Текст книги "Афоризмы, мысли и высказывания выдающихся женщин. Полное собрание женского остроумия и жизненной мудрости"

Годность или негодность вещи для песни, может быть, единственное непогрешимое мерило ее уровня.

Поэт есть поэтическая вольность, на поэте отыгрывающаяся от навязчивых образов и навязанных образцов.

Единственное знание поэта о предмете поэту дается через поэзию, очистительную работу поэзии.

Нет низких истин и высоких обманов, есть только низкие обманы и высокие истины.

Истины не ходят тьмами (тьма-тьмущая, Тьму-Таракань, и т. д.). Только – обманы.

Поэзия не дробится ни в поэтах, ни на поэтов, она во всех своих явлениях – одна, одно, в каждом – вся, так же как, по существу, нет поэтов, а есть поэт, один и тот же с начала и до конца мира, сила, окрашивающаяся в цвета данных времен, племен, стран, наречий, лиц, проходящая через ее, силу, несущих, как река, теми или иными берегами, теми или иными небесами, тем или иным дном.

Когда мы говорим о поэте – дай нам Бог помнить о веке.

Лучше найти себя не сразу в другом, чем в своем. Поплутать в чужом и обрести себя в родном. Так, по крайней мере, обойдешься без «попыток».

Всякий лирик вбирает, но большинство вне сита и задержки глаза, непосредственно извне в душу, окунает вещь в общелирическую влагу и возвращает ее окрашенной этой общелирической душой.

Лирика темное – уясняет, явное же – скрывает. Каждый стих – речение Сивиллы, то есть бесконечно больше, чем сказал язык.

Мы природу слишком очеловечиваем… Между вещью и нами – наше (вернее, чужое) представление о ней, наша застилающая вещь привычка, наш, то есть чужой, то есть дурной опыт с вещью, все общие места литературы и опыта. Между нами и вещью наша слепость, наш порочный, порченый глаз.

События питают, но они же и мешают, и, в случае лирического поэта, больше мешают, чем питают. События питают только пустого (незаполненного, опустошенного, временно пустующего), переполненному они – мешают.

Статуя может только менять положения: угрозы, защиты, страха и т. д. (Весь античный мир одна статуя в различных положениях.) Видоизменять положения, но не менять материал, который раз навсегда ограничен, и раз навсегда ограничивающий возможности. Вся статуя в себя включена. Она из себя не выйдет. Потому-то она и статуя. Для того-то она и статуя.

Творчество – общее дело, творимое уединенными.

Для того чтобы быть народным поэтом, нужно дать целому народу через тебя петь. Для этого мало быть всем, нужно быть всеми…

Для песни нужен тот, кто, наверное, уже в России родился и где-нибудь, под великий российский шумок, растет. Будем жить.

Что такое «я» поэта? По видимости – это «я» человеческое, выраженное в строе речи. Но только по видимости, ибо стихи часто являют нам нечто скрытое, приглушенное и даже заглушенное, чего и сам человек в себе не знал и не узнал бы, если бы не стихотворный дар. Действие сил, неведомых тому, кто действует и кто осознает их лишь в самый момент действия. Почти полная аналогия со сном. Если бы можно было – некоторые могут, особенно дети – управлять своими снами, аналогия была бы полной. То, что в тебе скрыто и закопано, а в стихах открыто и выражено, – и есть твое поэтическое «я», сновидческое «я».

Иными словами, «я» поэта есть преданность его души неким снам, посещение поэтом неких снов, тайный источник не воли его, а всей его природы.

«Я» поэта есть «я» сновидца плюс «я» речетворца. Поэтическое «я» – не что иное, как «я» мечтателя, пробужденное вдохновенной речью и в этой речи явленное.

Такова, в целом, личность поэта. Таков закон особости поэта. Потому-то все поэты столь схожи и столь несхожи. Схожи, ибо все без исключения видят сны. Несхожи – тем, какие сны видят. Схожи – способностью к сновидениям; несхожи – самими сновидениями.

