Книга: Другие голоса, другие комнаты - Трумен Капоте

Так как здесь две истории, то оценка больше за "Завтрак".

«Я хочу быть собой, когда в одно прекрасное утро проснусь и пойду завтракать к Тиффани» - примерно так, Холли скажет своему визави, с которым будет делиться личной жизнью, взглядами, и все это в обертке глянца Нью-Йорка.

В сущности, о чем текст на самом деле? Как по мне, то, стержень произведения, вовсе не актуален для 21 века. Кажется, Холли прообраз современного самолюбования, безмятежного существования в мире, «что хочу, то и творю». Наверное, в этом и явлен талант Трумена Капоте, который смог представить Холли собирательным образом селебрити своего времени, перекликающегося с нашей современностью. Например, можно возразить, что фигура Холли трагична, поскольку внешне она может быть хороша, но её внутренняя жизнь – пустота. Возможно и так, но, как я и сказал, стрежень не актуален для 21 века – его просто не надо искать. «Завтрак у Тиффани» надо читать, понять, что Холли Голайтли является портретом импульсивной страсти к жизни. К чему искать хоть какой-то смысл, когда можно взять и поменять очередного партнера, локацию, свое имя? Вопрос риторический…

Что по стилю? Капоте убедительно соорудил каркас из антуража и диалогов персонажей, приправив всё лаконичностью слога. Но отсюда вытекает ключевое «НО»: новелла хороша формой, но не содержанием. Содержание «Завтрака», как будто бы, задано с самого начала, с начала знакомства с Холли. Мы видим её, читаем её, понимаем её…содержание становится очевидным. Однако, стиль действительно хорош, и Капоте умеет вплести в текст очередной «трюк-поворот». Сюжет идет одной линией, как линия преломляется, затем преломляется снова. И всё это подано вкусным слогом.

Рекомендовал бы к чтению? Не совсем. Если читать только ради «красоты» или безмятежности, то «Завтрак у Тиффани» справляется с задачей на ура. Если искать глубину, то к новелле не надо предъявлять высоких стандартов.

В этой книге странно все, нездоровье отца Джоула, поведение кузена Рандольфа и мачехи Эйми, это скорее пародия на людей, чем живые люди. До Джоула никому нет дела, непонятно, зачем его вообще сюда позвали, все заняты исключительно собой. Все вокруг очень серое и тоскливое, ну разве что девочка Айдабела, сорванец в юбке вносит какое-то разнообразие и не дает заскучать. Рассказ кузена Рандольфа о том, что и почему произошло с ним и с отцом мальчика сильно выбивается из общего контекста и выглядит каким-то чужеродным элементом.

И при этом, книга очень красиво написана, здесь царит особая атмосфера американского Юга, то, что называют южной готикой и сам текст какой-то завораживающий. Очень часто автор начинает уводить в сторону, вроде бы описывает реальность, но вот вокруг уже не реальный мир, а фантазии Джоула, навеянные этой реальностью. Он вообще мальчик очень впечатлительный и очень одинокий.

Очень неоднозначное у меня получилось восприятие этой книги. Сюжет кажется каким-то сильно недоделанным, но вот царящая здесь атмосфера и сам текст очень понравились.

А теперь о сюжете: Капоте демонстрирует в этой истории девушку, которая живёт лишь мечтами, оставив позади реальную жизнь, от которой бежит главная героиня. Поселившийся на в верхнем этаже таинственный незнакомец, оказавшийся писателем всего лишь наблюдатель. Его глазами мы видим странную девушку, которая очаровывает и в то же бремя она кажется таинственной. Пол Воржак втянутый по чистой случайности в происходящие старается распутать клубок, но понимает, что влюбляется в таинственную и непонятную ему Холли. Дело всё в том, что в романе Трумэн Капоте демонстрирует Холли как персонаж, который мог бы попасть на страницы книг Пола. Он и интересуется ей исключительно как героиней своего будущего романа, но сценаристы фильма решили, что Холли достойна второго шанса. Надежда обрести себя, ведь она как безымянный кот живёт в этом мире без любви, как и сам Пол. Поэтому конец фильма можно рассматривать как попытку главным героям обрести своё собственное счастья. С другой стороны, что завтра взбредёт Холли, и возможно придя в квартиру экранный Пол Воржак встретиться с самим собой из книги, и прочитав оставленную на столике записку, тот ему скажет: -Я же говорил! Это Хллли, её не переделаешь...

