Текст книги "Знаменитые Водолеи"

Если эта история и в самом деле имела место быть, то возникает резонный вопрос: кто именно за ней стоял? Не те ли это люди, кто еще несколько лет назад собирались выпроводить Высоцкого из страны – члены «русской партии»? Как мы помним, эта затея провалилась благодаря вмешательству шефа КГБ Юрия Андропова. Однако это совершенно не означало, что недоброжелатели певца сдались и оставили свои попытки расквитаться с Высоцким в будущем. Тем более что поводов к этому он предоставлял предостаточно, злобствуя по адресу власти все сильнее и изощреннее (это было видно по многим его песням 1973–1976 годов). А тут еще и диссиденты после короткого периода своей деморализации, вызванной предательством П. Якира и В. Красина, начали новое наступление на режим.

Толчком к этому стала новая поддержка Западом диссидентского движения в СССР, которая опять была связана с «еврейской» темой. Дело в том, что 10 ноября 1975 года Генеральная сессия ООН приняла-таки упоминаемую выше резолюцию (№ 3379) против сионизма. Последний характеризовался как «форма расизма и расовой дискриминации». СССР, как мы помним, эту резолюцию поддержал, за что тут же и поплатился новым витком активности диссидентского движения. Началом этого стало присуждение Нобелевской премии Андрею Сахарову (декабрь 1975-го), что также прямо вытекало из антисионистской резолюции ООН. Вскоре после этого – в мае 1976 года – в Москве (а потом на Украине и в Грузии) были созданы «Группы содействия выполнению хельсинкских соглашений в СССР». Этот процесс, опять же, был целиком поддержан Западом, который выделил на пиар-кампанию данных групп значительные суммы. В этой раскрутке значительное место уделялось и Высоцкому, который по-прежнему воспринимался на Западе не как певец социального, а скорее политического протеста.

Судя по всему, конечной целью акции «Самородок» было не заключение Высоцкого в тюрьму (это вызвало бы слишком большой резонанс в стране и мире), а его компрометация, которая должна была помочь разработчикам операции добиться его скорейшей высылки из страны. То есть певца поставили бы перед дилеммой: либо садишься в тюрьму, либо уезжаешь (кстати, часто используемый спецслужбами ход). Однако и эта операция потерпела провал – в самый последний момент ее попросту отменили. Кто? Судя по всему, те же люди, кто спас Высоцкого от высылки ранее – либералы-западники. Например, в том же КГБ существовало целых три клана, которые боролись друг с другом: первый возглавлял сам шеф ведомства Юрий Андропов, два других – его заместители Семен Цвигун и Георгий Цинев. Отметим, что к тому времени к сонму поклонников Высоцкого добавилось еще несколько десятков высокопоставленных деятелей, среди которых числилась и дочь генсека Галина Брежнева. Несмотря на то что никаких высоких постов она не занимала, однако в политических играх принимала самое активное участие, особенно покровительствуя богемной тусовке именно либерального направления (видимо, сказывалась еврейская кровь – по матери).

Контакты Высоцкого с кинематографом в 1976 году были совсем минимальными. Так, для кинофильма «Вооружен и очень опасен» режиссера Владимира Вайнштока (11 марта 1908 года, Рыбы-Обезьяна – астрологический «клон» Михаила Швейцера, который снимал Высоцкого в «Бегстве мистера Мак-Кинли») он написал тексты к песням, которые исполнила Людмила Сенчина. Правда, цензура из семи песен оставит в фильме только две с половиной, а остальные выкинет. Вайншток возражать против этого ничего не станет, за что Высоцкий на него обидится. Напомним, что нечто похожее у Высоцкого уже случилось с другим режиссером-Обезьяной – Андреем Тарковским (тот обманул его, не взяв в свою картину Марину Влади).

