Книга: Голос греха - Такэси Сиота

Повествование ведётся от лица Акуцу, журналиста еженедельника Дайнети, а также от лица Тосии, портного в Киото. Журналист ведёт расследование дела Гин-Ман, 30-летней давности. Преступники прикладывали сильную кислоту в продукты питания и шантажировали ряд компаний.

Этот детектив не для всех, повествование неторопливое, обстоятельное, напоминает, что читаешь документальный детектив. При чтении мне пришлось проникнуться этим расследованием, выписывать все имена и фамилии, сопоставлять факты. Книга может показаться многим нудной, но она не глупая и не пустая. Меньше 5 не могу поставить.

Ведь главное для читателя - узнать, кто убийца

Это - слова из книги. А - кто убица??? А - где он??? Вы столько носились с "человеком с лисьими глазами" (в какой-то момент их стало даже два) - а кто, что, где... Нашли какого-то парня, которого тоже обработала эта секта-мафия - и все, успокоились. Финальная сцена, конечно... В которой плачут даже суровые японские мужчины... Я требую включить дождь! Ну и что, что в ресторане - встречаться и плакать от счастья надо под дождем! Клише на то и даны, чтобы быть клише - а вы попираете саму суть клише! Прям потраченная сцена - хоть пожарную сигнализацию включите... И вишенка на торте моей читательской пытки - стиль и композиция. Я не могу себя назвать полным профаном в "настоящей японской прозе". Есть у меня в анамнезе и Тэру Миямото - Узорчатая парча , и - лучик моей жизни, вершина переводческого решения в стиле "люли-люли от японской бабули" Тисако Вакатакэ - Одна заживу, сама с собой . С "алей-колей-люлей" - я, конечно, ржала в голос, при этом понимая, что это очень глубоко, погружено в себя и созерцательно. "Парча" - медленная, неторопливая, тоже созерцательная - но есть в ней что-то даже завораживающее. Для этой же книги у меня из определений только - вязкая и перерасписанная. Стиль здесь отсутствует в принципе - ну описания и описания, диалоги. НО! Каждое действие героев, каждая сцена - просто, как я говорю, "расписана до состояния сопли". Если они едят - а они очень много едят (прям ОООЧЕНЬ много) - расписан интерьер каждого - КАЖДОГО - кафе/ресторана, каждое блюда. Настолько, что мне начинало казаться, что главное здесь - не расследование, а все эти посиделки в кафешках... Если едут - подробно расписаны маршруты, станции, местности... В одной сцене они долго рассуждают - как же им стенографировать телефонный разговор - "Ну пиши хираганой". Или обязательные вставки - "А как это пишется?" ... Ребят - прям не знаю, что вам посоветовать - видимо, я должна в этом разбираться... И это все обрушивается, и окружает, и не вырваться... Словно тебя лавиной накрыло - и ты сидишь и ждешь, когда это закончится. С такими книгами, которые буквально пытают меня своими ненужными подробности, у меня один рецепт борьбы. Главное - не погружаться, скользить по поверхности. Чуть отвлечешься - книга засосет тебя в свои сопли - и все... Словно монстр проглотил - и даже два выхода не работают... Это была настоящая читательская пытка. Книга вязкая, тягомотная, перерасписанная. В ней нет даже этой завораживающей японской созерцательности. Наоборот - она какая-то двигательная, лихорадочная. Лихорадочные мысли, постоянные перемежения, бесконечные разговоры... Ну и конечно - издательский обман. Почему это критично? Потому что, если бы издательство меня не обмануло - я бы на "историзм и реализм" внимания просто не обратила. Вот это тот яркий пример, когда - я очень хочу свои деньги назад, я не это брала. Не совершайте моих ошибок - детективная линия тут очень слабая, а первичны скорее - разговоры в ресторанах.