«Когда сумерки обнимут небо, словно тихий колокол бьёт отбой, и хмурый покой нисходит на землю, голоса смолкают, как птицы на закате...». Безысходность – вот что чувствуешь, читая эту историю. Избавиться от гнетущей мысли, что ничего не будет хорошо, невозможно. Потому что не будет. У каждого персонажа своё горе, и каждый переживал его в молчании, пребывая при этом не в настоящем, а в прошлом, и дом, медленно уходящий под землю, являл собой главный символ. О, роскошное внутреннее убранство!.. когда-то роскошное, а теперь поблекшее и никому не нужное. Как и печальный заброшенный сад. Как и все эти несчастные жизни. Не люди, а пародии на людей, избитые и брошенные. «Он проваливался в землю, этот дом, и все тонули вместе с ним». Жестокое убийство сойки. Ужасная гибель мула. Жуткая смерть старика. Бесчеловечное изнасилование служанки. Ты идёшь вместе с мальчиком по этой грязной дороге, смотришь на всё это погасшее – и понимаешь, что снега тут и правда никогда не будет, «солнце, оно всегда», и оно спалит, уничтожит, превратит всё и вся в пыль. Сердце разбивалось от тех моментов, когда, наблюдая всё это, Джоул, в котором до последнего теплилось детское, пытался закрыть глаза, уши и разум, лишь бы не видеть, не слышать, не понимать... Но было поздно. Вот оно, взросление, когда и во внутреннюю комнату, в которой когда-то спасался, уже не можешь попасть, и всё начинаешь видеть в реальном свете, и многое уже ясно понимаешь – и почему отец стал немощным, и что на самом деле случилось с боксёром и девушкой, и что за таинственная дама улыбалась из комнаты... Вот бы не знать. Вот бы не понимать. Увы... «Да куда же денешься, если вечно спереди опасность, а за спиной обман? Никуда не денешься. Некуда». Это здорово, это правильно – верить, что всё сможешь преодолеть и исправить. Но бывает и вот такое, когда просто некуда. Как бы ни старался. Просто некуда – и всё. «— Бедная Зу. — Бедные все».

«Дни, тающие быстро, как снежинки, слетают в осень, осыпаются ноябрьскими листьями...». Такая небольшая, но при этом такая огромная книга, огромная в плане символизма и того чувства, что охватывает после прочтения. Атмосфера была удушливой и мрачной, но при этом сколько в ней было красоты: «Розы впитывали холодный свет луны», «Лозами звёздного инея проросло южное небо», «Всё облито жгучей солнечной глазурью». Цепляла она и мягкой, едва заметной тенью мистики, что опять же добавляло атмосферности всему сказу. Конечно, во всём чувствовался сам Трумен Капоте, и занятно, что он лишь спустя четверть века понял, что писал о себе... А яркая Айдабела, в которую писатель вплёл личность Харпер Ли, своей задушевной подруги? Опять же, это было прекрасно. Я питаю слабость к подобному стилю, когда читаешь – и чувствуешь, изумляясь при этом точности выражений: «Зудение шмеля жалило тишину», «Высокая луна бледнела, как камень, тонущий в воде», «Звёздная чаща осыпалась на него», – учитывая сюжетное, в котором так много убогости и мерзости... а так, впрочем, и бывает. В этом и состоит суть взросления: понимаешь, что мир не так чудесен и светел, как казалось, что в нём хватает жестокости и тьмы, но очень важно, как ты к этому приходишь. «Дорога к счастью не всегда асфальтовая», – но если ты идёшь по колено в грязи, выбраться из неё будет чертовски сложно, она грозит стать той бесконечной дорогой, которая приведёт в никуда. Яркий момент – это финальное, когда мальчик попрощался с детством, которое окончательно умерло (сложно не вспомнить этот момент из собственной жизни, конечно...); хочется верить, что у Джоула всё получится (я не хочу уж прям переносить личность персонажа на личность автора, всё-таки это немного другое, в данном случае так точно). И всё-таки, как же это важно – чтобы хоть кто-то в тебя верил... хоть кто-то. «— Пожалуйста, скажи мне то, что я хочу услышать. — Всё будет хорошо».

Плюсом главная героиня мне показалась очень наивной инфантильной девчонкой, у которой ветер в голове.