И все же обида Высоцкого на Вайнштока во многом была надуманна, поскольку его собственная позиция тоже была достаточно уязвима. Да, в среде широких масс он продолжал считаться этаким борцом с косным брежневским режимом, однако на самом деле борьба эта была всего лишь игрой в поддавки, причем в роли поддающегося выступал режим. По сути же, им была куплена почти вся интеллигенция (в том числе и либеральная) посредством рублевых подачек (а денег у власти теперь было много, так как их приток обеспечивала «нефтяная игла»), а также некоторым ослаблением идеологических репрессий, что выразилось в том, что «игра в фигушки» была оставлена как главная забава для либеральной интеллигенции (державники этим делом брезговали).

О купле-продаже советской интеллигенции (а также народа) за «нефтяные деньги» Высоцкий написал песню, которая в картину «Вооружен и очень опасен» как раз и не вошла. Она называлась «Это вовсе не френч канкан…», где современные «уши», что называется, стояли торчком:

 
…Вас решили в волшебный фонтан увлечь, —
Все течет, изменяется, бьет – не плачь! —
Кто в фонтане купается – тот богач.
 

«Нефтяными» деньгами режим в какой-то мере стабилизировал ситуацию в стране, заручившись лояльностью многих из тех интеллигентов, кто еще совсем недавно мастерил «фиги» в своих произведениях. Высоцкий, кстати, тоже имел свой «навар» с этих денег, но они ему, судя по всему, жгли руки, о чем он и пел в своем «Не френч канкане»:

 
Что, приятель, в таком раздрызге,
Отупел, с нищетой смирясь!
Окунайся в черные брызги,
Окунайся в черную грязь…
 

Высоцкий хлестко бичует всех тех, кто купился на эту приманку, заявляя, что «куплен этот фонтан с потрохами весь, ну а брызги летят между вами здесь». Тех же, кто еще на него не купился, он предупреждает: «а ворота у входа в фонтан – как пасть, – осторожнее: можно в капкан попасть!..» Однако тех, кто увернулся от этих «брызг», в стране не так уж и много – он почти всех накрыл (в том числе и самого Высоцкого). И он верно замечает: «Если дыры в кармане – какой расчет?! Ты утонешь в фонтане – другой всплывет».

Тогда же окончательно расстроились отношения Высоцкого еще с одним режиссером – Александром Миттой. Тот сдавал Госкино свой фильм «Сказ о том, как царь арапа женил» с Высоцким в главной роли и согласился практически со всеми правками цензоров. Кроме этого, не включил в картину две песни Высоцкого, хотя такая договоренность у них была. Все это было вполне закономерно, поскольку никаким особенным борцом с системой Митта никогда не был. Он хоть и был Петухом, но не бойцовым, а самым что ни на есть миролюбивым (Рыбы-Петух). Для многих это стало понятно еще в 68-м году, когда он работал над фильмом «Гори, гори, моя звезда» и Госкино запретило ему снимать в главной роли Ролана Быкова, хотя съемки с ним уже начались. Вызвано это было тем, что Быков достаточно активно бился за выход другого фильма с его участием – «Комиссара» (1967) А. Аскольдова (фильм был положен на полку как «проеврейский», что после арабо-израильской войны июня 67-го было воспринято как идеологическая крамола). Быков тогда сильно обиделся на Митту, поскольку тот, по его мнению, достаточно легко от него отрекся. Вот и Высоцкий, когда узнал о том, что Митта согласился со всеми поправками к «Арапу», также обиделся на режиссера, и с тех пор их некогда теплые отношения сменились на холодные.

Самое интересное, но, охладев к Петуху-Митте, Высоцкий тогда проникся большой симпатией к другому мужчине-Петуху – диссиденту Андрею Сахарову (1921). Объяснялось это просто. У Тигров и Петухов плохое взаимопонимание в личном общении (что и случилось в случае с Миттой), но в заочном Тигры порой оказываются под воздействием «петушиных» идей. Ведь Петухи – большие прожектеры. Именно таким человеком и был Сахаров – выдающийся ученый-ядерщик и никчемный политик. Как написано про Петуха в гороскопе: «Петух полон планов и идей, способных перевернуть если не сам мир, то представление людей об этом мире, но они чаще всего так и остаются нереализованными. Это великий мечтатель, но не великий практик. Петух лелеет все свои мысли, мнения и идеи, хотя очень многие из них, если честно признаться, настолько абсурдны, что кому-нибудь другому они бы в голову не пришли…»

