертвы. Затем они могут и поменяться ролями, уже в следующих фильмах.

Если у Монады не отнять ее собственное сознание (величие), она сама никогда не опустится до такого состояния.

Кокон Монады находится в желтом слое с частотами в три скорости света. Поэтому Монада не вполне адекватно оценивает обстановку, более низкими частотами она «слегка» заторможена.

Аура своего органа осознания не имеет. Это только недоступная пока Монаде память о просмотренной, прошедшей уже части ее жизни. Вся информация монады об окружающем мире, о якобы ощущениях тела, о его чувствах и желаниях – непрерывно идущий поток информации из 3Ж.

Тело – энергетическая голографическая картинка воспроизведенная компьютером.

Картинка напрочь лишена самостоятельности действий.

Тело лишь анимационная голографическая марионетка.

Поэтому поводу почти двести лет назад на науку сетовала основательница теософии, великая посвященная, как называют ее в эзотерической литературе, Елена Петровна Блаватская. Она была воплотившимся в человеческое тело командором экипажа звездолета Любимцев.

Ее «Тайная доктрина» рассказывает:

«Материалисты видят силу и творчество в одной лишь материи, исключая духовность и мысль, неосязаемую и не проявляющуюся в природе иначе, как через материю, которую она оживляет. Немыслимо что-либо приписывать материи без содействия духа.

Материя – это „тело“ со здоровыми ногами, но безглазый и безголовый, а Дух – существо с глазами и мозгами, но без ног и движения. Для того чтобы мир мог развиваться и произвести наконец „Гомо Сапиенс“, Дух должен был сесть на шею безголовой материи и только тогда она стала одарена сознанием жизни и помысла, а Дух получил способность двигаться ее ногами и заявить о своем существовании. Без содействия духа и его оживотворяющего влияния тело лишь куча безжизненного навоза».

Эта цитата актуальна и спустя два столетия. Объясню на пальцах тем, кто не понял, почему тело безглазо и безголово, хотя имеет вроде бы и то и другое. Тело без души (ауры) – это труп, а труп, хоть и имеет глаза и голову, но не может при этом себя осознать!

Поэтому тело без Души лишь куча безжизненного навоза!

Приведу еще цитаты по теме:

«Есть целые группы явлений в природе, которые наука не в состоянии разумно объяснить земными химическими и физическими реакциями. В материю наши ученые верят, а в жизненный принцип, отделенный от материи – не желают верить»

«Тайная доктрина». Древний трактат «Вишну Пурана»:

«Реальность не находима на земле, сын мой, она и не может ей принадлежать.

Ничто не реально на земле, здесь явлены лишь внешности. Он, человек, не реален, сын мой, как человек. Реальное заключается только в себе и остается тем, что оно есть. Человек же преходящ, потому он не реален, он есть лишь внешность, внешность же есть величайшая иллюзия».

Замените слово в себе, на слово сущность, то есть монада. Все становится предельно ясно. Изображение тела, как впрочем и информация о нем, не продукт компьютера.

Компьютер – это желтый слой. Как сказано выше, слои сами ничего не производят и разумом не являются. Информацию в них закладывают извне. Закладку информации в желтый слой делал разум слоев, лежащих выше.

Держатель информации – «жесткий диск», то есть 3Ж. Вот в него-то и закладывали информацию те, чей разум на это способен!

Если к аббревиатуре 3Ж прибавить слово «жесткий», получится 4Ж. А если вспомнить через какое место все делается в России, то и все пять!

Из компьютера 3Ж (мантия), принтер (момент сейчас), извлекает заложенную информацию и транслирует в три места – монаде, в оранжевый (накопитель памяти) и в красный слой (телу). Поэтому мы и рассматриваем всю систему целиком.

Может ли человек быть сам по себе, вне системы?

Монада-зритель по своей сути во много раз сложней «компьютера», который транслирует ей информацию.

Шанс компьютеру обыграть монаду дает ее заторможенность (сон разума). Монада получает поступающую ей информацию о чувствах в виде комментария к действиям тела. Этот комментарий настойчиво навязывается монаде в виде ее личных ощущений, чтобы монада приняла их за собственные.

Компьютер все время работает на опережение, не давая монаде самой обработать поступающую информацию. Его задача – навязать монаде сознание ауры, заменив им ее собственное.

