Книга: Виртуальный свет - Уильям Гибсон

Сюжет, герои - все это пустое, не особо запоминающееся, довольно стереотипное: хороший четкий парень, плохая девчонка, еще русские плохиши, поехавший головой киллер - все гоняются за неким артефактом, который, если и не спасет весь мир, то по крайней мере целый город. Главные персонажи не раздражают, что весьма радует, но не сказала бы, что их личности сильно раскрыты. История скачет: от медленного раскачивания к действительно интригующей завязке, за которой следует блеклая концовка.

Самое интересное для меня заключалось в необычном антураже моста, на котором хаотично нагромождены людские жилища, эдакий лабиринт, Вавилонская башня судеб и историй со своим чудаковатым укладом, традициями и верованиями. В моей голове мост представляется весьма красочно, кинематографично, а мирок, приткнувшийся к его опорам, - притягательно и опасно.

В целом, книга принесла мне несколько приятных вечеров, но, пожалуй, дух киберпанка в полной мере я не ощутила.

сперва в сети было очень свободно, можно было делать всё, что ни захочешь, а потом пришли компании и правительства со своими соображениями

Футурологическое чутье Гибсона в чисто технологической части сыграло с ним жестокую шутку - подавляющее число "технологий будущего" либо уже полноценно реализовано, либо находится в стадии коммерческого становления, за исключением ИИ и местных нанотехнологий. Судите сами: наркотический талант Лейни анализа информации - big data; банкоматы с визуальным опознаванием - Сбербанк внедряет их прямо сейчас; электромобили - пресловутая Tesla; съемки с дронов превратились в банальность; шлемы и очки виртуальной реальности пока остаются нишевыми игрушками, но уже поселились в половине кинотеатров. Строго говоря, из-за этого "Трилогию Моста" нельзя уже даже считать фантастикой, это визионерский детектив из девяностых о недалеком будущем.

Альтернативные субкультуры. ... Каждая субкультура имела собственный стиль одежды, характерные формы художественного самовыражения, излюбленные наркотические вещества. ... Но теперь они вымерли. ... Для созревания аутентичным субкультурам нужны глухомань и время, а какая теперь глухомань? Они потеряли смысл вместе с географией в целом.

"Все вечеринки завтрашнего дня" вышли в 99 году. iPhone в 2007. И после сверхновой эмо того же не было ни единой заметной субкультуры, как и не появляется больше громких рок-групп. Гибсон очень визуальный писатель, сильный в создании правдоподобных миров, но ограниченный в раскрытии персонажей и развитии сюжета. "Виртуальный свет" - затянутая экспозиция для двух других романов, "Идору" - бегло исследует границы между сущностью человека и машины, "Вечеринки" - палят со всех стволов, пытаясь успеть развязать все завязки. В целом неплохо, но будь у автора другая фамилия, трилогия прошла бы незамеченной.

Yob tvoyu mat - пораженно выдохнул русский Дзенским штрихом оставляя на каждом единственный крохотный и при этом идеальный изъян, одновременно подпись и отражение сущности мироздания

У Гибсона есть две слабости - русская и японская. В «Киберпространстве» русские еще враги, чьи военные вирусы и протезы не очень элегантны, но функциональны. В "Трилогии моста" нам уже отведена маргинальная роль бандитов, полицейских и порно-актеров. Японцы же, что тут, что там, представляются высшей расой, которая прибирает весь мир к своим рукам. Конечно, это отражение конкретного момента реальности при написании книг и сейчас всех бы заменили китайцы.

Хорошее издание для коллекции. Вопрос только к "Азбуке", почему вы используете официальное название "Трилогия Киберпространство" для сборника с "Нейромантом", а здесь игнорируете такое же официальное название "Трилогии Моста"?

Это не очень то киберпанк. Но сложно утверждать и обратное. Изменившееся мир: эволюция политики, медицины, религии, архитектуры и сознания людей в целом, - всего этого предостаточно, но всякие хакерские штучки и виртуальные сети показаны лишь по факту существование (несмотря на присутствие в названии).