Начало 1977 года принесло Высоцкому неприятности – в начале марта он вновь сорвался в очередное «пике». Последствия этого запоя для подорванного здоровья Высоцкого были страшными: в начале апреля его положили в Институт Склифосовского, и в связи с тем, что все функции организма отключились, были подключены аппараты поддержания жизнедеятельности. За короткое время больной сильно сдал и стал выглядеть как 14-летний подросток. Одна его почка совсем не работала, вторая еле функционировала, печень была разрушена. Высоцкого постоянно мучили галлюцинации, он бредил, у него произошла частичная отечность мозга. Когда в его палату вошла Марина Влади, он ее просто не узнал. Присутствовавший рядом врач горько констатировал, что если больной еще раз «сорвется» подобным образом и не умрет, то на всю жизнь останется умственно неполноценным человеком.

Стоит отметить, что активное участие в лечении Высоцкого принимали тогда и экстрасенсы, которые согласились лечить его по фотографии. Они пообещали, что сумеют наладить нормальную жизнедеятельность внутренних органов Высоцкого, кроме одного – печени, которую даже они не брались вылечить, такой плохой она была.

Лечение Высоцкого длилось около месяца, после чего его выписали. Уже в конце мая он возобновляет свои концертные выступления и с 20 по 27 мая дает несколько концертов на Украине, в городах: Донецк, Макеевка, Дзержинск. А в начале июня покидает страну – уезжает отдыхать на остров Косумель в Мексике, где Марина Влади снимается в фильме про тайны Бермудского треугольника. Там на Высоцкого снисходит вдохновение, и он пишет несколько новых песен, в том числе и знаменитую песню-шутку «Дорогая передача…» – очередной камень в огород советской власти. Если у А. П. Чехова под «палатой № 6» подразумевалась царская Россия, то у Высоцкого под психушкой «Канатчиковая дача» – советский социализм. Ее обитатели – советские люди – окончательно свихнулись от родной пропаганды (ТВ, радио, газеты) и ищут помощи… у нее же, посылая письмо в самый центр этой самой пропаганды – в Останкинский телецентр).

Трудно сказать, когда именно в голову Высоцкого пришла идея подобной песни. Вполне вероятно, что это случилось с ним прямо по месту ее написания: во-первых, фильм, в котором снималась Влади повествовал о загадках Бермудского треугольника, во-вторых – островные красоты Косумеля вполне могли навеять мысли о том, что здесь рай, а дома – сумасшедший дом, поскольку там «удивительное рядом – но оно запрещено».

В ноябре вместе с Театром на Таганке Высоцкий отправился на гастроли во Францию. Это был первый выезд «Таганки» в капстрану. И это было не случайно, а вписывалось все в тот же либеральный проект «разрядка» (из этого же ряда присуждение Юрию Любимову к 50-летию – в сентябре того 77-го (кстати, его «именного» года Змеи!) – ордена Трудового Красного Знамени). Заметим, что «Таганку» «крышевали» по обе стороны границ: в СССР это были либералы-западники, во Франции – Французская компартия. Поскольку у Высоцкого жена была влиятельным членом этой самой ФКП, то и ему перепадало с этого тоже: например, все его французские диски-гиганты выпускались на средства ФКП (а ее, в свою очередь, субсидировала КПСС, отправляя в Париж ежегодно по 1 миллиону франков в год).

Видимо, на почве этого «крышевания» у Высоцкого начались проблемы с самооценкой – он решил, что ему все позволено, что все сойдет с рук. В итоге прямо во время французских гастролей он срывается в новое «пике», причем по своему выхлесту оно превзошло все остальные, вместе взятые. Сначала Высоцкий сбежал из театра буквально накануне финального «Гамлета» (8 декабря) и был возвращен обратно мольбами Юрия Любимова. Потом, когда театр уехал на родину, а Высоцкий остался еще на несколько дней во Франции, он устроил новый загул с Михаилом Шемякиным. Во время его последний устроил пальбу в ресторане «Распутин», насмерть перепугав всех посетителей и весь персонал заведения.