Чистая лирика не имеет замысла. Нельзя заставить себя увидеть такой и именно такой сон, ощутить такое и именно такое чувство. Чистая лирика есть чистое состояние переживания – перестрадания, а в промежутках («пока не требует поэта к священной жертве Аполлон») – при отливах вдохновения – состояние безграничной бедности.

Чистая лирика есть лишь запись наших снов и ощущений, плюс мольба, чтоб эти сны и ощущения никогда не иссякли…

Лирику дана лишь воля исполнения: ровно столько, чтобы разобраться в дарах прилива.

Чистая лирика – всего лишь запись наших снов и ощущений. Чем лирик больше, тем запись чище.

Насколько невыразительны и незаразительны рассказанные нам чужие сны, настолько неотразимы сны лирические, которые волнуют нас больше наших собственных!

«Я» не может быть гением. Гением можно назвать «я», облечь в такое-то имя такого-то смертного, взять на временную потребу некие земные приметы. Не забудем, что гений у древних совершенно достоверно означал высшее и доброе существо, божество, стоящее над (человеком), а не самого человека.

Чувства всегда – одни. У чувств нет развития, нет логики. Они непоследовательны. Они даны нам сразу все, все чувства, которые когда-либо нам суждено будет испытать; они, подобно пламени факела, отродясь втиснуты в нашу грудь. Чувство (как и детство – человека, народа, планеты) всегда начинается с максимума, а у великих людей и поэтов на этом максимуме остается. Чувству не нужен повод, оно само повод для всего. Чувство не нуждается в опыте: оно все знает раньше и лучше. (Всякое чувство еще и предчувствие.) В кого вложена любовь – тот любит, в кого гнев – тот негодует, а в кого обида – тот отродясь обижен. Обидчивость порождает обиду. Чувство не нуждается в опыте, оно заранее знает, что обречено. Чувству нечего делать на периферии зримого, оно – в центре, оно само – центр. Чувству нечего искать на дорогах, оно знает – что придет и приведет – в себя.

Зачарованный круг. Сновидческий круг. Магический круг.

Есть дети, которые рождаются с готовой душой. Нет ребенка, который родился бы с готовой речью.

Когда подходишь к явлению, надо знать, чего от него можно ожидать. И ожидать от него – именно его самого, того, что составляет его сущность.

Реку любишь за то, что она всегда другая, море – за то, что оно всегда то же. Если хочешь новизны – селись у реки.

Кто может сказать великому и истинному: будь иным!

Если иные поэты кажутся нам скучными своей монотонностью, то это – от недостатка глубины, от мелкости (или усыхания) образа, а не оттого, что образ – один и тот же…Если поэт наскучивает нам своим однообразием – берусь доказать, что это – не великий поэт, не великий образ. Если мы блюдце приняли за море – это не его вина.

Сама лирика, при всей своей обреченности на самое себя, неисчерпаема. (Может быть, лучшая формула лирики и лирической сущности: обреченность на неисчерпаемость!) Чем больше черпаешь, тем больше остается. Потому-то она никогда не исчезает. Со скучными поэтами – то же, что и со скучными людьми: надоедает не однообразие, а тождественность ничтожного, порой весьма разнообразного. Как убийственно одинаковы, при всем своем разноголосии, газеты на столе, как убийственно одинаковы, при всем своем разнообразии, парижанки на улицах! Словно все это: рекламы, газеты и парижанки – не разное, а одно. На всех перекрестках, во всех лавках, трамваях, на всех аукционах и во всех концертных залах – им несть числа, но сколько бы их ни было, а все – одно! И это одно – всё!