Ни секунды передышки на собственное осмысление ситуаций! Это еще одна задача ауры – заменить собой (суррогатом) собственное сознание монады!

То есть лишить Монаду индивидуальности окончательно.

С этой задачей аура на пару с компьютером успешно справились.

После этого из бедняги монады (зрителя) можно веревки вить, настолько этот обман жесток и комичен одновременно.

Мало того, что материальный мир – это фантом с искусственно созданными жизненными ситуациями. Он хитер и лукав.

Когда я писал эту книгу, меня удивило следующее. Члены команды звездолета Любимцев все поголовно отказались от любезного предложения хозяев (принимающей стороны) провести время в ожидании отлета на родину, воплотившись в местные, человеческие тела.

Только трое воплотились по необходимости. Дело, ради которого они прилетели, требовало того.

Уже тогда меня это насторожило. Еще пример. Книга американского писателя Кэрролла Ли Крайон. «Последние времена».

Очень динамичная и высокоразвитая личность тонкого мира выведена главным героем книги. При всей любви и заботе к землянам, Крайон наотрез отказывается когда-либо воплотиться в материю. Даже то, что он не умрет после смерти тела, что он только зритель, не поколеблет его решения никогда не воплощаться в материю.

Казалось бы, зритель ничем не рискует.

Но оказалось, после посещения этого заведения (настоящего гадюшника), потерпевшей стороной от кошмара жизни остается сам зритель. На милицейском сленге – терпи́ла. Телу все по барабану, он как киногерой павший от вражеской пули: перемотали ленту назад и он снова на коне.

Именно Монаде и предназначена вся эта огромная бадья помоев, педантично выливаемая на протяжении всего действия на сущность самого зрителя!

Бытовуха, как хлам, забивший кладовку, завалил разум монады бытовыми, житейскими, мал-мала меньше, но назойливейшими ситуациями. Как репей в волосах.

Искусственность многих жизненных ситуаций состоит в том, что в Радужном доме, как и в самой монаде, нет жестокости и насилия!

Только любовь

Но это чувство любви постоянно вуалируется картинами обратных ситуаций.

Пример: любящие родители, увидев шалость ребенка кричат в гневе:

– Ах ты дрянь!

Это присутствие времени в данных слоях создает условия расставить последовательно поступок и его последствия, назидания, шлепки, порку.

Поступок ребенку приятен, ведь он исследует мир, проверяет, а правда ли то, что он видит и ощущает.

Монада не ребенок, она еще пытается мыслить самостоятельно. Но картинки родительских наставлений (окриков) печальны для их правильной оценки. Здесь соединяется в одно целое любовь и ненависть, что порождает насилие и жестокость в искусственно созданных ситуациях.

Хорошо, что Станца № 30 «50 на 50» Таблицы Определений, не дает создателям фильма распоясаться окончательно!

Поэтому для правильной ориентации монады в этом мире адептов берут в буддийские монастыри в юном возрасте.

Их с младых ногтей учат смотреть на мир глазами монады, чувствовать все составляющие тело слои, их оттенки и пользоваться ими. Таких людей мы считаем йогами, факирами, чудотворцами.

Навязчивая трансляция фильма создает в сознании монады впечатление того, что все это она делает сама, по собственному разумению и собственным мыслям. Идущую к монаде готовую программу действий из 3Ж, сознание монады принимает как собственные сознательные решения.

Пример: Монаде по серебряному шнуру приходит информация, что ей надо вспомнить нечто необходимое. Но как бы она это сделала, если серебряный шнур предназначен для одностороннего потока информации от ауры к монаде.

Поэтому сознание ауры демонстрирует монаде чувство копание мыслей в голове тела. Но мы-то знаем, что в голове нет памяти и мыслей!

Из компьютера монаде, поступает внушающая информация об этом, якобы капании в памяти. Итогом этого «мыслительного процесса» для монады будет информация настолько куцая, насколько бодреньким и здоровым является на данный момент тело.

Если информация о памяти пришла Монаде совсем куцая, то следом из компьютера придет мысль о склерозе.

Теперь Монаду будут кормить этой мыслью постоянно, чтобы она хотя бы в том, что касается памяти, была спокойна.

– О склерозе помню, значит, память на месте.

