Текст книги "Йохан Кройфф. Победитель и тиран"

Глава 5. Три передовых современных достижения

«Играть в футбол просто, но играть в простой футбол тяжелее всего».

Ринус Михелс, верный своей привычке вливать новую кровь в свою группу, на сезон 1970/71 вновь взял двух молодых игроков, которые сыграют не последнюю роль во время континентального завоевания. Предугадывая спад своего капитана Васовича, Ринус поехал в «Мюнхен-1860» за немецким либеро Хорстом Бланкенбургом (23 года). Самое главное: Ринус отхватил себе молодого восемнадцатилетнего центрального полузащитника Йохана Нескенса, игравшего во втором дивизионе в ФК РК городка Хемстеде, расположенного в 20 км от Амстердама. Голубоглазый красавец-блондин, универсальный, неутомимый, очень техничный и способный забивать голы футболист, на цыпочках прибыл в расположение аяксовцев, так как очень сильно робел перед устрашающей личностью тренера: «Он был вполне клевым, но я его боялся. Боялся того, как он на меня смотрел, как говорил со мной, объяснял, что ему нужно от меня и от других игроков». Его интеграция в команду проходит очень быстро: Нескенс стартует в составе первой команды в предсезонном товарищеском матче против «Челси» в конце августа 1970 года. Несмотря на то что он отыгрывает на поле лишь первый тайм (45 минут), он успевает сделать решающий пас Кройффу, который этим летом не в самой лучшей своей форме. Давай! Электрический ток сразу же проходит между ним и его боссом, который старше его на три года, а в «Аяксе» важно добиться благосклонности и расположения Кройффа… Йохан Первый принимает того, кто вскоре станет его двойником, его копией, которого назовут Йохан Второй (Йохан II, или Johan Segon по-нидерландски). На поле этот блистательный мужчина, на все ноги мастер, станет лучшим лейтенантом гения Кройффа. В Лондоне Дэвид Боуи разгоняется, готовый взлететь, в компании Мика Ронсона, гитариста, который возвысит его искусство и придаст форму его глэм-року ранних семидесятых…

Шестой год (в расчет не берем половину сезона 1964/65) царствует Ринус Михелс на троне главного тренера, и по идее сезон 1970/71 должен стать для него апофеозом. Правда, работы еще невпроворот, надо пахать и пахать не покладая рук… В 2005 году в интервью «Экип» Йохан Нескенс описал каторжный труд старика Ринуса: «В предсезонном тренировочном лагере у нас было 4 тренировочных сессии в день! Утром бег с 6.45. В 10.30 физические нагрузки без мяча. Потом обед, сиеста. В 14.30 полтора часа тренировки с мячом, а вечером играли в футбол-теннис. Представьте состояние наших ног… К тому же Михелс не желал, чтобы нам делали массаж! Он нам всегда твердил, что мы должны думать как команда, а не как отдельные игроки, и, чтобы добиться этого, первостепенное для нас – это быть на пике физической формы. Спустя два с половиной года я был настолько вынослив, что мог бы играть в футбол часами!» При просмотре архивных телевизионных кадров голландского телевидения ошеломительно было видеть Кройффа, заядлого курильщика, потеющего и упорно вкалывающего наряду с другими… Когда «Аякс» взойдет на вершину мирового футбола, беспрерывные слухи о допинге поставят под сомнение экстраординарную «физическую форму» парней Михелса. Правда или ложь? С недавних пор научный допинг развивался повсеместно в спорте… Как бы то ни было, методы работы, описанные Нескенсом, не имели ничего общего с теми мутными «клиническими достижениями», отличавшими страны Восточной Европы.

Ринус чувствует, что пазл сложился. Будущий «Великий Аякс» на пути к своей самой известной форме с характерным смешением стилей и личностей, идеально подходящих друг к другу. Своим расцветом клуб обязан многолетней сыгранностью ребят, играющих по прекрасно отработанной системе, к совершенствованию которой они сами приложили свою руку (или ногу). Как это часто бывает в футболе, деспотизм тренера благоприятно отражается на сплоченности игроков… Последние собираются вместе, чтобы снять стресс, вот как вспоминает Нескенс: «С моими друзьями Кролом, Сюрбиром, Мюреном и Хюльсхоффом мы ходили покупать хлеб в центр Амстердама в специальные магазины. Мы всегда держались вместе. Каждое воскресенье ходили на концерт нашей любимой группы The Cats».