Самое интересное, но Высоцкому по возвращении на родину даже пальцем не погрозили за подобные шалости. А все потому, что Высоцкий был нужен рвущимся к власти либералам в их далеко идущих планах. Он нужен был тому же шефу КГБ Юрию Андропову даже сильнее, чем пятилетие назад, поскольку так называемый «застой» (а вернее, «брежневская стабильность») к тому времени входил в свою финальную стадию. А Андропов в разгар разрядки, в 1977 году, справил десятилетие со дня своего воцарения в КГБ. К этому времени он был уже одним из самых видных партийных и государственных деятелей: член Политбюро (с 1973 года), генерал армии (с 1976), глава одного из самых влиятельных ведомств страны. И, самое главное, к этому времени он уже окончательно определился в своем желании занять кресло стремительно дряхлеющего Брежнева.

Произойти это должно было не сразу, а постепенно, по мере того, как Андропов избавлялся бы от явных фаворитов в борьбе за пост генсека (Подгорный был отправлен на пенсию, Кулаков подозрительно скоро скончался, Романов скомпрометирован и т. д.) и накапливал в своих руках компромат на всех высокопоставленных политических деятелей страны. В «час Х» этот компромат должен был быть пущен в дело: ряд громких уголовных дел, которые намеревался возбудить Андропов, помогли бы ему, во-первых, навести страху на партэлиту, во-вторых – заручиться симпатией народа (первый шаг в этом направлении был сделан Андроповым в 1978 году, когда началось антикоррупционное дело «Океан»).

Для этих же целей шеф КГБ собирался использовать и Высоцкого. Тот был поистине народным любимцем (у него было множество поклонников во всех слоях советского общества плюс его боготворила левая западная интеллигенция), и, значит, поддержка его была выгодна Андропову. Ведь в глазах общественности Высоцкий представал борцом с погрязшим в коррупции брежневским режимом, который был ненавистен и Андропову. Оба верили в то, что эту систему можно реформировать. Как писал Высоцкий: «Весна неизбежна – ну как обновленье…» Таким образом, чем дольше Высоцкий пел свои песни, тем выгоднее это было Андропову.

Во второй половине 70-х, когда слава Высоцкого в народе достигает заоблачных вершин, а тема протеста приобретает в творчестве еще большую глубину, его песни бежалостно «рубятся», например в Госкино, но беспрепятственно распространяются в «магнитоиздате», который находился под плотным колпаком Лубянки. Зная о том, какое влияние оказывает Высоцкий на умонастроения людей, КГБ не только пальцем его не трогал, но и не препятствовал разъезжать по стране и собирать целые Дворцы спорта. Да, да, именно во Дворцах спорта численностью под 10 тысяч зрителей Высоцкий начал давать концерты во второй половине 70-х, то есть в момент апогея «разрядки».

Например, в январе 1978 года он в течение четырех дней выступал во Дворце спорта в Северодонецке, собрав на своих выступлениях свыше 100 тысяч зрителей (давал в день по четыре (!) концерта). Спустя три месяца он выступал уже во Дворце спорта в Запорожье и там собрал за те же четыре дня почти такую же аудиторию, дав 12 концертов. И это на Украине, которая считалась самой подконтрольной КГБ советской республикой! (Шеф украинского КГБ Федорчук позднее возглавит союзный КГБ.) Всего же в том году Высоцкий даст около 150 концертов, что было небывалым результатом за всю историю его гастрольных выступлений. Это приносит ему не только моральное удовлетворение, но и материальную выгоду – ставка за один концерт у Высоцкого достигает 300 рублей. За все время своих концертных выступлений он еще не зарабатывал таких денег.

Правда, в отличие от бурной и плодотворной гастрольной деятельности, поэтическое вдохновение Высоцкого в тот год заметно ниже – он напишет около двадцати произведений, самое минимальное количество за последние 15 лет. Причем в этом списке практически нет ни одной веселой песни, наличие которых в былые годы всегда было отличительной особенностью Высоцкого.

