Книга: Лисица на чердаке - Ричард Хьюз

Это описание обледеневших вод Дуная взято с последних страниц «Лисицы на чердаке». Красиво, не правда ли? Если вы всё же решите дочитать эту рецензию до конца, то по завершении прочтите эту цитату вновь. Быть может, читая её второй раз, вы увидите здесь не только описание реки.

«Лисица на чердаке» и «Деревянная пастушка» - это первый и второй тома так и не законченной тетралогии «Удел человеческий», части которой объединены общим художественным исследованием человека в исторических обстоятельствах. По планам Хьюза действия тетралогии должны были начинаться в 1920-е годы и завершиться повествованием о второй мировой войне. Увы, но в изданных романах он успел охватить лишь временной промежуток с осени 1923 года по лето 1934, дальнейшим же планам помешала смерть писателя. Тем не менее, пусть мы и не узнаем, как сложатся жизни героев после этих двух томов, не стоит бояться читать незаконченную историю, эти два романа вполне воспринимаются как законченное произведение, если не знать о планах автора.

Книги объединены между собой многочисленными общими персонажами, чья жизнь разворачивается на фоне реваншистских настроений Германии и истории восхождения Гитлера к власти. Интересно, что действие романа проходит не только в самой Германии, но и в Англии, Америке, Марокко, однако автор постоянно возвращает мысли читателя туда, где уверенно зарождается нацистский режим, давая понять, что именно там кроется нечто важное для всего повествования.

Несмотря на исторически правдивые описания некоторых событий, Хьюз не пишет историю, он пишет художественное произведение, в котором история сосуществует в тесной связи вместе с художественным вымыслом. Художественным вымыслом являются, к примеру, мысли и чувства самого Гитлера, описанные в обоих романах, его вещий сон и прочее, но всё же, несмотря на понимание того, что всё это – лишь фантазии автора, тот психологический портрет, который он рисует, удивительно интересен. Диктатор в романах Хьюза жалок и страшен одновременно. Хьюз акцентирует психопатию Гитлера, сексуальную неполноценность, предельный, патологический солипсизм, но вместе с тем показывает его блестящим оратором и человеком, который чудесно ладит с детьми.

Под пером автора социально-семейный роман вдруг обретает эпическую многоплановость и многозначность, скрещение человеческих судеб предстаёт в тесной связи с общественными событиями эпохи. Вообще вся книга Хьюза – вовсе не о тех, кто значится главными персонажами. Их жизнь, сколь бы ярко и подробно ни была показана, на самом деле является периферией для основной идеи, способом через мысли героев показать мысли и настроения общества. Германия 20-х годов показана через восприятие молодого английского аристократа Огастина, его дальних родственников – баварских баронов фон Кессенов – и ряда других персонажей. Страницы, посвящённые Германии, создают объёмную и художественно убедительную картину той обстановки в стране, которая сделала возможным приход нацистов к власти. Хьюз исторически точно показывает тот необыкновенный успех, который красноречие Гитлера имело у националистически настроенной молодёжи. Мы видим, что культ «воинственного духа», царивший в Германии того времени и показанный через таких персонажей как Франц фон Кессен, Вольф и Лотар Шейдерманы, создаёт благоприятную атмосферу, в которой, как на дрожжах, и восходит фашизм.

Целью написания Хьюзом «Лисицы на чердаке» и «Деревянной пастушки» было желание художественно обосновывать обречённость фашистской диктатуры. Это не роман о войне, но тот период, в который переносит нас действие данных романов – время не менее пугающее. Это время предчувствия надвигающейся беды, затишье перед бурей грядущего разгула фашизма, которому суждено будет снести на своём пути тысячи и тысячи жизней, калеча судьбы и уничтожая так недавно воцарившийся мир. Многие писали об этой волнующей теме, но не многие, на мой взгляд, это делали так, как Ричард Хьюз, каждая строчка которого проникнута глубоким смыслом.