Йохан Кройфф, скорее домосед по натуре, выходил не особо часто. Он предпочитал проводить время с семьей. Да и к тому же Данни была беременна их первым ребенком. Счастливое событие ожидалось в ноябре.

В начале сезона 1970/71 Михелс решил ослабить свои диктаторские замашки, к вящему удовольствию парней. «Иногда Михелс вдруг считал, что я слишком нервничаю, и советовал сходить развлечься. В 21 год он научил меня тому, что можно и что нельзя», – признается Руд Крол. Но результаты от этого ухудшились. По истечении нескольких месяцев капитан Васович попросил тренера достать шпицрутены, то есть стать прежним жестким руководителем. Михелс так и поступил. Правда, команда его уже не боялась. Игроки поняли, что успеха можно достигнуть и без условий «концентрационного» лагеря. И тогда Михелс в своем новом «Аяксе» со схемой 4–3-3 дал больше свободы защитникам, разрешив им идти на абордаж. В то время это был «тотальный» нонсенс.

Поехали! «Аякс» сейчас наведет порядок! Пусть даже без Йохана Кройффа, пропускавшего начало сезона 1970/71. Травма приводящей мышцы, случившаяся летом (она будет повторяться в течение его карьеры), удалила его с поля на три первых месяца сезона. Эта травма не даст ему сыграть в первом матче квалификационного отбора на Евро 1972 года против Югославии, 11 октября, в Амстердаме. Без него «оранжевые» сыграют вничью (1:1) против их главного соперника в этой группе 7, куда попали также ГДР и Люксембург… В 1970 году новый иностранный тренер Франтишек Фадронк пришел на смену немцу Георгу Кесслеру. Йохан сразу нашел общий язык с шестидесятиоднолетним чехословацким тренером с австро-венгерскими корнями и сразу же выразил желание чаще принимать участие в играх «оранжевых», чем раньше.

30 октября 1970 года Йохан вернулся в строй в очень боевом духе, готовый сыграть против ПСВ. Во время матча, однако, на майке у него был не его обычный номер 9, а номер 14. Обычно 11 игроков, находившихся на поле, нумеровали так: от 1 до 11… Действительно, именно Джерри Мюрен, не нашедший свой привычный номер 7 в корзине с майками, взял себе кройффскую с номером 9, который отсутствовал из-за травмы. По возвращении Йохану пришлось ограничиться номером 14, первым из свободных номеров (12-й был Бланкенбурга, 13-й в то время был зарезервирован для двух игроков замены). Джерри сохранил номер 9, и Кройфф решил оставить себе 14-й, потому что матч против ПСВ («расчудесный», по его словам) завершился победой 1:0. В общем, из-за некоторой своей суеверности Кройфф оставил 14-й номер, который очень быстро станет популярным среди печатных изображений. Под номером 14 он играл и за свой клуб, и в сборной во время мундиаля-74. Его номер, ставший легендарным, скоро будут склонять на все подобострастные лады в СМИ и в среде болельщиков: Nummer 14 (номер 14) и de veertien (четырнадцатый – на нидерландском). Документальный фильм с названием «Номер 14 – Йохан Кройфф» (Nummer 14 – Johan Cruyff) выйдет в 1973 году, а нидерландский магазин, основанный изданием Voetbal International, будет также назван Nummer 14. Наконец C14 – Cruyff Football станет названием одного из институтов профессионального спортивного образования…