Надоедает, когда вместо человеческого лица видишь нечто худшее маски: слепок массового производства безликости: ассигнации без никакого золотого обеспечения! Когда вместо собственных слов – каких угодно нескладных, звучат чужие – какие угодно блестящие (которые, впрочем, тут же теряют свой блеск – как шерсть на мертвом звере). Надоедает слышать из уст собеседника не его, а чужие слова. Больше скажу, если вам наскучило повторение, знайте, что слова эти наверняка чужие, не сотворенные, а повторенные. Ибо человек не может повторить себя. Повторять себя в словах невозможно; любая же, самая малая, перемена речи – уже не повторение, а преобразование, за которым стоит другая суть. Даже когда человек старается повторить собственную, уже высказанную мысль, он всякий раз невольно делает это иначе; а стоит ему лишь чуть изменить ее, как он говорит уже новое. Разве что выучит наизусть.

Возобновление не есть повторение. Возобновление – в природе самих вещей, в основе самой природы. При возобновлении непрерывности развития данных форм деревьев ни один дуб не повторяет соседнего, а на одном и том же дубу ни один лист не повторяет другого. Возобновление в природе – это создание такого же, но не того же самого; подобного, но не тождественного; нового, но не старого; создание, но не повторение.

Каждый новый лист есть очередная вариация на вечном стволе дуба. Возобновление в природе есть бесконечное варьирование единой темы.

Самоповторение, то есть самоподражание, – акт чисто внешний. Природа, создавая очередной лист, не смотрит на уже существующие, сотворенные ею листы, – не смотрит, потому что весь облик будущего листа заключен в ней самой; она творит без образцов. Бог создал человека по своему образу и подобию, но не повторяя себя.

Есть поэты, которые начинают с минимума и завершают максимумом, а есть такие, которые, начав с максимума, кончают минимумом (усыхание творческой жилы). А есть и такие, которые, начав с максимума, на этом максимуме держатся до последней строки.

Любовь – это прежде всего наш отход от вещей, в лучшем случае – уничтожение этой дистанции, то есть слияние. Возьмем самый человеческий пример – материнство. Ни одна мать сама себе не скажет, что любит своего ребенка, очень любит, любит больше всего на свете, любит одного его и пр. А если и скажет, то только другим. Потому что она его больше чем любит. Она – это он, а он – это она.

Любить природу – значит признать, что ты – вне ее.

Все мы в долгу перед собственным детством, ибо никто из нас…не исполнил того, что обещал себе в детстве, в собственном детстве, – и единственная возможность возместить несделанное – это свое детство – воссоздать.

Хорошие стихи всегда лучше прозы – даже лучшей…

Людмила Целиковская

(1919–1992) – русская актриса, в театре с 1941 г., снималась в кино

В жизни каждого человека есть что вспомнить и о чем рассказать.

Театр – это прежде всего свободное выражение человеческого «я».

Люди. Человек. Отношения людей. Их взаимосвязь. Вот что, по моему мнению, и составляет цель мысли театральной.

Именно кино с его крупными планами помогает заглянуть внутрь человеческого существа.

Наступает в жизни период, когда хочется осмыслить все, что ты делаешь. Для чего живешь и чему служишь? Что составляет зерно твоей работы?

Вы не представляете, какая это радость для актера пробовать, не боясь окрика, фантазировать, искать, находить или не находить, видя искреннюю заинтересованность, видя бурное неприятие того, что ты делаешь, или чувствовать радостное одобрение партнера или режиссера. Ради этого стоит жить.

Любовь к жизни – вот что двигало и движет моими мыслями, поступками и делами. Я принимаю все, что входит в течение жизни: и горе, и радость, и удачи (а их было, ох, как мало!), и провалы, и предательство, и дружбу, и любовь, и ненависть, и злость, и потери, и находки. Каждый момент в жизни содержит для меня тайну счастья, надо только вникнуть, разгадать, увидеть, почувствовать, что-то отвергнуть, что-то принять, – словом, прожить.

Образ и актер – это два различных существа.

В течение долгих репетиционных часов образ ловко ускользает и прячется от актера. Режиссер как диспетчер должен направить актера в нужном направлении…Только верой и убежденностью в конечной совместной победе актер и режиссер могут ухватить это ускользающее чудовище – образ.