Сюжет. Сонэ Тосия находит в тумбочке матери старую аудиокассету, где его голосом говорится, куда привезти требуемые деньги. Рядом с ней пожелтевший дневник на английском, в котором герой не силён. Его одолевают тяжёлые мысли, что когда-то давно отец был замешан в крупной афере, которую полиция так и не распутала. В то же самое время журналисту Акуцу поручают написать материал на это дело и он отправляется в Лондон, чтобы поговорить с профессоркой университета, которая могла знать одного из участников сговора. Каждый из мужчин желает узнать правду и однажды их пути пересекутся.

Я не стану жаловаться на унылость всего происходящего, потому что уже знакома с японскими детективами и они мне нравятся, как раз, благодаря этой атмосфере. Спокойной, можно даже сказать апатичной, где герои барахтаются в прошлом и в своём настоящем, где самого расследования с гулькин нос, а значительная часть времени посвящена внутреннему миру. Знаю, что немногим нравится подобное, особенно, когда они с самого начала настроились на детектив или даже на триллер, но я люблю подобное. Поэтому упустим эту часть и послушаем, как я жалуюсь на одинаковость обоих главных героев.

Вы когда-нибудь слушали аудиокнигу, где главы между собой делили два или более персонажей? А бывало ли такое, что вы путались в персонажах, не видя никакой разницы между ними? Я столкнулась с подобным в первый раз. По крайней мере, с настолько выраженным явлением. Между Тосия и Акуцу нет различий, помимо профессии и наличия живых родителей. Они не просто думают похоже, они буквально один и тот же человек с одинаковым набором характеристик. Когда я впервые заметила, что повествование сменилось на другого героя, не придала этому значения, но когда это повторилось, осознала, что отличительными чертами для меня стали их профессии и родственники.

Здесь нет особой детективной линии, зато много о профессии портного и о внутренних монологах. Оба героя барахтаются в коктейле под названием жизнь и расследование их, конечно, заботит, но не то, чтобы очень сильно. Они ищут людей, возможных участников группировки, либо их знакомых и разговаривают с ними по очереди, но писатель не заостряет на этом большого внимания. Возможно, он не до конца продумал, кто мог быть замешан в преступлении и что они из себя представляли, либо у него никогда и не было такой цели. Я, увы, узнала об этом слишком поздно и поэтому осталась разочарованной. Ведь главная загадка нераскрытого преступления не какой-то мужчина, записывающий голос детей на кассету, а мужчина с лисьими глазами, который был на глазах у полиции, но при этом постоянно скрывался от них, когда становилось жарко. Если вы, как и я, желали посмотреть на то, как писатель изобразит линию с ним, то сильно не надейтесь. Мужчина появится, но не сможет ни заинтересовать, ни хоть как-то раскрыться. Никаких гениальных умов, никаких высоких планов, забудьте, давайте лучшем послушаем о раскройке деловых костюмов.

Но оценка не отрицательная, странно, не так ли? Не удивляйтесь, временами мне даже нравилось. Когда я осознала, что дослушаю книгу до конца, а не брошу её на третьей главе, финальная оценка сама возникла в голове и до самого конца она не поменялась. Да, жизни героев не привлекли моего внимания, да, я не получила предполагаемой разгадки личности человека с лисьими глазами, как и не оценила гениальности его ума, но зато посмотрела на то, чем заканчиваются глупые надежды на светлое будущее. Как упомянул сам писатель, благая цель быстро превратилась в лишнюю жестокость и привела к расколу и дальнейшим сожалениям. Это далеко не новость, но каждый раз, когда я встречаю подобное в книгах или кино, проникаюсь реальностью и задаю одни и те же вопросы: а возможно ли сделать лучше там, где всегда было плохо? Кому нужно поручить эту миссию и как оградить его или их от человеческой жадности и гордыни? Ещё ни разу я не нашла ни одного ответа и не думаю, что однажды они отыщутся сами собой.