После своего долгого отсутствия Йохан превосходно восстановился и доказал это через месяц после своего возвращения, 29 ноября 1970 года, в матче против «АЗ-67», где он записал на свой счет 6 голов в победном счете «Аякса» 8:1, повторив старый эредивизский рекорд Керкхоффа Ламмерса. Неужели все дело в эйфории, которая его охватила, что он сотворил этот дабл хет-трик? Вполне возможно: 16 ноября 1970 года Данни родила малышку Шанталь, первого ребенка четы Кройффов… Чтобы остаться с Данни во время ее родов, счастливый папаша получил разрешение Франтишека Фадронка пропустить второй матч – матч с ГДР – квалификационного отбора на Евро-72. Но в Восточной Германии, в Дрездене, в отсутствие Йохана «оранжевые» уступили 0:1, тем самым (впрочем, как обычно) осложнив свое положение в борьбе за попадание на крупный международный турнир.

Йохан скрепя сердце покидает уют домашнего очага и идет работать. С Михелсом и теперь шутки плохи. Ринус усиливает давление на парней, чтобы удесятерить их мотивацию и поддерживать в них состояние постоянной бдительности. Он развивает то, что англосаксонцы называют conflict model, то есть метод конфликтного управления, или управление людьми посредством создания конфликтных ситуаций. Рискованное дело – эти фронтальные конфронтации… К счастью, Ринус отдает себе в этом отчет: «Этот метод управления требует огромного чувства такта, иначе последствия могут быть нежелательными, разрушительными. Я к нему прибегаю, когда парни плохо работают или слишком часто расслабляются. Я часто появляюсь в перерыве и накидываюсь на одного из моих игроков-лидеров, не задевая других. Я им предъявляю то-то и то-то, что мне не понравилось в ходе встречи. Иногда я намеренно преувеличиваю проблему. Этот способ помогает заново мобилизовать всю группу, чтобы они поменяли свою манеру игры в ходе матча. Что неочевидно, конечно… Но цель оправдывает средства».

Естественно, Йохан входит в число тех лидеров, которых приходилось расшевеливать.

Другой психологический подход: управляемая агрессия. Часто во время тренировок Ринус просил своего ассистента Бобби Хармса перейти к методу жесткой игры! На дворе благодать, а не погода, солнышко светит, все расслаблены… Слишком расслаблены, считает Ринус и просит Бобби, выступающего в роли арбитра, создать небольшие конфронтации между игроками. И вот Бобби вступает в игру, насвистывает надуманные штрафные или совершенно несправедливые положения вне игры – и все, чтобы вызвать реакцию у игроков. В такой напряженной, почти звериной атмосфере напряженность и адреналин зашкаливают, как по команде… Бобби еще и подначивает: «Ах, вас не устраивает мое судейство? Ну, дождитесь воскресенья! Там уже будет совсем другой арбитр, почище меня!» Что ж, отлично! Михелс добивается от своих парней той степени агрессивности, которой им иногда недостает, особенно это касается европейских кубков. Наконец Генерал собирает кинематографический комитет под председательством самого Йохана Кройффа: накануне крупных европейских игр этот комитет решает, что смотреть: комедию, если обстановка немного напряженная, или военный фильм, если атмосфера в команде, наоборот, слишком расслабленная… Йохан также выбирает музыку. В автобусе, перевозящем игроков, он включает «Битлз»! Музыкальные вкусы Йохана простираются от эстетства «великолепной четверки» и Нат Кинг Коула до чисто инструментального варьете Ричарда Клайдермана и Лауренса ван Ройена (еще один ванильный пианист).