В театре актер не имеет возможности видеть свою работу – от этого ему легче, быстрее прощаются промахи… В театре можно позволить себе делать выбор, позволить роскошь – менять, искать, пробовать. И, что очень важно, в театре, чувствуя реакцию и дыхание зрителя, можно на ходу изменить фальшивую ноту.

В кинематографе уже ничего исправить нельзя – навсегда для тебя и зрителя так и останется неудавшийся тебе кадр…И только экран запечатлит и покажет тебе, какая ты есть на самом деле, что у тебя за душой, сколько богатств ты накопила, участвуя в жизни, наблюдая и изучая ее, какова твоя актерская индивидуальность.

Если театр, как зеркало, должен отображать жизнь, то кино, как микроскоп, в котором можно увидеть мельчайшие оттенки и нюансы жизни человеческого духа.

Никогда не прекратится постижение мира, постижение красоты мира…

У каждого, кто служит искусству, есть свои пути и ходы неприятия зла. Свои думы о совести, чести, милосердии, настоящей дружбе и любви.

История может осудить или забыть. История может прославить или простить.

Искусство – место не огороженное, всяк в него лезет.

Сильвия Чиз

(р. 1956) – бельгийская журналистка

Абсолютные истины абсолютно бесполезны.

Верить нельзя никому, уж вы мне поверьте.

Все люди на свете не такие, как все.

Все самое лучшее создано для человека, но человек не создан для самого лучшего.

Денег и комплиментов не может быть слишком много.

Для церковного брака необходимо незаурядное гражданское мужество.

Если вдруг замечаешь, что двадцатилетние подозрительно учтивы с тобой, значит, ты старше, чем тебе кажется.

Мы любим не тех, кто готов сделать все для нас, а тех, кто снисходительно позволяет нам делать все для них.

Оперетта хороша тем, что позволяет даже самому умному три часа побыть идиотом. Господи, до чего же это чудесно!

Плохо, когда единственной работой становится развлечение. Еще хуже, когда работа становится единственным развлечением.

Подкова приносит счастье. Если, конечно, ты не лошадь.

Поликлиника: ускоренные курсы по обмену опытом между больными.

Стервами не рождаются – ими становятся.

Тишина – это то, что все мы мечтаем послушать и о чем мы знаем лишь понаслышке.

Чем меньше женские часики, тем меньше у женщины времени на что бы то ни было.

Увы, я слишком хорошо знаю, что такое ревность с первого взгляда.

Я заметила, что умные мысли особенно любят собирать дураки.

Коко (Габриель) Шанель

(1883–1971) – французский художник-модельер

Ваше лицо в двадцать лет дано вам природой; каким оно будет в пятьдесят, зависит от вас.

Все в наших руках, поэтому их нельзя опускать.

Если вас поразила красотой какая-нибудь женщина, но вы не можете вспомнить, во что она была одета, – значит, она была одета идеально.

Есть время работать, и есть время любить. Никакого другого времени не остается.

Есть люди, у которых есть деньги, и есть богатые люди.

За любовь платишь в рассрочку, и большей частью, увы, когда любовь уже кончилась.

Каждая женщина имеет тот возраст, какого заслуживает.

– Куда наносить косметику?

– А куда ты хочешь, чтобы тебя целовали?

Люди увлекаются не модой, а теми немногими, кто ее создает.

Мода, как и архитектура, – вопрос пропорций.

Мода проходит, стиль остается.

Мода – это то, что выходит из моды.

Моды больше не существует. Ее создают для нескольких сотен людей.

Молодежная мода – плеоназм; старческой моды не бывает.

Не знаю, почему женщины требуют всего того, что есть у мужчин. Ведь у женщин, среди прочего, есть мужчины.

Ничто так не старит женщину, как слишком богатый костюм.

Остерегайтесь оригинальности; в женской моде оригинальность может привести к маскараду.

Отвращение часто наступает после удовольствия, но часто и предшествует ему.

