Книга: Все вечеринки завтрашнего дня - Уильям Гибсон

Яркий Токио, солнечный Сан-Франциско, колоритный Мост, населённый различными маргиналами. Гибсон опять показал себя прекрасным футурологом. В романе, написанном в 1999 году фигурируют: * Защитные маски известных брендов; * Бытовые квадрокоптеры; * Очки дополненной реальности; * Электромобили; * Загрязнение Мирового океана; * Парк аттракционов по "Звёздным войнам" и прочая, прочая, прочая.

Местами Гибсон, в погоне за колоритом, заставляет своих персонажей поступать не совсем логично. Например, Райделлу для выполнения задания дали доступ к немалым средствам, но он предпочел снять микрокомнатушку из обрезков досок, куда надо вползать на четвереньках, с окном у пола, не пойми где. Зато нас провели по трущобам, показали быт обитателей Моста и создали определённое настроение. Гибсон пишет неидеально, и местами сложно продираться сквозь сложносочинённые предложения с необычным подбором слов, но "другого Гибсона у меня для вас нет". Есть, конечно Доктороу , Макдональд , Крайтон и ещё с десяток менее известных авторов, подвизающихся на ниве киберпанк-технотриллеров, но если Вы хотите почитать о сломанных аутсайдерах, киберпространстве, русской мафии, убедительной Японии и Америке недалёкого будущего, Гибсон – первый выбор. Читая его, понимаешь, что читаешь Канон, Библию киберпанка. Всё остальное – апокрифы и фанфики. Во время прочтения, где-то ближе к середине романа, я как-то внезапно и бесповоротно влюбился в "Вечеринки завтрашнего дня". Такого не было ни с «Виртуальный свет» , ни с «Идору» . Даже послушал трек The Velvet Underground, давший название роману (на удивление нудная композиция). Сцены стали намного выпуклей и кинематографичней. Концовка сумбурна и немного скомкана. Не очень понятно, что важного должно было произойти и было предотвращено. Что не поделили хакеры с миллиардером Харвудом, какая судьба ждёт идору. Но, почему-то, это практически не портит впечатления от романа. Качественный футурологичный киберпанк ближнего прицела. 8(ОЧЕНЬ ХОРОШО) P. S. Вопреки расхожему заблуждению, речь в романе идёт не о мосте Golden Gate (Золотые Ворота), а о мосте Сан-Франциско-Окленд, о чём, собственно в романе впрямую и говорится. P. P. S. Перевод Борисова слабенький. Не потянул он Уильяма нашего Гибсона. Возможно, более свежий перевод Покидаевой удался лучше.

сперва в сети было очень свободно, можно было делать всё, что ни захочешь, а потом пришли компании и правительства со своими соображениями

Футурологическое чутье Гибсона в чисто технологической части сыграло с ним жестокую шутку - подавляющее число "технологий будущего" либо уже полноценно реализовано, либо находится в стадии коммерческого становления, за исключением ИИ и местных нанотехнологий. Судите сами: наркотический талант Лейни анализа информации - big data; банкоматы с визуальным опознаванием - Сбербанк внедряет их прямо сейчас; электромобили - пресловутая Tesla; съемки с дронов превратились в банальность; шлемы и очки виртуальной реальности пока остаются нишевыми игрушками, но уже поселились в половине кинотеатров. Строго говоря, из-за этого "Трилогию Моста" нельзя уже даже считать фантастикой, это визионерский детектив из девяностых о недалеком будущем.

Альтернативные субкультуры. ... Каждая субкультура имела собственный стиль одежды, характерные формы художественного самовыражения, излюбленные наркотические вещества. ... Но теперь они вымерли. ... Для созревания аутентичным субкультурам нужны глухомань и время, а какая теперь глухомань? Они потеряли смысл вместе с географией в целом.

"Все вечеринки завтрашнего дня" вышли в 99 году. iPhone в 2007. И после сверхновой эмо того же не было ни единой заметной субкультуры, как и не появляется больше громких рок-групп. Гибсон очень визуальный писатель, сильный в создании правдоподобных миров, но ограниченный в раскрытии персонажей и развитии сюжета. "Виртуальный свет" - затянутая экспозиция для двух других романов, "Идору" - бегло исследует границы между сущностью человека и машины, "Вечеринки" - палят со всех стволов, пытаясь успеть развязать все завязки. В целом неплохо, но будь у автора другая фамилия, трилогия прошла бы незамеченной.

Yob tvoyu mat - пораженно выдохнул русский Дзенским штрихом оставляя на каждом единственный крохотный и при этом идеальный изъян, одновременно подпись и отражение сущности мироздания

У Гибсона есть две слабости - русская и японская. В «Киберпространстве» русские еще враги, чьи военные вирусы и протезы не очень элегантны, но функциональны. В "Трилогии моста" нам уже отведена маргинальная роль бандитов, полицейских и порно-актеров. Японцы же, что тут, что там, представляются высшей расой, которая прибирает весь мир к своим рукам. Конечно, это отражение конкретного момента реальности при написании книг и сейчас всех бы заменили китайцы.

Хорошее издание для коллекции. Вопрос только к "Азбуке", почему вы используете официальное название "Трилогия Киберпространство" для сборника с "Нейромантом", а здесь игнорируете такое же официальное название "Трилогии Моста"?

Однозначно стоит прочесть Гибсона хотя бы ради того, чтобы отпить глоточек киберпанка - но если удастся поймать волну, то одним заплывом дело не ограничится, уверяю;)

Однако внезапно меня посетила совсем иная идея – а что, если вывернуть эту мысль наизнанку? Все совсем наоборот, просто жизнь максимально приблизилась к той киберпанковской реальности, которую нарисовало воображение Гибсона. И дело не только в постоянном угадывании форм гаджетов нашей эпохи (в романе 1999 года) – всех этих умных часов, еще более умных очков, видеоколонн и т.д. Гибсон угадал в общих чертах и нашу социальную систему, максимально разобщенную, с глубоким социальным неравенством. Поэтому я немного опасаюсь приниматься за следующую трилогию этого автора.

Проза Гибсона для кинестетиков. Сюжет принципиально неважен. Ну ходят люди туда-сюда, передают друг другу какие-то артефакты, за ними кто-то охотится, что-то большое должно произойти. Шелуха. Главное – в том бесконечном мире ощущений, который передает его проза. Запахи, пейзажи, фактуры. Звучит несколько плоско, но попробуйте прочувствовать это, и вы с головой погрузитесь в мир старых кожаных курток, имитации дерева и шершавого пластика.

В каком-то смысле киберпанковские романы Гибсона – это продолженные в бесконечность 80-е и ранние 90-е. Во «Всех вечеринках…» даже есть разговоры о пресловутом «конце истории», той концепции, столь популярной в последнем десятилетии XX века, когда стало казаться, что национальные государства больше не играют важной роли в мире, а реальная власть принадлежит транснациональным корпорациям. Мы стали с вами свидетелями, что история нанесла ответный удар (немного актуальщины).