«Аякс» атакует Европу! В Кубке чемпионов «божьи сыновья» превзошли КФ «Тираны» (2:2 и 2:0), ФК «Базель» (3:0 и 2:1), великий «Селтик» из Глазго (3:0 и 0:1) и пламенный мадридский «Атлетико» (0:1 и 3:0). В финале Кубка европейских чемпионов они оказываются, причем во второй раз в их истории, лицом к лицу с афинским «Панатинаикосом». 15 голов в ворота соперника и три в свои: амстердамский клуб, словно торнадо, прошелся по Европе, сметая все на своем пути. Однако по удивительному стечению обстоятельств в то же самое время на телевидении по всей Европе крутят рекламный ролик чистящего средства без аммиака Ajax, пользующегося популярностью у домохозяек! «Новый «Аякс» без аммиака, словно белоснежное торнадо, отчистит все от пола до потолка». В футболе аякское торнадо окрашено в два цвета: в белый ужас и красную опасность… Другая отличительная черта «Божьих сыновей» – то, как они празднуют забитые голы. Подражая Йохану, они принялись имитировать его фонтанирующее ликование: высокий, до самого неба, прыжок с ногами в раскорячку и взметнувшимися венчиком волосами, плюс яростно бьющий воздух кулак поднятой вверх руки. «Аякс» разучил также свой собственный «танец со скальпом»: балетное фуэте из кулачков… В течение всего 1971 года Кройфф и «Аякс» окончательно заставят принять тотальный футбол, «игра, ради которой я родился, – смакует Йохан. – Мы все стремились к этой цели. Были разногласия, но в итоге мы собрались и играли, отодвинув наше эго в сторону». Но свое эго Йохан, скорее, ставит выше, чем в сторону: «Я любил командовать, любил вести мяч, потому что, когда он был у меня в ногах, я сам решал, я сам создавал моменты. С мячом вы – хозяин положения. Без него вы подчиняетесь воле других». Его молодой товарищ по команде, полузащитник Ари Хан, соглашаясь, с восторгом смешанным с фатализмом, опишет тотальное превосходство Йохана над всей группой: «Несмотря на то что он был суперигроком с индивидуальной манерой игры, это также был настоящий командный игрок. Йохан был заточен на победу, без разницы где: в футболе или в бильярде, картах. В отношении футбола все становилось, конечно, еще серьезнее! Если мы вели 4:0, надо, чтобы было 4:0. У него это было заложено в его природный менталитет, тогда как я был скорее покладистым – мне бы хватило и 4:0! Йохан же хотел все время идти вперед, дальше, дальше. И его заряженность передавалась другим. Он тянул нас вверх, что было связующим фактором в группе. И это было неповторимо».

В 24 года он все так же солирует, вызывает все тот же восторг, он маститый нападающий, поглотитель пространства. А малыш Нескенс, который только-только прибыл в клуб, смотрел на него во все глаза, покоренный его аурой: «Когда я пришел в клуб, он – самый лучший! Он давал что-то особенное команде, и, поверьте, это сразу же было заметно сначала на тренировках: его перемещения, пробежки, удары с обеих ног поражали воображение. Он читал игру, как будто заранее знал, что произойдет. Его всегда надо было слушать с широко открытыми ушами, так как он не ошибался. Когда он вам говорил: «Давай, беги», вы могли бы подумать: «Почему я? И именно сейчас?» Через несколько секунд у вас появляется объяснение: вы создали, к примеру, свободное пространство для другого игрока». Гений Кройффа выходит за жесткие рамки футбола, как подчеркивает Дэвид Уиннер, который продолжает свое тематическое исследование spacial neurotics (навязчивого пространственного невроза в Нидерландах). Уиннер взял интервью у Руди Фукса, директора городского музея в Амстердаме. Критик и прославленный в Нидерландах историк искусства специализировался кроме всего прочего на подходе к использованию пространства и вниманию к деталям в работах великих голландских художников, в частности Вермеера: «В нас это природное. Вы можете увидеть это в нашей живописи, архитектуре и в футболе тоже. Голландский футбол – это значит рассчитать пространство со всей точностью. Мы должны обладать панорамным зрением на пространство, чтобы суметь расположить там малейшую деталь. У Йохана Кройффа есть это глобальное планировочное решение в футболе. Есть голландский способ охвата пространства, пейзажа. И здесь им восхищаются за это его типично голландское понимание геометрии и порядка на площадке».

Финал против «Панатинаикоса» не выходит из головы Ринуса и аяксовцев. Возможно, до такой степени, что 27 мая «Аякс» окончательно проигрывает чемпионат в самый предпоследний день, уступив со счетом 1:3 у себя дома «Фейеноорду». Банда ван Ханегема – чемпион Нидерландов, опередившие своих амстердамских вечных соперников, победителей Кубка Нидерландов с разницей в каких-то 4 очка.