После пятидесяти в счет идут уже дни!

Старость не защищает от любви, но любовь защищает от старости.

Так вот что такое слава: одиночество.

У Сен-Лорана изумительный вкус. Чем больше он подражает мне, тем лучший вкус он обнаруживает.

Чтобы быть незаменимой, нужно все время меняться.

Я люблю, когда мода выходит на улицу, но не допускаю, чтобы она приходила оттуда.

О своем втором любовнике:

Он находил время, чтобы заниматься мною и чтобы изменять мне каждый день.

Евгения Шацкая

русская писательница

Женщинам:

Роковые женщины – это не инопланетные существа, которые твердым шагом движутся к вершинам карьеры и мимоходом покоряют мужские сердца. Они среди нас, они – предмет восхищения и зависти.

Дурных баб ничуть не меньше, чем глупых и недальновидных мужиков. Сказать «все мужчины – сволочи» или «умом мужчину не понять» – проще всего. Но тогда ты рискуешь прожить всю жизнь не с человеком, которого ты любишь, знаешь и понимаешь как саму себя, а с представителем враждебной расы гуманоидов.

Держись подальше от подруг, которые меняют кавалеров как перчатки. Не слушай тех, кто твердит о мужской ущербности, развращенности и глупости. Не бери пример с эмансипированных дур, гордящихся никому не нужными свободами. Женщина устроена так, что чувствует себя счастливой, красивой и нужной, только если ее любят. Женщина без мужчины вызывает подозрение и жалость окружающих. Одинокая женщина не может быть счастливой, как бы она сама себя в этом ни старалась убедить.

Когда женщину любят, она расцветает и вся словно светится изнутри. Даже самый лучший секс никогда не сравнится с любовью. От любви молодеют и изо всех сил стараются быть красивыми и желанными, влюбленные женщины совершают глупости, без которых жизнь скучна и однообразна.

Глупо считать, что одним талант притягивать мужчин и вертеть ими как заблагорассудится дан с детства, а другие обречены на скучную семейную жизнь. Научиться можно всему.

Мы не умеем управлять собой, не знаем мужчин и поэтому совершаем массу глупостей. Но достаточно один только раз, как Алиса в Стране Чудес, заглянуть через «замочную скважину» в мир, в котором живут мужчины, как сразу становится понятно, почему они думают именно так и делают именно это. Все кусочки мозаики становятся на свои места, и ты чувствуешь себя мудрой и сильной, потому что не обстоятельства управляют тобой, а ты – обстоятельствами.

Если бы мужчины были все одинаковые, женщины бы умерли от скуки.

Рядом с супермужчиной должна быть суперженщина.

Не так уж важно, жена ты или нет. Практика показывает, что можно с легкостью перейти из одного состояния в другое, и наоборот.

Если сравнить среднестатистическую женщину с тем, что мужик обычно видит по телевизору, то сразу становится понятно, почему он пьет или гуляет, – сама встань на его место.

Иногда кажется, что отношения мужчины и женщины – это целый заговор многих поколений, состоящий из комплексов, предрассудков, ложного опыта предков обоих полов, фильмов и книг, рассказов друзей и собственного, как правило, неудачного, опыта.

Обижаться на мужиков бесполезно. Сколько ни крути, а и в прежние времена их интересовал очень ограниченный круг вещей: деньги, женщины, выпивка, азартные игры и войны. Прошли века, но ничего не изменилось.

Искать принцев, рыцарей и другие исчезнувшие виды бесполезно.

Мой совет: не ожидать от мужчин невозможного, а радоваться каждому проявлению благородного мужского поведения. Согласись, лучше приятно удивляться, чем каждый раз испытывать глубокое разочарование.

Мужчина не видит в современной женщине того идеала, который представлялся ему с детства. Сегодня женщины очень далеки от образа Прекрасной Дамы, которому поклонялись мужчины всех времен.

Циник – это уставший романтик.

Сделай из мужчины принца сама, ведь готового найти так сложно!

