Книга: Ханеман - Стефан Хвин

С другой стороны, меня удивил тот угол зрения, под которым мы смотрим на разворачивающиеся события. И пусть повествование идет то от буржуазно-благовоспитанной фрау, от лица вещей или ветра, от лица еще не родившегося ребенка (который уже вырос и рассказывает о происходившем, так будто он был способен видеть и понимать это будучи в утробе) и проч. Не важно. Хвин рассказывает столь «узко», его повествование словно луч в замочной скважине. Мы видим камерные сцены (даже когда автор раскрывает перед нами целый город), мы видим маленькие комнаты и маленьких людей. Рассматриваем не все поколение и всю страну (как это обычно делается). А изучаем в микроскопе крошечную, едва заметную точку. Не город, и не улицу, не дом, и даже не отдельного человека (главный герой, так и останется для нас загадкой, чужим человеком). Мы рассматриваем отдельные моменты, драгоценные, еле уловимые мгновения.

Такое вкусное чтение… когда получаешь от книги не удовольствие, нет, получаешь нечто большее… читаешь и наслаждаешься языком, слогом, формой. Читаешь будто на распев, растягивая строчки и превращая слова в мелодию… Потрясающая книга, удивительный язык. Автор романтик. Кажется, так банально – романтик, ну и что? Но это воздушный, волшебный, где-то даже патетичный, преувеличенный романтизм, где оживают вещи, запахи, воспоминания.

Дальше...

Вещи вообще в этой книге играют свою независимую удивительную жизнь. Ты словно прикасаешься к неуловимой истории, прикасаясь к привычным вещам. Так, будто не они окружают тебя, не ты пользуешься ими, а у них свой мир, в который впустили тебя. И герои торопятся жить, легкомысленно кружась среди этих вещей, дотрагиваясь лишь кончиками пальцев к этой истории. А потом, потом, время стирает в памяти подробности, человек теряет свою жизнь, меняется власть, меняются названия улиц, меняются лица вокруг, и тогда память мучительно пытается воспроизвести узор на кофейной чашке к которой прикасалась она. Память пытается вспомнить, что стояло на столе у мамы, какие цветы украшали комнату, какой цвет был у стен… вещи кружатся в вихре, исчезая и растворяясь в небытие. Вещи как символ прежней довоенной жизни, постепенно истончаясь, уходят из жизни, незаметно покидая своих владельцев. И в какой-то момент становится ясно, что у человека могут со временем потускнеть воспоминания, могут притупиться эмоции, может утихнуть боль. Но единственное, что остается «статичным» это вещи, которые тебя окружают. Молчаливые свидетели.

Отношение к смерти… насколько это вообще может быть достойно. Смерть эфемерна… Смерть как станция метро, не как конец. Вообще, книга достаточно много дает поводов задуматься над смертью, что она значит для человека, насколько она может быть необходимой. «Вглядываясь в смерть, даже самую жалкую, мы приближаемся к постижению тайны сил помогающих нам жить…» В книге много поводов задуматься над тем, что есть вообще язык человека, насколько мы ограничены словами, и сколько способно сказать наше тело. О фатальности, о том, что мы сами порой не осознаем этой предопределенности. .. Удивительно как столько разных моментов может уместиться в такой маленькой книжечке.

Иногда открывая книгу, не ждешь от нее больше чем просто приятного времяпрепровождения, и тем более бываешь приятно удивлен найдя несравненно больше.

Такие книги живут в сердце…

Перед вами - Гданьск. До - и после Второй мировой. Мир, переживающий "Сумерки богов" в полном, буквальном смысле слова. Люди, внезапно оказавшиеся в бездне - и совершающие безумные, иррациональные поступки... Люди, мечтающие только об одном - спастись!

Чего бы вы ожидали после прочтения такого красочного описания книги? Я вот ожидал чего-то если не остросюжетного, то хотя бы напряжённого, темы спасения от фашизма и от войны, борьбы за жизнь. Но этого в книге нет вообще: никто не спасается, не борется за жизнь, все просто живут. Здесь нет никакого драматизма - описание жизни Данцига/Гданьска в 1944-1945 года можно прочитать в исторической или учебной литературе. В художественной же я хотел бы увидеть нечто другое. Но, возвращаясь к цитате в начале моей рецензии, хочу обратить внимание и на сильную сторону книги, так сказать, единственный плюс, вынесенный мной из неё. Тема суицида. Это, наверное, самая сильная линия в романе, она идёт вразрез с аннотацией, но оказывается невероятно глубокой и, более того, трогательной. Застрелившаяся у озера пара, остановившаяся на постоялом дворе Под новым кувшином; попытка самоубийства Ханки; художник, который свёл счёты с жизнью. Последняя история вообще трогает и заставляет задуматься: почему он пошёл на это? Почему позвал с собой свою возлюбленную, но не дал ей умереть? Любил он её или наоборот? Именно тема самоубийства стала для меня центральной в книге, именнно за неё я не стал ставить ей отрицательную оценку. Но порекомендовать ей я могу лишь любителям военной литературы, а так же тем, кто положительно относится к довольно неспешному и, возможно, затянутому повествованию. В итоге, книга достойная, но ничем, увы, не выдающаяся.