Своей собственной памяти на время просмотра фильма о жизни тела у монады нет вовсе. Если и была, то она изъята. Но собственное Я, как ей кажется, она имеет и несет его как флаг. Вот, мол, мое тело, моя гордость и разум!

Но, как мы видим, этот Разум – фальшивый.

Ну не верю я, что у такой высокоразвитой сущности, как моя монада, «дома» может быть такая низкая самооценка.

На самом деле монада, дай ей волю дорваться до памяти ауры, своим разумом может охватить всю прожитую жизнь, буквально за секунды. Не говоря уже о ее логических и математических способностях.

Но поставленная буквально на «колени», с материальной «головой» лежащей на плахе палача, она бессильна противостоять навязанной ей судьбе.

Крайон чуть ли не на каждой странице книг о нем высказывает читателю слова любви и заботы. Поначалу это меня несколько удивляло, но не трогало, ведь, сколько ни произноси слово сахар, во рту слаще не станет.

Теперь я вижу объект, которому предназначены его сочувствие и любовь.

Вот выдержка из книги Кэрролла Ли «Крайон. Не думай как человек»:

«Пожалуйста, поймите следующее: все вы – высокие сущности на этой планете, замаскированные под простых биологических существ… И эта маскировка обманывает всех, даже вас самих. На самом деле каждый из вас – это двое. „Вы настоящий“ – это высокая сущность, обладающая силой и знаниями. А тело, фантом – это просто человеческая оболочка, получающая урок. Ирония заключается в том, что вы считаете фантомы настоящими, а себя настоящих – фантомами. Многие из вас вообще никак не воспринимают себя настоящих! Хотя вам и нельзя по-настоящему видеть свое высшее Я (ибо тогда ваш урок потерял бы смысл), вы можете обрести подлинное знание и понимание того, кто вы есть на самом деле».

Те, кто осуществлял закладку информации в механизм воспроизводства материи, знали о беззащитности монады, заключенной в кокон. Знали о ее величие и разуме в мире под названием Радужный дом.

Выманив монаду наружу, за порог ее дома, с большим удовольствием валтузят ее за волосы, как последнюю дуру.

Можно выразится и помягче: дурят нашего брата (или сестру, как кому милее).

Куплет из песни Карманова:

 
Ну скажите, ради Бога, кто
Этот мир заполнил злом и горем?
Этот кто-то, видимо, за то
Очень кажется собой доволен.
 

Земное тело как блесна с крючком: заглотил один раз, и ты жертва на всю оставшуюся жизнь (до окончания сеанса).

Ох, недаром и не зря, провожая монаду в очередную командировку на Землю, ее родные и друзья плачут и стенают. Об этом пишет ясновидящая Л. И Панова. Отказаться нельзя, видимо там есть какая-то повинность или разнарядка.

Кто были эти экзекуторы, которые производили съемку фильма?

Кто режиссер, кто были актеры?

Я не спрашиваю, кто был заказчик – сутенер, пардон – продюсер. Это и так ясно.

Но если бы я снимал этот фильм, то не допустил бы такого издевательства над собратьями.

Думаю немало монад меня в этом поддержит.

Например, Даниил Андреев, «Роза Мира».

Нигде в эзотерической литературе информации о съемках фильма нет.

Читаю: из тома в том Е. П. Блаватская цитирует старинные свитки гуру и адептов, упорно ищущих возможность соскочить с колеса реинкарнации.

Я жестко задал вопрос Крайону:

– Кто и где снимал этот фильм?

Вот его ответ:

«Эти фильмы – продукт творческой конкуренции двух миров – правого и левого, двуликого Януса, мира и антимира.

Так было задумано, так было воплощено. Наш фильм дарится антимиру. Антимир дарит свой фильм нам. Поблажек ни тем, ни другим нет. Между мирами, кроме обмена, нет никаких контактов. Во всяком случае, даже мне о том не неизвестно ничего. Кроме своей искренней любви и сочувствия вам, ничего добавить не могу.

Вы в унынии от того, что никогда не побываете в антимире, никогда не побродите по его весям и городам?

Да вы живете в нем! Он подарен вам как целый мир!

А захотите ли вы увидеть мир, который подарили им, и пожить в нем? Не станет ли стыдно вам самим за мир, сварганенный для них. И стоит ли менять шило на мыло?»