В наших руках бесценное оружие – мужские мнения и заблуждения по поводу нас, ненаглядных.

Все мужчины – как маленькие дети. Они требуют ухода и ласки, часто балуются и капризничают, ломают игрушки (к которым относят и нас, женщин), любят вкусненькое.

Лучший способ узнать мужчину – расспросить его о самом себе и правильно истолковать ответы. Именно правильно, а не так, как тебе самой хочется.

Если мужик нравится, то что он говорит – уже неважно.

Чем трезвее на все посмотришь в начале, тем легче будет в конце.

Когда мы хотим, чтобы мужчина был разный – мы выделяем его из общей массы сами, невзирая на манеры, внешний вид, то, что он говорит и сколько стоит.

У мужчины три возраста – когда он думает, что все женщины разные, когда понимает, что все одинаковые, и когда осознает, что все одинаковые, но попадаются и разные.

Представления о детях у мужчин и женщин разнятся очень сильно. Мужчины трахаются, надеясь на то, что беременностью это не закончится, а женщины втайне надеются когда-нибудь забеременеть и осчастливить этим избранника.

Для женщины ребенок начинает жить с того момента, как тест высвечивает две полоски, а для мужчины факт отцовства доходит только через несколько лет после рождения, когда малыш из капризной зверушки превратится в существо мыслящее, станет похож на отца и человечка вообще.

Удивительно, но «по залету» чаще всего женятся инфантильные и слабые мужчины, а не сильно любящие своих женщин и дорожащие ими.

Отцовство – тяжелый удар по мужской психике.

Даже если мужчина – не маменькин сыночек, он все равно остается большим ребенком. Все мужчины – эгоисты по натуре и любят, чтобы все внимание доставалось только им, единственным.

Женщина воспринимает ребенка как часть своего мужчины, которую она трепетно выращивает в себе, рожает, чтобы любимый был рад и горд своим потомством. Мужчина часто смотрит на ребенка как на маленького деспотичного соперника, который отбирает любимую женщину, занимает все ее время, заставляет валиться от усталости и не думать о сексе.

Женщина, не обременяющая мужчину незапланированными беременностями и нытьем о том, что пора жениться и заводить детей, быстрее выходит замуж, а пытающаяся «окрутить животом» остается матерью-одиночкой.

Чрезвычайно подозрительно, с мужской точки зрения, если женщина ведет себя не как все. Наверное, есть какой-то подвох. Появляется азарт разгадать твою хитрую тактику и завоевать.

Когда решишь завести желанное потомство, не забудь, что рядом с тобой уже есть маленький ребенок. Пусть он намного старше неродившегося и хочет от тебя не молочную кашку, а отбивную и сеанс стриптиза на ночь, но смысл примерно тот же. Нельзя забывать о старшем ребенке, уделяя больше внимания младшему.

Мы сами выбираем отцов для своих детей и уверены, что они наши (конечно если в роддоме не подменили). И пусть мучаются мужчины, гадая, их ли это дети, пусть всматриваются – похож ли? – и копят деньги на генетическую экспертизу.

Ребенок – это самый большой подарок, который ты можешь сделать мужчине, это честь, которой он удостаивается. Ребенок от красивой и умной женщины имеет все шансы стать таким же. Разве не о таких детях мечтают мужчины?

Ошибка большинства женщин заключается в убеждении, что с умным мужчиной трудно найти общий язык, если ты не такая же умная.

…Поставь себя на место умного мужчины. Зачем ему такая же, как он сам? Кого тогда он будет учить и воспитывать? Перед кем казаться самым умным и великим? Если женщина такая же умная, это скучно. Не будет восхищенных глаз и раскрытого от удивления рта.

Любой мужчина любит, чтобы его слушали и восхищались услышанным, причем независимо от интеллектуального развития рассказчика и содержательности беседы. Преимущество выслушивания умного мужчины – возможность почерпнуть из бесед что-то полезное.

Умные мужчины любят учить, а значит, и тех, кто любит учиться.