Порой казалось, что все то, что тогда окружало Высоцкого, было ему в тягость. В том числе и театр, стены которого когда-то пригрели его, неприкаянного и безработного, и стали на долгие годы чуть ли не родным домом. Теперь эти стены стали подобием тюремных стен, а кое-кто из коллег по театру превратился в надсмотрщиков, в том числе и сам главреж Юрий Любимов – все-таки Змея! А с ними Тигр не может находиться под одной крышей слишком долго. Вот и Высоцкий не стал исключением. У него со всеми знакомыми Змеями отношения от тесной дружбы или любви постепенно переходили к варианту шапочного знакомства. Так было с Левоном Кочаряном, Татьяной Иваненко, Валерием Золотухиным, Ниной Ургант, с тем же Юрием Любимовым. Впрочем, это был обоюдный процесс. Например, Любимов, как истинная Змея, да еще Весы (а те постоянно взвешивают свои поступки на незримой чаше весов), все время прикидывал пользу для себя лично и своего театра от отношений с Высоцким. И польза всегда перетягивала. А было бы наоборот, то Любимов выбросил бы Высоцкого из театра как ненужный балласт. Опыт в подобном деле у него уже был.

К примеру, Любимов почти двадцать лет был женат на актрисе Людмиле Целиковской, которая многое сделала для того, чтобы режиссер стал именно тем Любимовым, которого знали все (ту же «Таганку» он заполучил во многом благодаря ее стараниям). Но это был векторный брак, где Коза (Целиковская) была хозяином над Змеей (Любимов). И с годами режиссера это стало все более тяготить. В итоге осенью 1976 года, во время гастролей театра в Венгрии, Любимов завел себе любовницу – молодую венгерскую журналисту Катарину. И спустя два года ушел жить к ней, поскольку там перед ним открывались гораздо более отличные перспективы, чем с Целиковской. А в астрологии есть такое правило: если «слуга» находит в себе силы и уходит от векторного «хозяина», то впереди его ждет подарок судьбы – удача. С Любимовым так и выйдет. Именно с Катариной у него начнется новая жизнь: появятся дети, а также придет международная слава и признание.

Что касается отношений Высоцкого и Любимова, то к середине 70-х они заметно охладели друг к другу, но продолжали сотрудничать, поскольку польза от этого все еще была. Однако и слепому было видно, что от театра Высоцкий все же постепенно отдаляется, превратив его из некогда главного занятия своей жизни в «одно из». Видимо, этим можно объяснить тот факт, что с тех пор, как в 1975 году Высоцкий сыграл Лопахина в «Вишневом саде», до середины 1978 года ни в одном новом спектакле Таганки он занят не был. Год назад ему предложили роль Бездомного в «Мастере и Маргарите», но Высоцкий не захотел играть этого героя и от роли отказался. В «Трех сестрах» им вновь пренебрегли – зная, что он мечтал сыграть Вершинина, ему дали роль Соленого, и Высоцкий в конце концов с «дистанции» сошел, перестал ходить на репетиции. И лишь в середине года к нему пришла новая крупная роль – Свидригайлов в «Преступлении и наказании».

И все же в кино его подстерегала более крупная удача. Несмотря на то что в 70-е он сыграл три главные роли (в «Четвертом», «Плохом хорошем человеке» и «Сказе про арапа»), однако гордился он только одной из них – в «Плохом…», считая все остальные неудачными. И вот весной 1978 года к нему в руки пришла роль, которая обещала вознести его на новый гребень успеха. Речь идет о роли начальника отдела по борьбе с бандитизмом в МУРе Глебе Жеглове в телефильме «Место встречи изменить нельзя» по роману братьев Вайнеров «Эра милосердия». Эту книгу Высоцкий прочитал в 75-м и практически с ходу загорелся перенести ее на экран. Этой идеей он поделился со Станиславом Говорухиным, который тут же на нее откликнулся с неменьшим интересом. И это закономерно – практичная Крыса редко упускает шанс заработать на чем-то стоящем. Как написано в гороскопе: «В плане реализации какого-то проекта Тигр может создать план, а Крыса – его воплотить. В остальных случаях этим знакам вместе редко везет». Здесь как раз был первый вариант.