«Дорогая весна, возвращайся. Дорогая весна, приходи скорее…» На дворе еще солнечно, хоть время вечернее, в среду, 2 июня, на стадионе «Уэмбли». Храм, а не стадион… Ринус наконец-то ступил на эту землю обетованную под взорами 90 000 свидетелей, пребывающих в трансе, 30 000 из которых – голландцы. «Аякс» играет 4–3-3: Стёй – Нескенс, Хюльсхофф, Васович, Сюрбир. Йохан играет по центру с разрушителем Рейндерсом и Мюреном на левом фланге. Впереди старина Сварт и пройдоха Кейзер по обеим сторонам от центрального нападающего ван Дейка.

Попсовая внешность аяксовцев бросается в глаза: длинные волосы, бакенбарды и юные лица у большинства. Их красно-белые майки выделяются на телекартинке, которая только недавно стала цветной. То, что это футбол новой эпохи, становится понятно сразу с пятой минуты: ван Дейк забивает головой, получив пас от Кейзера, который с легкостью обвел игрока защиты противника. Гол дает преимущество амстердамцам (1:0). Юнец Нескенс впечатляет на позиции правого защитника. А Кройфф напоминает то Аполлона, то Бонапарта, с ловкостью перемещаясь то на правый, то на левый фланг. Он много играет на флангах, легко ведет мяч и атакует с ястребиной стремительностью. Вся Европа окончательно подпадает под его шарм… Его легко вычислить на поле: грациозная худоба, № 14 на спине и бутсы «Пума» на ногах. Весь матч «Аякс» доминирует на поле, и Йохан закрывает вечер на 84-й минуте всплеском своего гения: получив мяч на правом фланге, он продвигается вперед по полю, обводит противника, находит узкий просвет в защите и носком правой ноги пасует Хану, тот бьет и мяч свечкой перелетает через несчастного Икономопулоса – 2:0! Йохан падает сверху на упавшего вне себя от счастья на газон Ари. Английский арбитр Джек Тейлор свистит, возвещая окончание матча. Дело сделано! «Аякс» – чемпион Европы, и Ринус взял наконец свой Грааль. Эта победа является также триумфом тотального футбола, так его назовут уже совсем скоро. («Мы никогда сами так не называли наш футбол. Полагаю, так его назвали в Англии», – скажет Шак Сварт.) Под красным мерцанием бенгальских огней аякские болельщики выбежали на поле и подняли на руки своих героев, первого – Кройффа… По возвращении домой в амстердамском аэропорту героев «Уэмбли» встречает такая же неистовствующая толпа. Принцесса Беатрикс оказывает прием чемпионам, после чего те выходят на балкон городской ратуши, держа свой большой кубок в руках над громадной толпой.

Во «Франс Футбол» от 8 июня 1971 года Жак Феррен не скрывает своего восхищения перед современностью игры, которую развивает команда Ринуса Михелса: «В первом тайме «Аякс» блистал всеми своими огнями, благодаря, конечно же, присутствию волшебника Кройффа, но также благодаря коллективной игре, фундаментом которой были мобильность, резвость и динамичность. Голландская команда находится в авангарде футбола ввиду богатства его наступательных возможностей и участия каждого игрока команды, будь то защитник, полузащитник или нападающий, а также ввиду построения игры». Хорошо сказано. «Мы стали чем-то вроде отличного микса между англосаксонским и романским футболами», – резюмировал в свою очередь Барри Хюльсхофф.