Портреты всегда льстят. Никаких тебе прыщиков, удачный ракурс, умный и соблазнительный взгляд.

Как день начнется, так он и закончится.

Для создания хита достаточно подобрать приятную мелодию и написать слова, настолько же льстящие женскому самолюбию, как «Потому что нельзя быть на свете красивой такой» или «Я душу дьяволу отдам за ночь с тобой». Успех гарантирован. Песня зазвучит из каждого ларька, а покупательницы встанут в очередь за серенадой прекрасного принца. Тем более, что стоит так недорого.

Наверное, это особенность человеческой натуры – не писать стихи, когда хорошо.

Великие могли выразить свои чувства так, чтобы каждому человеку, который не умеет сочинять, казалось, что это написал он сам.

Попробуй с художником поговорить о чем-то, кроме художеств, с музыкантом – не о музыке. Пройдет самое большее пятнадцать минут, и разговор скатится на обсуждение любимой темы. Творческий человек постоянно что-то ищет и мучается. Нам ли не знать, что в таком состоянии мужчины часто начинают пить.

Парадокс миропонимания непризнанного гения в том, что он презирает всех, кто не блещет талантами, и ненавидит тех, кто талантливей или удачливей. Он презирает деньги, но мечтает о больших гонорарах. Он ненавидит мысль, что неталантлив, и никогда сам себе в этом не признается, чтобы реализоваться в чем-то другом. Или величие, или полное прозябание.

Легкие деньги портят. Тот, кто попробовал сладкий вкус халявы, никогда не станет зарабатывать тяжело, руками или головой. Он будет искать очередную халяву, даже если на это уйдет куча времени, за которое можно было бы неплохо заработать, занимаясь чем-то другим.

Несмотря то, что талант по кем-то придуманным законам творит шедевры только голодным, денег творческим людям все равно очень хочется.

Деньги – это оценка таланта. Время бедных «одаренностей» прошло.

Все мужчины – большие дети, им тоже нужны какие-то игрушки. Как раз эту роль и выполняет хобби.

Многие психические нарушения видны с первого взгляда.

Симпатичные люди имеют больше шансов оказаться нормальными, чем страшненькие.

Внешнее сходство всегда отражает сходство внутреннее, ведь внешность – это не только черты лица, но и умение им владеть, чувства, которые, независимо от нашего желания, «вылезают», выдавая то, что мы считали надежно спрятанным.

Глаза – вовсе не зеркало души (опять заезженный стереотип). Их выражение скорее имеет большее отношение к мыслительным процессам, чем к эмоциям.

Как ни странно, но породистые люди оказываются такими не только по внешним характеристикам, но и по внутренним. Им более свойственны возвышенные чувства и благородство, они реже предают и не подвержены низменным страстям. Бесполезно искать принца в уродливой оболочке. Такие превращения бывают только в сказках.

Даже цвет волос говорит очень о многом. Может, поэтому мы сознательно подбираем на свой вкус блондинов или брюнетов?

Хорошо быть женщиной! Что бы ты ни сотворила, тебя пожалеют, может, тварью обзовут, морду набьют или бросят, но не будут презирать и называть «не женщиной».

Гнилость из мужчины вылезает в кризисных ситуациях. Например, когда от него уходит женщина. И тогда можно понаблюдать такое…

Когда мужчина чувствует себя обиженным, он готов унизить и отнять самое дорогое, чтобы тебе тоже было плохо, отомстить, плюнуть в душу и перечеркнуть все хорошее, что было.

Жадность – наиболее часто встречающееся немужское поведение.

Измену можно понять и даже простить, не говоря уже о бытовых спорах и размолвках. Подлость и предательство – никогда. И еще одного простить нельзя. Несдержанного слова, нарушенной клятвы.

Женщины могут вытерпеть многое, но когда-то наступает предел.

Любовниц любят сильнее, но меняют чаще, чем жен. И выбирают совсем по другим характеристикам…

Каждая женщина – загадка. Никогда не угадаешь, во сколько она обойдется.