Однако буквально в первый же съемочный день – 10 мая 1978 года – Высоцкий едва не отказался от роли. На этот шаг его подбила Марина Влади, которая понимала, что здоровье супруга не беспредельно, а здесь целых пять серий – работы больше, чем на год. Однако Говорухин вцепился в Высоцкого буквально намертво и в итоге все-таки сумел уговорить его остаться в проекте. В те дни снимали эпизоды в бильярдной, причем в настоящей – в одесском парке культуры и отдыха имени Шевченко.

Интересно взглянуть на взаимоотношения Высоцкого с актерами сериала в свете гороскопа. Так, у него сложился не слишком гармоничный контакт с Владимиром Конкиным (Володя Шарапов), поскольку тот был Львом-Котом (19 августа 1951 года): Водолей хорошо ладит со Львом, но вот Тигр и Кот, как мы помним, имея общее сходство (кошачьи), все-таки разные породы (один – хищник, другой – ручной). Отсюда и трения, которые в самом начале съемок едва не привели к уходу Конкина из сериала. И немалую роль в этом конфликте сыграл Высоцкий, которому Конкин с первого взгляда пришелся не по душе. По этому поводу уместно привести еще одну зеркально похожую историю, только из другой «оперы» – из мира спорта.

В начале 60-х в сборной СССР по хоккею с шайбой появился новый игрок – армейский нападающий Анатолий Ионов, которого поставили играть в тройку к Борису Майорову и Вячеславу Старшинову. Однако буквально с первых же дней напарники невзлюбили новичка и мстили ему изощренно. Вот как об этом вспоминает сам Ионов:

«Они меня даже до слез доводили! То пас не дадут, то пробросят шайбу специально мимо. Вне катка даже не разговаривали. Славка Старшинов, тот помягче был, хотя бы здоровался, а Борис не замечал вообще. Тогда я тренеру Тарасову заявил, что не поеду на чемпионат мира. У него брови взметнулись: «Что-о-о-о?» – «Ничего, Анатолий Владимирович, берите кого хотите, а я не поеду». Пришлось Тарасову и Чернышову со Старшиновым и Майоровым переговорить, как-то они вразумили их, и после этого мы втроем дали клятву, что сыграем на чемпионате мира. Играли, забивали…»

А теперь взглянем на эти взаимоотношения с точки зрения гороскопа, имея в уме то, что происходило на съемках «Место встречи изменить нельзя». Итак, Ионов родился 6 августа 1939 года (Лев-Кот), а Борис Майоров – 11 февраля 1938 года (Водолей-Тигр). Их конфликт – это зеркальная копия конфликта Высоцкого (Водолей-Тигр) с Конкиным (Лев-Кот) на первом этапе съемок сериала. То, что Вячеслав Старшинов обходился с Ионовым помягче, тоже объяснимо – он родился 6 мая 1940 года (Телец-Дракон), а последний является векторным «хозяином» Кота – то есть имеет над ним незримую власть и может как покровительствовать ему, так и давить на него.

Самое интересное, но в истории с Конкиным руку помощи ему тоже протянул человек, рожденный в год… Дракона – актер Виктор Павлов, игравший роль Левченко (5 октября 1940 года, Весы-Дракон). После разговора с ним Конкин и принял решение остаться в сериале. То есть «хозяин» уговорил «служку», пустив в ход свою незримую векторную власть.

Из всех киношных работников МУРа самое хорошее совпадение по знакам у Высоцкого было с Александром Милютиным (Пасюк) – тот был Стрельцом-Собакой (8 декабря 1946 года). С остальными совпадали либо месячные знаки – Лев Перфилов был Водолеем-Петухом (13 февраля 1933 года), Андрей Градов – Водолеем-Змеей (29 января 1954 года), либо годовые – Алексей Миронов был Козерогом-Свиньей (3 января 1924 года), Евгений Шутов – Рыбами-Тигром (11 марта 1926 года).