Ринус Михелс стал первым голландским тренером, который выиграл европейский трофей. Эрнст Хэппел, тренер «Фейеноорда», победителя предыдущего Кубка европейских чемпионов, был австрийцем. Ринус выполнил свою миссию. Теперь он может уходить, имея в багаже четыре чемпионских титула: три – завоеванных в Кубке Нидерландов и один – в Кубке европейских чемпионов. Его «Аякс» снова изобрел футбол! Гений Михелса заключался в том, что он сумел извлечь пользу из достоинств нового феноменального поколения, которое изменило навсегда размеры футбольного поля. Другой фактор, в этот раз уставной, объясняет триумф тотального футбола, по мнению Дэвида Эндта: «В то время из-за закрытия границ трансфер игроков за границу, в Испанию, Италию или Англию, был очень затруднен. И это помогло «Аяксу» быть таким сильным: одни и те же игроки развивались, играя вместе в течение долгого времени, с самых младых ногтей, что и сделало возможным тотальный футбол. Игроки оставались не ради идеализма: им некуда было деваться. Если бы не это, «Интер», «Реал» нас бы разгромили». Голландия – маленькая страна, которая прежде ничего стоящего не показывала в футболе, теперь же она с радостью готова занять авангардистскую позицию.

Кто изобрел тотальный футбол: Михелс, Кройфф, игроки «Аякса»? Крол не сомневается: «Конечно же, Михелс изобрел эту систему. Не игроки. Он создавал его год за годом. Каждый сезон он искал адекватных игроков, чтобы и включить в игру, и заставить работать свою систему, придавая ей новый размах, новое качество. Каждый год Михелс искал-искал, пока не нашел идеальную команду и идеальный стиль». Бобби Хармс, заместитель Ринуса, говорит скорее о совместных с игроками, и особенно с Кройффом, усилиях: «Йохан внес большой вклад, в частности, когда он стал взрослым и когда беседовал все больше и чаще с игроками о тактике». В 2001 году Ринус Михелс смиренно признает, что totaalvoetbal и в придачу к нему стиль игры были плодом общего сотрудничества, его и игроков, и в частности Йохана: «Кройфф дал этой системе огромный прирост. Потому что кроме своих индивидуальных достоинств Йохан был тактически очень силен. Он знал об отношениях между игроками, свои зоны и зоны противника».

Через небольшое время после победы на стадионе «Уэмбли» Ринус Михелс перешел из «Аякса» в «Барсу», следуя, таким образом, путем Вика Букингема, зачинателя перехода аяксовцев на тренерский пост в клуб «сине-гранатовых» (Кройфф, потом ван Гал и затем Франк Райкард). На посту главного тренера Михелса заменили на румына Штефана Ковача. Этот прекрасный незнакомец сорока одного года тренировал небезызвестный бухарестский ФК «Стяуа», с которым он выиграл чемпионат и три Кубка Румынии. Ринус Михелс сам подсказал аякским руководителям имя Ковача среди своих возможных преемников в некоем шорт-листе…

* * *

В разгар лета 1971 года, после победы «Аякса» в Европейском кубке на стадионе «Уэмбли», тревожная молва о том, что что-то затевается, прошлась по Амстердаму. Говорили, что Йохан Кройфф собрался уйти из «Аякса»! Вырисовывались два достаточно серьезных предположения. Первое, кошмар для болельщиков, – его переход в «Фейеноорд». Рассказывали, что Кор Костер в течение нескольких месяцев вел секретные торги с ненавистным роттердамским клубом. Гипотеза достаточно правдоподобная с учетом того, что «Фейеноорд» искал преемника своему легендарному голеадору, шведу Уве Чиндваллю, который вернулся в свою страну летом 1971 года. Второе предположение: Кройфф собирался последовать за Михелсом в «Барсу»… Интерес этого каталонского клуба был очевидным плюс предполагаемое щедрое предложение придавали этому предположению некоторое основание. Тем более что Вик Букингем, тренер, который перевел Йохана в профессионалы в 1964 году, имел виды на него, когда тренировал «Барсу» в 1970–1971 гг. (затем на этом посту его сменил Михелс). Позже станет известно, что руководители – «кулесы» ездили летом 1971 года в Амстердам, чтобы прозондировать Йохана, при этом Вик Букингем был в этих делах посредником, чтобы найти подход к тому, кто вел в это время полным ходом переговоры о пересмотре контракта… Ибо Кор Костер был в процессе того, чтобы монетизировать тот новый статус, который приобрел его протеже, став европейским чемпионом. Кроме того, Йохан был фаворитом в гонке за «Золотым мячом» от «Франс Футбол» 1971 года и вот-вот должен был стать футболистом года в Нидерландах. Акула по имени Кор умел занять сильную позицию. И вот он использовал все средства ради своего зятя: 12 июля 1971 года после жестких переговоров о пересмотре контракта он добился продления контракта на беспрецедентный срок – 7 лет! Срок контракта истекал в 1978 году, когда, по его выкладкам, Йохан закончил бы играть в футбол.