Богатый мужчина – это мужчина вдвойне, со всеми достоинствами и недостатками.

Богатый мужчина уверен в своей правоте, ведь этому есть конкретное подтверждение – его деньги и положение. Единственный секрет взаимоотношений с богачом – смотреть на вещи его глазами.

Для того чтобы строить долгие и продуктивные отношения с нормальными мужчинами, нужно научиться отсеивать ненормальных.

Чем опаснее болезнь, тем тщательнее она маскируется.

«Неревнивцы» презирают тех, кто ревнует, и считают, что этот недостаток – проявление комплексов и чувства собственной неполноценности.

Мужская ревность – не слишком приятная штука, но порой чужие жены ведут себя таким образом, что будь я на месте их мужчин, наверное, убила.

Мачо – это мужик. Только не в нашем понимании, а в западном.

Для мачо женщина не человек, а предмет, от которого можно получить удовольствие.

Мачо сидит в каждом мужчине. За рюмкой водки все они спрашивают или хотят спросить: «Мужик я или не мужик?» или «Ты меня уважаешь?». Мачо не спрашивает. Он мужик, и он себя уважает.

Мачизм – это эмансипация наоборот.

Чем выше уровень развития общества, тем меньше в нем мачо. Состоявшийся и неплохо зарабатывающий мужчина не задумывается о роли женщин или тотальной потере мужественности.

В странах третьего мира мачизм процветает и махровеет в условиях антисанитарии, жестокой борьбы за небольшой и, как правило, незаконный заработок и положения женщин на уровне разновидности вьючного скота.

Мачизм – это своеобразный комплекс, религия мужского шовинизма. Она потакает древним инстинктам, которые сидят в мужчине на уровне подсознания, но не могут выплеснуться в цивилизованном мире. Желание власти и лень, склонность к дурным привычкам и насилию – все это прекрасно ложится в образ мачо.

Мачо пользуются тем, что каждая женщина в той или иной степени тоже подсознательно тянется к сильному мужчине, который может ее защитить и примет решение за двоих. Многие женщины, опять же подсознательно, склонны к физическому и психологическому мазохизму.

…Настоящего мужчину делает не антураж мачо, а то, что у него на самом деле внутри.

Научись отличать настоящее от наносного, тогда любой мужчина будет перед тобой как на ладони.

Если до двадцати пяти лет мужик не перестает баловаться всякими спортивными дуростями или не начинает на них зарабатывать деньги, – это патология, игра в детство.

Непрофессиональный спорт – это здоровье, хорошая форма и хобби.

Спорт учит выносливости и умению бороться прежде всего с собой, терпеть физическую боль и боль поражений. Главное, чтобы эти качества нашли применение после завершения спортивной карьеры.

Спортсмены и культуристы – это еще одна несправедливость нелегкой женской судьбы. Слишком часто за красивым фасадом прячутся недалекость и неуверенность в себе, во всем, что не касается спортивных достижений.

Редкая самка устоит перед настоящим военным. Он красив и подтянут, форма сидит как влитая, манера поведения и ухаживания не идут ни в какое сравнение с жалкими потугами штатского населения. Военные – редкий подвид рода членистоногих, который не утратил первобытного инстинкта охраны гнезда, самки и потомства. Они ведут красивые брачные игры, надевая парадное оперение и начищая перышки.

Военные во многом остаются где-то в детстве. Они как будто не перестают играть в танчики и солдатики-самолетики. Только игрушки становятся больше по размеру.

Военные – это шаткий островок мужественности, который манит женщин, словно птичек. Ведь все мы мечтаем об опоре и защите, поэтому человека в форме считаем настоящим мужчиной. Есть среди военных и такие. Но их так же мало, как исключений в русском языке, которые лишь подтверждают правило.

Человек, который ничего не делает, который уверен, что свое маленькое, но стабильное жалованье он получит всегда, перестает думать.