Интересная мозаика сложилась в четырехугольнике Владимир Высоцкий – Владимир Конкин – Сергей Юрский (подозреваемый Груздев) – Александр Белявский (бандит Фокс). Как мы помним, именно Фокс разыграл хитроумную комбинацию: подставил Груздева, заставив муровцев поверить в то, что это тот убил свою жену, а не он. По гороскопу все сходится: Белявский – Телец-Обезьяна (6 мая 1932 года), а Юрский – Рыбы-Свинья (16 марта 1935 года). Так вот хитрая Обезьяна часто держит за жертву Свинью, пользуясь ее простодушием. Из этой же «оперы» и взаимоотношения Жеглова с Груздевым: для Тигра Свинья частенько служит жертвой. Понятно и желание Кота (Конкин) защитить Свинью – у них хорошие личные взаимоотношения, про них говорят, что это «проворство и успех в одном флаконе». А у Свиньи возникает ответное желание защитить Кота от хищника Тигра. Помните, Груздев говорит Шарапову, имея в виду Жеглова: «Доведется, он и через тебя переступит».

Не случайно и то, что именно Кот (а не Тигр) изобличает Обезьяну – Кот может быть не меньшим мошенником, чем она, поэтому в гороскопе про их взаимоотношения написано: «Обезьяна – это мошенница, но Кот имеет девять жизней, ему она не проблема». Фокс и в самом деле не стал для Шарапова (а именно он настойчивее всех пытается его поймать) неразрешимой проблемой.

И еще о Фоксе. В фильме у него две действующих любовницы: Соболевская (Наталья Фатеева) и бандитка из «Черной кошки» (Татьяна Ткач). Первая для него временная забава (он ее бросает), а вторая – постоянная зазноба. И снова все сходится: Фатеева – Козерог-Собака (23 декабря 1934 года), а Ткач – Весы-Обезьяна (30 сентября 1944 года). Согласно гороскопу, Обезьяна не может долго выносить Собаку, а вот со своей родней, Обезьяной, живет душа в душу.

Та же история с Шараповым и Синичкиной, у которых в фильме сильная обоюдная любовь. Роль Вари Синичкиной исполняла Наталья Данилова – Весы-Коза (25 сентября 1955 года). И снова идеальное совпадение знаков: Лев и Весы отлично взаимодействуют друг с другом, как и Кот с Козой (последняя по душе Коту своим артистизмом и тонким вкусом).

Идем дальше. Жеглов и Шарапов ловят вора-карманника Костю Сапрыкина по кличке Кирпич, которого играет астрологический «клон» Конкина Станислав Садальский – он тоже Лев-Кот (8 августа 1951 года). И что мы видим на экране? Тигр-Высоцкий, у которого с Котами и в реальной жизни были разного рода «непонятки» (родной отец, вторая жена и т. д.), с помощью недозволенных приемов загоняет Кота-Садальского в угол, а собрат последнего Кот-Конкин пытается его защитить: дескать, негоже подбрасывать в карман улики.

Но это еще не все. Несмотря на свою сыщицкую неопытность, Шарапов достаточно быстро осваивается в МУРе и все чаще перехватывает инициативу у Жеглова. Например, весьма умело ведет допрос Верки-модистки, которую играет Людмила Давыдова (Шляхтур). А она по году рождения тоже являлась астрологическим «родственником» Конкина – Котом (24 мая 1939 года, Близнецы-Кот). А Кот Кота, как говорится, понимает с полуслова. Как написано в гороскопе: «Два Кота могут прожить вместе целую жизнь и ни разу не поссориться».

Далее. Конкин готовится проникнуть в банду и идет на встречу с любовницей Фокса Аней. Но вместо нее приходит лже-Аня, которую играет актриса Наталья Ченчик. И опять это астрологический «родственник» Конкина – Кот (7 ноября 1951 года, Скорпион-Кот). Кот – знак хитрый и вполне мог бы «расколоть» почти всех представителей других знаков. Но Конкин-то ведь тоже Кот! В итоге именно он «раскалывает» лже-Аню, а не она его.