Сам же роман поднимает извечный вопрос — стоит ли великая цель небольших жертв? Говорят, новый мир обязательно должен строиться на крови, ведь мирным путём не урегулировать конфликт интересов, так можно ли пожертвовать детскими жизнями, если в финале ожидает головокружительная победа добра над злом? И в чём же разница между этими двумя понятиями и когда они становятся неотличимыми друг от друга? Можно считать, что полноценная тройка тут за философские вопросы и реалистичность добрых побуждений, превращающихся в ещё худшее зло и оставшееся пол бала за финальный разговор с одним из возможных участников преступления. Мне понравилось, как он смотрит на своё прошлое и как его оценивает. Временами цинично, временами раскаиваясь.

Надеюсь, что однажды экранизацию можно будет посмотреть и что она сократит несколько часов скучных размышлений. Всё же, подобная атмосфера идеальна для японских детективов да и главные актёры достаточно хороши, чтобы меня заинтересовать. Книгу никому не посоветую, но всё же, если у вас есть несколько свободных часов, которые вы готовы потратить на парочку хороших размышлений, милости просим. Скорее всего, вам большую часть времени захочется отправиться спать, но существует вероятность, что вы, как и я, останетесь, чтобы отыскать ответы на значимые вопросы. Получится ли, неизвестно, мне же не удалось.

По началу мне показалось, что Акуцу какой-то ватный, что не его дело заниматься расследованием, без энергии и без особого интереса он конечно, начал работу, но все видится ему тупиковым и желания распутать нет. Но (что реально порадовало) по ходу повествования он меняется, растет как профессионал, раскрывается как человвек. Тосия, наоборот, сначала целеустремленно идет по следу, но ближе подбираясь к разгадке, испытывает желание бросить, не докапываться и не ворошить прошлое. То, что Тосия собирает волю в кулак и все-таки доводит до конца дело, находит в себе силы задать близким самые неудобные вопросы - это очень достойно уважения (и это тоже радует).

В итоге получился хороший детектив, с интересным развитием событий, подробным описанием что-зачем-почему и взглядом на произошедшее как со стороны преступника, так и жертвы, + условно-независимый взгляд со стороны вовлеченного журналиста.

Стоит сразу отметить, что сюжет весьма и весьма недурен. Он основан на действительно реальных делах, которые так до конца и не распутаны. Такие вот дела – настоящая плодородная почва для бурной фантазии. Можно сложить свой пазл, в котором будет и сама история, и собственный взгляд на неё. У автора это получается весьма неплохо, ведь такой клубок нужно распутывать очень осторожно – сильно потянешь за кончик и получишь узел, который и вовсе не сможешь развязать. Как часто бывает в японских детективах, в центре тут не само преступление и его разгадка, а обычные (и не очень) люди, которые тем или иным образом были в него вовлечены. Как, что с ними случилось, как изменилась их судьба. Именно за это я очень люблю японские детективы. Но, к сожалению, в данном случае я чувствовала себя не заинтересованным участником, не сопереживающим наблюдателем, а бесполезным зевакой. Да, интересная история, да, людская жестокость, да… Мне показалось, что в этой истории расчёт также был сделан на «людское», но автор увлекся подробностями, забыв о тех самых людях и их чувствах. В итоге в конце пришлось всё свалить в одну кучу и трагично глядеть в даль. И вот за такой скомканный финал обиднее больше всего.

Честно говоря, я хочу позже вернуться к этой истории и «дописать» её самостоятельно, ибо, не смотря на моё бухтение, она всё-таки интересна и прекрасно в своей жестокости.

Сиоте удалось передать весь хаос, психологизм и некую "мистику" ситуации на страницах своего романа, нагнав атмосферы и загадочности. Само дело словно сошло с киноэкрана – столько много там нестыковок. Даже кодовое имя преступника или группы (тот самый монстр с 21 лицом) взято из произведения классика детективного жанра, японского Конан Дойля (или точнее, учитывая характер романов, Агаты Кристи) – Эдогавы Рампо.

Для Сиоты интересно не столько дело, сколько судьба отдельных персонажей и попытка посмотреть на события под разным углом спустя три десятилетия, хотя свой собственный ответ на вопрос, что же произошло в злополучном 1984-м, он даёт.