Йохан Кройфф отныне получал вдвое больше, чем его товарищи по команде, то есть рекордную сумму годовой зарплаты – 95 000 гульденов в год (плюс премии в размере 1500 гульденов). Чтобы скрепить сделку, «Аякс» и Костер организовали также соглашение с Koninklijke Bijenkorf Beheer (голландская группа компаний), которая обязалась ему выплачивать после завершения карьеры что-то вроде ренты в размере 60 000 гульденов, которые распределялись на период с момента исполнения ему 31 года и до его 65-летнего возраста! Все это без учета доходов от маркетинга и рекламы. «Аякс» действительно дорожил своим сокровищем… После конкретных, регулярных обвинений в наживе, из-за которых он получил прозвище Денежный Волк (Money Wolf), Йохан удивил, сообщив, что он был почти готов завершить свою карьеру в Амстердаме. А что касается внутренних отношений в клубе: если его товарищи по команде и сходились во мнении, что у Йохана есть особый, превосходящий их талант, то его особое зарплатное жалованье не преминет в конечном итоге привести к созданию напряженности и зависти. К тому же Йохан дал понять, что получал бы куда больше, выступай он за «Фейеноорд» или «Барсу»… Двурушничество во всей красе! Получается, Йохан много думал о «Барсе», практически все это время! Зная, что он желанный игрок для каталонского клуба, готового платить ему больше той колоссально огромной суммы, указанной в контракте с «Аяксом», Йохан довел до сведения руководителей «сине-гранатовых», что если им удастся добиться отмены испанского закона о запрете найма легионеров в испанском футболе, то в будущем вполне можно договориться о трансфере в ФК «Барселона»…

Удачно провернув дельце в пользу Йохана летом 1971 года, Костер собирается забросить свой бриллиантовый бизнес, чтобы уже полный рабочий день посвятить карьере футбольного агента. Профессия эта новая, он выстраивает первые ее принципы, и вместе с этим практически всюду в Европе в начале 70-х годов намечается тенденция роста уровня зарплат футболистов. Костер, идущий впереди своего времени, изобретает для Йохана платные интервью, берет новые рекламные контракты и открывает счета за границей. Ничто не ускользает из его цепких рук. Он прилагает все усилия для того, чтобы сделать из зятя икону маркетинга, тогда как Данни занимается его волосами и внешним видом… В то же время rock system тоже изменилась: наступила эра крупных менеджеров. Им палец в рот не клади, они решительно настроены на то, чтобы заставить лейблы – лидеры звукозаписи платить по максимуму, они берутся взять реванш от имени поп-артистов, которые в шестидесятых годах вели себя слишком наивно. Так, Мик Джаггер доверил защищать финансовые интересы «Роллинг Стоунз», одураченных Алленом Клейном, князю Руперту Лёвенштайну. У «Лед Зеппелин» менеджером был наводящий ужас Питер Грант, который буквально дрался за каждый процент…

В «Аяксе» отъезд Генерала Михелса в Барселону был встречен игроками как день освобождения. Йохан Первый: «Во время последнего сезона стало ясно, что его авторитарное управление уже не может продолжаться. Мы, игроки, имели право на свой голос. Но он не принимал ничье мнение. Его желание – закон».