Еще один представитель преступного мира в фильме – молоденькая проститутка Мария Колыванова, она же Манька Облигация в исполнении Ларисы Удовиченко. Она – Телец-Коза (29 апреля 1955 года), а Коза, как уже отмечалось, является векторной «слугой» Тигра. В фильме именно это и показано: Тигр-Высоцкий легко разбирается со своей «служкой», заставляя ее сдать вора Копченого.

Похожая история произошла с вором Ручниковым и его подручной. Первого играл Евгений Евстигнеев, вторую – Екатерина Градова. Евстигнеев – Весы-Тигр (9 октября 1926 года), и то, что он не поддается на давление Жеглова, объяснимо: два Тигра – равные соперники. Тогда Жеглов поступает хитро. Он якобы отпускает Ручникова, а сам довольно споро раскалывает его подручную. Ему это удается, поскольку та – Весы-Собака (6 октября 1946 года), с которой у него идеальная гармония знаков: во-первых, Водолей и Весы из одной стихии Воздуха, а Тигр и Собака – из одной команды.

Наконец, финал фильма – Шарапов в логове банды «Черная кошка». С чего все начинается? С того, что за Шараповым по городу неотступно следует бандит Промокашка, который потом, когда Шарапова привозят в банду, на него первым же и «наезжает» (называет обидным словом «баклан» – мелкий хулиган). Но потом, по ходу дела, проникается к вновь прибывшему симпатией и даже наливает ему водки в стакан, называя при этом более уважительным словом «фраерок». И снова все сходится. Промокашку играл Иван Бортник, который был… астрологическим «родственником» Конкина – Котом (1939), только Овном (16 апреля).

Та же история с главарем банды Горбатым. Поначалу он не верит Шарапову, выдающему себя за сына некоего Сидоренко, воровавшего целыми вагонами, но потом все же принимает его версию и соглашается идти «вызволять Фокса с кичи». Главаря играл Армен Джигарханян – Весы-Свинья (3 октября 1935 года). Как видим, еще одна Свинья в фильме (другой был Сергей Юрский). Но эта Свинья несколько иная, более недоверчивая, поскольку – Весы (они всегда все взвешивают на своих незримых весах). Вот и Горбатый долго взвешивал все «за» и «против» Шарапова, пока наконец не «купился» на его версию (что тоже естественно: хитрый Кот всегда найдет способ обмануть доверчивую Свинью).

Кстати, в банде был еще один человек, который также больше всех поверил Шарапову – бандит-амбал Демидов. Помните, это он бросает реплику: «Толково придумано», имея в виду план по вызволению Фокса, изложенный Шараповым. Демидова играл Олег Савосин – еще один астрологический «родственник» Конкина – Кот (1939), только Стрелец (21 декабря).

Кто-то может заявить, что все вышеперечисленное всего лишь случайное совпадение. Только больно уж их много, этих случайностей. В таких случаях обычно говорят: «Нет дыма без огня». В нашем случае удачно будет другое выражение: «Без влияния звезд явно не обошлось».

Но вернемся к Высоцкому.

В последние несколько лет его отношения с Мариной Влади заметно ухудшились. На смену былой любви, которая лежала в основе их отношений в первые годы супружества, пришла усталость, а с ней и раздражение (напомним, что два Тигра не могут долго жить под одной крышей, а тут еще у них и месячные знаки абсолютно не совпадали). Если раньше невозможность часто видеться играла им на руку, укрепляла их брак, теперь это только отдаляло супругов, вносило в их отношения непонимание. Видимо, именно это и стало причиной того, что во второй половине 1978 года рядом с Высоцким появилась женщина, которая была гораздо моложе его, – студентка текстильного института Оксана Афанасьева. С 14 лет благодаря собственной тете, которая работала зубным врачом и лечила многих актеров Театра на Таганке, она стала завсегдатаем театра и в его стенах познакомилась с Высоцким.