Сюжет напоминает столкновение двух предметов. При этом со смещенным центром масс и разными импульсами. После вступительного затишья происходит столкновение, которое крайне неустойчиво генерирует дальнейшее движение событий и скомкает концовку.

Детализация мира и действий на высоте. Это уже особенность автора. Это причина по которой книга читается совсем не быстро. Понимаешь, что начало трилогии и каждая история или деталь может послужить потом ниточкой к другому сюжету, поэтому с жадностью поглощаешь все названия и имена. Спасибо хоть от конспектирования удалось удержаться.

Герои выглядят старыми знакомыми. По удачливости и по образу мысли Райделл очень напомнил шлемиля из V Пинчона. Полицейские, рентакопы, наемники как-будто перебрались из других книг автора. С женскими образами у автора в принципе не очень разнообразно. Шеветта отличается от других главных героинь Гибсона разве что внешними атрибутами, да предысторией. Но парочку интересных персонажей создать удалось.

Оценивать произведение без явных придирок не получается. Но вряд ли это остановит от дальнейшего прочтения трилогии, тем более что такого мастера атмосферности ещё поискать.

P.S. В книге есть негритянка-президент в Белом доме. Это так смешно было.

Но лишняя сюжетная ветка – это полбеды. Роман ко всему прочему захламлен настолько лишними подробностями, что от попытки понять, зачем мне нужно об этом знать в контексте сюжета о пропаже планов застройки города (упс, спойлер… хотя какой из этого спойлер, если в самой книге все это преподносится так, точно и самому-то автору не интересен данный твист – ясное дело, ему же интересней вывалить на меня-читателя очередное ведро воды в виде повествования от лица Ямадзаки), у меня начинала болеть голова. Потому что я не понимала. Отчаянно не понимала. И потому чтение всех этих подробностей превращалось в муку, так как они скучны, в них нет живости, а еще они НЕ ВЛИЯЮТ НА СЮЖЕТ. И я бы еще поняла, если бы жанр книги был какой-нибудь «slice of life», и будь роман не так плотно зависим от своего сюжета – тогда никаких вопросов, я бы всеми этими подробностями мира обмазалась и попросила б еще, но нет. Роман зависит от своего сюжета. Зависит в том плане, что как-то нелепо отвлекаться на философские рассуждения какого-то бомжа, когда параллельно – вот прямо в предыдущей главе – главных героев хотят убить и вообще творится какая-то дичь. Иными словами: убери из этой книги сюжет, и от книги ничего не останется, кроме концепции мира, в котором никто не живет.

В купе все это очень отвлекает внимание от самих персонажей. Которые всего лишь персонажи-функции – без личности и индивидуальности, – с помощью которых Гибсон со скрипом доталкивает злосчастный сюжет до слитого финала. Но и их ему под конец стало недостаточно, потому что не раз упомянутый сюжет и так уже разваливался на части, так почему бы не добить его щепоткой роялей из кустов в «лице» Державы Желаний. Да, они пару раз были упомянуты в книге, но в итоге были введены в события так же аккуратно, как и пропихнутый в отверстие для шара кубик.

Так же меня весьма смутили периодические флэшбеки, когда автору что-то помешало пересказать события последовательно, а не скакать по таймлайну вперед-назад. Смутили тем, что необходимости в подобной структуре текста совершенно не было. И те же «воспоминания» Райделла частично можно было поместить в самое начало первой главы о нем, частично – сжать до пары строк в основном повествовании, частично – поместить в его речь, чтобы он в диалоге обмолвился о произошедшем, тем самым приобретя хоть какой-то объем, а не стандартный шаблон «хороший-но-сбившийся-с-пути-парень».

Итог: С одной стороны может показаться, что я пожалела потраченных на книгу денег и времени, однако нет, не пожалела. В конце концов, я все же смогла найти в ней что-то, что заставило дочитать до последней страницы, но вряд ли когда-нибудь захочу ее перечитать.