Первая встреча Йохана с новым тренером была захватывающей. «Когда Штефан Ковач приехал, Йохан захотел его испытать, – вспоминает Ари Хан. – Он ему сказал: «Вот вы работали в армейском клубе в Румынии, как вы относитесь к нашим длинным волосам?» На что тот ловко уклонился: «Ваши волосы могут быть еще длиннее, как мне кажется, однако я прибыл сюда не для того, чтобы быть вашим парикмахером, а чтобы улучшить вашу игру». В сезоне 1971/72 капитанская повязка перешла к Питу Кейзеру. «Пит – человек рассудительный и исключительный. Будучи игроком, он интересовался биржей, экономикой и международной политикой», – рассказал Барри Хюльсхофф. Пит считался еще старшим братом Йохана, и именно на них двоих оперся Штефан Ковач, доверив им лидерство в команде. Вместе, Пит и Йохан, были в первых рядах в битве против КНВБ, которая не страховала игроков национальной сборной. Время от времени они ходили на рыбалку: «На поле между ними существовала необычная согласованность. Вне поля казалось, что они нуждались друг в друге. Пит устанавливал границы экспансивности Йохана, тогда как экспансивность Йохана позволяла Питу чувствовать себя «живым», – выдал свой анализ Арнольд Мюрен, их аякский товарищ по команде.

Этим летом в команде произошли и другие изменения. Клуб покинули Нико Рейндерс и старина Васович (Бланкенбург мало-помалу заменил его на позиции либеро). Полузащитник, прибывший из ФК «Волендам», Арнольд Мюрен (21 год и младший брат Герри Мюрена), а также защитник и полузащитник австриец Хайнц Шилхер (24 года, из ФК «Штурм», г. Грац) усилили состав. Шилхер быстро нашел общий язык со своими новыми товарищами по команде: «Они меня отлично встретили, особенно Кройфф, любезный и общительный, и Нескенс, ставший моим лучшим другом».

Другой новичок – Джонни Реп, 20 лет, воспитанник клуба, талантливый нападающий, способный играть на позиции правого крайнего и центрального нападающего. Йохан Кройфф не возьмет его под свое крыло, как это было с Нескенсом и Шилхером. Когда Джонни прибыл в первую команду, он, наоборот, столкнулся, можно сказать, с высокомерным отношением к себе. И как ни крути, сцепился с Йоханом, лидером и хозяином игры: «У меня были проблемы с Йоханом Кройффом, я был моложе, и Йохан мне постоянно указывал, что я должен был делать: «Делай это, делай то». И пусть я был пацаном, но я отвечал ему, и ему не нравилось, что молодой игрок ему отвечает. Он был упрям, но ведь я тоже; вот такая у нас была проблема. Сразу после Рождества на тренировке мы немножко потолкались: мы едва не сцепились и не подрались. После этого инцидента клуб дисквалифицировал меня на месяц. Я имел право спокойно посещать тренировки, ну а по выходным я должен был играть в резервной команде». Босс мстил даже на газоне: «Иногда Йохан мне пасовал мяч слишком сильно, так, чтобы я не смог его принять и чтобы эту ошибку мне зачли».

При миролюбивом румыне Штефане Коваче Йохан начнет насаждать свою гегемонию в клубе и среди товарищей по команде. Надо сказать, что одно чудесное событие еще больше укрепит его превосходство. В декабре 1971 года он станет обладателем «Золотого мяча» от «Франс Футбол», опередив второго претендента – Сандро Мацола («Интер», Милан) с ошеломительной разницей очков: 116 против 57! Неслыханное дело в истории «Золотого мяча». Йохан отправился в Париж на церемонию вручения трофея и позировал в компании с блондинкой Данни, которая несла в руках маленькую Шанталь. На нем был пиджак с лейблом спонсора – гигантской пумой – и обувь той же марки с вышитым сердцем. Верх торгашеского дурновкусия, правда, с этого момента можно отсчитывать возраст современного маркетинга, одним из пионеров которого был Йохан Кройфф. Но он был пионером на виду у всех, в отличие от ветеранов Пеле и Эйсебио, которые также были лицом марки с кошкой в прыжке… Очевидно, что престижность этой индивидуальной награды упрочит лидерство Йохана в «Аяксе». Отныне он действительно игрок с исключительным положением в составе команды.